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菩萨蛮·春风吹绿湖边草

魏晋 / 詹琰夫

"关内平田窄,东西截杳冥。雨侵诸县黑,云破九门青。
家得干戈定后书。富贵敢期苏季子,清贫方见马相如。
唯有风光与踪迹,思量长是暗销魂。"
孤馆秋声树,寒江落照村。更闻归路绝,新寨截荆门。"
月留江客待,句历钓船征。终恐林栖去,餐霞叶上升。"
"江上山头寺,景留吟客船。遍游销一日,重到是何年。
莫起陶潜折腰叹,才高位下始称贤。"
"海宫蹙浪收残月,挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽,
松风欹枕夜,山雪下楼时。此际无人会,微吟复敛眉。"
吟高仙掌月,期有洞庭人。莫问烟霞句,悬知见岳神。"
妆好方长叹,欢馀却浅颦。绣屏金作屋,丝幰玉为轮。


菩萨蛮·春风吹绿湖边草拼音解释:

.guan nei ping tian zhai .dong xi jie yao ming .yu qin zhu xian hei .yun po jiu men qing .
jia de gan ge ding hou shu .fu gui gan qi su ji zi .qing pin fang jian ma xiang ru .
wei you feng guang yu zong ji .si liang chang shi an xiao hun ..
gu guan qiu sheng shu .han jiang luo zhao cun .geng wen gui lu jue .xin zhai jie jing men ..
yue liu jiang ke dai .ju li diao chuan zheng .zhong kong lin qi qu .can xia ye shang sheng ..
.jiang shang shan tou si .jing liu yin ke chuan .bian you xiao yi ri .zhong dao shi he nian .
mo qi tao qian zhe yao tan .cai gao wei xia shi cheng xian ..
.hai gong cu lang shou can yue .qie hu zhang shi chuan geng xie .yin chan ban zhui hen liu yan .
song feng yi zhen ye .shan xue xia lou shi .ci ji wu ren hui .wei yin fu lian mei ..
yin gao xian zhang yue .qi you dong ting ren .mo wen yan xia ju .xuan zhi jian yue shen ..
zhuang hao fang chang tan .huan yu que qian pin .xiu ping jin zuo wu .si xian yu wei lun .

译文及注释

译文
一对对燕子,你们什么时(shi)候飞回来的?小河两岸的桃树枝条浸在水里,鲜红(hong)的桃花已经开放。
我辞官归乡,有如从枝头上掉下来的落花,但它却不是无情之物,化成(cheng)了春天的泥土,还能起着培育下一代的作用。
红日高照锦官城头,朝(chao)霞把散花楼染得光彩夺目。楼上的窗棂闪耀着金色光辉,门上的彩绘像锦绣一样(yang)美丽。
长江滚滚东去,下有蛟龙发怒,掀起波浪;你这次乘着扁舟离去,何时才能回还?
登上霸陵的高地继续向南,回过头我远望着西京长安。
虐害人伤害物的就是豺狼,何必爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉!
忧愁烦恼催短催白了头发,憔悴的容颜凭借酒力发红。
私下追慕诗人的遗风啊,以无功不食禄寄托怀抱。
春光里中空的《竹》李贺 古诗子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日,秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。
  昔者烈士击玉壶而悲歌,以倾吐吐心之踌躇,而惜其暮年将至。而今我三杯老酒下肚,拔剑对舞秋月,硕慨高咏,想起今后的日子,不觉使人涕泪滂沱!想当年初接诏书之时,侍宴宫中,御筵上举杯朝贺,颂扬万乘之主,九重之内,嘲弄王(wang)公权贵于赤墀之上。朝见天子曾屡换飞龙之马,手中挥舞着御赐珊瑚玉鞭。我像东方朔一样,好像是天上的谪仙下凡,大隐于朝堂之内,而世人不识。我又像西施一样笑颦皆宜,大得君王恩宠。而丑女们却东施效颦,愈学愈丑。当是之时,我的得意和高兴,而今日却不同了。君王虽仍爱蛾眉之好,但无奈宫中妒女谗毁。我即使是西施一般的美人,也无法在宫中立足了。
一道残阳渐沉江中,半江碧绿半江艳红。

注释
(67)期门:武帝时选拔陇西、天水等六郡良家子组成的护卫队,平帝时改称虎贲郎。
⒅淫慢:过度的享乐,懈怠。淫:过度。
⑴王琦注:“《左传》:‘昔有飂(liù)叔安,有裔子日董父,实甚好龙,能求其嗜欲以饮食之,龙多归之;乃扰畜龙以服事帝舜。帝赐之姓曰董氏,曰豢(huàn)龙。’杜预注;‘飂,古国也。叔安,其君名。豢,养也。”
50、叶法善摄魂以撰碑:相传唐代的术士叶法善把当时有名的文人和书法家李邕的灵魂从梦中摄去,给他的祖父叶有道撰述并书写碑文,世称“追魂碑”(见《处州府志》)。
1.早发:早上进发。
可:只能。
33.恃(shì):依靠,凭借。
2、红树:指开满红花的树。

赏析

  所以,“此身合是诗人未”,并非这位爱国志士的欣然自得,而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐,他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
  先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话,那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸,深昧险绝”的险奇美作映衬,再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出,投空下数十尺”,凌空而泻,气势非凡。“沫如散珠喷雾,日光烛之,璀璨夺目,不可正视”,壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角,从缺口中遥望远山,“台当山西南缺,前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合,形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出,而数百里间,峰峦高下,亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点,用傍晚和清晨两个不同时间的景观,构思两幅图画,进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山,余光横照,紫翠重叠,不可殚数”,突出的是色彩绚烂美;清晨“白云满川,如海波起伏,而远近诸山出其中者,皆飞浮来往,或涌或没,顷刻万变”,凸现的是云海的变幻美。这样,在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
  这里,寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头(bai tou)宫女,还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期,宠幸杨贵妃,终日沉溺在淫乐酒色之中,把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠,朝纲紊乱,谄佞当道,终于酿成安史之乱。乱后,玄宗被迫退位,赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振,日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说:“缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”四句诗,已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由,其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉,极尽渲染之能事,他只能采取对照、暗示点染等方法,把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩,加以典型化的处理,从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗,那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花,那红颜少女的变为白发老人,都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世,本身就是历史的见证人,“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在,也是诗人认为应引以为戒的地方,却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现,语少意多,有无穷之味。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜(zhi),此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”,原来他已为小院清景所抚慰,虽然烈日当午,却已酣然入睡,待到“梦觉”,只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身,既见得树荫之茂密深邃,又以阒静之中时歇时现的呖呖之声,反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云:“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》),王维《辛夷坞》:“月出惊山鸟,时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
  吴乔《围炉诗话》说:“诗贵有含蓄不尽之意,尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深(jing shen),诗不明白说出玄宗的荒淫好色,贵妃的恃宠而骄,而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比,就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑,点燃烽火,导致国破身亡。读到这里时,读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知,至少“妃子”知,“一骑”知,还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写,意在说明此事重大紧急,外人无由得知,这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐,也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素自然,寓意精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。
  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交(shou jiao)融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合(sheng he)唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  秋战国以降,唐宋人才尤盛。唐代国力昌盛,士子多出名门望族,胸怀天下志向,之于家国苍生理解,自有其高人一等的贵族气度。诗以言志,所以唐代士子多以诗歌见长。宋于五代黑暗后立国,内国力积贫,外有契丹威胁,内忧外患之际,宋太祖毅然杯酒释兵权,以儒生道德为重。宋之士子大多恪尽穷理,严肃治学,所以有宋一代,理学家甚众。
  本诗形式灵活,语言质朴,情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出,千百年来,打动了无数读者的心,成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
  相传,尧主政五十年,乃微服私访于康衢[qú],听到儿童唱歌,甚为高兴,归来后就禅让天下于舜。又据《帝王世纪》载 “帝尧之世,天下太和,百姓无事,有老人击壤而歌。”“击壤”,是一种互击瓦块为乐的游戏。“康衢”与击壤老人所唱处,大约均在今临汾市尧都区一带。而这两首主题截然不同的民谣《康衢歌》《击壤歌》,就成为我国文学宝库中最早的诗篇。
  末两句从白发落墨,生发(sheng fa)健拔高昂的议论。“白发三千丈,缘愁似个长”,白发与忧愁有着不解之缘。隐者“无媒”,因而怀才不遇。社会的压抑使他产生忧愁,难以驱逐的忧愁又使他早生华发。他叹息英雄无用武之地,痛恨扼杀人才的社会势力,呼吁世间公道。诗人充分理解隐者的心境,他与隐者灵犀相通,命运与共,对人世、对社会有着相同的见解。他以为,世间只有白发最公道,即使是达官贵人的头上也照长不误,决不饶过。不受财富摆布,不向权贵拜倒,不阿谀,不恂私,一切都公平合理,这就是人间的公道。诗中“唯”字,包含言外之意:除了白发,人世间再没有公道可言。社会不公正,在诗人笔下得到深刻的揭露和无情的针砭。这是理性的批判,是对当时整个社会现实的有力鞭苔。
  第一首以沉郁胜,第二首则以雄浑胜。第一首似一支序曲,第二首才是主奏,意境更为辽阔,感情也更为沉痛。
  在艺术上,“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏”,被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来,对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致,正在借景言情”,已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式,则屡为诗人追摹,如曹植的“始出严霜结,今来自露晞”(《情诗》),颜延之的“昔辞秋未素,今也岁载华”(《秋胡诗》之五),等等。
  颔联写寻访的经过。“岸花藏水碓”,暗示这是乘舟寻访,所以才会注意岸花,才能发现岸花覆盖着利用水力舂米的工具水碓。顺着水碓声寻去,岸边是一片竹林。“溪竹映风炉”,这句写上岸后寻访所见之景。“风炉”是一种炊具。据中唐人陆羽《茶经》:“风炉,以铜铁铸之,如古鼎形。”可见它主要是煮茶的器具。碧绿的溪竹与煮茶的袅袅青烟相映成趣,而茶与禅理也正有着千丝万缕的联系。且水碓、风炉皆山寺常有之景致,作者《题山寺僧房》云,“野炉风自爇,山碓水能舂。”可见这两句虽未点明野寺,实际上野寺已跃然纸上了。

创作背景

  由于这首词没有编写时间,但依据《全宋词》所载的顺序,此篇当于苏轼被贬任密州(今山东诸城)太守时所作。

  

詹琰夫( 魏晋 )

收录诗词 (5552)
简 介

詹琰夫 詹琰夫,字美中,崇安(今福建武夷山市)人。隐居不仕。宁宗嘉定九年(一二一六)于武夷山重葺止止庵,延道士白玉蟾居之,为道家之学。事见《武夷山志》卷八《止止庵记》、附录《补遗》。

长相思·以书寄西泠诸友即题其后 / 公冶瑞玲

"湘浦梅花两度开,直应天意别栽培。玉为通体依稀见,
见《纪事》)"
月明午夜生虚籁,误听风声是雨声。"
国玺几危皇后身。图霸未能知盗道,饰非唯欲害仁人。
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树,海岛灵童寿等龟。
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁,离肠恐逐金刀断。
家事因吟失,时情碍国亲。多应衔恨骨,千古不为尘。"
旋束春关归故乡。水到吴门方见海,树侵闽岭渐无霜。


乐游原 / 登乐游原 / 鄞醉霜

万一有情应有恨,一年荣落两家春。"
三更犹凭阑干月,泪满关山孤驿楼。"
名姓暗投心暗祝,永期收拾向门前。"
"楚甸秦原万里平,谁教根向路傍生。
烟愁雨细云冥冥,杜兰香老三湘清。
"谁疑忠谏郭钦言,不逐戎夷出塞垣。
人事任成陵与谷,大河东去自滔滔。"
点灯吹叶火,谈佛悟山人。尽有栖霞志,好谋三教邻。"


沧浪亭记 / 皇丙

雾散孤城上,滩回曙枕喧。不堪逢贾傅,还欲吊湘沅。"
应嫌白鹭无仙骨,长伴渔翁宿苇洲。"
崚嶒高耸骨如山,远放春郊苜蓿间。
"一竿青竹老江隈,荷叶衣裳可自裁。潭定静悬丝影直,
浮名如纵得,沧海亦终归。却是风尘里,如何便息机。"
春愁不破还成醉,衣上泪痕和酒痕。"
"万仞连峰积翠新,灵踪依旧印轮巡。何如捧日安皇道,
"早发长风里,边城曙色间。数鸿寒背碛,片月落临关。


梦中作 / 赫紫雪

远砌行窥顶,当庭坐庇阴。短堪惊众木,高已让他林。
重来白首良堪喜,朝露浮生不足言。"
"上苑离宫处处迷,相风高与露盘齐。金阶铸出狻猊立,
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破,一团甘露软含消。
霓旌绛旆忽相寻,为我尊前横绿绮。一弹勐雨随手来,
"遐方不许贡珍奇,密诏唯教进荔枝。
功成名着扁舟去,愁睹前题罩碧纱。"
寒鹭窥鱼共影知。九陌要津劳目击,五湖闲梦诱心期。


管仲论 / 普著雍

"凄凄恻恻又微嚬。欲话羁愁忆故人。薄酒旋醒寒彻夜,
五陵无事莫回头。山犹带雪霏霏恨,柳未禁寒冉冉愁。
五陵年少粗于事,栲栳量金买断春。"
北州城破客降胡。玉窗挑凤佳人老,绮陌啼莺碧树枯。
"到头身事欲何为,窗下工夫鬓上知。乍可百年无称意,
日临残未滴,风度欲成津。蕙叶垂偏重,兰丛洗转新。
"欲洗霜翎下涧边,却嫌菱刺污香泉。
道合和贫守,诗堪与命争。饥寒是吾事,断定不归耕。"


少年行四首 / 节宛秋

暗淡云沈古,青苍藓剥新。映襟知惹泪,侵鞯想萦尘。
青史书名或不孤。散卒半随袁校尉,寡妻休问辟司徒。
孤立小心还自笑,梦魂潜绕御炉烟。
渭波千叠夕阳寒。空郊已叹周禾熟,旧苑应寻汉火残。
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂,多病犹堪伴白云。
"邹律暖燕谷,青史徒编录。人心不变迁,空吹闲草木。
散客出门斜月在,两眉愁思问横塘。"
"此地似商岭,云霞空往还。衰条难定鸟,缺月易依山。


春怨 / 房蕊珠

"鹿门山上寺,突兀尽无尘。到此修行者,应非取次人。
一千二百如轮夜,浮世谁能得尽看。"
乐府降清唱,宫厨减食珍。防闲襟并敛,忍妒泪休匀。
宦途巇崄终难测,稳泊渔舟隐姓名。"
"迂疏虽可欺,心路甚男儿。薄宦浑无味,平生粗有诗。
已乘骢马合凌霜。路归天上行方别,道在人间久便香。
"凤辇东归二百年,九成宫殿半荒阡。魏公碑字封苍藓,
乱来犹记旧篇章。陶潜岂是铜符吏,田凤终为锦帐郎。


琐窗寒·寒食 / 万俟桂昌

"骄侈阽危俭素牢,镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭,
若教更近天街种,马上多逢醉五侯。"
日下江边调角城。入浙孤帆知楚信,过淮疏雨带潮声。
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖,奸雄何足数王敦。
阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转,僧与龙蛇共窟眠。
"吴鲁燕韩岂别宗,曾无外御但相攻。
"物外与谁期,人间又别离。四方多事日,高岳独游时。


观村童戏溪上 / 钟摄提格

予家药鼎分明在,好把仙方次第传。"
"六载抽毫侍禁闱,可堪多病决然归。
兰为官须握,蒲因学更编。预愁摇落后,子美笑无毡。"
应缘是我邯郸客,相顾咬咬别有情。"
生缘在地南浮去,自此孤云不可期。"
未省愁雨暗,就中伤月明。须知越吟客,欹枕不胜情。"
只有多情太守怜。腊内送将三折股,岁阴分与五铢钱。
孤松怜鹤在,疏柳恶蝉鸣。匹马迷归处,青云失曩情。


有狐 / 太史康平

倚阑殿北斜楼上,多少通宵不寐人。"
红儿生在开元末,羞杀新丰谢阿蛮。
"木叶落时节,旅人初梦惊。钟才枕上尽,事已眼前生。
"细雨曲池滨,青袍草色新。咏诗行信马,载酒喜逢人。
韦曲旧游堪拊膺。佳节纵饶随分过,流年无奈得人憎。
莫恨高皇不终始,灭秦谋项是何人。"
折槛未为切,沈湘何足悲。苍苍无问处,烟雨遍江蓠。"
"贾生耽此寺,胜事入诗多。鹤宿星千树,僧归烧一坡。