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菩萨蛮·平林漠漠烟如织

明代 / 杨轩

野果垂桥上,高泉落水中。欢荣来自间,羸贱赏曾通。
我来顾渚源,得与茶事亲。氓辍耕农耒,采采实苦辛。
路暗阴初重,波摇影转清。风从垂处度,烟就望中生。
关山足重叠,会合何时节。莫叹各从军,且愁岐路分。
"华轩迩台座,顾影忝时伦。弱质偃弥旷,清风来亦频。
座右寒飙爽,谈馀暮角微。苍生须太傅,山在岂容归。"
旧房松更老,新塔草初生。经论传缁侣,文章遍墨卿。
发白晓梳头,女惊妻泪流。不知丝色后,堪得几回秋。
家国身犹负,星霜鬓已侵。沧洲纵不去,何处有知音。"
薜萝枯有影,岩壑冻无声。此夕一相望,君应知我诚。"
虽是贫家菊也斑。同人愿得长携手,久客深思一破颜。
山霭生朝雨,江烟作夕岚。松醪能醉客,慎勿滞湘潭。"
鞭马广陵桥,出祖张漳州。促膝堕簪珥,辟幌戛琳球。


菩萨蛮·平林漠漠烟如织拼音解释:

ye guo chui qiao shang .gao quan luo shui zhong .huan rong lai zi jian .lei jian shang zeng tong .
wo lai gu zhu yuan .de yu cha shi qin .mang chuo geng nong lei .cai cai shi ku xin .
lu an yin chu zhong .bo yao ying zhuan qing .feng cong chui chu du .yan jiu wang zhong sheng .
guan shan zu zhong die .hui he he shi jie .mo tan ge cong jun .qie chou qi lu fen .
.hua xuan er tai zuo .gu ying tian shi lun .ruo zhi yan mi kuang .qing feng lai yi pin .
zuo you han biao shuang .tan yu mu jiao wei .cang sheng xu tai fu .shan zai qi rong gui ..
jiu fang song geng lao .xin ta cao chu sheng .jing lun chuan zi lv .wen zhang bian mo qing .
fa bai xiao shu tou .nv jing qi lei liu .bu zhi si se hou .kan de ji hui qiu .
jia guo shen you fu .xing shuang bin yi qin .cang zhou zong bu qu .he chu you zhi yin ..
bi luo ku you ying .yan he dong wu sheng .ci xi yi xiang wang .jun ying zhi wo cheng ..
sui shi pin jia ju ye ban .tong ren yuan de chang xie shou .jiu ke shen si yi po yan .
shan ai sheng chao yu .jiang yan zuo xi lan .song lao neng zui ke .shen wu zhi xiang tan ..
bian ma guang ling qiao .chu zu zhang zhang zhou .cu xi duo zan er .bi huang jia lin qiu .

译文及注释

译文
杨柳青青江水宽又平,听见(jian)情郎江上踏歌声。
秋天的南塘里她摘着莲子,莲花长得高过了人头。
为什么只图供养自己,就想保得住富贵千年?
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起,直向波涛汹涌的使君滩飞去。
在草木阴阴的映照下,弯曲的小溪显得格外碧绿,一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
精力才华已竭,便当撩衣退隐。
石榴花如火地开着,似乎正在笑话我,我只好(hao)自我解嘲道:其实,陶渊(yuan)明既使不喝酒,也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天,我虽无法凭吊屈原,我也一样仰慕他。
千百年过去了,马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝,车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
江山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的芳香。
宁愿委(wei)曲心志压抑情感,宁把斥责咒骂统统承担。
“张挂起翡翠色的帷帐,装饰那(na)高高的殿堂。
此身此世特别烂漫,田园也久已荒芜。
南国的江河众多,水程超过一千。岳阳城在巴陵山上,将近百层。
战死在野外没人会为我们埋葬,这些尸体哪能从你们的口逃掉呢(ne)?”

注释
[54]”皆薰”两句:谓玉树池馆以及各种歌舞技艺。都毁损殆尽。薰。花草香气。
星河:银河。
⑷浔阳江上:白居易《琵琶行》:“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟….凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多,江州司马青衫湿。“这两句说自己象白居易那样听琵琶后落泪伤心。
及:和。
7.里正:里长。
②寐:入睡。 
85. 乃:才,副词。
17、自:亲自
(73)连理枝:两株树木树干相抱。古人常用此二物比喻情侣相爱、永不分离。

赏析

  三四句转而抒情。“去”者,说自己;“住”者,指宋常侍。当此分手之际,不作丈夫的壮词,也不为儿女的呢语,而是着眼于彼此共同的流寓者的身分,以“飘蓬”作比。蓬草秋后枯萎,随风而走。诗人将自己与对方比成蓬草,见出对对方的理解,同病相怜之意与羁旅飘泊之情,已尽含在这浅近而又动人的比喻之中。
  这首纪游诗,作者在写景上没有固定的观察点,而是用中国传统画的散点透视之法,不断转换观察点,因此所摄取的景物,也是不断变化的,体现出“遇胜辄流连”的漫游特点,诗人的一日游,是按时间顺序而写,显得很自然,但又时见奇峰拔地而起,六句写景佳句,便是奇崛之处,故能错落有致,平中见奇。
  “烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比,月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了,那般刻薄寡恩,竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛,为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字,极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护,其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱,哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了,就向衰败迈进了一步,尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤,但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态,没有谁可以阻挠。
  这的确是一首情意深长而生动活泼的好诗。它的感人,首先在于诗人心胸坦荡,思想开朗,对生活有信心,对前途有展望,对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友,充分理解,真诚同情,体贴入微,而积极勉励。也正因如此,诗人采用活泼自由的古体形式,吸收了乐府歌行的结构、手法和语言。它在叙事中抒情写景,以问答方式渲染气氛,借写景以寄托寓意,用诙谐风趣来激励朋友。它的情调和风格,犹如小河流水,清新明快,而又委曲宛转,读来似乎一览无余,品尝则又回味不尽。
  这短短四句诗,写了三种名花,而其中又深含了诗人丰富的(fu de)审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉,却又突出了牡丹的姿色,令人玩味无穷。作为(zuo wei)花木,本来无所谓格调高下和感情的多寡,但诗人用拟人化和烘托的手法,巧妙生动地把自然美变成了艺术美,给人留下了难忘的印象。
  以下诗入题,写访僧。先写未见僧人所居时,说明自己腊日不和妻子儿女团聚,特地入山访僧,是为了陶冶性情,自我娱乐。僧人住在山中,山路盘曲纡回,正是自己想去的地方。“纸窗”二句,写见到僧人所居后。僧人所居只是纸窗竹屋,僧人则拥褐而坐。轻轻点染,写出景物的幽旷与僧人淡泊的生活,揭示了僧人高尚的品藻;诗人访僧的经过,与僧人的交谈,就隐藏在会心之处,不写而写了出来;同时,自己此行的目的已经达到也是不言而喻的了。
  诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载,墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的,也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说,王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本,已为唐太宗殉葬,被埋进昭陵了,但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样,笔力造劲矫健。三、四句说,颜鲁公的书法学古不泥古,在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样,笔力瘦劲。《书苑菁华》中说:“凡书通则变,欧变右军体,柳变欧阳体,至于颜真卿等,皆得法后自变其体,若执法不变,号为奴书。”颜书不为古法所限,敢于突破唐初的墨守成规,”创新的风格,苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王,晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子,认为他们的字锋棱藏在笔画中,有很强的力度感。七八句说,李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了,但还有后人传划刻的,规范还在;他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑(zhong bei)帖看,诗人显然认为,中国的书法,是有继承有发展的。
  末句“梨花满地不开门”,它既直承上句,是“春欲晚”的补充和引伸;也遥应第二句,对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”,要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人,所待之宾就是这句所写之花。这里,以宾陪主,使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”,来陪衬“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的词中人,所采用的手法与这首诗是相同的。
  在诗人岑参生活的后唐时期,种种社会矛盾已经显露出来,诗人有怀抱家国的抱负,但仕途失意,怀才不遇一直未获大用的他,对自己功业无成一直怀着无限的悲痛之情。因此有些诗,被罩上了浓浓的悲感。这首《《蜀葵花歌》岑参 古诗》虽然节奏明快,旋律动人,但读完还是有一种淡淡的伤感。诗人对光阴难留的慨叹和自己在迅疾的光阴中不能有所成,只能以酒浇愁,借酒自勉。
  至于这种发挥是否符合诗人的愿意,那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造,读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味,扩展诗的意境,丰富诗的含意,或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象,诗论家说是:“作者未必然,读者何必不然?”读者的理解,其实有时是比作者还要高明的。
  颈联:“箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快,又表达民风的淳朴可爱。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  这首小诗,一个难字也没有,一个典故也不用,整篇是十分通俗的语言,写得自如之极,毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满,景象非常清新、生动,而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然,是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛,是“起”;第二句是“承”,写出了人物,显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句是一“转”,然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法;而这就直接逼出了第四句,成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上,这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点,却又不是一览无余,索然兴尽,而是余韵邈然,耐人寻味。这些,都是诗人的高明之处,也就是值得我们学习继承的地方吧!
  诗以第一首开头二字为题,与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主,从居处、服饰、日常生活等方面,写她们身虽入道,而尘心不断,情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城,重叠辉映,曲栏围护,云气缭绕,写出天上仙宫的奇丽景象。次句(ci ju)“犀辟尘埃(chen ai)玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活,第二联把仙女比作鸾鸟,说她们以鹤传书 ,这里的“书”,实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事,“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵,应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见,雨过河源隔座看。”表面上是写仙女所见之景,实则紧接“ 传书”,暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”,谓长夜将晓之际;雨脚能见,则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载,汉代张骞为寻河源,曾乘槎(木筏)直至天河,遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会,有“朝为行云,暮为行雨”之句。可见,诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故,写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上,所以星沉雨过,当窗可见,隔座能看,如在目前。末联“若是晓珠明又定,一生长对水精盘。”“上联隔座看雨,天色已明,情人将去,所以结联以“晓珠”紧接上文,意思是说,如果太阳明亮而且不动,永不降落,那将终无昏黑之时,仙女们只好一生清冷独居,无复幽会之乐了。反过来,如果昏夜不晓,即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者,肯定后者的方法,表现仙女对幽会的留恋不舍,难舍情缘。此诗通篇都用隐喻,写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主,却假托为天上的仙女;本来是写幽期密约,表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出,而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法,乍一读去,似觉恍惚迷离,难明所指。然而只要反复体味,仍能曲径通幽,捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富,把场景安排在天上,将道教传说和古代优美神话引入诗中,不但很好地表现了诗的主题,而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联,设想之新奇,景象之壮美,用典之巧妙,词意之幽深,达到了很高的造诣。
  这首诗没有描绘具体的山川景物,而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静,诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人,他不问世事,视山间为乐土。不刻意探幽寻胜,而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句,引入人的活动,带来生活气息,诗人的形象也更为可亲。
  第二层后八句。诗的第五、六句“旅思倦摇摇,孤游昔已屡”, 摇摇,心神不定貌,这里是双关。一是写眼前涛涛的江水使船颠簸,摇晃(yao huang)不定。二是写当时的心情。在离开京邑赴宣城前夕,南齐在一年(495)之内换了三个皇帝,其中之一就是谢朓充任中军记室的新安王,他仅做了三个月的皇帝。新安王登基之时,谢朓连迁骠骑谘议、中书诏浩、中书郎官职。明帝废新安王,谢朓官职虽未动,但他心有余悸。第二年就被外放出任宣城太守。这时的他心情复杂,他既对京邑留恋,又庆幸自已摆脱了纠葛。这两句巧妙地把由眷念故土转换成自我排遣。这是一个倒装句,说从前我孤游不止一次,回想起旅途行程,自已总是心神不定。这里借景抒情,诗家稼研“神来之笔”。
  最后一段,作者借原燕国大将乐毅被迫逃到赵国去的故事,来暗示董生。“为我吊望诸君之墓”,是提醒董生应妥善处理他和唐王朝的关系。还进一步照应前面的“古”字,委托他到燕市上去看看还有没有高渐离那样的“屠狗者”;如果有的话,就劝其入朝廷效忠。连河北的“屠狗者”都要劝他入朝,则对董生投奔河北依附藩镇之举所抱态度也就不言而喻了。

创作背景

  这些争议概括起来主要是两派:一派认为作者是男性仁臣,另一派认为作者是女子。现代学者多认为是女子所作。

  

杨轩( 明代 )

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简 介

杨轩 杨轩,字公远,卫州(今河南卫辉)人(《诗话总龟》前集卷六作淇州,卷一二作衡州)。举进士,两至省,多栖依贵宦门馆。事见《新编分门古今类事》卷一四。今录诗二首。

菀柳 / 琴倚莱

自惊人语半天中。回梯暗踏如穿洞,绝顶初攀似出笼。
心期欲去知何日,惆怅回车上野桥。"
"彩缕纤仍丽,凌风卷复开。方应五日至,应自九天来。
"牵役非吾好,宽情尔在傍。经过悲井邑,起坐倦舟航。
童子闲驱石,樵夫乐看棋。依稀醉后拜,恍惚梦中辞。
隋宫江上远,梁苑雪中深。独有怀归客,难为欲别心。"
"春雨夜不散,梦中山亦阴。云中碧潭水,路暗红花林。
莫怪斜相向,还将正自持。一朝权入手,看取令行时。"


江南曲 / 管丙

"朱丝纽弦金点杂,双蒂芙蓉共开合。谁家稚女着罗裳,
"薙草开三径,巢林喜一枝。地宽留种竹,泉浅欲开池。
信兹酬和美,言与芝兰比。昨来恣吟绎,日觉祛蒙鄙。"
旭旦出国门,轻装若秋蓬。家依白云峤,手植丹桂丛。
露滴千家静,年流一叶催。龙钟万里客,正合故人哀。"
"垂杨真可怜,地胜觉春偏。一穗雨声里,千条池色前。
终当税鞿鞅,岂待毕婚娶。如何久人寰,俯仰学举措。
"边庭汉仪重,旌甲似云中。虏地山川壮,单于鼓角雄。


长干行·家临九江水 / 锺映寒

夏期秋未来,安知无他因。不怨别天长,但愿见尔身。
丈夫飘荡今如此,一曲长歌楚水西。"
会府登筵君最少,江城秋至肯惊心。"
铜漏时常静,金门步转徐。唯看五字表,不记八行书。
平地已沾盈尺润,年丰须荷富人侯。"
"胜游从小苑,宫柳望春晴。拂地青丝嫩,萦风绿带轻。
绿绮琴弹白雪引,乌丝绢勒黄庭经。"
明朝又与白云远,自古河梁多别离。"


步蟾宫·闰六月七夕 / 澹台子兴

坐使吏相勉,居为儒所尊。可怜桃李树,先发信陵门。"
"美酒步兵厨,古人尝宦游。赤城临海峤,君子今督邮。
归老勋仍在,酬恩虏未忘。独行过邑里,多病对农桑。
"新琴传凤凰,晴景称高张。白玉连徽净,朱丝系爪长。
前心后心皆此心,梵音妙音柔软音。清泠霜磬有时动,
青娥怨处嫣然笑。杨生词赋比潘郎,不似前贤貌不扬。
坏壁烟垂网,香街火照尘。悲荣俱是分,吾亦乐吾贫。"
何穷对酒望,几处卷帘愁。若问相思意,随君万里游。"


赠内 / 保夏槐

莺啼日出不知曙,寂寂罗帏春梦长。"
水映荷花风转蕙。三春并向指下生,万象争分笔端势。
省躬既跼蹐,结思多烦纡。簿领幸无事,宴休谁与娱。
"映竹水田分,当山起雁群。阳峰高对寺,阴井下通云。
有无皆离本难名。云开半夜千林静,月上中峰万壑明。
"行役留三楚,思归又一春。自疑冠下发,聊此镜中人。
万井金花肃,千林玉露浓。不唯楼上思,飞盖亦陪从。"
"小苑宜春望,宫池柳色轻。低昂含晓景,萦转带新晴。


宿桐庐江寄广陵旧游 / 长孙凡雁

"大女身为织锦户,名在县家供进簿。长头起样呈作官,
"万里潮州一逐臣,悠悠青草海边春。
交分终推毂,离忧莫向隅。分曹日相见,延首忆田苏。"
"雷响风仍急,人归鸟亦还。乱云方至水,骤雨已喧山。
不遣通宵尽醉,定知辜负风烟。
婵娟花艳无人及。珠为裙,玉为缨。临春风,吹玉笙。
"引水香山近,穿云复绕林。才闻篱外响,已觉石边深。
"知君住处足风烟,古寺荒村在眼前。


橡媪叹 / 庚含槐

横流夜长不得渡,驻马荒亭逢故人。"
万夫失容千马战。传唿贺拜声相连,杀气腾凌阴满川。
与君跬步如同舍,终日相期此盍簪。"
酒旗翻处亦留钱。新晴日照山头雪,薄暮人争渡口船。
不知身病竟如何,懒向青山眠薜萝。鸡黍空多元伯惠,
坚冰销尽还成水,本自无形何足伤。"
"寥亮来丰岭,分明辨古钟。应霜如自击,中节每相从。
"终夜寝衣冷,开门思曙光。空阶一丛叶,华室四邻霜。


和董传留别 / 裔丙

绿芜连山水连天。来时十三今十五,一成新衣已再补。
孤客来千里,全家托四邻。生涯难自料,中夜问情亲。"
"泷水天际来,鼻山地中坼。盘涡几十处,叠熘皆千尺。
"玉作搔头金步摇,高张苦调响连宵。
乡信为凭谁寄去,汀洲燕雁渐来多。"
"常寮几处伏明光,新诏联翩夕拜郎。五夜漏清天欲曙,
"灌田东山下,取乐在尔休。清兴相引行,日日三四周。
终期内殿联诗句,共汝朝天会柏梁。"


归国遥·春欲晚 / 鲜于静

大君遂群方,左史蹈前贤。振衣去朝市,赐告归林泉。
"弱植素寡偶,趋时非所任。感恩再登龙,求友皆断金。
诗因野寺咏,酒向山椒酹。异时逢尔知,兹辰驻余旆。"
"帝京春气早,御柳已先荣。嫩叶随风散,浮光向日明。
倾盖见芳姿,晴天琼树枝。连城犹隐石,唯有卞和知。
"遥想隋堤路,春天楚国情。白云当海断,青草隔淮生。
古塔巢溪鸟,深房闭谷泉。自言曾入室,知处梵王天。"
"弱年知己少,前路主人稀。贫病期相惜,艰难又忆归。


皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍 / 上官晶晶

"客路商山外,离筵小暑前。高文常独步,折桂及龆年。
"清明千万家,处处是年华。榆柳芳辰火,梧桐今日花。
纵觉新人好,宁忘旧主疑。终惭太丘道,不为小生私。"
"林莺一咔四时春,蝉翼罗衣白玉人。
"庞眉一居士,鹑服隐尧时。种豆初成亩,还丹旧日师。
"老将明王识,临终拜上公。告哀乡路远,助葬戍城空。
知我山储无儋石。自耕自刈食为天,如鹿如麋饮野泉。
挥戈罗袖卷,擐甲汗装红。轻笑分旗下,含羞入队中。