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秋浦歌十七首·其十四

未知 / 萧中素

"常疑六合外,未信漆园书。及此闻溪漏,方欣验尾闾。
"道行无喜退无忧,舒卷如云得自由。良冶动时为哲匠,
空崖绝凡路,痴立麋与麈。邈峻极天门,觑深窥地户。
人贱拾支床,鹘欺擒暖脚。寄言立身者,不得全柔弱。
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃,烟波阔远无鸟飞。
枕润眠还懒,车羸出转忧。散空烟漠漠,迸熘竹修修。
素屏应居士,青衣侍孟光。夫妻老相对,各坐一绳床。"
"大隐严城内,闲门向水开。扇风知暑退,树影觉秋来。
车公何事亦停杯。散斋香火今朝散,开素盘筵后日开。
贤者须丧亡,谗人尚堆堵。予于后四年,谏官事明主。
"有石白磷磷,有水清潺潺。有叟头似雪,婆娑乎其间。
旧山期已失,芳草思何穷。林下无相笑,男儿五马雄。"
君到嵩阳吟此句,与教二十六峰知。"
"七千里别宁无恨,且贵从军乐事多。不驻节旄先候发,
崖巘差行灶,蓬茅过小轩。御寒增帐幕,甃影尽玙璠.
"且喜同年满七旬,莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客,
"燕违戊巳鹊避岁,兹事因何羽族知。
青天诏下宠光至,颁籍金闺征石渠。秭归山路烟岚隔,
"姑苏宫,九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁,


秋浦歌十七首·其十四拼音解释:

.chang yi liu he wai .wei xin qi yuan shu .ji ci wen xi lou .fang xin yan wei lv .
.dao xing wu xi tui wu you .shu juan ru yun de zi you .liang ye dong shi wei zhe jiang .
kong ya jue fan lu .chi li mi yu zhu .miao jun ji tian men .qu shen kui di hu .
ren jian shi zhi chuang .gu qi qin nuan jiao .ji yan li shen zhe .bu de quan rou ruo .
yi dian jun shan ai ren yan .man man wan qing pu liu li .yan bo kuo yuan wu niao fei .
zhen run mian huan lan .che lei chu zhuan you .san kong yan mo mo .beng liu zhu xiu xiu .
su ping ying ju shi .qing yi shi meng guang .fu qi lao xiang dui .ge zuo yi sheng chuang ..
.da yin yan cheng nei .xian men xiang shui kai .shan feng zhi shu tui .shu ying jue qiu lai .
che gong he shi yi ting bei .san zhai xiang huo jin chao san .kai su pan yan hou ri kai .
xian zhe xu sang wang .chan ren shang dui du .yu yu hou si nian .jian guan shi ming zhu .
.you shi bai lin lin .you shui qing chan chan .you sou tou si xue .po suo hu qi jian .
jiu shan qi yi shi .fang cao si he qiong .lin xia wu xiang xiao .nan er wu ma xiong ..
jun dao song yang yin ci ju .yu jiao er shi liu feng zhi ..
.qi qian li bie ning wu hen .qie gui cong jun le shi duo .bu zhu jie mao xian hou fa .
ya yan cha xing zao .peng mao guo xiao xuan .yu han zeng zhang mu .zhou ying jin yu fan .
.qie xi tong nian man qi xun .mo xian shuai bing mo xian pin .yi wei hai nei you ming ke .
.yan wei wu si que bi sui .zi shi yin he yu zu zhi .
qing tian zhao xia chong guang zhi .ban ji jin gui zheng shi qu .zi gui shan lu yan lan ge .
.gu su gong .jiu ceng jin tai ban xu kong .diao ying xuan ti dou jiao jie .

译文及注释

译文
都(du)是(shi)勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。
到了(liao),那纸窗,那竹屋,幽深而又暖和,惠勤与惠思,裹着僧衣,正在蒲团上打坐。
别了故地的艳姬(ji)美女,丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候,悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊,蹉跎英雄志,苍老少年情!
江南水乡,正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意,可叹路途遥(yao)遥,夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯,禁不住洒下伤心的泪滴,面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地,千株梅林压满了绽放的红梅,西湖上泛着寒(han)波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离,被风吹得凋落无余,何时才能重见梅花的幽丽?
  我私下考虑现在的局(ju)势,应该为之痛哭的有一项,应该为之流泪的有两项,应该为之大声叹息的有六项,至于其他违背情理而伤害大道的事,很难在奏疏中一一列举。向陛下进言的人都说现在天下已经安定了,已经治理得很好了,我却认为还不是那么回事。说天下已经安定已经大治的人,不是愚昧无知,就是阿谀奉承,都不是真正了解什么是治乱大体的人。有人抱着火种放在堆积的木柴之下,自己睡在这堆木柴之上,火还没有燃烧起来的时候,他便认为这是安宁的地方,现在国家的局势,与此有什么不同!本末颠倒,首尾冲突,国制混乱,不合理的现象严重,怎么能够说是大治!陛下为什么不让我对您详细地说明这一切,因而提出使国家真正大治大安的方策,以供陛下仔细斟酌选用呢?
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹,稀疏的林木倾倒在地,露出如霜般白的树根。
在一个柳絮纷飞的时节,我告别了故乡洛阳,经过千里跋涉,在梅花开放的寒冬到了三湘。
我不愿意追随长安城中的富家子弟,去搞斗(dou)鸡走狗一类的赌博游戏。
生与死都是一种幻觉,梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。
却又为何远至班禄,不到清晨便及时回返?
就(像家父管理的)这样已经很好了!恩惠和恩泽已经远扬于天下了!
起坐弹鸣琴。起床坐着弹琴。

注释
(2)比:连续,频繁。
先帝:这里指刘备。
(4)周公:姓姬名旦,周武王之弟,周朝开国大臣。
(28)罗生:罗列丛生。
⑾州人:黄州人。
120.撰体协胁,鹿何膺之:撰,具有。协胁,胁骨骈生。膺:承受,一说通“应”。王逸《章句》:“言天撰十二神鹿,一身八足两头,独何膺受此形体乎?”据姜亮夫说,这两句是形容风神飞廉,像身体柔美的鹿,为何能吹起大风以响应云雨?
⑸藻鉴:亦称藻镜,指背面刻有鱼、藻之类纹饰的铜镜,这里比喻像镜子一样平的水面。藻,生活在水中的一种隐花植物。鉴,镜子。
⑸汉文:指汉文帝。
②逝:原来指水流,这里指渡过。

赏析

文章写作特点  1.信笔疏意,随物赋形。  2.描写月色,如诗如画。  3.语言凝练含蓄,饶有余味。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  这段是全诗的主旨所在,即探讨唐帝国由盛转衰的原因,批判当年曾励精图治开创开元盛世的唐玄宗沉溺于胡旋舞导致安史之乱。
  文章内容未必尽合历史事实,但所表达的思想有积极意义,并且有很强的艺术表现力。
  颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山,渲染清秋气氛,借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水,凄清明月,一群北来南去的大雁掠空而过;江州一带万木凋零,落叶飒飒,原先被树木遮蔽的古楚(gu chu)地的山岭突然裸露出来(chu lai),似乎比往日增加了许多。二句写景,一天上,一地下,一写水,一写山,一近一远,一动一静,上下俯抑,参差交互,成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在(ze zai)于通过这貌似孤立的景物画面,来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞,暗寓诗人迁播;落术飒飒,隐含诗人晚景萧条,且与尾联“老”字遥相呼应;楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以,此联妙在以景传情,情从景出,情景相为珀芥,二者互藏其宅。
  颔联写“独宿”的所闻所见,清代方东树指出:“景中有情,万古奇警。”而造句之新颖,也非同一般。七言律句,一般是上四下三,这一联却是四、一、二的句式,每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔,以顿挫的句法,吞吐的语气,活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象,恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
  第二部分是文章的主体。在这部分中,《渔父》佚名 古诗上场,并开始了与屈原的问答。对《渔父》佚名 古诗不作外形的描述,而是直接写出他心中的两个疑问。一问屈原的身份:“子非三闾大夫与?”屈原曾任楚国的三闾大夫(官名),显然《渔父》佚名 古诗认出了屈原,便用反问以认定身份。第二问才是问话的重点所在:“何故至于斯?”落魄到这地步,当是《渔父》佚名 古诗所没有料想到的。由此一问,引出屈原的答话,并进而展开彼此间的思想交锋。屈原说明自己被流放的原因是“举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒”,即自己与众不同,独来独往,不苟合,不妥协。由此引出《渔父》佚名 古诗的进一步的议论。针对屈原的自是、自信,《渔父》佚名 古诗提出,应该学习“圣人不凝滞于物,而能与世推移”的榜样,并以三个反问句启发屈原“淈泥扬波”、“哺糟歠酾”,走一条与世浮沉、远害全身的自我保护的道路。他认为屈原不必要“深思高举”,从思想到行为无不高标独立,以致为自己招来流放之祸。《渔父》佚名 古诗是一位隐者,是道家思想的忠实信徒。老子说:“和其光,同其尘。”(《老子》)庄子说:“虚而委蛇。”(《庄子·应帝王》,后世成语作“虚与委蛇”)《渔父》佚名 古诗所取的人生哲学、处世态度,正是从老庄那里继承过来的。他所标举的“圣人”,指的正是老、庄一类人物。儒家的大圣人则说:“道不同,不相为谋。”(《论语·卫灵公》)坚持“苏世独立,横而不流”(《九歌·橘颂》)的高尚人格的屈原,对于《渔父》佚名 古诗的“忠告”当然是格格不入的。他义正辞严地进一步表明了自己的思想、主张。他以“新沐者必弹冠,新浴者必振衣”的两个浅近、形象的比喻,说明自己洁身自好、决不同流合污的态度。又以不能以自己的清白之身受到玷污的两个反问句,表明了自己“宁赴湘流”,不惜牺牲性命也要坚持自己的理想。屈原在《离骚》中就曾旗帜鲜明地表示过:“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔!”“既莫足与为美政兮,吾将从彭咸之所居!”《《渔父》佚名 古诗》中的屈原,正是这样一个始终不渝地坚持理想、不惜舍生取义的生活中的强者。司马迁将《《渔父》佚名 古诗》的文字作为史料载入屈原的传记中,当也是有见于所写内容的真实性,至少是符合屈原一以贯之的思想性格的。
  末联关锁全篇,诗人决定把以上一切思念、爱怜、关怀、担忧、渴望之情,亦即一片痴情,统统和泪写入这首情诗,寄赠子安。“泪落晴光”,造语别致,内涵丰富。“泪落”是感情激动的表示,同李清照一样,李清照在写诗之前也是“欲语泪先流”(李清照《武陵春》)。“晴光”更具情态,眼泪夺眶而出,泪花捧在眼边,晶莹透亮,宛如晴空之夭光,这就把一个黯然伤神、幽柔钟情的女子的形象,如同雕塑一般地刻画出来,风流情韵,令人动容。与丈夫分别后,最值得相赠的东西就是诗人饱含泪水写的这首诗,到此珠圆玉润,圆满完成整首诗的艺术形象的塑造。
  “别裁伪体”和“转益多师”是一个问题的两面。“别裁伪体”,强调创造;“转益多师”,重在继承。两者的关系是辩证的。“转益多师是汝师”,意思是无所不学,没有固定的学习对象。这话有好几层意思:只有“无所不师”,才能兼取众长;没有固定的学习对象,不限于一家,虽然有所继承、借鉴,但并不妨碍诗人自己的创造性,这是第一层意思。只有在“别裁伪体”,区别真伪的前提下,才能确定“师”谁,“师”什么,才能真正做到“转益多师”,这是第二层意思。要做到“无所不师”而没有固定的学习对象,就必须善于从不同的角度学习别人的成就,在吸取的同时,也就有弘扬和舍弃的地方,这是第三层意思。在既批判又继承的基础上,进行创造,熔古今于一炉,创作出诗人自己的佳句,这就是杜甫“转益多师”、“别裁伪体”的精神所在。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称(bu cheng)意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  这首诗多少带有某些应制诗的色彩,写得平正妥贴,在杜甫五律中很有特色。全诗八句,前四句写宿省之景,后四句写宿省之情。自暮至夜,自夜至将晓,自将晓至明朝,叙述详明(xiang ming)而富于变化,描写真切而生动传神,体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动,诗意既明达又蕴藉的特点。
  诗人写闲逸的生活,写幽静的心境,反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤,处境孤立,久贬不迁,而今是良马羁于厩内,猛虎囚禁柙中,因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所(jiang suo)歪曲,如《江雪》这一著名五绝,后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》,把渔家生活描绘成闲情逸致,飘飘欲仙,这完全违背了社会现实。对此,明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案:“呵冻提篙手未苏,满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦,好作寒江钓雪图。”真是有理有据,深中肯綮。
  丰富而优美的联想,往往是诗歌创作获得成功的重要因素,特别是咏物诗,诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
  上面两句,已写出一派荒凉景象,第三句“楚天长短黄昏雨”,又用重笔再加渲染。这句取象构词,意含双关,构思非常巧妙。它既是实写眼前之景,“黄昏雨”三字,又暗用宋(yong song)玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云,暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词,取“长”之义,形容楚天,因为巫峡一带,江两岸削壁千仞,对峙入云,只见长天,幽远莫测,“巫山巫峡气萧森”(杜甫《秋兴八首》);又可形容暮雨,言其长长短短,似断似续,给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛,与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江,此句之雨特写“黄昏”之雨,则是意在渲染环境的凄楚。
  “人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾,在当时历史条件下,是无法解决的,因此,他总是陷于“不称意”的苦闷中,而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极,甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。

创作背景

  前人多认为此诗的主人公是鲁庄公。《毛诗序》云:“《《猗嗟》佚名 古诗》,刺鲁庄公也。齐人伤鲁庄公有威仪技艺,而不能以礼防闲其母,失子之道,人以为齐侯之子焉。”

  

萧中素( 未知 )

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简 介

萧中素 萧中素,一名诗,字芷崖,江南华亭人,一云萧山人。明诸生。有《释柯集》。

望江南·幽州九日 / 储婉

"林梢隐映夕阳残,庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急,
卧病茅窗下,惊闻两月过。兴来聊赋咏,清婉逼阴何。"
姑射朝凝雪,阳台晚伴神。悠悠九霄上,应坐玉京宾。"
"十年江汉客,几度帝京游。迹比风前叶,身如水上鸥。
珪璋分辨状,沙砾共怀柔。愿赴朝宗日,萦回入御沟。"
候刻移宸辇,遵时集观台。多惭远臣贱,不得礼容陪。"
式宴歌钟合,陈筵绮绣并。戏鼙千卒跃,均酒百壶倾。
"旧隐縠溪上,忆归年已深。学徒花下别,乡路雪边寻。


于令仪诲人 / 游笑卉

巴峡声心里,松江色眼前。今朝小滩上,能不思悠然。"
霞光红泛艳,树影碧参差。莫虑言归晚,牛家有宿期。"
张何旧寮寀,相勉在悬舆。常恐似伯玉,瞻前惭魏舒。"
"春色有时尽,公门终日忙。两衙但不阙,一醉亦何妨。
"翠壁开天池,青崖列云树。水容不可状,杳若清河雾。
广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。
只恐相公看未足,便随风雨上青霄。"
昔年尝作毗陵客,石峭泉清天下稀。"


送张舍人之江东 / 梁丘莉娟

倚殿松株涩,欹庭石片幽。青蛾几时墓,空色尚悠悠。"
隐起磷磷状,凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃,清越扣琼瑰。
知君不用磻溪石,乞取终年独钓鱼。"
"乌生几子林萧条,雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆,
坐想天涯去,行悲泽畔吟。东郊故人在,应笑未抽簪。"
"移晚校一月,花迟过半年。红开杪秋日,翠合欲昏天。
近者四君子,与古争强梁。愿尔一祝后,读书日日忙。
"受得山野性,住城多事违。青山在宅南,回首东西稀。


江城子·咏史 / 泷甲辉

仲舒陈策欲匡时。高风落落谁同调,往事悠悠我独悲。
当时惊觉高唐梦,唯有如今宋玉知。
如何清洛如清昼,共见初升又见沈。"
兰野凝香管,梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓,溪鸟避干旄。
旅中病客谙尧曲,身贱何由奏九重。"
雄名垂竹帛,荒陵压阡陌。终古更何闻,悲风入松柏。"
何因掘得江充骨,捣作微尘祭望思。"
愿从吾道禧文运,再使河清俗化淳。"


咏新竹 / 诸葛忍

为着盘龙迹,能彰舞凤蹲。更随垂露像,常以沐皇恩。"
应是无机承雨露,却将春色寄苔痕。"
宿酒宁辞醉,回书讳苦言。野人应怪笑,不解爱田园。"
是处程涂远,何山洞府深。此时堪伫望,万象豁尘襟。"
"疏拙只如此,此身谁与同。高情向酒上,无事在山中。
"叶覆冰池雪满山,日高慵起未开关。寒来更亦无过醉,
世间老苦人何限,不放君闲奈我何。"
"鸦散陵树晓,筵开繐帐空。婵娟宠休妒,歌舞怨来同。


禾熟 / 东郭欢

卧理黔川守,分忧汉主恩。惨伤因有暇,徒御诫无喧。
愁来始上消归思,见尽江城数百家。"
"曾居少室黄河畔,秋梦长悬未得回。扶病半年离水石,
崖巘差行灶,蓬茅过小轩。御寒增帐幕,甃影尽玙璠.
"清净此道宫,层台复倚空。偶时三伏外,列席九霄中。
"野店东头花落处,一条流水号罗敷。
反复千万意,一百六十言。格高思清冷,山低济浑浑。
"叠石状崖巘,翠含城上楼。前移庐霍峰,远带沅湘流。


八月十五日夜湓亭望月 / 胡迎秋

"清沚双鸂鶒,前年海上雏。今来恋洲屿,思若在江湖。
"太白山中寺,师居最上方。猎人偷佛火,栎鼠戏禅床。
奈何家天下,骨肉尚无恩。投沙拥海水,安得久不翻。
"五凤楼南望洛阳,龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖,
我为异代臣,酌水祀先王。抚事复怀昔,临风独彷徨。"
"玉座尘消砚水清,龙髯不动彩毫轻。初分隆准山河秀,
回雁峰南瘴烟黑。万壑奔伤溢作泷,湍飞浪激如绳直。
"迟景临遥水,晴空似不高。清明开晓镜,昭晰辨秋毫。


少年游·并刀如水 / 花妙丹

石脉潜通井,松枝静离尘。残蔬得晴后,又见一番新。
"积雪没兰溪,邻州望不迷。波中分雁宿,树杪接猿啼。
落日归飞翼,连翩东北天。涪江适在下,为我久潺湲。
自从为客归时少,旅馆僧房却是家。"
懒拜腰肢硬,慵趋礼乐生。业文随日遣,不是为求名。
几被泥沙杂,常随混浊流。润川终自媚,照乘且何由。
"一章缄拜皂囊中,懔懔朝廷有古风。元礼去归缑氏学,
"昔时丈人鬓发白,千年松下锄茯苓。


国风·周南·麟之趾 / 典采雪

吴王宫殿野花开。石头城下春生水,燕子堂前雨长苔。
山晴栖鹤起,天晓落潮初。此庆将谁比,献亲冬集书。"
一滴还须当一杯。"
"汉家公主昔和蕃,石上今馀手迹存。
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉,万寿山光学翠华。
"悄悄深宫不见人,倚阑惟见石麒麟。芙蓉帐冷愁长夜,
"曙钟催入紫宸朝,列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗,
桃叶波平一棹轻。横锁已沈王濬筏,投鞭难阻谢玄兵。


送别 / 隐以柳

"越岭寒轻物象殊,海城台阁似蓬壶。几回入市鲛绡女,
禊事修初半,游人到欲齐。金钿耀桃李,丝管骇凫鹥.
我来亦屡久,归路常日夕。"
"莲华不朽寺,雕刻满山根。石汗知天雨,金泥落圣言。
"我尝游太湖,爱石青嵯峨。波澜取不得,自后长咨嗟。
落手围棋对俗人。自算天年穷甲子,谁同雨夜守庚申。
"年才二十众知名,孤鹤仪容彻骨清。
深处碧磷磷,浅处清溅溅。碕岸束呜咽,沙汀散沦涟。