世无良猫
当时不是二君计，匹马那能解赵围。"
学得颜回忍饥面。"
近日邻家有新酿，每逢诗伴得淹留。"
二十四桥空寂寂，绿杨摧折旧官河。"
髻学盘桓绾，床依宛转成。博山凝雾重，油壁隐车轻。
结根必竟输桃李，长向春城紫陌间。"
"千蹄万毂一枝芳，要路无媒果自伤。题柱未期归蜀国，
别席侵残漏，归程避战鼙。关遥秦雁断，家近瘴云低。
洞庭雪不下，故国草应春。三月烟波暖，南风生绿苹."
"狼烟篝火为边尘，烽候那宜悦妇人。
世无良猫拼音解释:
dang shi bu shi er jun ji .pi ma na neng jie zhao wei ..
xue de yan hui ren ji mian ..
jin ri lin jia you xin niang .mei feng shi ban de yan liu ..
er shi si qiao kong ji ji .lv yang cui zhe jiu guan he ..
ji xue pan huan wan .chuang yi wan zhuan cheng .bo shan ning wu zhong .you bi yin che qing .
jie gen bi jing shu tao li .chang xiang chun cheng zi mo jian ..
.qian ti wan gu yi zhi fang .yao lu wu mei guo zi shang .ti zhu wei qi gui shu guo .
bie xi qin can lou .gui cheng bi zhan pi .guan yao qin yan duan .jia jin zhang yun di .
dong ting xue bu xia .gu guo cao ying chun .san yue yan bo nuan .nan feng sheng lv ping ..
.lang yan gou huo wei bian chen .feng hou na yi yue fu ren .
译文及注释
译文
尧帝舜帝都能任用贤人啊，所以高枕无忧十分从容。
飘落遍地(di)的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时(shi)候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那(na)东逝的江水，不休不止，永无尽头。
新生下来的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深而更加亲切。
醒时一起欢乐，醉后各自分散。
还记得先朝许多快乐的事情，孝宗皇帝曾经为两宫开禁。
仿佛与谷口的郑子真旧日相交，一同游览濠梁。平生为了寻找幽境胜景，从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾，夏天里树(shu)木千重，郁郁青青。树上水果压枝低，树叶相连，隐蔽着莺巢。
想起了我长久离开家园，滞留在异乡只能空叹息。
世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。
结党营私的人苟安享乐，他们的前途黑暗而险阻。
元丰六年十月十二(er)日夜晚（或公元1083年十月十二日夜，可不译），（我）脱下衣服准备睡觉时，恰好看见月光照在门上，（于(yu)是我就）高兴地起床出门散步。想到没有和我一起游乐的人，于是（我）前往承天寺寻找张怀(huai)民。怀民也没有睡，我们便一同在庭院中散步。月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明，水中的水藻、荇菜纵横交错，原来是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光？（又有）哪个地方没有竹子和柏树呢？只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
注释
（9）卒：最后
⒂蔡：蔡州。
（70）小人：包括排挤贾谊的绛侯周勃，而前文有“周魏见辜”句，谨录备考。
338、芳菲菲：指香气浓郁。
⑵盟鸥：是活用《列子·黄帝》狎鸥鸟不惊的典故，指与鸥鸟约盟为友，永在水国云乡一起栖隐之意。李白诗：“明朝拂衣去（归隐去），永与白鸥盟。”
开河：《续资治通鉴》记载：“至正十年（1330）十二月，右丞相托克托（即托托）慨然有志于事功。时河决五年不能塞……托克托请躬任其事，帝嘉纳之。……命贾鲁以工部尚书为总治河防使，发汴梁、大名等十三路民十五万，庐州等戍十八翼军二万，自黄陵冈南达白茅，放于黄固、哈齐等国。又自黄陵至杨村，合于故道，凡二百八十里有奇。”又《草木子》云：“朝廷所降食钱，官吏多不尽支放，河夫多怨。”
赏析
颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，使用倒装，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而现出本色，这正是宝钗性爱雅淡，不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白，亦是宝钗自写身份。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
前两句写“游子春衫”，游子长年在外，对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”，这个视觉形象反映出气候的(hou de)温煦，又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态，寓有因气温不稳定而尝试之意，也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放，但此时已“飞尽”；梅花于初春开放，夏初结梅子，此时则“野梅酸”，二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花，仍从视觉角度，不仅“桃花”二字有色彩感，“尽”前冠以“飞”，又显示了动态美。写梅则从味觉角度，一个“酸”字，足使口舌生津。这两句写气侯乍暖，点出春夏之交的季节。
第二句诗也肯定了西施的功绩，同时又故意设问启人深思：她究竟该得到何种奖赏呢？这一问，使诗显出了曲折，也在读者脑海中掀起了波澜。
以上四点当然不是问题的全部。但是，已经(yi jing)具有触目惊心的巨大震撼力。在杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗中，过往船只的倾覆出于何种原因，我们不得而知。但是，绝对和平流中的舟人失去兢慎有关。万事成功都得缘于进取，大凡失败莫不是堕志。水如此，人如此；古如此，今如此。谁也不能例外。
第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
颈联“隔座送钩春酒暖，分营射覆蜡灯红”是写宴会上的热闹。这应该是诗人与佳人都参加过的一个聚会。宴席上，人们玩着隔座送钩、分组射覆的游戏，觥筹交错，灯红酒暖，其乐融融。昨日的欢声笑语还在耳畔回响，今日的宴席或许还(xu huan)在继续，但已经没有了诗人的身影。宴席的热烈衬托出诗人的寂寥，颇有“热闹是他们的，而我什么也没有”的凄凉。
“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。
《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同，旧地重游往往会有绝异的感受，在《游修觉寺》中，杜甫客愁重重，在《《后游》杜甫 古诗》中，杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来，壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目，斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
前两句写“游子春衫”，游子长年在外，对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”，这个视觉形象反映出气候的(hou de)温煦，又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态，寓有因气温不稳定而尝试之意，也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放，但此时已“飞尽”；梅花于初春开放，夏初结梅子，此时则“野梅酸”，二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花，仍从视觉角度，不仅“桃花”二字有色彩感，“尽”前冠以“飞”，又显示了动态美。写梅则从味觉角度，一个“酸”字，足使口舌生津。这两句写气侯乍暖，点出春夏之交的季节。
第二句诗也肯定了西施的功绩，同时又故意设问启人深思：她究竟该得到何种奖赏呢？这一问，使诗显出了曲折，也在读者脑海中掀起了波澜。
以上四点当然不是问题的全部。但是，已经(yi jing)具有触目惊心的巨大震撼力。在杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗中，过往船只的倾覆出于何种原因，我们不得而知。但是，绝对和平流中的舟人失去兢慎有关。万事成功都得缘于进取，大凡失败莫不是堕志。水如此，人如此；古如此，今如此。谁也不能例外。
第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
颈联“隔座送钩春酒暖，分营射覆蜡灯红”是写宴会上的热闹。这应该是诗人与佳人都参加过的一个聚会。宴席上，人们玩着隔座送钩、分组射覆的游戏，觥筹交错，灯红酒暖，其乐融融。昨日的欢声笑语还在耳畔回响，今日的宴席或许还(xu huan)在继续，但已经没有了诗人的身影。宴席的热烈衬托出诗人的寂寥，颇有“热闹是他们的，而我什么也没有”的凄凉。
“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。
《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同，旧地重游往往会有绝异的感受，在《游修觉寺》中，杜甫客愁重重，在《《后游》杜甫 古诗》中，杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来，壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目，斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
创作背景
杜牧生活的晚唐时代，唐王朝以做大厦将倾之势，藩镇割据、宦官专权、牛李党争.....一点点的侵蚀着这个巨人的身体。
源光裕( 魏晋 )
收录诗词 (8995) 首
简 介
源光裕 源光裕，源干曜的从孙，相州临漳人。有令誉。历职清谨，抚诸弟以友义闻。初为中书舍人，与杨滔、刘令植等同删定《开元新格》。历刑部户部二侍郎、尚书左丞，累迁郑州刺史，称为良吏。寻卒。
清平乐·蒋桂战争
"古陌寒风来去吹，马蹄尘旋上麻衣。虽然干禄无休意，
半夜灯前十年事，一时和雨到心头。"
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
君看豹彩蒙麋质，人取无难必不存。"
平潮晚影沈清底，远岳危栏等翠尖。（上见《海录碎事》）
"寓居无不在天涯，莫恨秦关道路赊。缭绕城边山是蜀，
"忠臣祝寿吐嘉词，鲍叔临轩酒一卮。
易生唯白发，难立是浮名。惆怅灞桥路，秋风谁入行。"
浣溪沙·倾国倾城恨有馀
省郎门似龙门峻，应借风雷变涸鳞。"
"江南景簇此林亭，手板蓝裾自可轻。洞里客来无俗话，
未省愁雨暗，就中伤月明。须知越吟客，欹枕不胜情。"
"八月悲风九月霜，蓼花红淡苇条黄。石头城下波摇影，
"钟陵风雪夜将深，坐对寒江独苦吟。
自随春霭乱，还放夕阳明。惆怅池塘上，荷珠点点倾。"
"忽忆关中逐计车，历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁，
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。
九月十日即事
"朝直叨居省阁间，由来疏退校安闲。落花夜静宫中漏，
"鹤帔星冠羽客装，寝楼西畔坐书堂。山禽养久知人唤，
天上凤凰休寄梦，人间鹦鹉旧堪悲。
云外岚峰半入天。鸟势去投金谷树，钟声遥出上阳烟。
"池上分行种，公庭觉少尘。根离潮水岸，韵爽判曹人。
"石臼山头有一僧，朝无香积夜无灯。
"远向端溪得，皆因郢匠成。凿山青霭断，琢石紫花轻。
岂辞纤手遍生胝。合蝉巧间双盘带，联雁斜衔小折枝。
蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦
因逢夏日西明讲，不觉宫人拔凤钗。"
"漠漠沈沈向夕晖，苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽，
"绣裙斜立正销魂，侍女移灯掩殿门。
从来有泪非无泪，未似今朝泪满缨。"
怅望添燕琯，蹉跎厌鲁瓢。败桐方委爨，冤匣正冲霄。
"洒洒滩声晚霁时，客亭风袖半披垂。野云行止谁相待，
竹院逢僧旧曾识，旋披禅衲为相迎。"
"人指南台山与川，大惊喜气异当年。花迎金册非时拆，
卖柑者言
"太行山上云深处，谁向云中筑女墙。短绠讵能垂玉甃，
"三十世皇都，萧条是霸图。片墙看破尽，遗迹渐应无。
湘水似伊水，湘人非故人。登临独无语，风柳自摇春。
道合和贫守，诗堪与命争。饥寒是吾事，断定不归耕。"
伊余东还际，每起烟霞慕。旋为俭府招，未得穷野步。
肠断欲何言，帘动真珠繁。真珠缀秋露，秋露沾金盘。
"清风摇翠环，凉露滴苍玉。美人胡不纫，幽香蔼空谷。
"寂寞邛城夜，寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪，秦树叶应秋。
题胡逸老致虚庵
月色明如昼，虫声入户多。狂夫自不归，满地无天河。
未化投陂竹，空思出谷禽。感多聊自遣，桑落且闲斟。"
业在有山处，道成无事中。酌尽一尊酒，病夫颜亦红。"
"由来多感莫凭高，竟日衷肠似有刀。
自怜情为多忧动，不为西风白露吟。"
待宾茶灶就岩泥。风生谷口猿相叫，月照松头鹤并栖。
"北梦风吹断，江边处士亭。吟生万井月，见尽一天星。
"蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，
沔水
"要路豪家非往还，岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩，
"江梅且缓飞，前辈有歌词。莫惜黄金缕，难忘白雪枝。
无限归心何计是，路边戈甲正重重。"
"霞低水远碧翻红，一棹无边落照中。
"山雪照湖水，漾舟湖畔归。松篁调远籁，台榭发清辉。
明年四月秦关到，洗眼扬州看马蹄。"
野色临空阔，江流接海平。门前到溪路，今夜月分明。"
浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断，平野花枝鸟踏垂。
南乡子·自述
必竟懒过高坐寺，未能全让法云师。"
拥褐同休假，吟诗贺有年。坐来幽兴在，松亚小窗前。"
欲问灵踪无处所，十洲空阔阆山遥。"
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
借问主人能住久，后来好事有谁同。"
自离京国久，应已故人稀。好与孤云住，孤云无是非。"
"行李一枝藤，云边晓扣冰。丹经如不谬，白发亦何能。
"山行侵夜到，云窦一星灯。草动蛇寻穴，枝摇鼠上藤。
玉楼春·和吴见山韵
残阳楚水畔，独吊舜时人。不及庙前草，至今江上春。
星围南极定，月照断河连。后会花宫子，应开石上禅。"
落花明月皆临水，明月不流花自流。
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"
"西风昨夜坠红兰，一宿邮亭事万般。无地可耕归不得，
前代休怜事可奇，后来还出有光辉。
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远，郡楼欹枕听良宵。"
从此浩然声价歇，武中还有李襄阳。"
左忠毅公逸事
"一自梁园失意回，无人知有掞天才。
篱外清阴接药阑，晓风交戛碧琅玕。子猷死后知音少，粉节霜筠谩岁寒。
微雨春寒廊下班。自扣玄门齐宠辱，从他荣路用机关。
尽日尊前谁是客，秋山含水有清辉。"
燎暗倾时斗，春通绽处芬。明朝遥捧酒，先合祝尧君。"
"春亦怯边游，此行风正秋。别离逢雨夜，道路向云州。
危条藁飞，抽恨咿咿。别帐缸冷，柔魂不定。
理必资宽勐，谋须藉典刑。与能才物论，慎选忽天庭。