书舂陵门扉
门闲知待诏，星动想濡毫。一首长杨赋，应嫌索价高。"
茅峰曾醮斗，笠泽久眠云。许伴山中躅，三年任一醺。"
一任喧阗绕四邻，闲忙皆是自由身。
支颐冷笑缘名出，终日王门强曳裾。
"高卧洞庭三十春，芰荷香里独垂纶。
"拾得移时看，重思造化功。如何飘丽景，不似遇春风。
以四皓、二疏目图，惟僧虚中赠图诗云：道装汀鹤识，
"秦季贤愚混不分，只应漂母识王孙。
灞桥酒醆黔巫月，从此江心两所思。"
谁向东门便挂冠。早是人情飞絮薄，可堪时令太行寒。
"行旅本同愁，黔吴复阻修。半年方中路，穷节到孤舟。
书舂陵门扉拼音解释:
men xian zhi dai zhao .xing dong xiang ru hao .yi shou chang yang fu .ying xian suo jia gao ..
mao feng zeng jiao dou .li ze jiu mian yun .xu ban shan zhong zhu .san nian ren yi xun ..
yi ren xuan tian rao si lin .xian mang jie shi zi you shen .
zhi yi leng xiao yuan ming chu .zhong ri wang men qiang ye ju .
.gao wo dong ting san shi chun .ji he xiang li du chui lun .
.shi de yi shi kan .zhong si zao hua gong .ru he piao li jing .bu si yu chun feng .
yi si hao .er shu mu tu .wei seng xu zhong zeng tu shi yun .dao zhuang ting he shi .
.qin ji xian yu hun bu fen .zhi ying piao mu shi wang sun .
ba qiao jiu zhan qian wu yue .cong ci jiang xin liang suo si ..
shui xiang dong men bian gua guan .zao shi ren qing fei xu bao .ke kan shi ling tai xing han .
.xing lv ben tong chou .qian wu fu zu xiu .ban nian fang zhong lu .qiong jie dao gu zhou .
译文及注释
译文
贵族世家的子弟能登上高位获得权势,有才能的人却埋没在低级职位中.
像(xiang)东风吹散千树繁花一样(yang)，又吹得烟火纷(fen)纷，乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
尸骨遍野血流成河，叛军叛臣都把官封。
保持清白节操死于(yu)直道，这本为古代圣贤所称赞！
我隐居在 孤山山下，每日长掩苔扉，深居简出，但一箪食、一瓢水足矣。我常常羡慕青山安详宁静，好象在凝神沉思似的;也羡慕以前的隐士们以鹤、梅为伴，因忘记了人世的权谋机变，而能时刻保持着一颗恬然自得的心(xin)。
仙府的石门，訇的一声从中间打开。
寂寞的一株小桃树，没人欣赏，默默地开着红花。满眼是迷离的春草，笼罩着雾气，黄昏里盘旋着几只乌鸦。
你今天就要上战场，我只得把痛苦埋藏在心间；
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
愿得燕地的好弓射杀敌将，绝不让敌人甲兵惊动国君。
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声，
注释
坐：坐在高位的意思，指那些在高位上却不干正事。
①寒汀：秋天清寒冷落的小洲。汀．水中的小块陆地。
⑶连波涨——意思是草色与波浪相映连成一片。
（16）修竹：高高的竹子。比喻《佳人》杜甫 古诗高尚的节操。
莲花寺：孤山寺。
（20）易物：改变祭品。繄（yī医）：句中语气词。
⑷手提：一作“手携”。金缕鞋：指鞋面用金线绣成的鞋。缕，线。
⑿出不入兮往不反：出征以后就不打算生还。反：通“返”。
17 .间：相隔。
赏析
第八首和第九首，诗人描绘了秋浦的奇特景观：水车岭和江祖石。在艺术处理上，两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外，其余都是如实描绘；第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外，纯用白描手法，不以词语惊人而以意境取胜。
全诗八句可分为两层，都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因，后四句设想还山后的情景。
“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
这首诗是初唐诗人张若虚的(xu de)作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
而谢庄仅仅是踵继前人的作法，却引来不少的批评，认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作，但也该考虑到是否合乎史实。如，王粲死于建安二十二年春，徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一(zhe yi)年，而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王，谢庄却称曹植为“陈王”，又有说既已假托王粲之口来抒发情感，就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理，但，对于一篇非史非传的文学作品而言，我们理当以较感性的眼光来看待它，不应如此苛责，因为他并不损害文章的美感。
这是一篇寿词，虽然也极尽褒誉，但却流露了忧国忧民之志，蕴含着一股壮气豪情。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时(shi)，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
李觏的这首《《忆钱塘江》李觏 古诗》，独辟蹊径，与众不同。诗人在诗中不写气势恢宏的钱塘江潮，而以“醉”这一传神的诗眼统摄全篇，形象生动地反映了醉眼中夕阳映照下的钱塘江奇景。
第四、五两段为议论。第四段也是先叙后议，以晏子亲亲仁民的美德正衬范文正公「规模远举」之贤在晏平仲之上。文中先以较大篇幅叙述晏子周济齐士三百馀人的故事，并以「先父族，次母族，次妻族，而后及其疏远之贤。」儒家之「仁有等级」与孟子「亲亲而仁民，仁民而爱物」的德性比拟之，用以证明晏子的确具有仁者的心怀；以衬托法归结於「观文正之义，贤於平仲」两句，晏子已贤，而范文正公则更加是难能可贵，「其规模远举，又疑过之」正是在极尽赞美晏子之后，以贤衬贤，垫高范文正公好仁之德，节节逼进，处处蓄势，文章气势流畅且具有说服力。此外，在桓子与晏子的对话之中，人物语言之神态表情，栩栩如生，颇具有临场感。
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头(kai tou)就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
令人觉得奇怪的是，用散文的(wen de)形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
全诗八句可分为两层，都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因，后四句设想还山后的情景。
“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
这首诗是初唐诗人张若虚的(xu de)作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
而谢庄仅仅是踵继前人的作法，却引来不少的批评，认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作，但也该考虑到是否合乎史实。如，王粲死于建安二十二年春，徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一(zhe yi)年，而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王，谢庄却称曹植为“陈王”，又有说既已假托王粲之口来抒发情感，就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理，但，对于一篇非史非传的文学作品而言，我们理当以较感性的眼光来看待它，不应如此苛责，因为他并不损害文章的美感。
这是一篇寿词，虽然也极尽褒誉，但却流露了忧国忧民之志，蕴含着一股壮气豪情。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时(shi)，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
李觏的这首《《忆钱塘江》李觏 古诗》，独辟蹊径，与众不同。诗人在诗中不写气势恢宏的钱塘江潮，而以“醉”这一传神的诗眼统摄全篇，形象生动地反映了醉眼中夕阳映照下的钱塘江奇景。
第四、五两段为议论。第四段也是先叙后议，以晏子亲亲仁民的美德正衬范文正公「规模远举」之贤在晏平仲之上。文中先以较大篇幅叙述晏子周济齐士三百馀人的故事，并以「先父族，次母族，次妻族，而后及其疏远之贤。」儒家之「仁有等级」与孟子「亲亲而仁民，仁民而爱物」的德性比拟之，用以证明晏子的确具有仁者的心怀；以衬托法归结於「观文正之义，贤於平仲」两句，晏子已贤，而范文正公则更加是难能可贵，「其规模远举，又疑过之」正是在极尽赞美晏子之后，以贤衬贤，垫高范文正公好仁之德，节节逼进，处处蓄势，文章气势流畅且具有说服力。此外，在桓子与晏子的对话之中，人物语言之神态表情，栩栩如生，颇具有临场感。
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头(kai tou)就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
令人觉得奇怪的是，用散文的(wen de)形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
创作背景
根据唐代范摅《云溪友议》和《旧唐书·吕渭传》等书的记载，大致可推定这组诗为李绅于唐德宗贞元十五年（799年）所作。
冯奕垣( 清代 )
收录诗词 (1888) 首
简 介
冯奕垣 冯奕垣，字弱璧。南海人。明神宗万历二十九年（一六〇一）进士。选庶吉士。补监察御史，授湖广道御史。三十四年（一六〇六）巡按贵州，以积劳遘疾卒，追赠光禄寺少卿。清道光《广东通志》卷二八二有传。
杏帘在望
何事乐渔樵，巾车或倚桡。和诗盈古箧，赊酒半寒瓢。
还被鱼舟来触分。
"东风时不遇，果见致君难。海岳影犹动，鹍鹏势未安。
定拥节麾从此去，安西大破犬戎群。"
莫怪独亲幽圃坐，病容销尽欲依归。"
虽然未三北，亦可输千鐉.向来说文字，尔汝名可联。
闲听景阳钟尽后，两莺飞上万年枝。"
月满寒江夜笛高。黄叶梦馀归朔塞，青山家在极波涛。
悲回风
"言下随机见物情，看看狱路草还生。
"仙舟仙乐醉行春，上界稀逢下界人。绮绣峰前闻野鹤，
"有诗有酒有高歌，春色年年奈我何。
更向碧山深处问，不妨犹有草茅臣。"
湖上孤舟不废禅。梦入琼楼寒有月，行过石树冻无烟。
声貌由来固绝伦，今朝共许占残春。
雁叫嫌冰合，骢嘶喜雪繁。同为入室士，不觉别销魂。"
静极亭连寺，凉多岛近楼。吟游终不厌，还似曲江头。
蝶恋花·几许伤春春复暮
草堂空坐无饥色，时把金津漱一声。"
上得林端雪未消。返驾王尊何足叹，哭途阮籍谩无聊。
瓜步秋吟炀帝悲。景物也知输健笔，时情谁不许高枝。
岂知名出遍诸夏，石上栖禅竹影侵。"
"陕服因诗句，从容已半年。一从归阙下，罕得到门前。
半山遥听水兼风。虽无舒卷随人意，自有潺湲济物功。
谁使寒鸦意绪娇，云情山晚动情憀.乱和残照纷纷舞，应索阳乌次第饶。
"郗家庭树下，几度醉春风。今日花还发，当时事不同。
代扶风主人答
"甸外山川无越国，依稀只似剑门西。镜中叠浪摇星斗，
迎旆凫鹥尽着行。手里兵符神与术，腰间金印彩为囊。
"蒙茏中一径，绕在千峰里。歇处遇松根，危中值石齿。
朱云若不直，汉帝终自由。子婴一失国，渭水东悠悠。"
能脱鹔鹴来换酒，五湖赊与一年春。"
驭鹤门前薜荔封。红旆正怜棠影茂，彩衣偏带桂香浓。
"无宦无名拘逸兴，有歌有酒任他乡。
野堂吟罢独行行，点水微微冻不鸣。十里溪山新雪后，
秋夜将晓出篱门迎凉有感
"登科精鲁史，为尉及良时。高论穷诸国，长才并几司。
"洞庭霜落水云秋，又泛轻涟任去留。世界高谈今已得，
六国英雄漫多事，到头徐福是男儿。"
倚帘高柳弱，乘露小桃夭。春色常无处，村醪更一瓢。"
固存不得田单术，齐国寻成一土丘。"
薜蔓任遮壁，莲茎卧枕盆。明朝有忙事，召客斫桐孙。
似说玉皇亲谪堕，至今犹着水霜袍。"
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛，格簺分朋占靓妆。
春草
渡头残照一行新，独自依依向北人。
丹霄能有几层梯，懒更扬鞭耸翠蜺.偶凭危栏且南望，不劳高掌欲相携。
"松橘苍黄覆钓矶，早年生计近年违。老知风月终堪恨，
一朝云梦围兵至，胸陷锋铓脑涂地。因知富德不富财，
十年深隐地，一雨太平心。匣涩休看剑，窗明复上琴。
池平鸥思喜，花尽蝶情忙。欲问新秋计，菱丝一亩强。
曾无肤挠事，肯把心源度。胡为儒家流，没齿勤且恪。
侯家竟换梁天子，王整徒劳作外兵。
香菱咏月·其二
"笼中江海禽，日夕有归心。魏阙长谣久，吴山独往深。
辞国几经岁，望乡空见山。不知江叶下，又作布衣还。"
水隔平芜远，山横度鸟斜。无人能此隐，来往谩兴嗟。"
伊余何不幸，斯人不复睹。如何大开口，与世争枯腐。
争得鹧鸪来伴着，不妨还校有心情。"
"会稽山上云，化作越溪人。枉破吴王国，徒为西子身。
虎爪拏岩稳，虬身脱浪欹。槎头秃似刷，枿觜利于锥。
峭然八十翁，生计于此永。苦力供征赋，怡颜过朝暝。
题子瞻枯木
量诸造化情，物成皆有以。如何上青冥，视之平若砥。
风霜一夜燕鸿断，唱作江南袚禊天。
樵径花黏屦，渔舟玉帖舷。阵经旸谷薄，势想朔方偏。
"七里青滩映碧层，九天星象感严陵。
心随挂鹿摇摇。白蒋知秋露裛，青枫欲暮烟饶。
大荒身去数，穷海信来稀。孤立皆难进，非关命独违。"
"君如有意耽田里，予亦无机向艺能。
闲云低覆草，片水静涵空。方见洋源牧，心侔造化功。"
鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频
终将宠辱轻轩冕，高卧五云为客星。"
"潇湘无事后，征棹复呕哑。高岫留斜照，归鸿背落霞。
风收枯草定，月满广沙闲。西绕河兰匝，应多隔岁还。"
"片帆竿外揖清风，石立云孤万古中。
"半年池口恨萍蓬，今日思量已梦中。游子马蹄难重到，
心迹所便唯是直，人间闻道最先憎。"
"还乡兼作使，到日倍荣亲。向化虽多国，如公有几人。
人前尽是交亲力，莫道升沈总信天。"
杂诗七首·其四
"吴中十日涔涔雨，歊蒸庳下豪家苦。可怜临顿陆先生，
周王不信长生话，空使苌弘碧泪垂。
受尽风霜得到春，一条条是逐年新。
蕊繁蚁脚黏不行，甜迷蜂醉飞无声。庐山根脚含精灵，
目瞪如有待，魂断空无语。云雨竟不生，留情在何处。"
鹭栖依绿筱，鱼跃出清萍。客抱方如醉，因来得暂醒。"
周顗才醒众却惊。芳景渐浓偏属酒，暖风初畅欲调莺。
近缘樱笋识邻翁。闲分酒剂多还少，自记书签白间红。