陇西行四首
船背雨声天欲明。去国正悲同旅雁，隔江何忍更啼莺。
浪迹花应笑，衰容镜每知。乡园不可问，禾黍正离离。"
树尽云垂野，樯稀月满湖。伤心绕村落，应少旧耕夫。"
荷梗白玉香，荇菜青丝脆。腊酒击泥封，罗列总新味。
孤舟闷阻春江风。达士由来知道在，昔贤何必哭途穷。
到头一切皆身外，只觉关身是醉乡。"
"绝壁相欹是洞门，昔人从此入仙源。数株花下逢珠翠，
稻粱且足身兼健，何必青云与白云。"
分明昨夜南池梦，还把渔竿咏楚词。"
世间华美无心问，藜藿充肠苎作衣。"
陇西行四首拼音解释:
chuan bei yu sheng tian yu ming .qu guo zheng bei tong lv yan .ge jiang he ren geng ti ying .
lang ji hua ying xiao .shuai rong jing mei zhi .xiang yuan bu ke wen .he shu zheng li li ..
shu jin yun chui ye .qiang xi yue man hu .shang xin rao cun luo .ying shao jiu geng fu ..
he geng bai yu xiang .xing cai qing si cui .la jiu ji ni feng .luo lie zong xin wei .
gu zhou men zu chun jiang feng .da shi you lai zhi dao zai .xi xian he bi ku tu qiong .
dao tou yi qie jie shen wai .zhi jue guan shen shi zui xiang ..
.jue bi xiang yi shi dong men .xi ren cong ci ru xian yuan .shu zhu hua xia feng zhu cui .
dao liang qie zu shen jian jian .he bi qing yun yu bai yun ..
fen ming zuo ye nan chi meng .huan ba yu gan yong chu ci ..
shi jian hua mei wu xin wen .li huo chong chang zhu zuo yi ..
译文及注释
译文
一家人欢欢喜喜在《南池》李郢 古诗继续垂钓。
那百尺高的红楼，正临着宽阔的大路。不管黄昏(hun)还是清晨，楼外总传来轻雷似(si)的车声。窈窕的佳人啊，孤独地凭倚着楼畔的阑干，无聊中把(ba)路上的行人一个个细数。
齐宣王说：“真的像（你说的）这么严重吗？”
周厉王暴虐，百姓纷纷指责他。召穆公对厉王说："老百姓忍(ren)受不了暴政了！"厉王听了勃然大怒，找到卫国的巫师，让卫国的巫师去监视批评国王的人，按照卫国的巫师的报告，就杀掉批评国王的人。国人不敢说话，路上相见，以目示意。
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
薄暮夕阳(yang)下，江上孤帆远去；太湖之南碧草如茵，绵延万里。
看到香椒兰草变成这样，何况揭车江离能不变心。
远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。
想尽了办法为博取周郎的青睐，你看她故意地时时拨错了琴弦。
将军受命出兵，战士们行军到塞外，在龙沙一带暂时安营扎寨。
我心并非卵石圆，不能随便来滚转；我心并非草席软，不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪，不能荏弱被欺瞒。
你信守高节而爱情坚贞不渝，那我就只有守著相思苦苦的等著你。
“不要让眼泪哭干，收住你们纵横的泪水。
王母的桃花开了上千遍，长寿的彭祖和巫咸也该死过几回。
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
虚寂的厅堂秋风淅淅，
海内连年战乱，几个兄弟音讯阻隔；彼此天涯海角，只我一人好不凄怆？
那个殷商纣王自身，是谁使他狂暴昏乱？
注释
衔：用嘴含，用嘴叼。
11.诘：责问。
（4）騞（huō）然：象声词，形容比砉然更大的进刀解牛声。
[2]夐（xiòng）：远。
53、大将军：指司马昭。保持：保护。
31.且如：就如。
赏析
江南佳景无数，诗人记忆中最美的印象则是在扬州“月明桥上看神仙”（张祜《纵游淮南》）的景致。岂不闻“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”（徐凝《忆扬州》），更何况当地名胜二十四桥上还有神仙般的美人可看呢？二十四桥，一说扬州城里原有二十四座桥，一说即吴家砖桥，因古时有二十四位美人吹箫于桥上而得名。“玉人”，既可借以形容美丽洁白的女子，又可比喻风流俊美的才郎。从寄赠诗的作法及末句中的“教”字看来，此处玉人当指韩绰。元稹《莺莺传》“疑是玉人来”句可证中晚唐有以(you yi)玉人喻才子的用法。诗人本是问候友人近况，却故意用玩笑的口吻与韩绰调侃，问他当此秋尽之时，每夜在何处教妓女歌吹取乐。这样，不但韩绰风流倜傥的才貌依稀可见，两人亲昵深厚的友情得以重温，而且调笑之中还微微流露了诗人对自己“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”的感喟，从而使此诗平添了许多风韵。杜牧又长于将这类调笑寄寓在风调悠扬、清丽俊爽的画面之中，所以虽写艳情却并不流于轻薄。这首诗巧妙地把二十四美人吹箫于桥上的美丽传说与“月明桥上看神仙”的现实生活融合在一起，因而在客观上造成了“玉人”又是指歌妓舞女的恍惚印象，读之令人如见月光笼罩的二十四桥上，吹箫的美人披着银辉，宛若洁白光润的玉人，仿佛听到呜咽悠扬的箫声飘散在已凉未寒的江南秋夜，回荡在青山绿水之间。这样优美的境界早已远远超出(chu)了与朋友调笑的本意，它所唤起的联想不是风流才子的放荡生活，而是对江南风光的无限向往：秋尽之后尚且如此美丽，当其春意方浓之时又将如何迷人？这种内蕴的情趣，微妙的思绪，“可言不可言之间”的寄托，“可解不可解之会”的指归（见叶燮《原诗》），正是这首诗成功的奥秘。
此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。本来，离长安不过一天的路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，有力地显出了诗人的身份。
常识告诉我们，在山地地区，气温是随着地势的高度的上(de shang)升而相应递减的。一般说， 高度每升高100米，气温就下降0.6℃。当山地垂直起伏到几干米时，气温的垂直差异就更为明显。加上植物对气温的适应能力不同，这样，处于不同高度地段的植物景观必然就会出现差异。庐山海拔高度约1 400米，山顶气温比山麓平川地区一般要低8～9℃；大林寺位于今日庐山“花径风景区”，比山下平原高出1 100余米，气温较山下的九江市一带低6～7℃；加以庐山地处长江与郡阳湖之间，江湖水汽郁结，云雾弥漫，日照不足，更使山上的气温降低，春天当然就来得迟了。
韩愈在《荐士》诗里说孟郊的诗“横空盘硬语，妥帖力排奡”。“硬语”的“硬”，指字句的坚挺有力。这首《《游终南山》孟郊 古诗》，在体现这一特点方面很有代表性。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发(fa)苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
水是山的眼睛。作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬，此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”，两种(liang zhong)色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动、有声有色，山水树木交汇其中，蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，使得诗情画意融为一体。写秋水，作者用一“霜”字暗示，写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒，并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高，让人不胜凄凉。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬(yan dong)方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
这篇抒情小赋，通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比，抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨，真实地反映了当时严酷的社会现实。
此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。本来，离长安不过一天的路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，有力地显出了诗人的身份。
常识告诉我们，在山地地区，气温是随着地势的高度的上(de shang)升而相应递减的。一般说， 高度每升高100米，气温就下降0.6℃。当山地垂直起伏到几干米时，气温的垂直差异就更为明显。加上植物对气温的适应能力不同，这样，处于不同高度地段的植物景观必然就会出现差异。庐山海拔高度约1 400米，山顶气温比山麓平川地区一般要低8～9℃；大林寺位于今日庐山“花径风景区”，比山下平原高出1 100余米，气温较山下的九江市一带低6～7℃；加以庐山地处长江与郡阳湖之间，江湖水汽郁结，云雾弥漫，日照不足，更使山上的气温降低，春天当然就来得迟了。
韩愈在《荐士》诗里说孟郊的诗“横空盘硬语，妥帖力排奡”。“硬语”的“硬”，指字句的坚挺有力。这首《《游终南山》孟郊 古诗》，在体现这一特点方面很有代表性。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发(fa)苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
水是山的眼睛。作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬，此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”，两种(liang zhong)色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动、有声有色，山水树木交汇其中，蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，使得诗情画意融为一体。写秋水，作者用一“霜”字暗示，写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒，并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高，让人不胜凄凉。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬(yan dong)方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
这篇抒情小赋，通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比，抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨，真实地反映了当时严酷的社会现实。
创作背景
这是陆游一首咏梅的词（被选入沪教版语文书 试用本第3版 第3单元宋词集粹<；下>；），其实也是陆游的咏怀之作。压住一“愁”字，表现了梅花的寂寞与无人问津，渗透的更是作者本身的孤独。下阕写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇，而最后一句更是写出了梅花伶仃的孤芳自赏，陆游立志不与恶势力同流合污。
赵良嗣( 未知 )
收录诗词 (3171) 首
简 介
赵良嗣 （?—1126）时辽燕人，本名马植。辽大族，仕至光禄卿。徽宗政和初童贯使辽，献灭燕之策，因载与归宋，易名李良嗣。徽宗召见，赐姓赵，官秘书丞。迁直龙图阁，提点万寿观，加右文殿修撰。宣和间使金，谋议夹攻灭辽，先后往返六七次，颇尽心力。进龙图阁直学士，官至光禄大夫。以谏阻纳张觉事，坐夺职。钦宗靖康元年，金兵南侵。御史胡舜论其结成边患，贬窜柳州。后遭处死。
鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉
古甲磨云拆，孤根捉地坚。何当抛一干，作盖道场前。"
"郑相清贤慎有馀，好鱼鱼至竟何如。
竹院逢僧旧曾识，旋披禅衲为相迎。"
"新辞翦秋水，洗我胸中尘。无由惬良会，极目空怀人。
豪贵大堆酬曲彻，可怜辛苦一丝丝。"
"浪痕龙迹老欹危，流落何时别故枝。岁月空教苔藓积，
还闻战得胜，未见敕招回。却入机中坐，新愁织不开。"
"不用登临足感伤，古来今往尽茫茫。未知尧桀谁臧否，
虞美人·东风荡飏轻云缕
芦花雨急江烟暝，何处潺潺独棹舟。"
却惊九陌轮蹄外，独有溪烟数十茎。"
一笑阳城人便惑，何堪教见杜红儿。
初疑一百尺瀑布，八九月落香炉巅。又似鲛人为客罢，
感此尝忆古人言，一妇不织天下寒。"
结实和羹知有日，肯随羌笛落天涯。"
此行若遇支机石，又被君平验海槎。"
枝拂行苔鹤，声分叫砌虫。如今未堪看，须是雪霜中。"
夏日登车盖亭
"僧中难得静，静得是吾师。到阙不求紫，归山只爱诗。
山雨霏微宿上亭，雨中因想雨淋铃。（上亭驿《天中记》）
鸱夷去后何人到，爱者虽多见者稀。"
"近腊饶风雪，闲房冻坐时。书生教到此，天意转难知。
乱来犹记旧篇章。陶潜岂是铜符吏，田凤终为锦帐郎。
饥啄御园天上花。睍睆只宜陪阁凤，间关多是问宫娃。
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
官库惟留剑，邻僧共结坟。儿孙未成立，谁与集遗文。"
好事近·湘舟有作
"驱马傍江行，乡愁步步生。举鞭挥柳色，随手失蝉声。
枕簟谿云腻，池塘海雨咸。语窗鸡逞辨，舐鼎犬偏馋。
国忠在臣贤，民患凭药力。灵草犹如此，贤人岂多得。"
近将姚监比，僻与段卿亲。叶积池边路，茶迟雪后薪。
仙桂终无分，皇天似有私。暗松风雨夜，空使老猿悲。"
"江村入夏多雷雨，晓作狂霖晚又晴。
择胜不在奢，兴至发清言。相逢樵牧徒，混混谁愚贤。
海气蒸鼙软，江风激箭偏。罢郎吟乱里，帝远岂知贤。"
奉诚园闻笛
终年人不到，尽日鸟空还。曾听无生说，应怜独未还。"
"风含远思翛翛晚，日照高情的的秋。
"何曾解报稻粱恩，金距花冠气遏云。
豪鲸逸其穴，尺水成沧溟。岂无鱼鳖交，望望为所憎。
"五粒青松护翠苔，石门岑寂断纤埃。水浮花片知仙路，
正是落花饶怅望，醉乡前路莫回头。
应缘是我邯郸客，相顾咬咬别有情。"
半是悲君半自悲。"
殿前欢·酒杯浓
护犊横身立，逢人揭尾跳。（题水牛，见《纪事》）
山岳还青耸，穹苍旧碧鲜。独夫长啜泣，多士已忘筌。
"浴马池西一带泉，开门景物似樊川。朱衣映水人归县，
一片苔床水漱痕，何人清赏动干坤。谪仙醉后云为态，野客吟时月作魂。光景不回波自远，风流难问石无言。 迩来多少登临客，千载谁将胜事论。
鸣泉亦感上皇意，流下陇头呜咽多。
"三国连兵敌就擒，晋阳城下碧波深。
汉王不及吴王乐，且与西施死处同。"
"雨馀林外夕烟沉，忽有蛙声伴客吟。
塞下曲四首·其一
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看，暮风吹落绕栏收。
托根蟠泰华，倚干蚀莓苔。谁云山泽间，而无梁栋材。
暝鸟烟中见，寒钟竹里听。不多山下去，人世尽膻腥。"
浊河从北下，清洛向东流。清浊皆如此，何人不白头。
满园芳草年年恨，剔尽灯花夜夜心。
文章甘世薄，耕种喜山肥。直待中兴后，方应出隐扉。"
粤余病眠久，而复家无峙。田峻不胜荒，农功皆废弛。
"定里无烦热，吟中达性情。入林逢客话，上塔接僧行。
寻胡隐君
虽然寂寞千秋魄，犹是韩侯旧主人。"
虫声移暗壁，月色动寒条。此去如真隐，期君试一瓢。"
"会面却生疑，居然似梦归。塞深行客少，家远识人稀。
德音兼与后人传。自从受赐身无力，向未酬恩骨肯镌。
"时人莫讶再还乡，简册分明剑佩光。
"暮去朝来无定期，桑田长被此声移。
"三转郎曹自勉旃，莎阶吟步想前贤。未如何逊无佳句，
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
贺新郎·和前韵
莫遣宣城独垂号，云山彼此谢公游。"
"夏辞旌旆已秋深，永夕思量泪满襟。风月易斑搜句鬓，
"君行君文天合知，见君如此我兴悲。只残三口兵戈后，
空留万古香魂在，结作双葩合一枝。"
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕，咏古诗成月在楼。
"山顶绝茅居，云泉绕枕虚。烧移僧影瘦，风展鹭行疏。
竹院逢僧旧曾识，旋披禅衲为相迎。"
"故友从来匪石心，谏多难得主恩深。
临江仙·未遇行藏谁肯信
明月入我室，天风吹我袍。良夜最岑寂，旅况何萧条。
盈箧谤书能寝默，中山不是乐羊功。"
细雨湿萋萋，人稀江日西。春愁肠已断，不在子规啼。
今日乱罹寻不得，满蓑风雨钓鱼矶。"
"却到同游地，三年一电光。池塘春草在，风烛故人亡。
"中秋月满尽相寻，独入非烟宿禁林。曾恨人间千里隔，
三吴时俗重风光，未见红儿一面妆。
"柳丝牵水杏房红，烟岸人稀草色中。