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咏落梅

五代 / 吴士珽

"灵祠古木合,波扬大江濆。未□湘南雨,知为何处云。
"禅玄无可并,诗妙有何评。五七字中苦,百千年后清。
雨阵冲溪月,蛛丝罥砌莎。近知山果熟,还拟寄来么。"
窗籁虚闻狖,庭烟黑过龙。定僧仙峤起,逋客虎溪逢。
"玉箸凝腮忆魏宫,朱弦一弄洗清风。
"僧外闲吟乐最清,年登八十丧南荆。
"谢将清酒寄愁人,澄澈甘香气味真。
"剔皮刺血诚何苦,为写灵山九会文。
终日无愠色,恬然在玄虚。贻言诫叔夜,超迹安所如。"
第一峰,是仙物,惟产金花生恍惚。口口相传不记文,
岳霞猱掷雪,湖月浪翻杯。未闻沾寸禄,此事亦堪哀。"
"只衲一个衲,翠微归旧岑。不知何岁月,即得到师心。
"楚后萍台下,相逢九日时。干戈人事地,荒废菊花篱。
"何用梯媒向外求,长生只合内中修。
"紫绶苍髭百岁侵,绿苔芳草绕阶深。不妨好鸟喧高卧,
"近日侯门不重才,莫将文艺拟为媒。
"衡阳去此正三年,一路程途甚坦然。深邃门墙三楚外,
今日登华筵,稍觉神扬扬。方欢沧浪侣,遽恐白日光。


咏落梅拼音解释:

.ling ci gu mu he .bo yang da jiang pen .wei .xiang nan yu .zhi wei he chu yun .
.chan xuan wu ke bing .shi miao you he ping .wu qi zi zhong ku .bai qian nian hou qing .
yu zhen chong xi yue .zhu si juan qi sha .jin zhi shan guo shu .huan ni ji lai me ..
chuang lai xu wen you .ting yan hei guo long .ding seng xian jiao qi .bu ke hu xi feng .
.yu zhu ning sai yi wei gong .zhu xian yi nong xi qing feng .
.seng wai xian yin le zui qing .nian deng ba shi sang nan jing .
.xie jiang qing jiu ji chou ren .cheng che gan xiang qi wei zhen .
.ti pi ci xue cheng he ku .wei xie ling shan jiu hui wen .
zhong ri wu yun se .tian ran zai xuan xu .yi yan jie shu ye .chao ji an suo ru ..
di yi feng .shi xian wu .wei chan jin hua sheng huang hu .kou kou xiang chuan bu ji wen .
yue xia nao zhi xue .hu yue lang fan bei .wei wen zhan cun lu .ci shi yi kan ai ..
.zhi na yi ge na .cui wei gui jiu cen .bu zhi he sui yue .ji de dao shi xin .
.chu hou ping tai xia .xiang feng jiu ri shi .gan ge ren shi di .huang fei ju hua li .
.he yong ti mei xiang wai qiu .chang sheng zhi he nei zhong xiu .
.zi shou cang zi bai sui qin .lv tai fang cao rao jie shen .bu fang hao niao xuan gao wo .
.jin ri hou men bu zhong cai .mo jiang wen yi ni wei mei .
.heng yang qu ci zheng san nian .yi lu cheng tu shen tan ran .shen sui men qiang san chu wai .
jin ri deng hua yan .shao jue shen yang yang .fang huan cang lang lv .ju kong bai ri guang .

译文及注释

译文
门(men)外,
关西老将惯于辛苦征战,年已老大仍然转战不休!
早晨起来深感缺少乐趣,离座而起打开清酒一(yi)樽。
只有你这孤雁,不知独自飞向何方。
真怕到那天翻地覆之时,彼此相见再也不能相识。
我(wo)刚刚从莲城踏青回来,只在家置备了菖蒲(pu)、竹叶和雄黄酒,我觉得这样就可以过端午了。我明知屈原不是沉溺(ni)在我们的瓯江,何必要劳民伤财以如此豪华的龙舟竞渡来凭吊屈原呢(ne)?
只要有老朋友给予一些钱米,我还有什么奢求呢?
临邛道士正客居长安,据说他能以法术招来贵妃魂魄。
我在这黄河岸边祭下一樽美酒,将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前,但在不知不觉间(jian)却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐(yin)约还在,但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日,我定要和你同游池上,到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
仿佛是通晓诗人我的心思。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上,这样一幅绮丽迷人的景(jing)象,怎不让人赞叹。
自古来河北山西的豪杰,都与尘土黄沙伴随到老。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒,春天已经来临,不知这种美酒你到底酿造了多少呢?
其一

注释
萧萧:风声,也指草木摇落声。
⑤灵均标致:屈原风度。屈原字灵均。
千里:王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州,相隔遥远,故称“千里”。
作奸犯科:做奸邪事情,犯科条法令。
⑴巨山:诗人的朋友张嵲,襄阳人。

赏析

  此诗由《入都》李鸿章 古诗之途可饱览山河秀色,广开眼界说起,而接以陆机、苏辙自励,自信《入都》李鸿章 古诗将鲲化而鹏运也。
  何逊的诗,题材比较狭窄,多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处,是很少无病呻吟。像这首诗写离别,将寻常情事,眼前景物,信手拈来,自然清新,且情景交融,颇为动人,前后照应,耐人寻味。特别是“夜雨”两句,更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云:“何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
  全诗三章九句,皆从新娘眼中所见来写,新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸,却只看见丈夫的一个背影,他在迎接她,引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语,而且突如其来。这一独特的句法,恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻,其热闹的场面是可想而知的,在场的左邻右舍,亲朋好友,谁不想一睹新娘的风采,然而新娘对着这稠密涌动的人丛,似乎漠不关心,视而不见,映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名(yi ming) 古诗”,少女的靦覥,使她羞于说出“他”字,但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意(yi)和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测,她的注意力本来全集中在新郎身上,非常想把新郎端详一番,然而在这众目睽睽之下,她不敢抬头仔细瞧。实际上,她只是低头用眼角瞟了一下,全没看清他的脸庞,所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语,放在这一特定的人物身上,在这特殊的时刻和环境中,便觉得妙趣横生、余味无穷了,给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙,就好像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
  全诗五章,每章四句,从结构上看,可分两大部分,前一部分为有“予美亡此”句的三章,后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法,诸家无异议,但对前一部分,除第三章皆认为是赋外,第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚(棘),蔹蔓于野(域)”两句,互文见义,都既有兴起整章的作用,也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思,也有对眼前所见景物的真实描绘,可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象,设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境,显示出一种悲剧美作。接着,“予美亡此,谁与独处”两句,是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是:野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛,就像爱人那样相依相偎,而诗中主人公却是形单影只,孤独寂寞,好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”(郝懿行《诗问》),“角枕、锦衾,殉葬之物也。极惨苦事,忽插极鲜艳语,更难堪”(牛运震《诗志》)。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦,其意义又较“独处”、“独息”有所发展,通宵达旦,辗转难眠,其思念之深,悲哀之重,几乎无以复加。
  从第九句到第三十句是这首诗的第二部分。这一部分通过邻舍老翁的口介绍了楚、越烧奢种田的情况。这位老翁还没等发言,就“倚插泪淆然”,可见在这位老翁的心里有着深深的痛苦,这就为最后揭露官府的重税奠定了伏笔。接下去,诗文没有谈这位老翁如何痛苦,也没有直接交待这位老翁“欲潸然”的原因,而是大写特写农民烧奋种田的盛况。这些农民在“新年春雨晴”的时侯举行酬神赛会,求神问卜,得到了宜于种田的吉卦。他们在桑树枣树之下商量种田事宜,又放火烧山,挥镰割草,种得“豆苗虫促促,篱上花当屋”,他们养猪养鸡,辛勤劳动,他们迎来了一年的丰收。如果诗文到此为止,如果这首诗没有老翁“欲潜然”的描写,人们会把这首诗与一般描写“农家乐”的诗混为一谈(yi tan)。
  李白的这首诗所受前人的影响是不小的,把它归入“拟古”之组诗,亦不无道理。但是,在完整、统一的意境创造上,这首诗却不为前人所囿,具有独自的风格特征。其一,诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写,但从诗歌意象及意脉中可以看出,这位女主人公除具有年轻貌美的特征外,对专一爱情的追求与向往是执着的,其内心情感是细腻而又复杂的。其二,在诗歌意脉的变化上,由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程,过渡自然巧妙,毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节,把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化,揭示得一览无余。这与前人相比,就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法,淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
  为君别唱吴宫曲,汉水东南日夜流。
  “唯见鸿雁飞,令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变,诗人更感到那几多征讨,几多纷扰,如今都湮没了,顶多留下记载。
  “清溪清我心”,诗人一开始就描写了自己的直接感受。李白一生游览过很多名山秀川,独有清溪的水色给他以“清我心”的感受,这就是清溪水色的特异之处。
  议论性的诗歌,既要剖析事理,又要显示意象,委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法:揭示矛盾,使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉,很冷静,其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现,那么,它也不失为一种成功的艺术手法。
  诗的第一句连用三个“鹅’字,这种反复咏唱方法的使用,表达了诗人对鹅的热爱,增强了感情上的效果。
  五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭,周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻,后句用比较,表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山,极目远眺,一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高,这是从虚处落笔,让读者充分发挥想象,后两句再从实处写。极目南望,巨大的云梦泽只有巴掌大小,而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊,横于大江南北,方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》:“晋太元中,武陵人捕鱼为业。沿溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷。太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市,即使望得再远,也不可能望见湖南的梦泽和桃源,而且沧桑变换,唐时云梦已大多成为陆地,名存实亡。诗利用视觉的近大远小,把千里大的云梦缩成巴掌大小,把本来不可见的桃花源写得隐约可见,正是通过想象与夸张,渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云,而这里将云梦武陵缩小,作为望楚山的陪衬,不落窠臼,别有意趣。这样,诗在表现望楚山高的同时,也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美,诗意盎然。
  杜甫在战火纷飞的时刻,离秦州,入蜀道,却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”,却无人以诗相送,情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”,他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载(755年)“免河西尉,为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》,很有点相似。不同的是,那首诗作于安史之乱前夕,纯出于游“戏”笔墨,而且“微禄”“耽酒”,“圣朝”“狂歌”,还可为“故山归兴”,“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中,“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀,茫茫前路,还不知依“托”何人,根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景,想“见”“古人”惜别“情”意,无怪乎要“感慨悲歌”,放声长吟了。
  接下去两句写情。诗人借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯,说:此地一别,离人就要象那随风飞舞的蓬草,飘到万里之外去了。此联从语意上看可视为流水对形式,即两联语义相承。但纯从对的角度看不是工对,甚至可以说不“对”,它恰恰体现了李白“天然去雕饰”的诗风,也符合古人不以形式束缚内容的看法。此联出句“此地一为别”语意陡转,将上联的诗情画意扯破,有一股悲剧的感人力量。古人常以飞蓬、转蓬、飘蓬喻飘泊生涯,因为二者都有屈从大自然、任它物调戏而不由自主的共同特征。所以,此句想到“逢”的形象时十分沉重,有不忍之情,非道一声珍重可比。太白集王琦注云:“浮云一往而无定迹,故以比游子之意;落日衔山而不遽去,故以比故人之情。”这两句诗表达了诗人对友人的深切关心,写得流畅自然,感情真挚。
  四章由虚而实,转写被送者。原来二妹非同一般,她思虑切实而深长,性情温和而恭顺,为人谨慎又善良,正是自己治国安邦的好帮手。她执手临别,还不忘赠言勉励:莫忘先王的嘱托,成为百姓的好国君。这一章写人,体现了上古先民对女性美德的极高评价。在写法上,先概括描述,再写人物语言;静中有动,形象鲜活。而四章在全篇的结构上也有讲究,前三章虚笔渲染惜别气氛,后一章实笔刻画被送对(song dui)象,采用了同《召南·采苹》相似的倒装之法。
  “愿乘泠风去,直出浮云间”,“泠风”就是清风的意思,这种形象自由轻快,有如天马行空,任意驰骋,境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行,泠然善也”的语意,但这里用得灵活自然,并不显出斧凿痕迹。
  首句“湖山”二字总冒全篇,勾勒环境,笔力开张,一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围,笔意微阖。乡间小路横斜,周围绿荫环绕,有屋于此,确不失为幽居;槐树成荫,又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣,自是典型的初夏景色。然上句“观”字,明写所见;下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻,参差变化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,视野开阔,是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔,落到湖边觅食,人的视线随鹭飞儿从上至下,视野深远,是从纵的方面来写。而白鹭悠然,安详不惊,又衬出了环境的清幽,使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛,下一“观”字,更显得诗人静观自得,心境闲适。景之清幽,物之安详,人之闲适,三者交融,构成了恬静深远的意境。从下句看,绿草丛中,蛙鸣处处(chu chu),一片热闹喧腾,表面上似与上句清幽景色相对立,其实是以有声衬无声,还是渲染幽静的侧笔。而且,这蛙鸣声中,透出一派生机,又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”,着意表现,自然界的蓬勃生意,细针密线,又不露痕迹。“箨龙”就是笋,木笔,又名辛夷花,两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”,则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹;“木笔”才开放“第一花”,枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花,唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。

创作背景

  梁启超说的“别有考证”后来也未见发表,倒是发表了否定自己的看法。他说:“刘克庄《后村诗话》疑这诗非汉人作品。他说汉人没有这种长篇叙事诗,应为六朝人拟作。我从前也觉此说新奇,颇表同意。但仔细研究,六朝人不会有此朴拙笔墨。原序说焦仲卿是建安时人,若此诗作于建安末年,便与魏的黄初紧相衔接。那时候如蔡琰的《悲愤诗》,曹植的《赠白马王彪》,都是篇幅很长。然则《孔雀东南飞》也有在那时代写成的可能性,我们还是不翻旧案的好。(见《中国之美文及其历史》)

  

吴士珽( 五代 )

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简 介

吴士珽 吴士珽,字搢臣。大埔人。明思宗崇祯十年(一六三七),以军功由诸生保升任福建龙岩知县。事见清康熙《埔阳志》卷四。

中夜起望西园值月上 / 秦赓彤

琼峰埋积翠,玉嶂掩飞流。曜彩含朝日,摇光夺寸眸。
欲知圣人姓,田八二十一。欲知圣人名,果头三屈律。
奚用写烦忧,山泉恣游历。万丈窥深涧,千寻仰绝壁。
丹诚空有梦,肠断不禁春。愿作梁间燕,无由变此身。"
是事皆能讳,唯诗未懒言。传闻好时世,亦欲背啼猿。"
争似楚王文物国,金镳紫绶让前途。"
"壮岁心难伏,师心伏岂难。寻常独在院,行坐不离坛。
门前数枝路,路路车马鸣。名埃与利尘,千里万里行。


客至 / 老妓

坐遥翻不睡,愁极却成吟。即恐髭连鬓,还为白所侵。"
飞龙九五已升天,次第还当赤帝权。喜遇汞珠凝正午,
"南去谒诸侯,名山亦得游。便应寻瀑布,乘兴上岣嵝。
火足数,药方成,便有龙吟虎啸声。三铅只得一铅就,
唯有岘亭清夜月,与君长啸学苏门。"
为惊玉貌郎君坠,不得华轩更一嘶。"
不意与离恨,泉下亦难忘。"
乱峰寒影暮,深涧野流清。远客归心苦,难为此别情。"


满江红·写怀 / 邓务忠

一宿觌幽胜,形清烦虑屏。新声殊激楚,丽句同歌郢。
向日还轻举,因风更自由。不堪思汴岸,千里到扬州。"
他年必帅邯郸儿,与我杀轻班定远。"
搜山得探卒,放火猎黄羊。唯有南飞雁,声声断客肠。
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设,遍地杉松是自生。
"春晴游寺客,花落闭门僧。(见《西清诗话》)
彼此无消息,所思江汉遥。转闻多患难,甚说远相招。
"江皋正月雨,平陆亦波澜。半是峨嵋雪,重为泽国寒。


浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙 / 孙佩兰

我昔胜君昔,君今胜我今。荣华各异代,何用苦追寻。
"雪色衫衣绝点尘,明知富贵是浮云。不随喧滑迷真性,
名遂功成自不知。卷箔倚阑云欲雪,拥垆倾榼酒如饴。
将名作姓李千里,将姓作名吴栖梧。左台胡御史,
灵景何灼灼,祥风正寥寥。啸歌振长空,逸响清且柔。
衰柳蝉吟旁浊河,正当残日角声和。
应有世人来觅我,水重山叠几层迷。
"急风吹缓箭,弱手驭强弓。欲高翻复下,应西还更东。


暮春山间 / 刘絮窗

曾邀相访到仙家,忽上昆仑宴月华。玉女控拢苍獬豸,
征骖嘶别馆,落日隐寒原。应及秦川望,春华满国门。"
水容愁暮急,花影动春迟。别后王孙草,青青入梦思。"
可见乱离世,况临衰病形。怜君此行兴,独入白云屏。"
道合云霄游紫府,湛然真境瑞皇家。"
"贪贵贪荣逐利名,追游醉后恋欢情。
莫怪瑶池消息稀,只缘尘事隔天机。
江南杨柳树,江北李花荣。杨柳飞绵何处去,


估客乐四首 / 郑谷

"明月清风,良宵会同。星河易翻,欢娱不终。
"玉京真子名太一,因服日华心如日。
"昔事堪惆怅,谈玄爱白牛。千场花下醉,一片梦中游。
东家阿嫂决一百。"
清晨趋九陌,秋色望三边。见说王都尹,山阳辟一贤。"
人人有一,山山值牛。兔丝吞骨,盖海承刘。
"旷望危桥上,微吟落照前。烟霞浓浸海,川岳阔连天。
"往岁曾寻圣迹时,树边三绕礼吾师。敢望护法将军记,


晚出新亭 / 殷彦卓

琴语掩为闻,山心声宜听。是时寒光澈,万境澄以净。
"嘉遁有新吟,因僧寄竹林。静思来鸟外,闲味绕松阴。
"夷齐互崇让,弃国从所钦。聿来及宗周,乃复非其心。
堪笑时人问我家,杖担云物惹烟霞。眉藏火电非他说,
"燕燕知何事,年年应候来。却缘华屋在,长得好时催。
生憎平望亭前水,忍照鸳鸯相背飞。"
"一室贮琴尊,诗皆大雅言。夜过秋竹寺,醉打老僧门。
"养气忘言守,降心为不为。动静知宗祖,无事更寻谁。


鹿柴 / 曾治凤

"百缘唯有什公瓶,万法但看一字经。从遣鸟喧心不动,
因碔砆之争辉。当侯门之四辟兮,墐嘉谟之重扉。
"别渚望邗城,岐路春日遍。柔风吹杨柳,芳景流郊甸。
一性研已远,五言功更精。从君汗漫游,莫废学无生。
"江都昔丧乱,阙下多构兵。豺虎恣吞噬,干戈日纵横。
紫苔封井石,绿竹掩柴关。若到云峰外,齐心去住间。"
借问东园柳,枯来得几年。自无枝叶分,莫恐太阳偏。
风高樯力出,霞热鸟行迟。此去多来客,无忘慰所思。"


次韵陆佥宪元日春晴 / 方希觉

"浮云流水心,只是爱山林。共恨多年别,相逢一夜吟。
"众岳雄分野,九华镇南朝。彩笔凝空远,崔嵬寄青霄。
压畦春露菜花黄。悬灯向后惟冥默,凭案前头即渺茫。
"先生卧碧岑,诸祖是知音。得道无一法,孤云同寸心。
老负峨眉月,闲看云水心。(《赠齐己》,《五代史补》)"
珠露金风下界秋,汉家陵树冷修修。
遥闻不断在烟杪,万籁无声天境空。乍向天台宿华顶,
"举帆遇风劲,逸势如飞奔。缥缈凌烟波,崩腾走川原。


一七令·茶 / 韦孟

三皇高拱兮任以自然,五帝垂衣兮修之不忒。
可堪传去更沽名。风松韵里忘形坐,霜月光中共影行。
免逐年光虚自老。临樽只解醉醺酣,对镜方知渐枯藁。
八威清游气,十绝舞祥风。使我跻阳源,其来自阴功。
咫尺洞房仙景在,莫随波浪没光阴。
常说仙家事不同,偶陪花月此宵中。
担头担个赤瓷罂,斜阳独立濛笼坞。"
江上传风雅,静中时卷舒。堪随乐天集,共伴白芙蕖。"