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柳州峒氓

元代 / 郑震

吹箫舞彩凤,酌醴鲙神鱼。千金买一醉,取乐不求馀。
众皆蓬蒿下,尔自三山来。三山处子下人间,
绣闼雕甍列锦闺,珍奇惟待凤凰栖。
未能忘魏阙,空此滞秦稽。两见夏云起,再闻春鸟啼。
辉辉发众颜,灼灼叹令才。当喧既无寂,中饮亦停杯。
对面雷瞋树,当街雨趁人。(《夏雨》)
"楚塞故人稀,相逢本不期。犹存袖里字,忽怪鬓中丝。
"积雨细纷纷,饥寒命不分。揽衣愁见肘,窥镜觅从文。
歌声送落日,舞影回清池。今夕不尽杯,留欢更邀谁。"
晓厨烹淡菜,春杼种橦花。(《和南越诗》)
恋子四五人,裴回未翱翔。东流送白日,骤歌兰蕙芳。
吟罢明朝赠知己,便须题作去年诗。"
迎风啸未已,和雨落谷谷.千枝与万枝,不如一竿竹。
精舍何崇旷,烦跼一弘舒。架虹施广荫,构云眺八区。
雷霆却避锋芒疾。鱼笺绢素岂不贵,只嫌局促儿童戏。
抛掷广陵都不藉。刘伯伦,虚生浪死过青春。


柳州峒氓拼音解释:

chui xiao wu cai feng .zhuo li kuai shen yu .qian jin mai yi zui .qu le bu qiu yu .
zhong jie peng hao xia .er zi san shan lai .san shan chu zi xia ren jian .
xiu ta diao meng lie jin gui .zhen qi wei dai feng huang qi .
wei neng wang wei que .kong ci zhi qin ji .liang jian xia yun qi .zai wen chun niao ti .
hui hui fa zhong yan .zhuo zhuo tan ling cai .dang xuan ji wu ji .zhong yin yi ting bei .
dui mian lei chen shu .dang jie yu chen ren ...xia yu ..
.chu sai gu ren xi .xiang feng ben bu qi .you cun xiu li zi .hu guai bin zhong si .
.ji yu xi fen fen .ji han ming bu fen .lan yi chou jian zhou .kui jing mi cong wen .
ge sheng song luo ri .wu ying hui qing chi .jin xi bu jin bei .liu huan geng yao shui ..
xiao chu peng dan cai .chun zhu zhong tong hua ...he nan yue shi ..
lian zi si wu ren .pei hui wei ao xiang .dong liu song bai ri .zhou ge lan hui fang .
yin ba ming chao zeng zhi ji .bian xu ti zuo qu nian shi ..
ying feng xiao wei yi .he yu luo gu gu .qian zhi yu wan zhi .bu ru yi gan zhu .
jing she he chong kuang .fan ju yi hong shu .jia hong shi guang yin .gou yun tiao ba qu .
lei ting que bi feng mang ji .yu jian juan su qi bu gui .zhi xian ju cu er tong xi .
pao zhi guang ling du bu jie .liu bo lun .xu sheng lang si guo qing chun .

译文及注释

译文
深巷中传来了(liao)几声狗吠,桑树顶有雄鸡不停啼唤。
后来人看待今天正像今人回顾往昔,过眼的(de)百世光景不过是风中之灯。
典当桑园、出卖田地来缴纳官府规定的租税,明年的衣食将怎么办?
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
夏日的清风吹过地面,好像秋天提前而至,赤日当空,也不感到正午的炎热。
没有皮袄来抵御寒冬啊,恐怕死去春天再也见不到。
  韩琦是宋朝的重臣,十分有名气。(他的)堂兄弟中有个(ge)人送给他一只玉杯,说是耕地的人进入在修的坟墓得到的,(玉杯)从里到外没有一丝斑点,果真是绝无仅有的好东西。韩琦用百两金子答谢他(弟),特别视为珍宝(很喜欢)。于是打开好酒召集负责水运粮食的官员和显要官员,特意准备了一桌饭菜,用绣着花纹的台布覆盖着,把玉杯放在上面,并(bing)(bing)准备用它来进(饮)酒,不一会被一个武官不慎碰倒了桌子,玉杯摔得粉碎,在座的客人都很惊愕,那个武官趴在地上等着发落。韩琦却不慌不乱,笑着对大家说:“东西也有它破损的时候。”又对那个武官说:“你是不小心触翻了桌子,不是故意的,你又有什么罪?”韩魏公的度量如此宽厚。
经常与人在马上比试胜负,从不珍惜七尺身躯。
钱王你已眷恋不堪地离杭降宋去了,还要教妻子不急于从陌上归家。
  织妇为什么忙呢,原来蚕种三卧之后就要老了。织妇们诚心祷告蚕神保佑蚕儿早点出丝,因为今年官家要提前抽征丝税。今年提前征税并不是因为官员横征暴敛,而是去年发动了战争。打仗艰苦,丝织品可供伤兵包扎伤口,也可制成丝罗帐幕赏给军功赫赫的将军。一般的缲丝织作本来已够费力的了,织有花纹的绫罗更是难上加难。拨动织机、变动丝缕,在织品上挑出花纹极为不易,需要很高的工艺水平。培养挑纹能手实为不易,竟有巧女因手艺出众为娘家羁留而贻误青春。在檐前飘动的丝网上,蜘蛛来回爬动。羡慕这小虫儿纯出天性,可以自由编制罗网啊!
靡靡之音《玉树后庭花》,和陈王朝的国运一同告终;景阳宫中隋兵聚会,边塞的瞭望楼已然空空。
想你清贫自守发奋读书,如今头发已白了罢,隔着充满瘴气的山溪,猿猴哀鸣攀援深林里的青藤。

注释
(40)涑(Su)川:水名,在今山西西南部。
107、兵革刑法:指武器装备和法制规章。
未几:不多久。
⑥〔诡随〕放肆谲诈。
36、伶俜(pīng)萦(yíng)苦辛:孤孤单单,受尽辛苦折磨。伶俜,孤单的样子。萦,缠绕。

赏析

  此诗语言朴实生动,其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响,比如以“兴”发端(麦秀渐渐,禾黍油油),重章叠字的运用等,在后世民歌中得到了(liao)发展,其假借男女私情而抒发政治怀抱,到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用,语气词“兮”的安置,形成一种音律美,达到声情相生的完美境地(di),显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮,不与我好兮”,声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮。彼狡童兮,不与我食兮。维子之故,使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
  《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨,专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句,令人一唱三叹”。此诗即是典例,全诗既“工于铸意”,又“巧不伤雅”(清人沈德潜语),借景抒情,情景交融,含蓄蕴藉,回味不尽。
  《《戏为六绝句》杜甫(du fu) 古诗》(以下简称《六绝句》)就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗,最常见的形式是论诗绝句。它,每首可谈一个问题;把许多首连缀成组诗,又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中,有不少著名的论诗绝句,而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家,后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通,互相联系,是一个不可分割的整体。
  从全诗描述的重点来看,写“纨袴”的“不饿死”,主要是为了对比突出“儒冠”的“多误身”,轻写别人是为了重写自己。所以接下去诗人对韦济坦露胸怀时,便撇开“纨袴”,紧紧抓住自己在追求“儒冠”事业中今昔截然不同的苦乐变化,再一次运用对比,以浓彩重墨抒写了自己少年得意蒙荣、眼下误身受辱的无穷感慨。这第二个对比,诗人足足用了二十四句,真是大起大落,淋漓尽致。从“甫昔少年日”到“再使风俗淳”十二句,是写得意蒙荣。诗人用铺叙追忆的手法,介绍了自己早年出众的才学和远大的抱负。少年杜甫很早就在洛阳一带见过大世面。他博学精深,下笔有神。作赋自认可与扬雄匹敌,咏诗眼看就与曹植相亲。头角乍露,就博得当代文坛领袖李邕、诗人王翰的赏识。凭着这样卓越挺秀的才华,他天真地认为求个功名,登上仕途,还不是易如反掌。到那时就可实现梦寐以求的“致君尧舜上,再使风俗淳”的政治理想了。诗人信笔写来,高视阔步,意气风发,大有踌躇满志、睥睨一切的气概。写这一些,当然也是为了让韦济了解自己的为人,但更重要的还是要突出自己眼下的误身受辱。从“此意竟萧条”到“蹭蹬无纵鳞”,又用十二句写误身受辱,与前面的十二句形成强烈的对比。现实是残酷的,“要路津”早已被“纨袴”占尽,主观愿望和客观实际的矛盾无情地嘲弄着诗人。诗中写了诗人在繁华京城的旅客生涯:多少年来,诗人经常骑着一条瘦驴,奔波颠踬在闹市的大街小巷。早上敲打豪富人家的大门,受尽纨袴子弟的白眼;晚上尾随着贵人肥马扬起的尘土郁郁归来。成年累月就在权贵们的残杯冷炙中讨生活。不久前诗人又参加了朝廷主持的一次特试,谁料这场考试竟是奸相李林甫策划的一个忌才的大骗局,在“野无遗贤”的遁辞下,诗人和其他应试的士子全都落选了。这对诗人是一个沉重的打击,就像刚飞向蓝天的大鹏又垂下了双翅,也像遨游于远洋的鲸鲵一下子又失去了自由。诗人的误身受辱、痛苦不幸也就达到了顶点。
  这首诀别故乡之作,表达的不是对生命苦短的感慨,而是对山河沦丧的极度悲愤,对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
  高潮阶段
  这是一篇有名的不怕鬼的故事,显系民间传说,选自《列异传》。
  “居山四望阻,风云竞朝夕。”起势空灵飘远,极富意境,让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆,字字无奇,字面一合,顿时有百倍的意境,可见,意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树,空岩卧幽石。”对仗工整,虚中逐渐趋实,但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽,进一步为后面的愁绪造势,正在渐渐地深入之中。“日出远岫明,鸟散空林寂。”忽又摇开,造成跌宕的姿态,有小波澜摇曳。这一句的奇在于:日出天明,本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻,作者却逆意而行,对“寂”作进一步的渲染,那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面,懒懒地在心中潜行了。
  全诗紧紧围绕“《小至》杜甫 古诗”的时令,叙事、写景、抒感,充满着浓厚的生活情趣,切而不泛。开篇二句:“天时人事日相催,冬至阳生春又来”,是说冬至后白昼渐长,阳气渐舒,冬至既到,春天也就不远了。作者以咏叹笔调点明“阳生春来”与冬至的诗题紧扣,作为总起。中间两联:“刺绣五纹添弱线,吹葭六管动飞灰。岸容待腊将舒柳,山意冲寒欲放梅”,是分承:颔联,直承首联“冬至”的自然节令特征;颈联,直承冬去春来的景物特征;最后是尾联:“云物不殊乡国异,教儿且覆掌中杯”,它以抒情作结。在这无可奈何的情景下,就让儿子取酒来尽饮吧!“事”、“景”、“感”三者烘托,从中可自然地悟出诗人写的只能是“《小至》杜甫 古诗”时令,而断非其他什么节候,这正是诗人感受敏锐,立意高远,选材典型,热爱生活的不俗体现,正是:“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”了。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联(yi lian)里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴,感情强烈,笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工,极尽夸饰渲染之能事,以丰富而奇特的想象,缤纷而璀璨的画面,绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法,透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观,从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中,既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美,正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切,又被艺术地、诗化地表现出来,透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
  全诗以心理活动为出发点,诗人的感受细腻而真切,将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。
  张若虚有很多优秀的作品,但仅仅流传下来两首。除了这首之外,还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗,都在漫长的岁月中散失了。
  一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处,为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼,以声抒情,详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景,“夏宜”四句言作者四季不同之感,“宜鼓琴”八句,述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活,既回扣上文,又为下文言志张本。文章最后一段,作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信,并交代了写作时间。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。

创作背景

  《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年,作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世,抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里,诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己,与她同病相怜,写人写己,哭己哭人,宦海的浮沉、生命的悲哀,全部融合为一体,因而使作品具有不同寻常的感染力。

  

郑震( 元代 )

收录诗词 (1945)
简 介

郑震 宋人,字孟隆。五代时登进士第。后周恭帝初,累官殿中侍御史。宋太祖干德初,掌泗州市征,负才倨傲,多所讥诋。刺史张延范衔之,密奏其嗜酒废职,出为河西令。后不愿迁徙,自烙其足,成疾卒。

赠参寥子 / 梅尧臣

两首新诗千里道,感君情分独知丘。"
平明光政便门开,已见忠臣早入来。
贤哉四公子,抚掌黄泉里。借问笑何人,笑人不好士。
端服光朝次,群烈慕英声。归来坐粉闱,挥笔乃纵横。
官属不令拘礼数,时时缓步一相寻。"
晨登严霜野,送子天一端。只承简书命,俯仰豸角冠。
香铺罗幌不成梦,背壁银缸落尽花。
"南浦菰蒋覆白苹,东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空临水,


天地 / 元好问

"一声初应候,万木已西风。偏感异乡客,先于离塞鸿。
干文初见泰阶平,日月常遵阁道行。
"少小客游梁,依然似故乡。城池经战阵,人物恨存亡。
十二山河新故园。吟看桂生溪月上,醉听鲲化海涛翻。
还信忽从天上落,唯知彼此泪千行。"
立马频惊曙,垂帘却避寒。可怜同宦者,应悟下流难。"
铜龙唤曙咽声细。八埏蝼蚁厌寒栖,早晚青旗引春帝。
"上国山河列,贤王邸第开。故人分职去,潘令宠行来。


哀郢 / 王曾

古来濩落者,俱不事田园。文如金石韵,岂乏知音言。
晨炉烟袅袅,病发霜丝丝。丈室冰凛冽,一衲云离披。
夜眠驿楼月,晓发关城鸡。惆怅西郊暮,乡书对君题。"
恋君清话难留处,归路迢迢又夕阳。"
"螺亭倚棹哭飘蓬,白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望,
"舍宠求仙畏色衰,辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌,
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
百辟虔心齐稽首,卷帘遥见御衣红。


春江花月夜二首 / 苗时中

夫子华阴居,开门对玉莲。何事历衡霍,云帆今始还。
鸱夷公子休悲悄,六鳌如镜天始老。尊前事去月团圆,
"四年谪宦滞江城,未厌门前鄱水清。谁言宰邑化黎庶,
人心鸟意自无猜,玉指霜毛本同色。有时一去凌苍苍,
预愁别后相思处,月入闲窗远梦回。"
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉,草接汀苹绿似烟。
草软眠难舍,莺娇听莫穷。如今千里隔,搔首对秋风。"
纵是了然云外客,每瞻瓶几泪还流。


立秋 / 洪震煊

"天不与人言,祸福能自至。水火虽活人,暂不得即死。
自是离人睡长早,千家帘卷月当楼。"
进食门前水陆陈,大官斋洁贡时新。
人间粪土种不生。由来在道岂在药,徒劳方士海上行。
石黛刷幽草,曾青泽古苔。幽缄倘相传,何必向天台。"
驰车一登眺,感慨中自恻。"
"先生尝已佩真形,绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术,
攀萝跻石径,挂锡憩松风。回首鸡林道,唯应梦想通。"


墨萱图·其一 / 李葂

"声华满京洛,藻翰发阳春。未遂鹓鸿举,尚为江海宾。
枝逐清风动,香因白雪知。陶钧敷左悌,更赋邵公诗。"
担书从我游,携手广川阴。云开夏郊绿,景晏青山沉。
"瑶坛醮罢晚云开,羽客分飞俗士回。
宿雨朝暾和翠微。鸟讶山经传不尽,花随月令数仍稀。
"淙流绝壁散,虚烟翠涧深。丛际松风起,飘来洒尘襟。
犹羡鸳鸯偶。岁华逐霜霰,贱妾何能久。寒沼落芙蓉,
春色江南独未归,今朝又送还乡客。"


谏太宗十思疏 / 陈珏

"天子念黎庶,诏书换诸侯。仙郎授剖符,华省辍分忧。
馀食施庭寒鸟下,破衣挂树老僧亡。"
"明发览群物,万木何阴森。凝霜渐渐水,庭橘似悬金。
"雨歇万井春,柔条已含绿。徘徊洛阳陌,惆怅杜陵曲。
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇,闾井全移上国春。
不下蓝溪寺,今年三十年。"
九仙皆积学,洞壑多遗迹。游子归去来,胡为但征役。"
魏侯校理复何如,前日人来不得书。陆浑山下佳可赏,


菩萨蛮·送曹君之庄所 / 廖云锦

但奉紫霄顾,非邀青史名。庄周空说剑,墨翟耻论兵。
"怜君庭下木芙蓉,袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露,
常闻秋夕多无寐,月在高台独凭栏。"
更值空山雷雨时,云林薄暮归何处。"
汉主承干帝道光,天家花烛宴昭阳。
常时华室静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥漠委荒丘。
居闲好芝朮,采药来城市。家在鹿门山,常游涧泽水。
禁旅下成列,炉香起中天。辉辉睹明圣,济济行俊贤。


江月晃重山·初到嵩山时作 / 王苹

郡斋胜境有后池,山亭菌阁互参差。有时虚左来相召,
二仙去已远,梦想空殷勤。
采撷唯忧晚,营求不计钱。任公因焙显,陆氏有经传。
今日郡斋闲,思问楞伽字。"
郊酒酣寥廓,鸿恩受渺茫。地图龟负出,天诰凤衔将。
四海未知春色至,今宵先入九重城。
水谙彭泽阔,山忆武陵深。
金吾细仗俨威仪,圣旨凝旒对远夷。


与颜钱塘登障楼望潮作 / 张芝

朝日城南路,旌旗照绿芜。使君何处去,桑下觅罗敷。
方婴存殁感,岂暇林泉适。雨馀山景寒,风散花光夕。
"运命将来各有期,好官才阙即思之。
吏役岂遑暇,幽怀复朝昏。云泉非所濯,萝月不可援。
藓色围波井,花阴上竹楼。(以下见《海录碎事》)
"水路东连楚,人烟北接巴。山光围一郡,江月照千家。
何如投水中,流落他人开。不惜他人开,但恐生是非。
俗必期康济,诗谁互唱酬。晚凉诸吏散,海月入虚楼。"