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书丹元子所示李太白真

近现代 / 张芬

妖残枭鴼惸。窟穷尚嗔视, ——孟郊
苦恨交亲多契阔,未知良会几时同。"
香魂若得升明月,夜夜还应照汉宫。"
唯有搜吟遣怀抱,凉风时复上高台。"
"行过武宁县,初晴物景和。岸回惊水急,山浅见天多。
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
却为文皇再读书。十载战尘销旧业,满城春雨坏贫居。
"游女泛江晴,莲红水复清。竞多愁日暮,争疾畏船倾。
"闲来仙观问希夷,云满星坛水满池。
"终向烟霞作野夫,一竿竹不换簪裾。
须臾造化惨,倏忽堪舆变。万户响戈鋋,千家披组练。 ——皮日休
奂奂新宫,既奂而轮。其固如山,其俨如云。


书丹元子所示李太白真拼音解释:

yao can xiao lu qiong .ku qiong shang chen shi . ..meng jiao
ku hen jiao qin duo qi kuo .wei zhi liang hui ji shi tong ..
xiang hun ruo de sheng ming yue .ye ye huan ying zhao han gong ..
wei you sou yin qian huai bao .liang feng shi fu shang gao tai ..
.xing guo wu ning xian .chu qing wu jing he .an hui jing shui ji .shan qian jian tian duo .
.zhi ying pian pian xia bi xiang .bang chi yuan lu su yin tang .sui feng ye yu mi shen pu .
que wei wen huang zai du shu .shi zai zhan chen xiao jiu ye .man cheng chun yu huai pin ju .
.you nv fan jiang qing .lian hong shui fu qing .jing duo chou ri mu .zheng ji wei chuan qing .
.xian lai xian guan wen xi yi .yun man xing tan shui man chi .
.zhong xiang yan xia zuo ye fu .yi gan zhu bu huan zan ju .
xu yu zao hua can .shu hu kan yu bian .wan hu xiang ge chan .qian jia pi zu lian . ..pi ri xiu
huan huan xin gong .ji huan er lun .qi gu ru shan .qi yan ru yun .

译文及注释

译文
错过了时机不能与他见面,空负了殷勤仰慕一片心意。
我对书籍的感情就像是多年的朋友,无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
米罐里没有多少粮食,回过头看衣架上没有衣服。
你明知我已(yi)经有了丈(zhang)夫,还偏要送给我一对明珠。
登上去像走出人间,蹬踏梯道盘旋空中。  
  采摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常(chang)驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉(chen)醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中,十分(fen)自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整天以(yi)妓女为伴,她们或在银台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手,比所有的风流(liu)浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦(beng)出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳的牡丹,与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科(ke)打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神和鬼自己来捕捉我,我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
你如远古的百里之王候,陶然而卧如羲皇伏羲氏一般。
为何鲧遭驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
你穿过的衣裳已经快施舍完了,你的针线盒我珍存着不忍打开。
她的纤手摆弄着笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不知不觉耽搁了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯二字怎么写?”

注释
⑷凡:即共,一作“经”。
④寝:寝宫。国君休息的宫殿。
⑴相见欢:原为唐教坊曲名,后用为词牌名。又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。三十六字,上片三平韵,下片两仄韵两平韵。 
杨贵妃死后,有术士说在海外的仙山找到了她,并带回金钗之类的装饰物给唐玄宗看。这句有讽刺唐玄宗
焉:句末语气词,这里指当于现代汉语的‘‘啊’’ ‘‘呀’’,助词。
历职:连续任职
中道:中途。

赏析

  接下来则是描写古剑的卓越品质。它不仅剑光闪烁,锋利无比,具有华美的外表,而且品质端正,也非平常刀剑可比。“至宝有本性,精刚无与俦”说明它的纯度和硬度都是无与伦比的。这并非夸张,因为它“可使寸寸折,不能绕指柔”,宝剑乃百炼成钢,其刚强之性,不能使它变成软弱,犹如士之可杀而不可辱,极力表现其质地坚硬。西晋诗人刘琨《重赠卢谌》诗:“何意百炼钢,化为绕指柔。”这里是反用其意,表现出古剑刚硬,不能化柔,不屈从外力的品质。但是,一旦有用武之地,它也会毫不犹豫地上前拼杀。正所谓“愿快直士心,将斩佞臣头”,它愿意刚直之士高兴,去斩断奸臣的头颅。它愿意充当杀伐谄佞的先锋,为国为民除掉奸邪。这几句诗乃以咏物而喻志,表现了诗人当时的刚直之性、浩然之气及欲为朝廷荡涤污秽、铲除奸邪的抱负,铿锵有力,正气凛然。“不愿报小怨,夜半刺私仇”,至于区区个人恩怨就不是宝剑所乐于效命的了,它不屑于做那些需要半夜行动,见不得人的丑事。这一段从宝剑的精纯无比和愿斩佞臣两方面揭示出宝剑的内在品质,它比漂亮的外表,凛凛的寒光更重要,更能展现出古剑之所以为至宝的本质所在。
  诗人久久地凝视着这雨雪交飞的千嶂奇景,那一缕淡淡的乡愁,旱就如云烟一般飘散殆尽。此次出塞(chu sai),还有许多故址、遗迹需要考察,下一程的终点,该是驰名古今的“榆林塞”了吧?诗人意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?诗之结句把七百里外的榆林,说得仿佛近在咫尺、指手可及,岂不太过夸张?不,它恰正是人们在登高望远中所常有的奇妙直觉。这结句虽然以从唐人韩翔“秋河隔在数峰西”句中化出,但境界却(jie que)高远、寥解得多:它在刹那间将读者的视点,提升到了诗人绝后的绝高之处;整个画面的空间,也因此猛然拓展。于是清美、寥廓的北国,便带着它独异的“落日”流泉、千嶂“雨雪”和云海茫范中指手可及的愉林古塞,苍苍莽葬地尽收你眼底了。
  首先,司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次,《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动(huo dong),一般来说都是奉命而作,《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知,《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作,它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者,《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活,不符合屈原的身份和实际情况,而是符合楚王的身份。
  本文语言的概括精练,也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩,好为《梁父吟》。身长八尺,每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字(zi),就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响,只用一个“善”字,就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时,刘备仅用“孤之有孔明,犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻,生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容,留待读者去寻思玩味。再就全文来看,篇幅也极为有限,然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔,分析得那么透辟,论述得那么周详,也是难能可贵的。足见本文言简而意赅,文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事,有良史之才”,于此可见一斑。
  1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成,在各种水的冲刷溶蚀下,山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴,当水位处在一定高度,又有适当的风力和相应的风向时,缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”,发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生,不是随时随地都能听到的。
  第一首写景,第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春,扑蝶戏蕊,枯草拈花,用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂,世事沧桑,在充分体尝了人间的坎坷困顿之后,忙里偷闲地游一游春,散一散心,自得其乐。此时此刻,贵在童心未泯,贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
  尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘,便把山药煮成的薯粥,认为赛过琼浆,于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
  “曾伴浮云归晚翠,犹陪落日泛秋声。
  这首七绝以韵取胜,妙在如淡墨一点,而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中,并不明白说出,却能给人以深至的回味。
  诗人回首江南,大地一片翠绿,这固然是春风吹绿的,但是那葱绿的禾苗难道不是变法措施产生的实效吗?
  这话虽说不无道理,但苏轼这样写,自是另有原因。第一,他是要写一组望海楼晚景的诗,眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”,是留以有待的意思。第二,既然说得上“壮观”,就须有相应的笔墨着力描写,老把它放在“晚景”组诗中,是不太合适的,不好安排。
  作品的题目叫《《观刈麦》白居易 古诗》,而画面上实际出现的,除了刈麦者之外,却还有一个拾麦者,而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的,但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者;又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在,劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评,对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情,是进而把自己摆进去,觉得自己和劳动人民的差别太大了,自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪,呼出了劳动人民的声音。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧(fan ce)”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。

创作背景

  东田是建康(今南京市)有名的游览胜地,西临富丽豪华的台城,北傍虎踞龙盘的钟山、东靠纡回迤逦的青龙山,南有热闹繁华的秦淮河,居中的雀湖(即前湖)。游鱼成群,碧荷覆面,更是意态万千。齐武帝的文惠太子非常喜爱东田的景色,特在此设立楼馆,并经常到这一带游幸。楼馆的华丽,甚至超过台城的上宫。谢脁在建康时。因有庄在钟山,所以也经常到东田去游览,《《游东田》谢朓 古诗》就是一首记游之作。

  

张芬( 近现代 )

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简 介

张芬 张芬,字紫蘩,号月楼,吴县人。举人曾汇女,州同夏清河室。有《两面楼偶存稿》。

嘲三月十八日雪 / 释彦岑

一言当要害,忽忽醒诸醉。不动须弥山,多方辩无匮。 ——郑符
"霜月正高鹦鹉洲,美人清唱发红楼。
远岸牧童吹短笛,蓼花深处信牛行。"
鬼神寻覆族,宫庙变荒丘。唯有朝台月,千年照戍楼。"
"拒谏劳兵作祸基,穷奢极武向戎夷。
"超达陶子性,留琴不设弦。觅句朝忘食,倾杯夜废眠。
"一叶初飞日,寒蝉益易惊。入林惭织细,依树愧身轻。
"春至衡阳雁,思归塞路长。汀洲齐奋翼,霄汉共成行。


汴河怀古二首 / 德清

前日龙山烟景好,风前落帽是何人。"
后来岂合言淹滞,一尉升腾道最高。"
白杨风起秋山暮,时复哀猿啼一声。"
"挂却朝冠披鹤氅,羽人相伴恣遨游。忽因风月思茅岭,
"相思遥指玉霄峰,怅望江山阻万重。会隔晓窗闻法鼓,
曾经陇底复辽阳, ——巨川(失姓)
"池塘多谢久淹留,长得霜翎放自由。
平生耻论兵,末暮不轻诺。徒然感恩义,谁复论勋爵。 ——韩愈


简卢陟 / 隋鹏

征衣一倍装绵厚,犹虑交河雪冻深。
"山村寥落野人稀,竹里衡门掩翠微。溪路夜随明月入,
应笑清溪旧门吏,年年扶病掩柴关。
"趋名逐利身,终日走风尘。还到水边宅,却为山下人。
宿露沾犹重,朝阳照更明。长和菊花酒,高宴奉西清。"
鸟过惊石磬,日出碍金身。何计生烦恼,虚空是四邻。"
夹道夭桃满,连沟御柳新。苏舒同舜泽,煦妪并尧仁。
"曾与萧侯醉玉杯,此时神影尽倾颓。


石竹咏 / 江韵梅

伊余何所拟,跛鳖讵能踊。块然堕岳石,飘尔罥巢氄。 ——孟郊
画球轻蹴壶中地,彩索高飞掌上身。(清明,事文类聚)"
灵运山水,实多奇趣。 ——潘述
"寒花护月色,坠叶占风音。 ——皎然
业在有山处,道成无事中。酌尽一尊酒,病夫颜亦红。"
极目青青垄麦齐,野塘波阔下凫鹥.阳乌景暖林桑密,独立闲听戴胜啼。
忧花惜月长如此,争得东阳病骨肥。"
不似春醪醉,何辞绿菽繁。 ——皎然


解连环·秋情 / 裴耀卿

"金榜晓悬生世日,玉书潜记上升时。
因忆故园闲钓处,苍苔斑驳满渔矶。"
"素艳拥行舟,清香覆碧流。远烟分的的,轻浪泛悠悠。
风雨林中有鬼神。黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春。
"圣泽安排当散地,贤侯优贷借新居。
"为待防风饼,须添薏苡杯。 ——张贲
仙子衣飘黼黻香。裛露早英浓压架,背人狂蔓暗穿墙。
"野客围棋坐,支颐向暮秋。不言如守默,设计似平雠。


/ 若虚

盈箧谤书能寝默,中山不是乐羊功。"
"动步忧多事,将行问四邻。深山不畏虎,当路却防人。
"天开函谷壮关中,万古惊尘向此空。望气竟能知老子,
"残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,
安得一招琴酒,与君共泛天津。"
白云逸性都无定,才出双峰爱五峰。
"彩仗拂寒烟,鸣驺在半天。黄云生马足,白日下松巅。
"一幅轻绡寄海滨,越姑长感昔时恩。


戏赠张先 / 顾翰

户内春浓不识寒。蘸甲递觞纤似玉,含词忍笑腻于檀。
"燕来巢我檐,我屋非高大。所贵儿童善,保尔无殃祸。
"长忆狂游日,惜春心恰同。预愁花片落,不遣酒壶空。
树老生烟薄,墙阴贮雪重。安能只如此,公道会相容。"
"轺车故国世应稀,昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛,
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报,吐握周旋不可论。
"不知何处好消忧,公退携壶即上楼。职事久参侯伯幕,
且图遮日上渔船。但令织取无花簟,不用挑为饮露蝉。


苦雪四首·其三 / 郑洪

叔子尚遗德,山公此回轩。 ——张荐
雨馀沙草绿,云散岸峰青。谁共观明月,渔歌夜好听。"
一朝失势当如此,万事如灰壮心死。谁知奏御数万言,
须知饮啄繇天命,休问黄河早晚清。"
乌兔中时近,龙蛇蛰处膻。嘉名光列土,秀气产群贤。
"天若无雪霜,青松不如草。地若无山川,何人重平道。
壮志潜消尽,淳风竟未还。今朝忽相遇,执手一开颜。"
和玉翻为泣,齐竽或滥吹。周行虽有寘,殷鉴在前规。


木兰花慢·莺啼啼不尽 / 释惠臻

"咫尺东溪路,年来偶访迟。泉声迷夜雨,花片落空枝。
归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露,诗作吴吟对绮霞。
欲羡农家子,秋新看刈禾。苏秦无负郭,六印又如何。
"观音化身,厥形孔怪。胣脑淫厉,众魔膜拜。 ——张希复
刘晨重到殢桃花。琴樽冷落春将尽,帏幌萧条日又斜。
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景,碧峰犹冷寺前春。
匡政必能除苟媚,去邪当断勿狐疑。"
看经弟子拟闻声,瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年,


长相思令·烟霏霏 / 陆若济

"双鹭雕笼昨夜开,月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在,
"莫为危时便怆神,前程往往有期因。须知海岳归明主,
步月鬃云堕金雀。蕙楼凉簟翠波空,银缕香寒凤凰薄。
驰光忽以迫,飞辔谁能留。 ——孟郊
"翡翠戏翻荷叶雨,鹭鸶飞破竹林烟。
以上并见《乐书》)"
"鬓添华发数茎新,罗雀门前绝故人。减食为缘疏五味,
萍嫩铺波面,苔深锁岸傍。朝回游不厌,僧到赏难忘。