子夜四时歌·秋风入窗里
有客识其真，潺湲涕交颐。饮尔一杯酒，陶然足自怡。"
"岧峣青云岭，下有千仞谿.裴回不可上，人倦马亦嘶。
"长沙男子东林师，闲读艺经工弈棋。有时凝思如入定，
离合自古然，辞别安足珍。吾闻九疑好，夙志今欲伸。
刚有下水船，白日留不得。老人独自归，苦泪满眼黑。
"眼在枝上春，落地成埃尘。不是风流者，谁为攀折人。
幸愿终赐之，斩拔枿与桩。从此识归处，东流水淙淙。"
卢子躘踵也，贤愚总莫惊。蚊虻当家口，草石是亲情。
何以写此心，赠君握中丹。"
"独上西楼尽日闲，林烟演漾鸟蛮蛮。
子夜四时歌·秋风入窗里拼音解释:
you ke shi qi zhen .chan yuan ti jiao yi .yin er yi bei jiu .tao ran zu zi yi ..
.tiao yao qing yun ling .xia you qian ren xi .pei hui bu ke shang .ren juan ma yi si .
.chang sha nan zi dong lin shi .xian du yi jing gong yi qi .you shi ning si ru ru ding .
li he zi gu ran .ci bie an zu zhen .wu wen jiu yi hao .su zhi jin yu shen .
gang you xia shui chuan .bai ri liu bu de .lao ren du zi gui .ku lei man yan hei .
.yan zai zhi shang chun .luo di cheng ai chen .bu shi feng liu zhe .shui wei pan zhe ren .
xing yuan zhong ci zhi .zhan ba nie yu zhuang .cong ci shi gui chu .dong liu shui cong cong ..
lu zi long zhong ye .xian yu zong mo jing .wen meng dang jia kou .cao shi shi qin qing .
he yi xie ci xin .zeng jun wo zhong dan ..
.du shang xi lou jin ri xian .lin yan yan yang niao man man .
译文及注释
译文
在高峻华山上俯视京都长安，三峰伸向天外不是人工削成。
听说岭南太守后(hou)堂深院，吹笛歌女非常娇美灵巧，在花饰窗下演奏，《梁州》曲刚刚奏完，《霓裳羽(yu)衣曲》余音未了。笛声包含着(zhuo)徵调和(he)宫调，流荡着商调和羽调，最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气，我送你一曲《霜天晓角》。
平公喊他进来，说：“蒉，刚才我心想你可能要开导我，所以不跟你说话。你罚师旷喝酒，是为什么啊？”（杜蒉）说：“子日和卯日不演奏乐曲（据说夏朝的桀王逃亡在山西安邑县于乙卯日死亡；商朝的纣王在甲子日自焚死亡。后代君王引以为戒，以子卯日为‘疾日’，不演奏乐曲）。知悼子还在堂上（停灵），这事与子卯日相比大多了！师旷，是太师啊。（他）不告诉您道理，所以罚他喝酒啊。”“你罚李调喝酒，（又是）为什么呢？”（杜蒉）说：“李调，是君主身边的近臣。为了一点喝的一点吃食忘记了君主的忌讳，所以罚他喝酒啊。”“你自己（罚自己）喝酒，（又是）为什么呢？”（杜蒉）说：“我杜蒉，膳食官而已，不去管刀勺的事务，却敢干预（对君主）讲道理防范错误的事，所以罚自己喝酒。”平公说：“我也有过错啊。斟酒来罚我。”杜蒉洗干净然后高高举起酒杯。平公对侍从们说：“如果我死了，千万不要丢弃这酒杯啊。”
片刻云雾扫去显出(chu)众峰峦，抬头仰望山峰突兀插云空。
游赏黄州的山水，闲云倒影在水中，让人赏心悦目，闲来吟啸抒怀，日子倒也过得闲适自得。
后羿怎样射下九日？日中之乌如何解体？
想以前少壮年华国泰民安，竟不免徘徊踟蹰长吁短叹。
我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？
以前这附近有个潇洒豪勇的主人名叫信陵君，如今他的坟地却被人耕种，可见权力风流是空。
哪有着无角虬龙，背着熊罴游乐从容？
烟雾笼罩着树林，柳树垂着嫩黄的细枝；春风吹起花朵的根蒂，连红梅也在不断凋零。
我家注在西秦，开始只是靠小小的随身技艺维持生活。在吟词唱曲上别出新裁，翻新花样。我偶然学得了念奴的唱腔，声调有时高亢能遏止住行云。所得的财物不计其数。没辜负我的一番辛劳。
看这些边境线上长大的男儿，一辈子斗大的字不认识一箩筐，就知道骑马游猎，各自夸轻巧。
注释
重冈：重重叠叠的山冈。
（11）五帝：传说中的上古帝王，《史记》据《世本》、《大戴礼》定为黄帝、颛顼、帝喾、唐尧、虞舜。
亟：赶快
173、汲黯：汉武帝时为东海郡太守，敢于直言面谏，武帝表面敬重而实嫌恶。
55为：做。
⑵嗔：嫌怨。焙茶：用微火烘烤茶叶，使返潮的茶叶去掉水分。焙：用微火烘。
⑴余：我，诗人自指。何意：一作“何事”。栖：居住。碧山：山名，在湖北省安陆市内，山下桃花洞是李白读书处。一说碧山指山色的青翠苍绿。
赏析
“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山，却故意将景物拟人化，从对面写来，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也依依挽(yi wan)留。这样写，既饶情致，又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现，运用移情于物的手法，诗人将主观的情感移到事物上，反过来有用被感染的事物衬托主观情绪，使物我合一，浑然一体。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻(bi yu)向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
这首诗短小精悍，含义隽永，余味无穷。这原因，一方面是诗人将自己的一片真情，融于字里行间，在平易朴实的语言里，蕴含着强烈的激情。另一方面，写《归雁》杜甫 古诗的诗，往往都是先从大雁本身着笔，然后再抒发议论，然而这首诗却是先写思归的心情，一开始就直抒胸怀，先给读者一个思乡的强烈印象，然后再将描写的笔触对准空中的大雁，让生动的形象去充分体现作者的思想，给人以具象化的感觉，先赋而后兴。
颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
这首诗歌语言质朴无华，清新自然，摆脱了六朝的绮靡诗风，在唐初诗坛独树一帜。
“草色青青送马蹄”，化用了“青青河畔草，绵绵思远道”的意境，同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马，踏着河畔青草缓缓前行。
科举始于隋朝，盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分，科举制吸引着无数企图走向仕途(shi tu)的举子。及第时得意忘形，失意时丧魂落魄，折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
隆兴二年正月，杨万里因其父之病西归吉水。同年八月四日，杨万里之父逝世，杨万里开始了为期三年的丁父忧时期。在此之前，杨万里方才于绍兴二十四年进士及第，开始初次进入南宋官场，并由地方小吏一步步入职京城（因张浚之荐除为临安府教授），这正是一个读书人可以借机施展“齐家治国平天(ping tian)下”的政治理想和实现个人价值的好时机。忽闻其父之病，出于孝道，不得已放弃大好机会，西归故里，这在政治上对于杨万里来说不吝于一个打击。同时，对于杨万里来说，其父之病，在亲情上对于杨万里也不吝于一个打击。然而西归故里吉水之后，同年八月杨万里之父的逝世对于杨万里来说更是一个沉重的打击。根据封建礼法的要求，父母之死皆应为之守孝三年，对于一个适才走上宦途不久，又有一定前途的读书人来说，这三年是极为艰难的，以前在官场上的一切都将归于破灭，一时前功尽弃，极易生出失意之感，对于杨万里来说更是这样。同时，杨万里之父的逝世在亲情上也是一个沉重的打击，古代讲求孝道，父母之死，特别是父亲之死，对于其子女来说是沉痛的，是失怙般的痛楚，这极易造成一种愁苦的心情。
下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意，本来是词中经常出现的内容，而且以直接描写为多，作者却另辟蹊径，以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻(bi yu)向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
这首诗短小精悍，含义隽永，余味无穷。这原因，一方面是诗人将自己的一片真情，融于字里行间，在平易朴实的语言里，蕴含着强烈的激情。另一方面，写《归雁》杜甫 古诗的诗，往往都是先从大雁本身着笔，然后再抒发议论，然而这首诗却是先写思归的心情，一开始就直抒胸怀，先给读者一个思乡的强烈印象，然后再将描写的笔触对准空中的大雁，让生动的形象去充分体现作者的思想，给人以具象化的感觉，先赋而后兴。
颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
这首诗歌语言质朴无华，清新自然，摆脱了六朝的绮靡诗风，在唐初诗坛独树一帜。
“草色青青送马蹄”，化用了“青青河畔草，绵绵思远道”的意境，同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马，踏着河畔青草缓缓前行。
科举始于隋朝，盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分，科举制吸引着无数企图走向仕途(shi tu)的举子。及第时得意忘形，失意时丧魂落魄，折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
隆兴二年正月，杨万里因其父之病西归吉水。同年八月四日，杨万里之父逝世，杨万里开始了为期三年的丁父忧时期。在此之前，杨万里方才于绍兴二十四年进士及第，开始初次进入南宋官场，并由地方小吏一步步入职京城（因张浚之荐除为临安府教授），这正是一个读书人可以借机施展“齐家治国平天(ping tian)下”的政治理想和实现个人价值的好时机。忽闻其父之病，出于孝道，不得已放弃大好机会，西归故里，这在政治上对于杨万里来说不吝于一个打击。同时，对于杨万里来说，其父之病，在亲情上对于杨万里也不吝于一个打击。然而西归故里吉水之后，同年八月杨万里之父的逝世对于杨万里来说更是一个沉重的打击。根据封建礼法的要求，父母之死皆应为之守孝三年，对于一个适才走上宦途不久，又有一定前途的读书人来说，这三年是极为艰难的，以前在官场上的一切都将归于破灭，一时前功尽弃，极易生出失意之感，对于杨万里来说更是这样。同时，杨万里之父的逝世在亲情上也是一个沉重的打击，古代讲求孝道，父母之死，特别是父亲之死，对于其子女来说是沉痛的，是失怙般的痛楚，这极易造成一种愁苦的心情。
下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意，本来是词中经常出现的内容，而且以直接描写为多，作者却另辟蹊径，以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。
创作背景
其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法，然而，李白的夸张与众不多，他往往把笔下的事物夸张到极度，而且动辄用“千”；“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句，都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言，他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难；而他却说：“蜀道之难，难于上青天！”成语有云，谈虎色变，他却道“蜀道之难”，“使人听此凋朱颜！”民谣相传，“武功太白，去天三百”，到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远，他说是“四万八千岁”，为了突出青泥岭山路之盘曲，他说是“百步九折”；而为了显示蜀道之高耸，他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张，虽不符合事物实际，但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇，突出了它不可攀越的凛然气势。
定风波·红梅
曾向贵人得，最将诗叟同。幸为乞寄来，救此病劣躬。"
素风传竹帛，高价聘琳琅。楚水多兰芷，何人事搴芳。"
"早在山东声价远，曾将顺策佐嫖姚。赋来诗句无闲语，
安得康强保天性。断鹤两翅鸣何哀，絷骥四足气空横。
愿言怀名缁，东峰旦夕仰。始欣云雨霁，尤悦草木长。
宠即郎官旧，威从太守加。建旟翻鸷鸟，负弩绕文蛇。
"禁门留骑吹，内省正衣冠。稍辨旂常色，尚闻钟漏残。
淮夷既平，震是朔南。宜庙宜郊，以告德音。
二郎神·炎光谢
悠悠寰宇同今夜，膝下传杯有几人。"
日临丹洞鹤归时。霜凝上界花开晚，月冷中天果熟迟。
虎绶悬新印，龙舼理去桡。断肠天北郡，携手洛阳桥。
唯公出处得自在，决就放旷辞炎炎。座宾尽欢恣谈谑，
谓言青云骑，玉勒黄金蹄。谓言青云具，瑚琏杂象犀。
洛阳归客明朝去，容趁城东花发时。"
秋深头冷不能剃，白黑苍然发到眉。"
不如对此景，含笑倾金罍。莫问四肢畅，暂取眉头开。
重阳
"风雅不坠地，五言始君先。希微嘉会章，杳冥河梁篇。
"忆逐羊车凡几时，今来旧府统戎师。象筵照室会词客，
"曾成赵北归朝计，因拜王门最好官。为郡暂辞双凤阙，
雨洗血痕春草生。"
闹装辔头觼，静拭腰带斑。鹞子绣线oT，狗儿金油环。
明日汉庭征旧德，老人争出若耶溪。"
无端又被春风误，吹落西家不得归。"
复闻阊阖上，下视日月低。银城蕊珠殿，玉版金字题。
赠质上人
斯事才未终，斯人久云谢。有客自洪来，洪民至今藉。
官不自谨慎，宜即引分往。胡为此水边，神色久戃慌。
神武用。有臣勇智，奋不以众。投迹死地，谋猷纵。
"谢氏起新楼，西临城角头。图功百尺丽，藏器五兵修。
绝迹念物闲，良时契心赏。单衣颇新绰，虚室复清敞。
昨朝惆怅不如君，今日悲君不如我。否泰交加无定主，
未曾相识多闻说，遥望长如白玉枝。"
瞥然一饷成十秋，昔须未生今白头。五管历遍无贤侯，
隋宫
寂寥照镜台，遗基古南阳。真人昔来游，翠凤相随翔。
月桂亏还正，阶蓂落复滋。从斯分历象，共仰定毫厘。"
风叶乱辞木，雪猿清叫山。南中多古事，咏遍始应还。"
平生意气今何在，把得家书泪似珠。
衣裓贮文章，自言学雕虫。抢榆念陵厉，覆篑图穹崇。
中兴遂群物，裂壤分鞬櫜。岷凶既云捕，吴虏亦已鏖。
露涵两鲜翠，风荡相磨倚。但取主人知，谁言盆盎是。"
到日更行清静化，春田应不见蓬蒿。"
古宴曲
微臣欲献唐尧寿，遥指南山对衮龙。"
由其不能学，所入遂异闾。两家各生子，提孩巧相如。
"织素缝衣独苦辛，远因回使寄征人。官家亦自寄衣去，
"草生龙坡下，鸦噪城堞头。何人此城里，城角栽石榴。
年光到处皆堪赏，春色人间总不知。
"衔命南来会郡堂，却思朝里接班行。才雄犹是山城守，
朱邑何为者，桐乡有古祠。我心常所慕，二郡老人知。
"老翁真个似童儿，汲水埋盆作小池。
眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪
凤翣拥铭旌，威迟异吉行。汉仪陈秘器，楚挽咽繁声。
一片古关路，万里今人行。上仙不可见，驱策徒西征。"
吾闻躬耕南亩舜之圣，为民吞蝗唐之德。
雪霜顿销释，土脉膏且黏。岂徒兰蕙荣，施及艾与蒹。
命黑螭侦焚其元，天阙悠悠不可援。梦通上帝血面论，
幼年独为客，举动难得宜。努力自修励，常如见我时。
名科掩众俊，州考居吏前。今从府公召，府公又时贤。
"鄂渚临流别，梁园冲雪来。旅愁随冻释，欢意待花开。
春题湖上
"相思长相思，相思无限极。相思苦相思，相思损容色。
中有酬我诗，句句截我肠。仍云得诗夜，梦我魂凄凉。
金屋容色在，文园词赋新。一朝复得幸，应知失意人。
日暖莺飞好，山晴马去迟。剑门当石隘，栈阁入云危。
长生尚学致，一溉岂虚掷。芝朮资糇粮，烟霞拂巾帻。
"细泉深处落，夜久渐闻声。独起出门听，欲寻当涧行。
我手承颏肘拄座。隆楼杰阁磊嵬高，天风飘飘吹我过。
纡缓玉真路，神娥蕙花里。苔絮萦涧砾，山实垂赪紫。
乐羊子妻
秀质方含翠，清阴欲庇人。轻云度斜景，多露滴行尘。
何为复见赠，缱绻在不谖。"
"二九即重阳，天清野菊黄。近来逢此日，多是在他乡。
几朝还复来，叹息时独言。"
山城少人江水碧，断雁哀猿风雨夕。朱弦已绝为知音，
"欲知惜别离，泻水还清池。此地有君子，芳兰步葳蕤。
自悲何以然，在礼阙晨昏。名利时转甚，是非宵亦喧。
"来朝当路日，承诏改辕时。再领须句国，仍迁少昊司。
二鹊救友
"蚕女非不勤，今年独无春。二月冰雪深，死尽万木身。
垂梢覆内屏，迸笋侵前戺。妓席拂云鬓，宾阶荫珠履。
致令委金石，谁顾蠢蠕群。风波欻潜构，遗恨意纷纭。
昔日马相如，临邛坐尽倾。勉君刷羽翰，蚤取凌青冥。"
半租岂不薄，尚竭力与筋。竭力不敢惮，惭戴天子恩。
龙蛇相嗔薄，海岱俱崩奔。群动皆搅挠，化作流浑浑。
东尽海浦。南至徐蔡，区外杂虏。怛威赧德，踧踖蹈舞。
城基历汉魏，江源自賨巴。华表廖王墓，菜地黄琼家。