江城子·咏史
"我闻昔有海上翁，须眉皎白尘土中。葫芦盛药行如风，
劳君更向黔南去，即是陶钧万类时。"
谪宦今何在，衔冤犹未胜。天涯分越徼，驿骑速毗陵。
如今失路寻知己，行尽关山无一人。"
"鸳鸯瓦上瞥然声，昼寝宫娥梦里惊。
荒村残腊相逢夜，月满鸿多楚水濆。"
八行书札君休问，不似风骚寄一篇。"
"师院清无敌，师心智不知。腊高清眼细，闲甚白云卑。
狂吟几首诗。留不住，去不悲，醯鸡蜉蝣安得知。"
月色静中见，泉声深处闻。（《石帆山》）
路傍着板沧浪峡，真是将闲搅撩忙。"
江城子·咏史拼音解释:
.wo wen xi you hai shang weng .xu mei jiao bai chen tu zhong .hu lu sheng yao xing ru feng .
lao jun geng xiang qian nan qu .ji shi tao jun wan lei shi ..
zhe huan jin he zai .xian yuan you wei sheng .tian ya fen yue jiao .yi qi su pi ling .
ru jin shi lu xun zhi ji .xing jin guan shan wu yi ren ..
.yuan yang wa shang pie ran sheng .zhou qin gong e meng li jing .
huang cun can la xiang feng ye .yue man hong duo chu shui pen ..
ba xing shu zha jun xiu wen .bu si feng sao ji yi pian ..
.shi yuan qing wu di .shi xin zhi bu zhi .la gao qing yan xi .xian shen bai yun bei .
kuang yin ji shou shi .liu bu zhu .qu bu bei .xi ji fu you an de zhi ..
yue se jing zhong jian .quan sheng shen chu wen ...shi fan shan ..
lu bang zhuo ban cang lang xia .zhen shi jiang xian jiao liao mang ..
译文及注释
译文
这(zhe)分别的地方，有楼台，紧靠着又高又陡的江岸；有洲诸，很长很长，长得要跟远天连起来。
《白雪》的指法使您纤手忙乱，《绿水》的音节确实让人养性清心。
那河边、远处，萧瑟秋风中，有片稀疏的树林，林后是(shi)耸立的高山，一半沐浴着西斜的阳光。
我独自地骑马郊游，常常极目远望，世事一天天萧条，真叫人不堪想象。
山崖从人的脸旁突兀而起，云气依傍着马头上升翻腾。
苏辙年纪很轻，还没能够通晓做官的事情。先前来京应试，并不是为了谋取微薄的俸禄，偶然得到了它，也不是自己所喜欢的。然而有幸得到恩赐还乡，等待吏部的选用，使我能够有几年空闲的时间，将用来更好地研习文章，并且学习从政之道。太尉假如认为我还可以教诲而屈尊教导我的话，那我就更感到幸运了。
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀，想起许多往事令人极度地伤悲。
故乡之水恋恋不舍，不远万里送我行舟。
黄雀的遭遇还是其中的小事啊，天鹅也是这样。它在江、海遨游，在大水池边停留休息，低头啄食水中的鰋、鲤，抬头吃菱角和水草，举起它的翅膀，驾着清风，在空中安详高飞，它自己以为没有灾难，与哪个也不相争了。可是没想到那射手正准备他石制的箭头和黑弓，整治他系有生丝线的箭，要在很高很高的地方射击它，它带着锐利的青石做成的箭头，拖着箭上的细丝绳，在清风中翻转了一下身子就掉下来了。因此，白天在江湖中遨游，晚上就放在鼎鼐中烹调了。
是怎样撤除岐地社庙，承受天命享有殷国？
（她(ta)）奏出的清越乐声使我心动，渴望（与她）接膝(xi)而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓，却怕唐突失礼受之谴责，要倩青鸟使递送我的信辞，又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑，一瞬间神魂已经不知转了多少回：愿化作她上衣的领襟呵，承受她姣美的面容上发出的香(xiang)馨，可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去，（长夜黯暗中）只怨秋夜漫漫天光还未发白！愿化作她外衣上的衣带呵，束住她的纤细腰身，可叹天气冷热不同，（变化之际）又要脱去旧衣带而换上新的！愿化作她发上的油泽呵，滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来，可怜佳人每每沐浴，便要在沸水中经受苦煎！愿作她秀眉上的黛妆呵，随她远望近看而逸采张扬，可悲脂粉只有新描初画才好，卸妆之时便毁于乌有！愿作她卧榻上的蔺席呵，使她的柔弱躯体安弱于三秋时节，可恨（天一寒凉）便要用绣锦代替蔺席，一长年后才能再被取用！愿作丝线成为她（足上）的素履呵，随纤纤秀足四处遍行，可叹进退行止都有节度，（睡卧之时）时只能被弃置在床前！愿在白天成为她的影子呵，跟随她的身形到处游走，可怜到多荫的大树下（便消失不见），一时情境又自不同！愿在黑夜成为烛光呵，映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩，可叹（平旦）日出大展天光，登时便要火灭烛熄隐藏光明！愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵，在她的盈盈之握中扇出微微凉风，可是白露之后早晚幽凉（便用不到扇子），只能遥遥望佳人的襟袖（兴叹）！愿化身成为桐木呵，做成她膝上的抚琴，可叹一旦欢乐尽而哀愁生，终将把我推到一边而止了靡靡乐音！
战火遍地何处觅人间乐园，勤王杀敌又岂敢犹豫盘桓。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里，秋夜的银河远隔在数峰以西。
注释
筒竹布：筒中布和竹布。筒中布又名黄润，是蜀中所产的一种细布。竹布是岭南名产。“筒”字也可以讲成一筒两筒的筒。左思《蜀都赋》：“黄润比筒”的“比筒”，就是每筒的意思。筒竹布即是一筒竹布。
97. 屠者：以屠宰牲畜为业的人，可译为“屠夫”。
虫迹：虫子爬过的痕迹。幽穴：幽深的小洞。
④翠袖殷勤：指歌女殷勤劝酒。化用宋晏几道《鹧鸪天》词句“彩袖殷勤捧玉钟”意。翠袖：此处借指女子或妓女。
[4]郡学：苏州府学宫，旧址在今苏州市南，沧浪亭就在其东面,郡国的最高学府。
[8]乡老：乡村中的头面人物。
赏析
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪(de hao)奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
故第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带。中国是产丝大国，丝绸为天然纤维的皇后，向以端庄、华贵、飘逸著称，那么，这棵柳树的风韵就可想而知了。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主(wei zhu)，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转，借“问君”引出旅愁，以忧切低昂的旋律，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响，充满哀愁，使人闻声失色，更觉蜀道之难。诗人借景抒情，用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力地烘托了蜀道之难。
明代诗论家徐祯卿说：“气本尚壮，亦忌锐逸。”（《谈艺录》）书愤之作如果一味逞雄使气，像灌夫骂座一般，便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野，悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧，起势高，抒写胸中愤激之状而不作悲酸语，故壮浪恣纵，如高山瀑流，奔泻而出，至第四句顿笔收住，如截奔马，文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转，笔饱墨酣，以昂扬的格调极写得意，方以为有风云际会、鱼水顾合之美，笔势又急转直下，用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结，点明进谗之人，方恃宠贵盛，自己虽拂剑击壶，慷慨悲歌，终莫奈之何。诗笔擒纵结合，亦放亦收，波澜起伏，变化入神，文气浑灏流转，首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为，一首好诗应该做到“气如良驷，驰而不轶”（《谈艺灵》）。李白这首诗是当之无愧的。
关于此诗的历史背景和寓意，注家说法不一。近人张采田认为是公元848年（大中二年）诗人由桂州（今广西桂林）郑亚幕返长安途经潭州（今湖南长沙）等地时作，专吊屈原，并无其他寓意。以张说较是。李商隐一生，政治上很不得意，生活道路非常坎坷，此诗既吊屈原，也融进了对社会政治和个人身世的感慨。
第二部分从“坱兮轧”始至篇末，以山石之巍峨，雾岚之郁结，虎豹之奔突，林木(lin mu)之幽深，极力渲染山中之阴森可怕，并以离群禽兽失其类的奔走呼叫，规劝王孙之归来。
《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽(xiang yu)本纪》所描写的“鸿门宴”为题材，诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为，成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞，宴饮的豪华粗犷，项羽的威武和优柔寡断，范增三次举玦的焦急神态，可谓有声有色，人物传神，情景逼真，场面壮丽，气氛紧张。笔触有厚度有力度，酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
《焚书坑》章碣 古诗据传是当年焚书的一个洞穴，旧址在今陕西省临潼县东南的骊山上。章碣或者到过那里，目之所触，感慨系之，便写了这首诗。
“愿乘泠风去，直出浮云间”，“泠风”就是清风的意思，这种形象自由轻快，有如天马行空，任意驰骋，境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行，泠然善也”的语意，但这里用得灵活自然，并不显出斧凿痕迹。
中间二联，即承接“独上江城满目秋”，着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中，一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥，江面上稀落地飘零着几片帆影，驶向归途。萧瑟的晚风，把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空，阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景，犹如四幅画屏，物象虽不同，却同是淡墨素彩，集中反映了秋光的萧瑟，创造了一个寥落清冷的意境。
诗分三个层次，由起句到“况乃陵穷发”为第一层，写倦游赤石，进而起帆海之想。由“川后”句至“虚舟”句为第二层次，正写帆海情状与心态变化。“仲连”句以下，为第三层次，即游生想，结出顺天适己，安养天年之旨。心情的变化则是贯串全诗的主线。
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特(zi te)多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调(yin diao)非常铿锵和谐，其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
二章诗人自谓在国家大难当头时，希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色，欲抑故扬，跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶，国灾民难之甚且危，目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重，就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心；气氛写得越紧张，就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔，增强了诗的力量。
故第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带。中国是产丝大国，丝绸为天然纤维的皇后，向以端庄、华贵、飘逸著称，那么，这棵柳树的风韵就可想而知了。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主(wei zhu)，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转，借“问君”引出旅愁，以忧切低昂的旋律，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响，充满哀愁，使人闻声失色，更觉蜀道之难。诗人借景抒情，用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力地烘托了蜀道之难。
明代诗论家徐祯卿说：“气本尚壮，亦忌锐逸。”（《谈艺录》）书愤之作如果一味逞雄使气，像灌夫骂座一般，便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野，悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧，起势高，抒写胸中愤激之状而不作悲酸语，故壮浪恣纵，如高山瀑流，奔泻而出，至第四句顿笔收住，如截奔马，文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转，笔饱墨酣，以昂扬的格调极写得意，方以为有风云际会、鱼水顾合之美，笔势又急转直下，用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结，点明进谗之人，方恃宠贵盛，自己虽拂剑击壶，慷慨悲歌，终莫奈之何。诗笔擒纵结合，亦放亦收，波澜起伏，变化入神，文气浑灏流转，首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为，一首好诗应该做到“气如良驷，驰而不轶”（《谈艺灵》）。李白这首诗是当之无愧的。
关于此诗的历史背景和寓意，注家说法不一。近人张采田认为是公元848年（大中二年）诗人由桂州（今广西桂林）郑亚幕返长安途经潭州（今湖南长沙）等地时作，专吊屈原，并无其他寓意。以张说较是。李商隐一生，政治上很不得意，生活道路非常坎坷，此诗既吊屈原，也融进了对社会政治和个人身世的感慨。
第二部分从“坱兮轧”始至篇末，以山石之巍峨，雾岚之郁结，虎豹之奔突，林木(lin mu)之幽深，极力渲染山中之阴森可怕，并以离群禽兽失其类的奔走呼叫，规劝王孙之归来。
《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽(xiang yu)本纪》所描写的“鸿门宴”为题材，诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为，成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞，宴饮的豪华粗犷，项羽的威武和优柔寡断，范增三次举玦的焦急神态，可谓有声有色，人物传神，情景逼真，场面壮丽，气氛紧张。笔触有厚度有力度，酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
《焚书坑》章碣 古诗据传是当年焚书的一个洞穴，旧址在今陕西省临潼县东南的骊山上。章碣或者到过那里，目之所触，感慨系之，便写了这首诗。
“愿乘泠风去，直出浮云间”，“泠风”就是清风的意思，这种形象自由轻快，有如天马行空，任意驰骋，境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行，泠然善也”的语意，但这里用得灵活自然，并不显出斧凿痕迹。
中间二联，即承接“独上江城满目秋”，着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中，一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥，江面上稀落地飘零着几片帆影，驶向归途。萧瑟的晚风，把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空，阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景，犹如四幅画屏，物象虽不同，却同是淡墨素彩，集中反映了秋光的萧瑟，创造了一个寥落清冷的意境。
诗分三个层次，由起句到“况乃陵穷发”为第一层，写倦游赤石，进而起帆海之想。由“川后”句至“虚舟”句为第二层次，正写帆海情状与心态变化。“仲连”句以下，为第三层次，即游生想，结出顺天适己，安养天年之旨。心情的变化则是贯串全诗的主线。
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特(zi te)多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调(yin diao)非常铿锵和谐，其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
二章诗人自谓在国家大难当头时，希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色，欲抑故扬，跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶，国灾民难之甚且危，目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重，就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心；气氛写得越紧张，就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔，增强了诗的力量。
创作背景
杜甫于唐肃宗乾元二年（759年）年底来到成都，在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间，到第二年春末，草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代，浦起龙有不同看法，他说：“旧编上元元年（760）初置草堂时。今按：诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’，则是竹木成林矣。初筑时，方各处乞栽种，未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰：‘经营上元始，断手宝应年。’又宝应元年（762）春有诗曰：‘畏人成小筑，褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此，他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据，但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云：“桤林笼竹，正川中之物。二物必于公卜居处，先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物，是很有可能，也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始，草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗，不过嫌林木不够多，并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗，还可以知道，当初置时，草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看，也和初置草堂时吻合。因此，此诗当作于唐肃宗上元元年（760年）暮春。
咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事
君不见顷者百官排闼赴延英，阳城不死存令名。
"海月出白浪，湖光射高楼。朗吟无绿酒，贱价买清秋。
吾师别是醍醐味，不是知心人不知。"
朱门再到知何日，一片征帆万里风。"
开时九九如数，见处双双颉颃。"
隙里尘，石中火，何在留心为久计。苦苦煎熬唤不回，
"病起见生涯，资缘觉甚奢。方袍嫌垢弊，律服变光华。
"珂珮喧喧满路岐，乱泉声里扣禅扉。对花语合希夷境，
小雅·无羊
"流浪江湖久，攀缘岁月阑。高名当世重，好句逼人寒。
涓子非我宗，然公有真诀。却寻丘壑趣，始与缨绂别。
真风含素发，秋色入灵台。吟向霜蟾下，终须神鬼哀。"
落日愁闻笛，何人为吐茵。生徒希匠化，寰海仰经纶。
下有百年人，长眠不知晓。 ——冢中人"
古驿江云入，荒宫海雨飘。仙松添瘦碧，天骥减丰膘。
此中妙用君心得。苟能下笔合神造，误点一点亦为道。
金阙宫中拜老君。闷即驾乘千岁鹤，闲来高卧九重云。
摸鱼儿·问莲根有丝多少
刚被时流借拳势，不知身自是泥人。"
又喜同流动笑颜。老子道经分付得，少微星许共相攀。
"吾师诗匠者，真个碧云流。争得梁太子，重为文选楼。
"重阳千骑出，送客为踟蹰。旷野多摇落，寒山满路隅。
聃龙与摩诘，吁叹非不闻。顾惟年少时，未合多忧勤。
取性闲书树叶篇。自笑不归看石榜，谁高无事弄苔泉。
更买太湖千片石，叠成云顶绿嵾峨。"
"半年离别梦，来往即湖边。两幅关山雪，寻常在眼前。
清平乐·博山道中即事
"午夜君山玩月回，西邻小圃碧莲开。
鼓捶并瀑箭，直是有来由。"
雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。几处随流水，河边乱暮空。只应松自立，而不与君同。
深荷故人相厚处，天行时气许教吞。"
好把茱萸朵配伊。孔雀毛衣应者是，凤凰金翠更无之。
"支公养马复养鹤，率性无机多脱略。天生支公与凡异，
莫为寰瀛多事在，客星相逐不回休。"
变通有常性，合散无定质。不行迅飞电，隐曜光白日。
寻西山隐者不遇
"兹地曾栖菩萨僧，旃檀楼殿瀑崩腾。因知境胜终难到，
郎心应似琴心怨，脉脉春情更泥谁。"
我愿终南太华变为金，吾后见之不为宝。我愿九州四海纸，
已矣红霞子，空留白石坛。无弦亦须绝，回首一长叹。"
若使众禽俱解语，一生怀抱有谁知。
鱼竿村口望归船。归船不见见寒烟，离心远水共悠然。
龙发红铅向鼎间。仙府记名丹已熟，阴司除籍命应还。
"上土巴灰除虚除，伊尹东北八九馀。秦赵多应分五玉，
夏昼偶作
机生机，巧生巧，心镬烘烘日煎炒。闯蜀眉嚬游海岛，
情无垠兮水汤汤，怀佳期兮属三湘。
"士安逾弱冠，落魄未修饰。一朝因感激，志学忘寝食。
我愿终南太华变为金，吾后见之不为宝。我愿九州四海纸，
窗中山色青翠粘，主人于我情无厌。
东君谓我多情赖，罚向人间作酒狂。"
见佛不解礼，睹僧倍生瞋.五逆十恶辈，三毒以为邻。
"颜冉商参甲，鸾凰密勿才。帘垂仙鸟下，吟次圣人来。
忆秦娥·情脉脉
曾向苻王笔端坐，尔来求食浑家门。 ——和且耶"
担头何物带山香，一箩白蕈一箩栗。"
"常思峰顶叟，石窟土为床。日日先见日，烟霞多异香。
拟付茫茫弟子心。岂有虚空遮道眼，不妨文字问知音。
花会宜春浅，禅游喜夜凉。高明依月境，萧散蹑庭芳。
"半幅古潺颜，看来心意闲。何须寻鸟道，即此出人间。
"清世诗声出，谁人得似君。命通须有日，天未丧斯文。
幽丛自落溪岩外，不肯移根入上都。"
舟中立秋
奉君酒，休叹市朝非。早知无复瑶池兴，悔驾骅骝草草归。
接岸桥通何处路，倚栏人是阿谁家。（见《葆光录》）
双塔寒林外，三陵暮雨间。此中难战胜，君独启禅关。"
伤心复伤心，吟上高高台。
须历尧阶挝谏鼓。恭闻吾皇至圣深无比，推席却几听至理。
庭松无韵冷撼骨，搔窗擦檐数枝雪。迩来流浪于吴越，
万事无成三十年。每想苑墙危逼路，更思钵塔晓凌烟。
焦湖百里，一任作獭。
蝶恋花·戊申元日立春席间作
"高眠岩野间，至艺敌应难。诗苦无多首，药灵惟一丸。
仓囤峨峨谷多赤。饼红虾兮析麋腊，有酒如浊醯兮唿我吃。
"万里惊飙朔气深，江城萧索昼阴阴。
"三水中，四维下，上帝降子于辰马。先操鸡，后搏鸭。
周旋承惠爱，佩服比兰薰。从事因高唱，秋风起处闻。"
万里客危坐，千山境悄然。更深仍不住，使我欲移船。"
"犹来吴越尽须惭，背德违盟又信谗。宰嚭一言终杀伍，
乱峰寒影暮，深涧野流清。远客归心苦，难为此别情。"
水调歌头·白日射金阙
山水谁无言，元年有福重修。
白草寒露里，乱山明月中。是夕苦吟罢，寒烛与君同。"
"云林出空乌未归，松吹时飘雨浴衣。
谁谓天路遐，感通自无阻。
还如瞽夫学长生。"
寻幽必有僧相指，宋杜题诗近旧房。"
腾腾兀兀步迟迟，兆朕消磨只自知。龙勐金膏虽未作，
"万境心随一念平，红芙蓉折爱河清。