送东阳马生序
两纸京书临水读，小桃花树满商山。
明朝吏唿起，还复视黎甿."
土坟数尺何处葬，吴公台下多悲风。二百年来汴河路，
"能骤复能驰，翩翩白马儿。毛寒一团雪，鬃薄万条丝。
"人生除泛海，便到洞庭波。驾浪沉西日，吞空接曙河。
"奉诏登左掖，束带参朝议。何言初命卑，且脱风尘吏。
每逢群盗息，或遇云雾披。但自高声歌，庶几天听卑。
每因同醉乐，自觉忘衰疾。始悟肘后方，不如杯中物。
有木名樱桃，得地早滋茂。叶密独承日，花繁偏受露。
倚壁思闲事，回灯检旧诗。闻君亦同病，终夜远相悲。"
送东阳马生序拼音解释:
liang zhi jing shu lin shui du .xiao tao hua shu man shang shan .
ming chao li hu qi .huan fu shi li meng ..
tu fen shu chi he chu zang .wu gong tai xia duo bei feng .er bai nian lai bian he lu .
.neng zhou fu neng chi .pian pian bai ma er .mao han yi tuan xue .zong bao wan tiao si .
.ren sheng chu fan hai .bian dao dong ting bo .jia lang chen xi ri .tun kong jie shu he .
.feng zhao deng zuo ye .shu dai can chao yi .he yan chu ming bei .qie tuo feng chen li .
mei feng qun dao xi .huo yu yun wu pi .dan zi gao sheng ge .shu ji tian ting bei .
mei yin tong zui le .zi jue wang shuai ji .shi wu zhou hou fang .bu ru bei zhong wu .
you mu ming ying tao .de di zao zi mao .ye mi du cheng ri .hua fan pian shou lu .
yi bi si xian shi .hui deng jian jiu shi .wen jun yi tong bing .zhong ye yuan xiang bei ..
译文及注释
译文
北方有寒冷的冰山。
同样是垂柳，在夕阳西下的岸边，朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫，枝繁叶茂，迷离朦胧，让人浮想联翩。
白杨为劲风所吹，发(fa)出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛，萧萧的哀鸣声里，肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
精力才华已竭，便当撩衣退隐。
我离开了京城，从黄(huang)河上乘船而下，船上佳起了风帆，大河中波涛汹涌，状如山脉起伏。
烟波渺渺，垂柳依依，芳草萋萋蔓延至天际，远处斜横着几间茅屋，在夕阳余辉的映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经过去，离人愁思萦绕；汀州长满了蘋花，心上人还未回还。
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑娘纳凉；也可以裁制成钓竿，钓上大鱼几筐。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
怎么那样秾(nong)丽绚烂？如同唐棣花般美妍。为何喧闹不堪欠庄重？王姬出嫁车驾真壮观。
飞鸟消失在故乡的天空上，在晴空下你独自一人东去，家(jia)乡的妻子在催促着你这个游子归家，日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流水(shui)脉脉中我的诗意大发，落花间梦了无痕，如果你可以给我寄来思念的词句，我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。
（和桂花相比）梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
晋平公以隆重的礼节接见了郑简公，宴会和礼品也格外优厚，然后让郑简公回国。晋国接著建造了接待诸侯的宾馆。叔向说：“辞令不可废弃就是这样的啊！子产善于辞令，诸侯靠他的辞令得到了好处，为什么要放弃辞令呢？《诗.大雅.板》中说：‘言辞和顺，百姓融洽；言辞动听，百姓安宁。’子产大概懂得这个道理吧。”
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里，就好像仙女用衣袖遮面，严肃矜持地从瑶台上下来。
它只是怕开花落在群芳之后，到那时，人们游春的意兴索然，再也没有人特别注(zhu)意地观赏它了。
庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。
曲终声寂，却没有看见鼓瑟的湘水女神，江上烟气消散，露出几座山峰，山色苍翠迷人。
注释
（41）蟠以螭：碑上所刻盘绕的龙类饰纹。
安，哪里。 之，到。 安之，即“之安”，去哪儿。
子：尊称，相当于“您”
②幺凤皇，又名桐花凤，凤凰的一种。
⑾人不见：点灵字。
赏析
“谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢(ne)？只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理，专去画些粉饰升平的东西，而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。809年（元和四年），元稹奉使去东川。白居易在长安，与他的弟弟白行简和李杓直（即诗题中的李十一）一同到曲江、慈恩寺春游，又到杓直家饮酒，席上忆念元稹，就写了这首诗。
该文系1061年（宋仁宗嘉祐六年），作者为答御试策而写的一批论策中的一篇。根据《史记·留侯世家》所记张良圯下受书及辅佐刘邦统一天下的事例，论证了“忍小忿而就大谋”、“养其全锋而待其敝”的策略的重要性。文笔纵横捭阖，极尽曲折变化之妙，行文雄辩而富有气势，体现了苏轼史论汪洋恣肆的风格。
炉火，旧注有的解释为炼丹之火，有的说是渔人之火，这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火，这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载，秋浦多矿，尤产银产铜。冶炼之炉火，红光冲天，故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘，袖拂紫烟去”，“素手掏青霭，罗衣曳紫烟”，以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”，是李白神往的仙界中的意象，即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句，则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”，既淡化了冶铸工匠的艰辛，给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩，又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条(shu tiao)件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
这里指的注意的是，每句诗中，作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的，妆和舞则是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠，载歌载舞呢？
颈联写李(xie li)主簿在古渡口的茅屋里见到的景象。表面上，这两句似乎是随手拈来，漫不经心；实际上，是赋比结合，寓意深刻。“寒山”切深秋季节，“独过雁”比况李主薄孤独、索寞的生活境遇；“暮雨”既照应上联之人老树耿，又关合下联之日夕(ri xi)逢归，“远来舟”牵引出下联的“逢归客”。真可谓细针密线、情景交融。尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不舍旧情，仍然热情接待。诗至此，便戛然而止，至于主客相会后的情景，便全留在诗外，需想象品味。
开头两句互文见义，起得极有气势：万壑千山，到处是参天的大树，到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象，又有听觉感受，读来使人恍如置身其间，大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大，神韵俊迈，被后世诗评家引为律诗工于发端的范例。“万壑树参天，千山响杜鹃”，以如椽大笔，淋漓泼墨，勾勒出巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃的岩壑、高耸云天的林木，同时还有一片杜鹃热闹如沸的啼鸣，使万壑千岩为之振响。如同展开一卷气势磅礴的山水画，令人为之一振。紧接着的“山中一半雨，树杪百重泉”，更扣紧蜀地山高林密、雨水充沛的特点，先描绘深山冥晦，千岩万壑中晴雨参半的奇景，再绘出雨中山间道道飞泉，悬空而下。诗人远远望去，泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的。这里生动地表现出远处景物互相重叠的错觉。诗人以画家的眼睛观察景物，运用绘法入诗，将三维空间的景物叠合于平面画幅的二维空间，若将最远处、高处的泉瀑画在稍近、稍低的树梢上。
“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
“远游无处不消魂”的“无处”（“无一处”即“处处”），既包括过去所历各地，也包括写这首诗时所过的剑门，甚至更侧重于剑门。这就是说：他“远游”而“过剑门”时，“衣上征尘杂酒痕”，心中又一次黯然“消魂”。
首联写王昌龄隐居所在。“深不测”一作“深不极”，并非指水的深度，而是说清溪水流入石门山深处，见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上，望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志，清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士，白云多；王昌龄却贫穷，云也孤，而更见出清高。清人徐增说：“惟见孤云，是昌龄不在，并觉其孤也。”这样(zhe yang)理解，也具情趣。
此诗收录于《王右丞集(ji)笺注》，为《辋川集》二十首中的第十七(shi qi)首。诗写山林幽居情趣，属闲情偶寄。
唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。809年（元和四年），元稹奉使去东川。白居易在长安，与他的弟弟白行简和李杓直（即诗题中的李十一）一同到曲江、慈恩寺春游，又到杓直家饮酒，席上忆念元稹，就写了这首诗。
该文系1061年（宋仁宗嘉祐六年），作者为答御试策而写的一批论策中的一篇。根据《史记·留侯世家》所记张良圯下受书及辅佐刘邦统一天下的事例，论证了“忍小忿而就大谋”、“养其全锋而待其敝”的策略的重要性。文笔纵横捭阖，极尽曲折变化之妙，行文雄辩而富有气势，体现了苏轼史论汪洋恣肆的风格。
炉火，旧注有的解释为炼丹之火，有的说是渔人之火，这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火，这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载，秋浦多矿，尤产银产铜。冶炼之炉火，红光冲天，故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘，袖拂紫烟去”，“素手掏青霭，罗衣曳紫烟”，以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”，是李白神往的仙界中的意象，即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句，则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”，既淡化了冶铸工匠的艰辛，给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩，又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条(shu tiao)件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
这里指的注意的是，每句诗中，作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的，妆和舞则是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠，载歌载舞呢？
颈联写李(xie li)主簿在古渡口的茅屋里见到的景象。表面上，这两句似乎是随手拈来，漫不经心；实际上，是赋比结合，寓意深刻。“寒山”切深秋季节，“独过雁”比况李主薄孤独、索寞的生活境遇；“暮雨”既照应上联之人老树耿，又关合下联之日夕(ri xi)逢归，“远来舟”牵引出下联的“逢归客”。真可谓细针密线、情景交融。尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不舍旧情，仍然热情接待。诗至此，便戛然而止，至于主客相会后的情景，便全留在诗外，需想象品味。
开头两句互文见义，起得极有气势：万壑千山，到处是参天的大树，到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象，又有听觉感受，读来使人恍如置身其间，大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大，神韵俊迈，被后世诗评家引为律诗工于发端的范例。“万壑树参天，千山响杜鹃”，以如椽大笔，淋漓泼墨，勾勒出巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃的岩壑、高耸云天的林木，同时还有一片杜鹃热闹如沸的啼鸣，使万壑千岩为之振响。如同展开一卷气势磅礴的山水画，令人为之一振。紧接着的“山中一半雨，树杪百重泉”，更扣紧蜀地山高林密、雨水充沛的特点，先描绘深山冥晦，千岩万壑中晴雨参半的奇景，再绘出雨中山间道道飞泉，悬空而下。诗人远远望去，泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的。这里生动地表现出远处景物互相重叠的错觉。诗人以画家的眼睛观察景物，运用绘法入诗，将三维空间的景物叠合于平面画幅的二维空间，若将最远处、高处的泉瀑画在稍近、稍低的树梢上。
“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
“远游无处不消魂”的“无处”（“无一处”即“处处”），既包括过去所历各地，也包括写这首诗时所过的剑门，甚至更侧重于剑门。这就是说：他“远游”而“过剑门”时，“衣上征尘杂酒痕”，心中又一次黯然“消魂”。
首联写王昌龄隐居所在。“深不测”一作“深不极”，并非指水的深度，而是说清溪水流入石门山深处，见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上，望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志，清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士，白云多；王昌龄却贫穷，云也孤，而更见出清高。清人徐增说：“惟见孤云，是昌龄不在，并觉其孤也。”这样(zhe yang)理解，也具情趣。
此诗收录于《王右丞集(ji)笺注》，为《辋川集》二十首中的第十七(shi qi)首。诗写山林幽居情趣，属闲情偶寄。
创作背景
此诗的作者和背景，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，说：“贞女不二心以数变，故有匪石之诗。”（刘向《列女传·贞顺》），《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《毛诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》，言仁而不遇也，卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
方于鲁( 金朝 )
收录诗词 (4296) 首
简 介
方于鲁 明徽州府歙县人，初名大激，后改字建元，以字行。能诗。得程君房墨法，从事制墨。用桐液、广胶、灵草汁为原料，所制墨名重万历间。有《方氏墨谱》、《方建元诗集》。
同王征君湘中有怀
东皇提白日，北斗下玄都。骑吏裙皆紫，科车幰尽朱。
莫责寻常吐茵吏，书囊赤白报君侯。"
试蛊看银黑，排腥贵食咸。菌须虫已蠹，果重鸟先鹐.
幸有酒与乐，及时欢且娱。忽其解郡印，他人来此居。"
"紫微阁老自多情，白首园公岂要迎。伴我绿槐阴下歇，
霁丽床前影，飘萧帘外竹。簟凉朝睡重，梦觉茶香熟。
坐倾数杯酒，卧枕一卷书。兴酣头兀兀，睡觉心于于。
但能济人治国调阴阳，官牛领穿亦无妨。"
薛宝钗咏白海棠
"青龙冈北近西边，移入新居便泰然。冷巷闭门无客到，
东阁有旨酒，中堂有管弦。何为向隅客，对此不开颜。
"郁郁复郁郁，伏热何时毕。行入七叶堂，烦暑随步失。
故园渭水上，十载事樵牧。手种榆柳成，阴阴覆墙屋。
"新篁才解箨，寒色已青葱。冉冉偏凝粉，萧萧渐引风。
前年种桃核，今岁成花树。去岁新婴儿，今年已学步。
此盘不进行路难，陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息，
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月，白苹香起打头风。
寒食寄京师诸弟
万里抛朋侣，三年隔友于。自然悲聚散，不是恨荣枯。
忆昔谪居炎瘴地，巴猿引哭虎随行。多于贾谊长沙苦，
"进入阁前拜，退就廊下餐。归来昭国里，人卧马歇鞍。
少有人知菩萨行，世间只是重高僧。"
梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅，台施瑶席换龙须。
蓊郁三光晦，温暾四气匀。阴晴变寒暑，昏晓错星辰。
感时良为已，独倚池南树。今日送春心，心如别亲故。"
熘滴三秋雨，寒生六月风。何时此岩下，来作濯缨翁。"
豫让论
掩泪别乡里，飘飖将远行。茫茫绿野中，春尽孤客情。
有木名杜梨，阴森覆丘壑。心蠹已空朽，根深尚盘薄。
纵未以为是，岂以我为非。"
脱衣推食衣食之，不若男耕女令纺。尧民不自知有尧，
凝为油油云，散作习习风。昼夜三日雨，凄凄复濛濛。
知君未别阳和意，直待春深始拟游。"
病久尘事隔，夜闲清兴长。拥抱颠倒领，步屣东西厢。
退为闲叟未全迟。静中得味何须道，稳处安身更莫疑。
阮郎归·杏花疏雨洒香堤
肠中食不充，身上衣不完。连征竟不起，斯可谓真贤。
竹药闭深院，琴尊开小轩。谁知市南地，转作壶中天。
"偶有冲天气，都无处世才。未容荣路稳，先踏祸机开。
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸，有能师者称祖宗。
直下江最阔，近东楼更高。烦襟与滞念，一望皆遁逃。"
托根附树身，开花寄树梢。自谓得其势，无因有动摇。
萧寥发为声，半夜明月前。寒山飒飒雨，秋琴泠泠弦。
寝食都忘倦，园庐遂绝窥。劳神甘戚戚，攻短过孜孜。
减字木兰花·题雄州驿
"惨惨八月暮，连连三日霖。邑居尚愁寂，况乃在山林。
人间此病治无药，唯有楞伽四卷经。"
只合居岩窟，何因入府门。年终若无替，转恐负君恩。"
"濯足云水客，折腰簪笏身。喧闲迹相背，十里别经旬。
"清晨颒寒水，动摇襟袖轻。翳翳林上叶，不知秋暗生。
仿佛金紫色，分明冰玉容。勤勤相眷意，亦与平生同。
水槛虚凉风月好，夜深谁共阿怜来。"
"绰约小天仙，生来十六年。姑山半峰雪，瑶水一枝莲。
蟾宫曲·问人间谁是英雄
"暂辞八座罢双旌，便作登山临水行。能以忠贞酬重任，
天姿信为异，时用非所任。磨刀不如砺，捣帛不如砧。
天子建明堂，此材独中规。匠人执斤墨，采度将有期。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。"
持谢爱朋友，寄之仁弟兄。吟此可达观，世言何足听。"
是非一以贯，身世交相忘。若问此何许，此是无何乡。"
赏自初开直至落，欢因小饮便成狂。薛刘相次埋新垄，
人生同大梦，梦与觉谁分。况此梦中梦，悠哉何足云。
赋得江边柳
"乱峰深处云居路，共蹋花行独惜春。
"如折芙蓉栽旱地，似抛芍药挂高枝。
一日分五时，作息率有常。自喜老后健，不嫌闲中忙。
朝经韩公坡，夕次蓝桥水。浔阳近四千，始行七十里。
幽致竟谁别，闲静聊自适。怀哉庾顺之，好是今宵客。"
独绕曲江行一匝，依前还立水边愁。"
炉橐一以动，瑞气红辉辉。斋心独叹拜，中夜偷一窥。
"年年老去欢情少，处处春来感事深。
论诗三十首·十三
"自惭拙宦叨清贵，还有痴心怕素餐。或望君臣相献替，
岂伊物理变，信是土宜别。地气反寒暄，天时倒生杀。
不似镜湖廉使出，高樯大艑闹惊春。"
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀，莫把籝金便付人。"
歌钟放散只留琴。更无俗物当人眼，但有泉声洗我心。
暑月贫家何所有，客来唯赠北窗风。"
"嘉陵江上万重山，何事临江一破颜。
洛童调金管，卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深，腰凝舞拍密。
端午三首
未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬，霜降春林花委地。
我生业文字，自幼及老年。前后七十卷，小大三千篇。
"日晦云气黄，东北风切切。时从村南还，新与兄弟别。
"扬子津头月下，临都驿里灯前。
睡到午时欢到夜，回看官职是泥沙。"
"太原一男子，自顾庸且鄙。老逢不次恩，洗拔出泥滓。
我可奈何兮杯再倾。
九江三月杜鹃来，一声催得一枝开。江城上佐闲无事，