听郑五愔弹琴
孤舟有客归未得，乡梦欲成山鸟啼。"
"晓烟清露暗相和，浴雁浮鸥意绪多。
天开吹角出，木落上楼高。闲话钱塘郡，半年听海潮。"
"东皋烟雨归耕日，免去玄冠手刈禾。
"此地可求息，开门足野情。窗明雨初歇，日落风更清。
"白菊初开卧内明，闻君相访病身轻。樽前且拨伤心事，
"南山茶事动，灶起岩根傍。水煮石发气，薪然杉脂香。
我来讨灵胜，到此期终焉。滴苦破窦净，藓深馀甃圆。
"身闲唯爱静，篱外是荒郊。地僻怜同巷，庭喧厌累巢。
掩谤知迎吠，欺心见强颜。有名人易困，无契债难还。"
听郑五愔弹琴拼音解释:
gu zhou you ke gui wei de .xiang meng yu cheng shan niao ti ..
.xiao yan qing lu an xiang he .yu yan fu ou yi xu duo .
tian kai chui jiao chu .mu luo shang lou gao .xian hua qian tang jun .ban nian ting hai chao ..
.dong gao yan yu gui geng ri .mian qu xuan guan shou yi he .
.ci di ke qiu xi .kai men zu ye qing .chuang ming yu chu xie .ri luo feng geng qing .
.bai ju chu kai wo nei ming .wen jun xiang fang bing shen qing .zun qian qie bo shang xin shi .
.nan shan cha shi dong .zao qi yan gen bang .shui zhu shi fa qi .xin ran shan zhi xiang .
wo lai tao ling sheng .dao ci qi zhong yan .di ku po dou jing .xian shen yu zhou yuan .
.shen xian wei ai jing .li wai shi huang jiao .di pi lian tong xiang .ting xuan yan lei chao .
yan bang zhi ying fei .qi xin jian qiang yan .you ming ren yi kun .wu qi zhai nan huan ..
译文及注释
译文
越王勾践把吴国灭了(liao)之后，战士们都衣锦还乡。
漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多，黄叶纷纷落下洞庭湖水波连(lian)波。
庭院外一条小河保护着农田，并且环绕着农田；两座大山打开(kai)门来为人们送去绿色。桑树枝叶繁茂，楝花也十分繁盛。清风吹送楝花余香，悄悄地送过墙头。
船中载着千斛美酒和美艳的歌妓，任凭它在江中随波逐流。
飘流生涯中的烟雾水浓，看多了就觉得习以为常，这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
京城的西北方有座狮子山，是从卢龙山蜿蜒伸展而来。长江有如一线长虹，盘绕着流过山脚下。皇上因为这地方形势雄伟壮观，下诏在山顶上建楼，与百姓同享游览观景之乐，于是赐给它美妙(miao)的名字叫“阅江”。登上楼极目四望，万千景色次第罗列，千年的大地秘藏，似乎顷刻显露无遗。这难道不是天地有意造就了美景，以等待一统海内(nei)的明君，来展现千秋万世的奇观吗？
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨，受到府吏的驱使(shi)奔来又走去。
年少寄情人事外，倾心只在琴与书。
举手就可以攀折到天上的匏瓜，味美甘甜，乐不思蜀，真的不想回(hui)家了。
水上柔嫩的苹叶，衬着岸边洁的杏花；翠红美丽的鸳鸯，拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船，添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
献上吴国蔡国的俗曲，奏着大吕调配合声腔。
脊背肥厚拇指沾血，追起人来飞奔如梭。
注释
9、买舟：租船。买，租、雇的意思。
⑴《襄阳歌》李白 古诗：为李白创辞，属杂歌谣辞。襄阳：唐县名，今属湖北。
（1）小苑：皇宫的林苑。
28.窃：私下，私意，表谦敬的副词。
[2]细洒：细心清洗。并刀：古时并州（今太原一带）所产的刀，当时以利、快闻名。甘碧：香甜新鲜的瓜果。
赏析
1.这首诗给歌描绘了怎样的画面？
第二段从“广文先生”转到“杜陵野客”，写诗人和郑广文的忘年之交，二人像涸泉里的鱼，相濡以沫，交往频繁。“时赴郑老同襟期”和“得钱即相觅”，仇兆鳌注说，前句是杜甫去，后句是郑虔来。他们推心置腹、共叙怀抱，开怀畅饮，聊以解愁。
“关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。”从此处以下转为第一人称的倾诉，语气率直酣畅。当年安史之乱，长安沦陷，兄弟们惨遭杀戮。官位高也没有什么用，他们死后连尸骨都得不到收殓。天宝十五载（756年）六月，安史叛军攻陷长安。“官高”呼应上文的“良家子”，强调绝代《佳人》杜甫 古诗出自贵人之家。
袁素文这位贤淑的才女，由于受封建礼教毒害太深，所以导致了这场催人下泪的婚姻悲剧。她从“淑女”到“贤妇”，结果却差一点成了被卖掉的“弃妇”，并因此过早离开人世，这是与她自幼深受封建礼教的教育是分不开的。袁枚作为她的兄长，也看出了这一点。他在《《祭妹文》袁枚 古诗》中说：“呜呼！使汝(shi ru)不识诗书，或未必艰贞若是！”这种无可奈何的叹息，正是一种既沉痛又委婉的控诉。 袁素文留在人间的，除了一个悲婉的故事，还有就是一本著作《素文女子遗稿》。
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响(xiang)。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
李白(li bai)有很多描写思妇心理的诗篇，《《春思》李白 古诗》是其中之一。中国古典诗歌中的“春”字通常语意双关：既指春天，又可以用来比喻男女之爱。此诗《《春思》李白 古诗》中的“春”就包含有这两方面的意思。此诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴，别具一格。思妇触景生情，想起了远方的丈夫，颇为伤怀。她申斥春风，正是明志自警，恰到好处。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规，别具一格。
前两句写蜜《蜂》罗隐 古诗的生存状态，在山花烂漫间不停穿梭、劳作，广阔的领地给了它们相当大的施展本领的空间。“不论”“无限”，蜜《蜂》罗隐 古诗在辛勤劳动中“占尽风光”，简单写来看似平平无奇，纯行直白，几乎是欣赏、夸赞的口吻，实则是匠心独运，先扬后抑，为下文的议论做出了铺垫。
这首诗善于写景，且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好，而是说自己玩赏的时间很长，以至于树上的鸟换了种类，地上的落花越积越(ji yue)多。这样写使诗歌更富有启发性，余味不尽。
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢(dao yan)郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖，末尾言“临睨旧乡”而不忍离去，中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节，都和这个特定的创作环境有关。
全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。
鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
为了突出孤雁，首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说：“几行归塞尽，念尔独何之？”作者本是江南人，一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客，多天涯羁旅之思。此刻想是站在驿楼上，极目远望：只见天穹之下，几行鸿雁，展翅飞行，向北而去。渐渐地，群雁不见了，只留下一只孤雁，在低空盘旋。我们从“归塞”二字，可以看出雁群是在向北，且又是在春天；因为只有在春分以后，鸿雁才飞回塞外。这两句中，尤应注意一个“行”字，一个“独”字。有了“行”与“独”作对比，孤雁就突现出来了。“念尔”二字，隐蕴诗人同情之心。古人作诗，往往托物寓志，讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙，笔未到而气已吞，隐隐地让一个“孤”字映照通体，统摄全局。“独何之”，则可见出诗人这时正羁留客地，借孤雁以写离愁。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
诗歌一开头就是一个反诘句：“人生何处不离群？世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常，让读者在诘问中有所思考：人生有多少悲欢离合，个人的命运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹，但是调子并不悲伤。细细体味，诗中还隐含着这样的意思：既然人生离别在所难免，不如以旷达处之。后半句笔锋一转，转到“世路干戈”这个大背景上，道出在干戈中离别的沉重感伤，思路跳跃奔腾，“大开大合，矫健绝伦”。如此读来，不仅曲折顿挫、气势雄放，而且自然地引出下文的伤时感世之情，可谓落笔不凡。
第二段从“广文先生”转到“杜陵野客”，写诗人和郑广文的忘年之交，二人像涸泉里的鱼，相濡以沫，交往频繁。“时赴郑老同襟期”和“得钱即相觅”，仇兆鳌注说，前句是杜甫去，后句是郑虔来。他们推心置腹、共叙怀抱，开怀畅饮，聊以解愁。
“关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。”从此处以下转为第一人称的倾诉，语气率直酣畅。当年安史之乱，长安沦陷，兄弟们惨遭杀戮。官位高也没有什么用，他们死后连尸骨都得不到收殓。天宝十五载（756年）六月，安史叛军攻陷长安。“官高”呼应上文的“良家子”，强调绝代《佳人》杜甫 古诗出自贵人之家。
袁素文这位贤淑的才女，由于受封建礼教毒害太深，所以导致了这场催人下泪的婚姻悲剧。她从“淑女”到“贤妇”，结果却差一点成了被卖掉的“弃妇”，并因此过早离开人世，这是与她自幼深受封建礼教的教育是分不开的。袁枚作为她的兄长，也看出了这一点。他在《《祭妹文》袁枚 古诗》中说：“呜呼！使汝(shi ru)不识诗书，或未必艰贞若是！”这种无可奈何的叹息，正是一种既沉痛又委婉的控诉。 袁素文留在人间的，除了一个悲婉的故事，还有就是一本著作《素文女子遗稿》。
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响(xiang)。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
李白(li bai)有很多描写思妇心理的诗篇，《《春思》李白 古诗》是其中之一。中国古典诗歌中的“春”字通常语意双关：既指春天，又可以用来比喻男女之爱。此诗《《春思》李白 古诗》中的“春”就包含有这两方面的意思。此诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴，别具一格。思妇触景生情，想起了远方的丈夫，颇为伤怀。她申斥春风，正是明志自警，恰到好处。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规，别具一格。
前两句写蜜《蜂》罗隐 古诗的生存状态，在山花烂漫间不停穿梭、劳作，广阔的领地给了它们相当大的施展本领的空间。“不论”“无限”，蜜《蜂》罗隐 古诗在辛勤劳动中“占尽风光”，简单写来看似平平无奇，纯行直白，几乎是欣赏、夸赞的口吻，实则是匠心独运，先扬后抑，为下文的议论做出了铺垫。
这首诗善于写景，且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好，而是说自己玩赏的时间很长，以至于树上的鸟换了种类，地上的落花越积越(ji yue)多。这样写使诗歌更富有启发性，余味不尽。
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢(dao yan)郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖，末尾言“临睨旧乡”而不忍离去，中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节，都和这个特定的创作环境有关。
全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。
鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
为了突出孤雁，首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说：“几行归塞尽，念尔独何之？”作者本是江南人，一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客，多天涯羁旅之思。此刻想是站在驿楼上，极目远望：只见天穹之下，几行鸿雁，展翅飞行，向北而去。渐渐地，群雁不见了，只留下一只孤雁，在低空盘旋。我们从“归塞”二字，可以看出雁群是在向北，且又是在春天；因为只有在春分以后，鸿雁才飞回塞外。这两句中，尤应注意一个“行”字，一个“独”字。有了“行”与“独”作对比，孤雁就突现出来了。“念尔”二字，隐蕴诗人同情之心。古人作诗，往往托物寓志，讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙，笔未到而气已吞，隐隐地让一个“孤”字映照通体，统摄全局。“独何之”，则可见出诗人这时正羁留客地，借孤雁以写离愁。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
诗歌一开头就是一个反诘句：“人生何处不离群？世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常，让读者在诘问中有所思考：人生有多少悲欢离合，个人的命运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹，但是调子并不悲伤。细细体味，诗中还隐含着这样的意思：既然人生离别在所难免，不如以旷达处之。后半句笔锋一转，转到“世路干戈”这个大背景上，道出在干戈中离别的沉重感伤，思路跳跃奔腾，“大开大合，矫健绝伦”。如此读来，不仅曲折顿挫、气势雄放，而且自然地引出下文的伤时感世之情，可谓落笔不凡。
创作背景
这首诗写于宋孝宗淳熙四年(1177)九月。诗人当时在四川成都。一天他拄杖登上了城北门楼，远眺晚秋萧条的景象，激起了对关中失地和要塞大散关的怀念。进而抒发了壮志难酬的悲愤和忧国伤时的深情。
余菊庵( 明代 )
收录诗词 (6895) 首
简 介
余菊庵 余菊庵，名潜，宇行，号海棠花馆主。为我国当代书画家、诗人，擅长中国画、篆刻，其“诗书画印”被誉为“四绝”。同时他也被艺术界公认为艺坛上继陈子庄黄秋园之后的又一被发现的，被誉为走中国传统艺术一路的，“诗、书、画、印”造诣达到“四绝”境界的艺术家。
蓦山溪·题钱氏溪月
"直钩终日竟无鱼，钟鼓声中与世疏。
唯耻旧桥题处在，荣归无计似相如。
花穿枲衣落，云拂芒鞋起。自古行此途，不闻颠与坠。"
素鹤警微露，白莲明暗池。窗棂带乳藓，壁缝含云蕤。
喜气全归教化中。落地遗金终日在，经年滞狱当时空。
寻来青霭曙，欲去红云暖。秀色自难逢，倾筐不曾满。"
偾田含紫芋，低蔓隐青匏。老柏浑如疥，阴苔忽似胶。
抚论如敦行，归情自合盟。回期佩印绶，何更见新正。"
桃花
"水国初冬和暖天，南荣方好背阳眠。题诗朝忆复暮忆，
闻道更新帜，多应发旧旗。征衣无伴捣，独处自然悲。"
此时乘去必青骡。图中含景随残照，琴里流泉寄逝波。
"吴山青楚吟，草色异乡心。一酌水边酒，数声花下琴。
"书淫传癖穷欲死，譊譊何必频相仍。日干阴藓厚堪剥，
"酒痕衣上杂莓苔，犹忆红螺一两杯。
"故国无心度海潮，老禅方丈倚中条。
谢公吟处依稀在，千古无人继盛名。"
国风·卫风·伯兮
覆载我徒争会得，大鹏飞尚未知宽。
"非唯孤峭与世绝，吟处斯须能变通。物外搜罗归大雅，
野花市井栽不着，山鸡饮啄声相唿。金槛僧回步步影，
十处辛苦平天下，何事生擒入帝乡。"
"万里一孤舟，春行夏方到。骨肉尽单羸，沉忧满怀抱。
可怜户外桃兼李，仲蔚蓬蒿奈尔何。"
春风还有常情处，系得人心免别离。
八海风凉水影高，上卿教制赤霜袍。
乞校正陆贽奏议进御札子
明年寒食重相见，零泪无端又满巾。"
既舍三山侣，来馀五斗粮。忍学空城雀，潜身入官仓。
"重叠山前对酒樽，腾腾兀兀度朝昏。平明疏磬白云寺，
相逢只恨相知晚，一曲骊歌又几年。"
空愧荀家好兄弟，雁来鱼去是因缘。"
内殿留真影，闲房落贝多。从兹高塔寺，惆怅懒经过。"
甘从鱼不见，亦任鸥相狎。深拥竟无言，空成睡齁qf."
"隋皇意欲泛龙舟，千里昆仑水别流。
寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作
默坐同谁话，非僧不我知。匡庐瀑布畔，何日副心期。"
玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄，即是多情年少魂。
昌黎道未着，文教如欲骞。其中有声病，于我如fDfe.
夜降西坛宴已终，花残月榭雾朦胧。
尽日空不鸣，穷年但相向。未许子晋乘，难教道林放。
幽人带病慵朝起，只向春山尽日欹。
台上红灯尽，未肯下金车。一笑不得所，尘中悉无家。
四海英雄多独断，不知何者是长筹。"
题大庾岭北驿
寒泉半勺是龙睛。骚人白芷伤心暗，狎客红筵夺眼明。
到门车马狭，连夜管弦长。每笑东家子，窥他宋玉墙。"
"江东寒近腊，野寺水天昏。无酒能消夜，随僧早闭门。
"雪打篷舟离酒旗，华阳居士半酣归。逍遥只恐逢雪将，
如今竹院藏衰老，一点寒灯弟子烧。"
"槛前溪夺秋空色，百丈潭心数砂砾。松筠条条长碧苔，
但说漱流并枕石，不辞蝉腹与龟肠。（以下见《侯鲭录》）
千金尽把酬歌舞，犹胜三边赏战功。
贾客词
"曾降瑶缄荐姓名，攀云几合到蓬瀛。须存彭寿千年在，
狱吏相对语，簿书堆满床。敲枷打锁声，终日在目旁。
"庙算张良独有馀，少年逃难下邳初。
君心无定波，咫尺流不回。后宫门不掩，每夜黄鸟啼。
倚峰小精舍，当岭残耕垡。将洞任回环，把云恣披拂。
"一丘之木，其栖深也屋，吾容不辱；一溪之石，
"汉高辛苦事干戈，帝业兴隆俊杰多。
鱼市酒村相识遍，短船歌月醉方归。"
雪后到干明寺遂宿
"从事不从事，养生非养生。职为尸禄本，官是受恩名。
"自说安贫归未得，竹边门掩小池冰。典琴赊酒吟过寺，
国史数行犹有志，只将谈笑继英尘。
"卧病厌厌三伏尽，商飙初自水边来。高峰枯藁骨偏峭，
似说玉皇亲谪堕，至今犹着水霜袍。"
"寒女命自薄，生来多贱微。家贫人不聘，一身无所归。
"十里松门国清路，饭猿台上菩提树。
尺书未达年应老，先被新春入故园。"
临江仙·离果州作
"归岫香炉碧，行吟步益迟。诸侯师不得，樵客偶相随。
"山斋酝方熟，野童编近成。持来欢伯内，坐使贤人清。
"欲别东风剩黯然，亦知春去有明年。
"朝作青云士，暮为玄夜人。风灯无定度，露薤亦逡巡。
七雄三杰今何在，休为闲人泪满襟。"
崩处空为数里尘。长恨往来经此地，每嗟兴废欲沾巾。
日暮鸟归宫树绿，不闻鸦轧闭春风。"
"清规暂趋府，独立与谁亲。遂性无非酒，求闲却爱贫。
送李副使赴碛西官军
骨将藁木齐，心同止水净。笔头指金波，座上横玉柄。
忽然山家犬，起吠白日傍。公心与神志，相向如玄黄。
潘郎爱说是诗家，枉占河阳一县花。
促坐疑辟咡，衔杯强朵颐。恣情窥窈窕，曾恃好风姿。
认声来月坞，寻迹到烟萝。早晚吞金液，骑将上绛河。"
芙蓉出秋渚，绣段流清咏。高古不称时，沈默岂相竞。
到日初寻石桥路，莫教云雨湿袈裟。"
年来已奉黄庭教，夕炼腥魂晓吸霞。