首页 古诗词 摸鱼儿·更能消几番风雨

摸鱼儿·更能消几番风雨

未知 / 张经赞

江碧柳深人尽醉,一瓢颜巷日空高。
"南山雪色彻皇州,钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾,
翠华寂寞婵娟没,野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂,
"楚山清洛两无期,梦里春风玉树枝。
"冬冬九陌鼓声齐,百辟朝天马乱嘶。月照浓霜寒更远,
何因逐驺骑,暂得到岩扃。"
"上方清净无因住,唯愿他生得住持。
"萍岸新淘见碧霄,中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景,
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思,花迎新使生光彩。
且逍遥,还酩酊,仲舒漫不窥园井。那将寂寞老病身,
心奴已死胡容老,后辈风流是阿谁。"
"浮云变化失龙儿,始忆嘶风喷沫时。蹄想尘中翻碧玉,
谁知日月相催促,此度见君成老翁。"
"暖卧摩绵褥,晨倾药酒螺。昏昏布裘底,病醉睡相和。
孤鸟背林色,远帆开浦烟。悲君唯此别,不肯话回年。"
山僧见我衣裳窄,知道新从战地来。"
野情随到处,公务日关身。久共趋名利,龙钟独滞秦。"
一声钟出远山里,暗想雪窗僧起寒。"
蛟龙斩断净南河。旗回海眼军容壮,兵合天心杀气多。
"海绕重山江抱城,隋家宫苑此分明。


摸鱼儿·更能消几番风雨拼音解释:

jiang bi liu shen ren jin zui .yi piao yan xiang ri kong gao .
.nan shan xue se che huang zhou .zhong gu sheng jiao xiao qi fu .yuan lu zan ju shang long wei .
cui hua ji mo chan juan mei .ye xiao kong yu hong lei qing .qing yan ming ming fu shan gui .
.chu shan qing luo liang wu qi .meng li chun feng yu shu zhi .
.dong dong jiu mo gu sheng qi .bai bi chao tian ma luan si .yue zhao nong shuang han geng yuan .
he yin zhu zou qi .zan de dao yan jiong ..
.shang fang qing jing wu yin zhu .wei yuan ta sheng de zhu chi .
.ping an xin tao jian bi xiao .zhong liu xiang qu hu cheng yao .kong yu gu yu lai shi jing .
yi kong sang tian ban wei hai .ying ru gu gong han yi si .hua ying xin shi sheng guang cai .
qie xiao yao .huan ming ding .zhong shu man bu kui yuan jing .na jiang ji mo lao bing shen .
xin nu yi si hu rong lao .hou bei feng liu shi a shui ..
.fu yun bian hua shi long er .shi yi si feng pen mo shi .ti xiang chen zhong fan bi yu .
shui zhi ri yue xiang cui cu .ci du jian jun cheng lao weng ..
.nuan wo mo mian ru .chen qing yao jiu luo .hun hun bu qiu di .bing zui shui xiang he .
gu niao bei lin se .yuan fan kai pu yan .bei jun wei ci bie .bu ken hua hui nian ..
shan seng jian wo yi shang zhai .zhi dao xin cong zhan di lai ..
ye qing sui dao chu .gong wu ri guan shen .jiu gong qu ming li .long zhong du zhi qin ..
yi sheng zhong chu yuan shan li .an xiang xue chuang seng qi han ..
jiao long zhan duan jing nan he .qi hui hai yan jun rong zhuang .bing he tian xin sha qi duo .
.hai rao zhong shan jiang bao cheng .sui jia gong yuan ci fen ming .

译文及注释

译文
闽中北面是高山南临汹涌大海,便于成图作画而道路崎岖难行。
细雨霏霏,浸湿了光阴,芳草萋萋,年复一年,与离恨一起生长。凤楼深深,多少情事如烟,封存在记忆之中。恍如隔世呦,望着饰有鸾鸟图案的铜镜,绣着鸳鸯的锦被,思念往事,寸断肝肠。
他的足迹环绕天下,有些什么要(yao)求愿望?
八月十五日孙巨源离开海州,这之前我在景疏楼上为他送别。后来不久他又与我在润州相聚,一路同行到楚州才分(fen)别。我十一月十五日回到海州,与太守相会于景疏楼上,(想起巨源兄)所以作这首词寄给巨源。
有人问我平生的功业在何方,那就是黄州、惠州和儋州。
意欲梦中一相见,山重重,路迢迢,却向何处寻!只(zhi)待短信解离恨,信来应是太迟迟。岁月悠悠,还是凉生玉枕时。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了,莲叶浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面,欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
在床前与孩子玩耍,看妻子在织布机前织布。
  乡间农家欢欣鼓舞,喜乐自得,平日的愁怨一洗而空,连话语的音调也与平常不同。炎炎夏日,麦浪滚滚,夏粮(liang)丰收了。夏茧也丰收了,檐头缲车索索作响,野蚕作茧无人收取,只得自生自灭。一派丰收之景,但麦打成粮,蚕茧织成绢丝,乡民却无法自己享受这些劳动成果,而不得不把粮、绢的大部分送给官(guan)家缴纳赋税。在这丰收的年景里,他们并不指望打下的粮食自己吃,织好的绢自己穿,只指望能免除到城里卖黄犊,以缴纳官府的横敛就行了。乡民们说自家并不计较是否吃得好穿得好,认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。
你(ni)迢迢征途在那火山东,山上孤云将随你向东去。
最后得到什么好处,难道只是迎来白雉?
吹起箫来打起鼓,欢乐过头哀伤多。
北风席卷大地把白草吹折,胡地天气八月就纷扬落雪。
剥去我们身上的衣服,夺掉我们口中的粮食。
长眉总是紧锁,任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆,看那高飞的雁行,字字都是愁。

注释
⑼于以:于何。
③“江城”句:酽,原指味浓,这里指酒的味道醇厚。这一句俱见人情,亦是“道人不惜阶前水”之意,平淡有味。
太原:即并州,唐时隶河东道。
⑸烝:久。
(37)蚁贼:对起义军的诬称。
⑸杜甫《春望》诗:“国破山河在,城春草木深。“这句说面对落日映照下的大地山河,想到国破家亡,不禁感慨万端。
忽逢:忽然遇到。逢:遇到,碰见。

赏析

  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为(yin wei)前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  整首诗妙在未写清明之夜的清冷,却有它的自成一格,虽有清明,却意在纸外,写出怀春少女的幽情,一句“又是清明过了”,别有韵味,此诗取材,构思都别具一格;此诗也展现了诗人留恋美景,深恐春天将去的微妙心理,但无一字直抒胸怀,而诗人惜春之意无疑自显。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内(xia nei)心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  颔联上承首句,扣住诗题,写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨,雨后天睛,它们也最先出来活动,所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字,不仅因为鸟雀常常成对而飞,还因为两鸟对鸣,双双跳跃,更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳,竹枝的摇曳多姿,如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意,写出鸟雀的欢喜得意神情,如改“占”为“站”,那就写成死鸟,索然无味了。深秋时节,蝶影已稀,故只写一蝶。因为这时花事已少,所以那只蝴蝶飞来飞去,四处寻觅。文同是宋代大画家,尤其擅长画竹,苏轼曾多次为其所画之竹题赞,《图画见闻志》也说:“文同墨竹富潇洒之姿,逼檀栾之秀,疑风可动,不笋而成。”此联鸟声蝶影,高下相映,竹摇翠影,花含水珠,再衬着蓝天碧草,画面美丽,是大画家的手笔。“占”字、“寻”字,尤其传神,近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”,(见《宋诗精华录》),点评得很(de hen)确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净,雨后的空气一尘不染,一切都显得那么清新,正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景,可是这景中还有一个人,就是站在庭中欣赏这美景的作者,因而又同次句紧紧关合。
  先看范宣子,一上来就是:“来,姜戎氏(shi)!”像怒气冲冲的主人呼唤惹了祸的奴隶,凶神恶煞,怒目而视,语气咄咄逼人,态度粗鲁生硬。接着居高临下,夸示晋先君对诸戎的大德大恩,而后毫无根据地把“今诸侯之事我寡君不如昔者”的罪责一股脑推给驹支。“盖言语漏泄”,分明是推测、怀疑,“职女之由”,则是武断定罪,“与,将执女!”恐吓之声,令人不寒而栗!范宣子颐指气使、不可一世的神态纤毫毕见。
  “归舟明日毗陵道,回首姑苏是白云。”这两句作者以想象中的明天,与此时的秋夜作对比,进一步表达了离情别绪。作者想:今夜,虽然有离别的愁苦,但毕竟还没有分手,还可以在一起倾心叙谈。而送君千里终有一别,到明天,当我再在这只船中回望你所在的苏州时,那就见不到你了,唯见到满天的白云。到那时,凄然孤独之情,一定比今晚更深更浓。
  接句“冷香著秋水”,意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照,构成了一幅明净、雅洁、宽阔,博大而令(er ling)人心旷神怡的画面,《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”,从诗人的心理感受来着笔,却与时令、气候相吻合,自然地渲染了香味的清纯无邪,一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”,既绘出了菊的形貌气味,又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托,在“野”字上开拓意境,把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足,而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
  尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”(晋陆机作《为顾彦先赠好》:“京洛多风尘,素衣化为缁”),但这联不仅道出了羁旅风霜之苦,又寓有京中恶浊,久居为其所化的意思。诗人声称清明不远,应早日回家,而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京,却只匆匆一过,便拂袖而去。陆游这里反用其意,其实是自我解嘲。
  全诗紧紧围绕“《小至》杜甫 古诗”的时令,叙事、写景、抒感,充满着浓厚的生活情趣,切而(qie er)不泛。开篇二句:“天时人事日相催,冬至阳生春又来”,是说冬至后白昼渐长,阳气渐舒,冬至既到,春天也就不远了。作者以咏叹笔调点明“阳生春来”与冬至的诗题紧扣,作为总起。中间两联:“刺绣五纹添弱线,吹葭六管动飞灰。岸容待腊将舒柳,山意冲寒欲放梅”,是分承:颔联,直承首联“冬至”的自然节令特征;颈联,直承冬去春来的景物特征;最后是尾联:“云物不殊乡国异,教儿且覆掌中杯”,它以抒情作结。在这无可奈何的情景下,就让儿子取酒来尽饮吧!“事”、“景”、“感”三者烘托,从中可自然地悟出诗人写的只能是“《小至》杜甫 古诗”时令,而断非其他什么节候,这正是诗人感受敏锐,立意高远,选材典型,热爱生活的不俗体现,正是:“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”了。
  《《除夜》文天祥 古诗》一诗,没有雕琢之语,没有琐碎之句,更无高昂的口号式咏叹。可是,我们仍旧感到心灵的一种强烈震撼。无论时光怎样改变,无论民族构成如何增容扩大,无论道德是非观念几经嬗变,文天祥,作为我们民族精神的象征,作为忠孝节义人格的伟大图腾,万年不朽,颠扑不灭,仍会是在日后无数个世代激励一辈又一辈人的道德典范。
  即景生情,情蕴景中,本是盛唐诗的共同特点,而深厚有余、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”(胡应麟《诗薮》)又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山,不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情,更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应,令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象,使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中,所以天然浑成,不着痕迹,含蓄蕴藉,余韵无穷。
  第五篇《螽斯》,祝贺人多生子女。
  “永日不可暮,炎蒸毒我肠。安得万里风,飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长,不知道什么时候才能到夜晚,酷暑难耐,使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风,疏解夏日的燥热。这几句日暮思风,引起下面八句的夜景。
  第三首也是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
  听到笛声以后,诗人触动了乡思的情怀,于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋代太康末年,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌辞》中说:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这首《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,也是“闻笛”的题义所在。三、四两句写诗人自己的情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,思乡之切。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

张经赞( 未知 )

收录诗词 (1938)
简 介

张经赞 张经赞,字南皆,武冈人。道光丁酉拔贡,广东候补同知。有《燹余吟草》。

送方外上人 / 送上人 / 曹光升

教他伯道争存活,无子无孙亦白头。"
潜重房以饰姿。见稚态之韶羞兮,蒙长霭以为帏。
"亭与溪相近,无时不有风。涧松生便黑,野藓看多红。
侯门月色少于灯。饥来唯拟重餐药,归去还应只别僧。
"逸翮暂时成落羽,将归太白赏灵踪。
"客思听蛩嗟,秋怀似乱砂。剑头悬日影,蝇鼻落灯花。
灞陵原上重回首,十载长安似梦中。
归傍巫山十二峰。呈瑞每闻开丽色,避风仍见挂乔松。


齐天乐·与冯深居登禹陵 / 乔孝本

史材谁是伍,经术世无双。广厦当宏构,洪钟并待撞。
"鸳鸯楼下万花新,翡翠宫前百戏陈。
玉壶贮天地,岁月亦已长。若用壶中景,东溟又堪伤。
罗绮虽贫免外求。世上贪忙不觉苦,人间除醉即须愁。
"一条邛杖悬龟榼,双角吴童控马衔。
"六年衣破帝城尘,一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈,
"匡山一亩宫,尚有桂兰丛。凿壁年虽异,穿杨志幸同。
竹间琴一张,池上酒一壶。更无俗物到,但与秋光俱。


菩萨蛮·劝君今夜须沉醉 / 柴杰

恃赖倾城人不及,檀妆唯约数条霞。
"三十年持一钓竿,偶随书荐入长安。
星出方问宿,睡眼始朦胧。天光见地色,上路车幢幢。
故箧岁深开断简,秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲,
竟日风沙急,临秋草木残。何年方致主,时拂剑尘看。"
听取满城歌舞曲,凉州声韵喜参差。"
乱后见淮水,归心忽迢遥。(《京都还汴口作》)
虽匪囊中物,何坚不可钻。一朝操政柄,定使冠三端。


耶溪泛舟 / 赵录缜

寒泉欲上银瓶落。迢迢碧甃千馀尺,竟日倚阑空叹息。
闻道墓松高一丈,更无消息到如今。"
尔既不材,吾亦不材,胡为乎人间裴回?蟠木蟠木,
"动复有原,进退有期。用在得正,明以知微。夫惟哲人,
听鹤向风立,捕鱼乘月归。此君才不及,谬得侍彤闱。"
重林宿雨晦,远岫孤霞明。飞猱相攀牵,白云乱纵横。
夜深不卧帘犹卷,数点残萤入户飞。"
睡少身还健,愁多食不肥。自怜疏懒性,无事出门稀。"


庆春宫·秋感 / 李宜青

玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来,科斗皆从鲁室至。
斜日庭前风袅袅,碧油千片漏红珠。"
"抛掷泥中一听沈,不能三叹引愁深。
"山寒叶满衣,孤鹤偶清羸。已在云房老,休为内殿期。
愁杀闲游客,闻歌不见人。"
落手围棋对俗人。自算天年穷甲子,谁同雨夜守庚申。
犬戎从此灭,巢穴不时平。万里横行去,封侯赖有成。"
"动复有原,进退有期。用在得正,明以知微。夫惟哲人,


百忧集行 / 朱仲明

取之难梯天,失之易反掌。苍然太行路,翦翦还榛莽。
下念草木年,坐家见重孙。举案馈宾客,糟浆盈陶尊。
松气如秋枕簟凉。幸以薄才当客次,无因弱羽逐鸾翔。
今日故宫归寂寞,太平功业在山河。"
堂上书帐前,长幼合成行。以我年最长,次第来称觞。
但看日及花,惟是朝可怜。(《槿花》)。
"师经非纸上,师佛在心中。觉路何曾异,行人自不同。
"宫莺报晓瑞烟开,三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿,


归园田居·其二 / 俞锷

"野店东头花落处,一条流水号罗敷。
歌清管咽欢未极,越师戈甲浮江来。伍胥抉目看吴灭,
共萦儒素家尚贫。虽然廪饩各不一,就中总免拘常伦。
山川南北路,风雪别离天。楚色穷冬烧,淮声独夜船。
"百补袈裟一比丘,数茎长睫覆青眸。
世事静中去,道心尘外逢。欲知情不动,床下虎留踪。"
同心再解心不离,书字频看字愁灭。结成一夜和泪封,
白发侵霜变,丹心捧日惊。卫青终保志,潘岳未忘情。


定风波·为有书来与我期 / 释悟新

无所与陈童子别,雪中辛苦远山来。"
零落池台势,高低禾黍中。"
山横湖色上,帆出鸟行前。此任无辞远,亲人贵用还。"
堂闭仙人影,空坛月露初。闲听道家子,盥漱读灵书。
骅骝一百三十蹄,踏破蓬莱五云地。物经千载出尘埃,
"一从黄帝葬桥山,碧落千门锁元气。(《天上行》。
还向畅师房里宿,新秋月色旧滩声。
久卧前山寺,犹逢故国衣。近来慵步履,石藓满柴扉。"


春晚书山家 / 刘苞

劝君少干名,名为锢身锁。劝君少求利,利是焚身火。
从君种杨柳,夹水意如何。准拟三年后,青丝拂绿波。
丰貂长组金张辈,驷马文衣许史家。白鹿原头回猎骑,
偶圣为舟去,逢时与鹤来。寒声连晓竹,静气结阴苔。
唯怜独鹤依琴曲,更念孤鸾隐镜尘。愿作鸳鸯被,
"石脉绽寒光,松根喷晓霜。注瓶云母滑,漱齿茯苓香。
老觉僧斋健,贫还酒债迟。仙方小字写,行坐把相随。"
江亭独倚阑干处,人亦无言水自流。"


戏问花门酒家翁 / 陈良

先进酒一杯,次举粥一瓯。半酣半饱时,四体春悠悠。
乱藤遮石壁,绝涧护云林。若要深藏处,无如此处深。"
出郭始知人代变,又须抛却古时钱。"
"山头水色薄笼烟,久客新愁长庆年。
"深绿衣裳小小人,每来听里解相亲。
"临平水竭蒹葭死,里社萧条旅馆秋。尝叹晋郊无乞籴,
调清金石怨,吟苦鬼神悲。天下只应我爱,世间唯有君知。
东川横剑阁,南斗近刀州。神圣题前字,千人看不休。"