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春晚书山家屋壁二首

宋代 / 陈显曾

聚散十年人不同。但见时光流似箭,岂知天道曲如弓。
"灵江江上帻峰寺,三十年来两度登。
凤衔五色显丝纶。萧何相印钧衡重,韩信斋坛雨露新。
归去扫除阶砌下,藓痕残绿一重重。"
吕母衔冤穷老妇,亦能为帅复私雠。"
"断肠佳赏固难期,昨夜销魂更不疑。丹桂影空蟾有露,
季伦怒击珊瑚摧,灵芸整鬓步摇折。十六叶中侵素光,
鹿门病客不归去,酒渴更知春味长。"
蒲草薄裁连蒂白,胭脂浓染半葩红。(题莺粟花,
雨墙经月藓,山菊向阳花。因味碧云句,伤哉后会赊。
若把长江比湘浦,离骚不合自灵均。"
四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。


春晚书山家屋壁二首拼音解释:

ju san shi nian ren bu tong .dan jian shi guang liu si jian .qi zhi tian dao qu ru gong .
.ling jiang jiang shang ze feng si .san shi nian lai liang du deng .
feng xian wu se xian si lun .xiao he xiang yin jun heng zhong .han xin zhai tan yu lu xin .
gui qu sao chu jie qi xia .xian hen can lv yi zhong zhong ..
lv mu xian yuan qiong lao fu .yi neng wei shuai fu si chou ..
.duan chang jia shang gu nan qi .zuo ye xiao hun geng bu yi .dan gui ying kong chan you lu .
ji lun nu ji shan hu cui .ling yun zheng bin bu yao zhe .shi liu ye zhong qin su guang .
lu men bing ke bu gui qu .jiu ke geng zhi chun wei chang ..
pu cao bao cai lian di bai .yan zhi nong ran ban pa hong ..ti ying su hua .
yu qiang jing yue xian .shan ju xiang yang hua .yin wei bi yun ju .shang zai hou hui she .
ruo ba chang jiang bi xiang pu .li sao bu he zi ling jun ..
si shi yun zai shi jun lou .feng qu lei dian lin he zhen .he yin shen xian chu yue you .

译文及注释

译文
白袖被油污,衣服染成黑。
  庆历四年的春天,滕子京被降职到巴陵郡做太守。到了第二年,政事顺利,百姓和乐,各种荒废的事业都兴办起来了。于是重新修建岳阳楼,扩大它原有的规模,把唐代名家和当代人(ren)的诗赋刻在它上面。嘱托我写一篇文章来记述这件事情。  我观(guan)看那巴陵郡的美好景色,全在洞庭湖上。它连接着远处的山,吞吐长江的水流,浩浩荡荡,无边无际,一天里阴晴多变,气象千变万化。这就是岳阳楼的雄伟景象。前人的记述(已(yi)经)很详尽了。虽然如此,那么向北面通到巫峡,向南面直到潇水和湘水,降职的官吏和来往的诗人,大多在这里聚会,(他们)观赏自然景物而触发的感情大概会有所不同吧?  像那阴雨连绵,接连几个月不放(fang)晴,寒风怒吼,浑浊的浪冲向天空;太阳和星星隐藏起光辉,山岳隐没了形体;商人和旅客(一译:行商和客商)不能通行,船桅倒下,船桨折断;傍晚天色昏暗,虎在长啸,猿在悲啼,(这时)登上这座楼啊,就会有一种离开国都、怀念家乡,担心人家说坏话、惧怕人家批评指责,满眼都是萧条的景象,感慨到了极点而悲伤的心情。  到了春风和煦,阳光明媚的时候,湖面平静,没有惊涛骇浪,天色湖光相连,一片碧绿,广阔无际;沙洲上的鸥鸟,时而飞翔,时而停歇,美丽的鱼游来游去,岸上的香草和小洲上的兰花,草木茂盛,青翠欲滴。有时大片烟雾完全消散,皎洁的月光一泻千里,波动的光闪着金色,静静的月影像沉入水中的玉璧,渔夫的歌声在你唱我和地响起来,这种乐趣(真是)无穷无尽啊!(这时)登上这座楼,就会感到心胸开阔、心情愉(yu)快,光荣和屈辱一并忘了,端着酒杯,吹着微风,那真是快乐高兴极了。  唉!我曾经探求古时品德高尚的人的思想感情 ,或许不同于(以(yi)上)两种人的心情,这是为什么呢?(是由于)不因外物好坏和自己得失而或喜或悲。在朝廷上做官时,就为百姓担忧;在江湖上不做官时,就为国君担忧。这样来说在朝廷做官也担忧,在僻远的江湖也担忧。既然这样,那么他们什么时候才会感到快乐呢?他们一定会说:“在天下人忧之前先忧,在天下人乐之后才乐”。唉!没有这种人,我同谁一道呢 ?  写于庆历六年九月十五日。
楫(jí)
在这兵荒马乱的时候,能够活着回来,确实有些偶然。
就算天气晴朗,没有一丝雨意,走入云山深处,也会沾湿衣裳。
但可以再次试着白天畅游落花之中,夜晚住宿于落花之间。
年轻的躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”,只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
我试着登上高山是为了遥望,心情早就随着鸿雁远去高飞。
  范氏逃亡的时候,有个人趁机偷了一口钟,想要背着它逃跑。但是,这口钟太大了,不好背,他就打算用锤子砸碎以后再背。谁知,刚砸了一下,那口钟就“咣”地发出了很大的响声。他生怕别人听到钟声,来把钟夺走了,就急忙把自己的两只耳朵紧紧捂住继续敲。害怕别人听到钟的声音,这是可以理解的;但捂住自己的耳朵就以为别人也听不到了,这就太荒谬了。
潮水退落了,江面静静地泛着涟漪,
北风怎么刮得这么猛烈呀,
那山石横出竖立,怪怪奇奇。
喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒,孩子们嬉笑吵闹牵扯我的布衣。
如青天之顶裂开一个豁口,万丈清泉从中泻下来;

注释
命:命令,这里是委任、派遣的意思。
遂汩没:因而埋没。
(25)吞舟之鱼:指大鱼。此句言汉法宽疏。
6.教:让。
6.擢(zhuó):伸出,拔出,抽出。这句是说,伸出细长而白皙的手。
21 、翰林:官名。可程:史可法弟。史可程子明崇祯十六年(1643)进士,入翰林院,后归附李自成,旋又降清,不久南归。史可法曾上书朝廷,要求惩处其弟。
乃:于是就

赏析

  “叶落”二句以写景起兴,然意味无穷,诗人的用意至少有三层:此二句承上文“相送南阳阡”而来,故写墓园景象,且兴起下文,此其一;又写墓地凄惨之状,以飘零之落叶与绚烂之红花相衬,愈见山野的空旷寂寥,写景状物颇能传神,并烘托出苍凉凄迷的气氛,故任渊说:“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二;此二句写景起兴中又带有比喻意,落叶指已逝之人,而红花喻主人公自己。但落叶飘败,花的娇艳,徒成空无。潘岳《悼亡诗》说:“落叶委埏侧,枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝,然而寓意的深刻远不及陈师道此诗,故陈模盛赞《妾薄命》中这两句说:“陈后山‘叶落风不起,山空花自红’,兴中寓比而不觉,此真得诗人之兴而比者也。”(《怀古录》)此其三。
  整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格,虽是写爱情,写思念,但不像多数爱情诗一样婉约,它大气、又不失细腻,这不是刻意为之,而是一种情感之至,一种浑然天成。
  此文,把写景、抒情、记事、议论熔为一炉,浑然天成。作者叙事简括有法,而议论迂徐有致;章法曲折变化;而语句圆融轻快;情感节制内敛;语气轻重和谐;节奏有张有弛;语言清丽而富于韵律。在这个秋气正浓的季节,不妨打开《《秋声赋》欧阳修 古诗》,一方面欣赏作者优美的文字所带给你的艺术美感,另一方细细品味秋之色、之容、之气、之意,体验自然和人生。
  《鹧鸪》郑谷 古诗,产于我国南部,形似雌雉,体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”,俗以为极似“行不得也哥哥”,故古人常借其声以抒写逐客流人之情。郑谷咏《鹧鸪》郑谷 古诗不重形似,而着力表现其神韵,正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。
  公元851年一天的夜里,沙州的节度使(又称都护)张义潮乘吐蕃的内乱,率领当地的蕃兵(为唐朝守边的少数民族士兵)一举夺取了凉州,收回了被吐蕃占领的属地,这便是诗中头两句:“昨夜蕃兵报国仇,沙州都护破凉州。”第三句的“黄河九曲今归汉”,颇有自豪的味道,流过九十九道弯的、绵延数千里的黄河终于又回到唐朝(唐代诗人多以“汉”代“唐”),可是第四句便转出了悲凉:“塞外纵横战血流!”战乱并没有因这次军事上的胜利而终止,人民(ren min)依然在流血。这句是指吐蕃内部的纷争,论恐热发动叛乱长达二十余年,据《通鉴》所载:“所过残灭,尸相枕籍”,“杀其壮丁……焚其室庐,五千里间,赤地殆尽。”由此看来,诗人为祖国军队收复失地而产生的喜悦之情,又为吐蕃人民深受内乱之苦而冲淡。这悲喜情感的起伏,使这首小诗的主题从爱国主义的层次上升到人道主义的领域。诗人是爱国的,但他更呼吁把和平和安宁还给各族人民!
  题称“《吴宫》李商隐 古诗”,但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系,诗人不过是借咏史的名义来反映现实。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材(cun cai)料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  以下诗入题,写访僧。先写未见僧人所居时,说明自己腊日不和妻子儿女团聚,特地入山访僧,是为了陶冶性情,自我娱乐。僧人住在山中,山路盘曲纡回,正是自己想去的地方。“纸窗”二句,写见到僧人所居后。僧人所居只是纸窗竹屋,僧人则拥褐而坐。轻轻点染,写出景物的幽旷与僧人淡泊的生活,揭示了僧人高尚的品藻;诗人访僧的经过,与僧人的交谈,就隐藏在会心之处,不写而写了出来;同时,自己此行的目的已经达到也是不言而喻的了。
  颈联写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久,因此当他目光移开渡船,抬眼向荒村望去时,已近黄昏,村里入家大约已在点火做饭了,所以(suo yi)冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺,听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。
  这首诗在艺术构思上颇有独到之处。作者不是像《国风·邶风·谷风》那样采用如泣如诉的怨愤之语出之,也不是像《卫风·氓》那样采用回忆倒叙的方式出之,而是截取了生活中的一个巧遇场面,采用对话的方式来揭示一对离异之后的夫妇的心理状态和各自的感受,从而鞭挞了喜新厌旧者的灵魂,批判了不合理的封建夫权。诗用叙事之笔开头:“《上山采蘼芜》佚名 古诗,下山逢故夫。”从“故夫”一词,可以知道“采蘼芜”的主语是弃妇。古人认为佩蘼芜可以多子。弃妇于此物本无所用,而现在上山采摘,暗示她已经再婚。在她满载而归的时候,碰巧遇到了“故夫”。巧遇时的情状如何,诗中没有直说。但“长跪问故夫”一语,侧面说明“故夫”的脸上颇有几分惭悔之色。若是怒目相向,则弃妇就决不会“长跪”相问了。弃妇被无端遗弃,缘“故夫”的喜新厌旧,所以这次巧遇,她倒要故意问问新妇的情况了。“复何如”,犹言又怎样,话中不无谴责之意。“故夫”于惭悔之余,不得不以实情相告。“新人虽言好”,尚属自我解嘲语,忸怩之态可掬;“未若故人姝”,才是真切语,懊悔之情如见。“颜色类相似”句,活画出喜新厌旧者的心理。当初弃妇被逐,自是“颜色”不如“新人”之故。而“新人”入门既久(ji jiu),渐成旧人;弃妇转嫁他人,已成他家“新人”。“故夫”以喜新厌旧之目光视之,转觉己之“新人”,与已成他家“新人”之弃妇,颜色无复区别,岂止无复区别,从“手爪不相如”一句,知“新人”亦已招厌。“新人从门入”两句,余冠英有精辟的分析:“两句必须作为弃妇的话才有味,因为故夫说新不如故,是含有念旧的感情的,使她听了立刻觉得要诉诉当初的委屈,同时她不能即刻相信故夫的话是真话,她还要试探试探。这两句话等于说:既然故人比新人好,你还记得当初怎样对待故人吗?也等(ye deng)于说:你说新人不如故人,我还不信呢,要真是这样,你就不会那样对待我了。这么一来就逼出男人说出一番具体比较。”(《乐府诗选》)这段分析,从语言环境和人物心理两方面揭示了文字之外的丰富的潜台词,因而是耐人寻味的。
  本文通篇以「义」字作线眼,旨在表彰范文正公自奉俭约,购置义田,以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式,略可分为叙述、议论与补述三大部分,又可细分为六段:
  这首诗的情调酷似《诗经》中的“国风”,重在叙述行军艰难而紧张,并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章,以赋叙事抒情,头两章叠唱,意思相仿,诗人在急行军途中,迎面映入眼的是陡崖峭壁,挡住队伍的去路,忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见,中间两句写所感,叹惋山川遥远,跋涉攀援,步步维艰,疲劳不堪,十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”,不知道何日才能走到。最后两句点题,交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗,三章都有,点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句,说明行军紧急,起早摸黑,天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦,行军紧迫,不断深入,无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
  “巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”;“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句,虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色,但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”,这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表;这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼(华光楼)一带。这后句看似写景的诗,却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方,既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置,又能为此诗重点内容即最后一句的现出,铺展其必要的文化意境;所以,“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
  柳条折尽了杨花也已飞尽,借问一声远行的人什么时候回来呢
  这首诗便是他临刑前作,前二句说自己虽然死了,但浩气仍留天地之间,光耀千古,后两句感慨自己壮志未酬身先死,不禁万分遗憾,但死后若有忠魂在,一定还要补报国家,以偿夙愿。整首诗寥寥二十字,一片忠贞报国之心,凛然可睹,千载以下读之,也省事为之感动。
  末句以巧妙的构思和奇特的表现方法,通过女主人公的心理活动,展示了她独守空房的哀怨。写女主人公在深深思念着远出的丈夫,夜不能寐,不愿独守空房,只有借弹筝来排遣凄凉寂寞的情怀。房空,心更空虚,其情悲切。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

陈显曾( 宋代 )

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简 介

陈显曾 元毗陵人,字景忠。博学明经,为文出汉魏间。顺帝至正元年举人。历汉阳、常州教授,累迁儒学提举,以翰林修撰致仕。有《昭先稿》。

点绛唇·春愁 / 郭受

"边事多更变,天心亦为忧。胡兵来作寇,汉将也封侯。
旧游前事半埃尘,多向林中结净因。
古树藤缠杀,春泉鹿过浑。悠悠无一事,不似属干坤。"
桂花裛露曙香冷,八窗玉朗惊晨鸡。裁纱剪罗贴丹凤,
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨,晓汲波圆入画图。
"莫嫌谈笑与经过,却恐闲多病亦多。
"睡髻休频拢,春眉忍更长。整钗栀子重,泛酒菊花香。
只应惆怅水东流。陶潜政事千杯酒,张翰生涯一叶舟。


送姚姬传南归序 / 吴麟珠

帆外青枫老,尊前紫菊芳。夜灯银耿耿,晓露玉瀼瀼。
岳钟思冷梦,湘月少残篇。便有归来计,风波亦隔年。"
"川上值楼开,寒山四面来。竹吹人语远,峰碍鸟飞回。
"茶烟睡觉心无事,一卷黄庭在手中。
近日青天都不鉴,七盘应是未高高。"
绣叠昏金色,罗揉损砑光。有时闲弄笔,亦画两鸳鸯。"
"忆昔与吾师,山中静论时。总无方是法,难得始为诗。
夜深独与岩僧语,群动消声举世眠。"


江月晃重山·初到嵩山时作 / 冯行贤

枕上闻风雨,江南系别离。如何吟到此,此道不闻知。"
此中震泽路,风月弥清虚。前后几来往,襟怀曾未舒。
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢,涧松同德复同心。
金陵客路方流落,空祝回銮奠酒卮。"
"短墙荒圃四无邻,烈火绯桃照地春。坐久好风休掩袂,
三更犹凭阑干月,泪满关山孤驿楼。"
"县幽公事稀,庭草是山薇。足得招棋侣,何妨着道衣。
再饭不厌饱,一饮直唿醉。明朝怯见官,苦苦灯前跪。


早发焉耆怀终南别业 / 德敏

犬牙连蜀国,兵额贯秦州。只作三年别,谁能听邑留。"
今朝拜别幡幢下,双泪如珠滴不休。"
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事,紫阁空馀旧日烟。
"兰杜晓香薄,汀洲夕露繁。并闻燕塞雁,独立楚人村。
"吴王从骄佚,天产西施出。岂徒伐一人,所希救群物。
掷鼠须防误,连鸡莫惮惊。本期将系虏,末策但婴城。
"祅氛不起瑞烟轻,端拱垂衣日月明。
"孤吟望至公,已老半生中。不有同人达,兼疑此道穷。


老子·八章 / 鲁之裕

远闻和晓梦,相应在诸邻。行乐花时节,追飞见亦频。"
"越鸟巢边溪路断,秦人耕处洞门开。
"怪得意相亲,高携一轴新。能搜大雅句,不似小乘人。
侍臣摛藻许高踪。宁亲久别街西寺,待诏初离海上峰。
"门人曾不有提弥,连嗾呀呀孰敢支。
"所惜绝吟声,不悲君不荣。李端终薄宦,贾岛得高名。
蝉鬓凋将尽,虬髯白也无。几回愁不语,因看朔方图。"
"园里先生冢,鸟啼春更伤。空馀八封树,尚对一茅堂。


夔州歌十绝句 / 吴锡彤

"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,
马上正吟归去好,觉来江月满前庭。"
"正月十一日书札,五月十六日到来。柳吟秦望咫尺地,
已有铃声过驿来。衣湿乍惊沾雾露,马行仍未见尘埃。
我自与人无旧分,非干人与我无情。"
敛烟宜下□,飒吹省先寒。此物生苍岛,令人忆钓竿。"
"铜梁剑阁几区区,十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗,
"楼台掩映入春寒,丝竹铮鏦向夜阑。席上弟兄皆杞梓,


润州二首 / 李天培

世间无比催摇落,松竹何人肯更看。"
"往事悠悠添浩叹,劳生扰扰竟何能。故山岁晚不归去,
目以高须极,心因静更伤。唯公旧相许,早晚侍长杨。"
后堂阑槛见垂帘。柳腰入户风斜倚,榆荚堆墙水半淹。
可怜黄雀衔将去,从此庄周梦不成。(《咏蝶》。
"朝朝沈醉引金船,不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下,
"官从主簿至专征,谁遣凉王破赵名。
合有五色禽,叫啸含仙曲。根虽限剑门,穴必通林屋。


后十九日复上宰相书 / 毛衷

红袖不干谁会,揉损联娟澹眉。
"永嘉名郡昔推名,连属荀家弟与兄。教化静师龚渤海,
"九霄无诏下,何事近清尘。宅带松萝僻,日唯猿鸟亲。
钓直鱼应笑,身闲乐自深。晚来春醉熟,香饵任浮沈。"
烟浓草远望不尽,千古汉阳闲夕阳。"
"扫花虽恨夜来雨,把酒却怜晴后寒。
风蝉已有数声急,赖在陶家柳下闻。"
"徒劳悲丧乱,自古戒繁华。落日狐兔径,近年公相家。


画鸭 / 赵祖德

不应更学文君去,泣向残花归剡溪。"
巢鹤和钟唳,诗僧倚锡吟。烟莎后池水,前迹杳难寻。"
飘红堕白堪惆怅,少别秾华又隔年。"
"故人江阁在,重到事悠悠。无尔向潭上,为吾倾瓮头。
三年离水石,一旦隐樵渔。为问青云上,何人识卷舒。
忆昔当年随计吏,马蹄终日为君忙。"
六曹三省列簪裾,丹诏宣来试士初。不是玉皇疑羽客,
瀑泉激射琅玕摧。壁池兰蕙日已老,村酒蘸甲时几杯。


候人 / 李建中

看花对酒心无事,倍觉春来白日长。"
峰前野水横官道,踏着秋天三四星。"
唯有佳人忆南国,殷勤为尔唱愁词。"
白云如客去还来。烟笼瑞阁僧经静,风打虚窗佛幌开。
"红霞烂泼猩猩血,阿母瑶池晒仙缬。晚日春风夺眼明,
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律,引上纤萝在岳松。
"白发太无情,朝朝镊又生。始因丝一缕,渐至雪千茎。
岸稳人偷钓,阶明日上基。世间多弊事,事事要良医。"