五日观妓
"令节推元巳，天涯喜有期。初筵临泛地，旧俗祓禳时。
"西南城上高高处，望月分明似玉钩。朱槛入云看鸟灭，
"无事将心寄柳条，等闲书字满芭蕉。
东门忧不入，西河遇亦深。古来失中道，偶向经中寻。
"宝钿香蛾翡翠裙，装成掩泣欲行云。
日斜深巷无人迹，时见梨花片片飞。"
游春人静空地在，直至春深不似春。"
夜泉无晓日，枯树足悲风。更想幽冥事，唯应有梦同。"
终日南山当目前。晨摇玉佩趋温室，莫入竹溪疑洞天。
"乐府只传横吹好，琵琶写出关山道。羁雁出塞绕黄云，
五日观妓拼音解释:
.ling jie tui yuan si .tian ya xi you qi .chu yan lin fan di .jiu su fu rang shi .
.xi nan cheng shang gao gao chu .wang yue fen ming si yu gou .zhu jian ru yun kan niao mie .
.wu shi jiang xin ji liu tiao .deng xian shu zi man ba jiao .
dong men you bu ru .xi he yu yi shen .gu lai shi zhong dao .ou xiang jing zhong xun .
.bao dian xiang e fei cui qun .zhuang cheng yan qi yu xing yun .
ri xie shen xiang wu ren ji .shi jian li hua pian pian fei ..
you chun ren jing kong di zai .zhi zhi chun shen bu si chun ..
ye quan wu xiao ri .ku shu zu bei feng .geng xiang you ming shi .wei ying you meng tong ..
zhong ri nan shan dang mu qian .chen yao yu pei qu wen shi .mo ru zhu xi yi dong tian .
.le fu zhi chuan heng chui hao .pi pa xie chu guan shan dao .ji yan chu sai rao huang yun .
译文及注释
译文
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的(de)深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
绕着江岸尽情地游行游赏，登上一层楼，再上一层楼，往(wang)事悠悠，早已不值一问，不如早回头。往事如烟，就像这槛外无情的江水空自东流。
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
对月亮有什么好处，而有玉兔在其腹中？
自己坐在空空的大堂里回忆往昔，以茶代酒，喝着聊着。
往日的繁华已经消逝，人物(wu)也不似当年，四望习池已变得一派荒凉，人迹稀少。
学习没有比亲近良师更便捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略；《诗经》、《尚书》古朴但不切(qie)近现实；《春秋》隐微但不够周详；仿效良师学习君子的学问，既崇高又全面，还可以通达世理。所以说(shuo)学习没有比亲近良师更便捷的了。
（在这里）低头可看到皇都的宏大壮丽之美，抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
向东眺望黄鹤山，只见黄鹤山威势雄伟横出于半空之中。
但是他却因此被流放，长期漂泊。
现在那横征暴敛的官吏，催赋逼税恰如火烧油煎。
注释
⒂“零落”句：据《晋书·张华传》载，晋张华见天上有紫气，使雷焕察释。雷焕曰：“宝剑之精上彻于天”。张华使雷焕寻剑，雷焕于丰城县狱屋基下掘得一石函，中有双剑，上刻文字，一名龙泉，一名太阿。漂：一作“飘”。
③金吾：执金吾，古代在京城执行治安任务的军人。
⑸芳树：开著香花的树木。秦栈：由秦（今陕西省）入蜀的栈道。
⒉晋陶渊明独爱菊。
⑤戍（shù）人：守卫边疆之军人。
⑹不我以归：即不以我归，有家不让回。
赏析
“雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军”，这两句紧承上文的“世路干戈”，写出了当前的动荡局势。当时唐王朝和吐蕃、党项经常发生边境争夺战争，朝廷屡派使者处理边境事宜，局势紧张，动荡不安。然而诗人并未将剑拔弩张的战争场景白描出来，而是从侧面含蓄地指出时局的纷乱：使者久久未得回归，可见矛盾一直没有得到解决，局势非常不稳定；而边境处有大军驻扎，也足以想象局势的一触即发。这两句诗气象阔大，感慨深沉，不仅简洁醒目地勾勒出西北边境历年战乱的紧张局面，更饱含着诗人无限忧国伤时之情。
这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系，凭借心里直觉反映内心的微妙变化，跳跃性极强，但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》（飒飒东风细雨来）都采用了这种方式进行结构，章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
诗首句言牛终生辛劳，硕果累累，不言牛“病”，又字字含“病”意，年复一年，力耕千亩，获实千箱，必然气力衰竭，病由此生。次句言牛虽功绩至伟，却没有人对它同情哀怜，责问语气，有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答，将牛人格化，揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品(gui pin)格。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的(shang de)重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
洞房，犹言深屋，在很多进房屋的后部，通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射着，所以更见幽静。帘子称之为真珠帘，无非形容其华贵，与上洞房相称，不可呆看。洞房、珠帘，都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月(han yue)”相映，又暗逗下文“秋霜”，因无月则无影，而到了秋天，树中落叶最早的是梧桐，所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就暗示了题中所谓寒闺之怨。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引(chun yin)出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
“寺忆曾游处，桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地，诗人再游时对(shi dui)桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式，将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前，突出游览的处所，将对景物的深厚感情和盘托出，点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
《《东山》佚名 古诗》的每段回环往复地吟诵，不仅仅是音节的简单重复，而是情节与情感的推进。
在漫长的封建社会中，“穷则独善其身，达则兼济天下”是一般尤为仕人遵奉的信条，李白亦不例外。这首诗中以傅说和伊尹两典来写“达”。要“达”，一要仕人必须是一个人才，是池中之“龙”，要发圣贤之光，怀圣贤之德，具“佐皇极”之才能；要“达”，二要君主必须慧眼识贤才。殷高宗思贤若渴，梦得圣人，遍访天下，终于在从事筑墙劳动的努力中找到了贤相(xian xiang)傅说；伊尹不过是商汤妻有莘氏的奴隶，又当过厨子，商汤却不嫌其地位低贱，委以相位。这样，“达”者就能“兼济天下”，一展宏图。殷商时期不被人理解的傅说曾运筹帷幄，大兴殷室，死后亦化为天上星宿，他确是古来圣贤璀璨星群中的佼佼者。伊尹的治绩更为辉煌，他助汤攻击夏桀，又历佐卜丙、仲壬两王，当太甲无道时，他果断地将其放逐于桐宫，自己摄政，直至三年后太甲悔过修道，才复其帝位，忠心辅助。这种政绩，不由得使诗人无限虔诚地吟出了“旷哉至人心，万古可为则”的赞美。由此可见，“达”既是有才、适才、用才、成才的过程，又是君臣相悦、共治国政的过程。因此，“达”成了有为仕人、贤才政治上的最高理想。
对于诗中用到的来描绘景色的素材，大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人，也许里面有着些许豪气，但是豪气是藏在字句里的，不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中，江南实在少了些脂粉气，多了些清爽。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美，用了“绿暗”“红酣”一类的字面，色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的，因对照而“红”者更红，“绿”者更绿，景物更加动人。第四句的“白头”，与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的，但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜，说不清是什么滋味。全诗由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。
这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系，凭借心里直觉反映内心的微妙变化，跳跃性极强，但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》（飒飒东风细雨来）都采用了这种方式进行结构，章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
诗首句言牛终生辛劳，硕果累累，不言牛“病”，又字字含“病”意，年复一年，力耕千亩，获实千箱，必然气力衰竭，病由此生。次句言牛虽功绩至伟，却没有人对它同情哀怜，责问语气，有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答，将牛人格化，揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品(gui pin)格。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的(shang de)重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
洞房，犹言深屋，在很多进房屋的后部，通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射着，所以更见幽静。帘子称之为真珠帘，无非形容其华贵，与上洞房相称，不可呆看。洞房、珠帘，都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月(han yue)”相映，又暗逗下文“秋霜”，因无月则无影，而到了秋天，树中落叶最早的是梧桐，所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就暗示了题中所谓寒闺之怨。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引(chun yin)出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
“寺忆曾游处，桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地，诗人再游时对(shi dui)桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式，将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前，突出游览的处所，将对景物的深厚感情和盘托出，点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
《《东山》佚名 古诗》的每段回环往复地吟诵，不仅仅是音节的简单重复，而是情节与情感的推进。
在漫长的封建社会中，“穷则独善其身，达则兼济天下”是一般尤为仕人遵奉的信条，李白亦不例外。这首诗中以傅说和伊尹两典来写“达”。要“达”，一要仕人必须是一个人才，是池中之“龙”，要发圣贤之光，怀圣贤之德，具“佐皇极”之才能；要“达”，二要君主必须慧眼识贤才。殷高宗思贤若渴，梦得圣人，遍访天下，终于在从事筑墙劳动的努力中找到了贤相(xian xiang)傅说；伊尹不过是商汤妻有莘氏的奴隶，又当过厨子，商汤却不嫌其地位低贱，委以相位。这样，“达”者就能“兼济天下”，一展宏图。殷商时期不被人理解的傅说曾运筹帷幄，大兴殷室，死后亦化为天上星宿，他确是古来圣贤璀璨星群中的佼佼者。伊尹的治绩更为辉煌，他助汤攻击夏桀，又历佐卜丙、仲壬两王，当太甲无道时，他果断地将其放逐于桐宫，自己摄政，直至三年后太甲悔过修道，才复其帝位，忠心辅助。这种政绩，不由得使诗人无限虔诚地吟出了“旷哉至人心，万古可为则”的赞美。由此可见，“达”既是有才、适才、用才、成才的过程，又是君臣相悦、共治国政的过程。因此，“达”成了有为仕人、贤才政治上的最高理想。
对于诗中用到的来描绘景色的素材，大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人，也许里面有着些许豪气，但是豪气是藏在字句里的，不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中，江南实在少了些脂粉气，多了些清爽。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美，用了“绿暗”“红酣”一类的字面，色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的，因对照而“红”者更红，“绿”者更绿，景物更加动人。第四句的“白头”，与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的，但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜，说不清是什么滋味。全诗由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。
创作背景
据黄鹤《黄氏集千家注杜工部诗史补遗》讲，这是761（上元二年）春天，杜甫五十岁时，在成都草堂所作。这是一首至情至性的记事诗，表现出诗人纯朴的性格和好客的心情。作者自注：“喜崔明府相过”，可见诗题中的“客”，即指崔明府。其具体情况不详，杜甫母亲姓崔，有人认为，这位客人可能是他的母姓亲戚。“明府”，是唐人对县令的尊称。相“过”，即探望、相访。
沈周( 明代 )
收录诗词 (7891) 首
简 介
沈周 沈周（1427～1509）明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。着有《石田集》、《客座新闻》等。
叠题乌江亭
井径交碧藓，轩窗栖白云。飞沉禽鱼乐，芬馥兰桂薰。
长安车马随轻肥，青云宾从纷交驰。白眼向人多意气，
望里行还暮，波中岁又春。昏明看日御，灵怪问舟人。
长江白浪不曾忧。
"东方发车骑，君是上头人。奠雁逢良日，行媒及仲春。
茅屋长黄菌，槿篱生白花。幽坟无处访，恐是入烟霞。"
戎装躞蹀纷出祖，金印煌煌宠司武。时看介士阅犀渠，
彩蛤攒锦囊，芳萝袅花索。猿群曝阳岭，龙穴腥阴壑。
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
感知星动客卿文。纵横逸气宁称力，驰骋长途定出群。
爱彼云外人，求取涧底泉。 风吹芭蕉拆，鸟啄梧桐落。（并《诗式》）。
"天香寺里古松僧，不画枯松落石层。
"碧草缦如线，去来双飞燕。长门未有春，先入班姬殿。
秋来莫射南飞雁，从遣乘春更北飞。"
"御沟回广陌，芳柳对行人。翠色枝枝满，年光树树新。
九奏碧霄里，千官皇泽中。南山澄凝黛，曲水清涵空。
"卧君山窗下，山鸟与我言。清风何飕飗，松柏中夜繁。
夜游宫·记梦寄师伯浑
更乞大贤容小隐，益看愚谷有光辉。"
终随鸥鸟去，只待海潮生。前路逢渔父，多惭问姓名。"
玉颜年几新上头，回身敛笑多自羞。红销月落不复见，
嵌空横洞天，磅礴倚崖巘.宛如虹势出，可赏不可转。
应到严君开卦处，将余一为问生涯。"
"身老无修饰，头巾用白纱。开门朝扫径，辇水夜浇花。
圆月初出海，澄辉来满湖。清光照酒酣，俯倾百虑无。
朝行楚水阴，夕宿吴洲东。吴洲复白云，楚水飘丹枫。
过融上人兰若
独出违顺境，不为寒暑还。大圣于其中，领我心之虔。
"大女身为织锦户，名在县家供进簿。长头起样呈作官，
重楼回树杪，古像凿山腹。人远水木清，地深兰桂馥。
应念龙钟在泥滓，欲摧肝胆事王章。"
童心幸不羁，此去负平生。是月胡入洛，明年天陨星。
迎愁湓浦登城望，西见荆门积水来。"
不逐浮云不羡鱼，杏花茅屋向阳居。
郡内裁诗暇，楼中迟客情。凭君减千骑，莫遣海鸥惊。"
卜算子·芍药打团红
暗将心事隔风尘，尽掷年光逐杯酒。青门几度见春归，
宿雾千山晓，春霖一夜愁。离情方浩荡，莫说去刀州。"
（以上见张为《主客图》）。"
"黄精蒸罢洗琼杯，林下从留石上苔。
离别烟波伤玉颜。"
"相送临汉水，怆然望故关。江芜连梦泽，楚雪入商山。
"寄家丹水边，归去种春田。白发无知己，空山又一年。
"团团锦花结，乃是前溪蒲。拥坐称儒褐，倚眠宜病夫。
江村即事
"昔年曾逐汉征东，三授兵符百战中。
歌发一声山水绿。春暧鱼抛水面纶，晚晴鹭立波心玉。
"西南城上高高处，望月分明似玉钩。朱槛入云看鸟灭，
家人定是持新火，点作孤灯照洞房。"
"得道云林久，年深暂一归。出山逢世乱，乞食觉人稀。
寿堂乖一恸，奠席阻长辞。因沥殊方泪，遥成墓下诗。"
丹地膺推择，青油寄抚循。岂言朝象魏，翻是卧漳滨。
因投竹林寺，一问青莲客。心空得清凉，理证等喧寂。
登柳州城楼寄漳汀封连四州
"千年泰山顶，云起汉皇封。不作奇峰状，宁分触石容。
旌竿高与雪峰齐。扁舟远泛轻全楚，落日愁看旧紫泥。
迩来归山林，庶事皆吾身。何者为形骸，谁是智与仁。
亚夫高垒静，充国大田秋。当奋燕然笔，铭功向陇头。"
家家门外长安道，何处相逢是宝山。
老人上酒齐头拜，得侍中来尽再生。
"泊雁鸣深渚，收霞落晚川。柝随风敛阵，楼映月低弦。
山束长江日早曛。客来有恨空思德，别后谁人更议文。
梦江南·红茉莉
瑶席初陈惊似空。复值君王事欢宴，宫女三千一时见。
"昨日山家春酒浓，野人相劝久从容。独忆卸冠眠细草，
"宿雨净烟霞，春风绽百花。绿杨中禁路，朱戟五侯家。
洞里花常发，人间鬓易衰。他年会相访，莫作烂柯棋。
丽词珍贶难双有，迢递金舆殿角东。"
嗜酒渐婴渴，读书多欲眠。平生故交在，白首远相怜。"
"簨簴高悬于阗钟，黄昏发地殷龙宫。
"黄叶从风散，暗嗟时节换。忽见鬓边霜，勿辞林下觞。
一丛花·咏并蒂莲
宦情知己少，生事托人多。草色微风长，莺声细雨和。
"才子长沙暂左迁，能将意气慰当年。
今日难裁秣陵报，薤歌寥落柳车边。"
九成初日照蓬莱。朝时但向丹墀拜，仗下方从碧殿回。
振衣惭艾绶，窥镜叹华颠。独有开怀处，孙孩戏目前。"
褰裳蹋路草，理鬓回花面。薄暮不同归，留情此芳甸。"
游人听堪老。"
一边载出一边来，更衣不减寻常数。"
腊日
鸟道青冥外，风泉洞壑间。何惭班定远，辛苦玉门关。"
南亩行春罢，西楼待客初。瓮头开绿蚁，砧下落红鱼。
故事尽为愁，新知无复乐。夫君又离别，而我加寂寞。
万井逶迤流水间。弹琴对酒不知暮，岸帻题诗身自闲。
畦叶藏春雉，庭柯宿旅猿。岭阴无瘴疠，地隙有兰荪。
杉竹何年种，烟尘此地分。桃源宁异此，犹恐世间闻。"
粉画南山棱郭出，初晴一半隔云看。"
"情人共惆怅，良友不同游。（《纪事》云：絪九日有怀邵