吴楚歌
梁上无罾缴，梁下无鹰鹯.雌雄与群雏，皆得终天年。
华盖何曾惜，金丹不致功。犹须自惭愧，得作白头翁。"
"再游巫峡知何日，总是秦人说向谁。
"忆除司马向江州，及此凡经十五秋。虽在簪裾从俗累，
胆壮还增气，机忘反自冥。瓮眠思毕卓，糟籍忆刘伶。
天涯地角无禁利，熙熙同似昆明春。"
些些口业尚夸诗。荤腥每断斋居月，香火常亲宴坐时。
吟哦不能散，自午将及酉。遂留梦得眠，匡床宿东牖。"
懵然与化俱，混然与俗同。谁能坐自苦，龃龉于其中。
有兴或饮酒，无事多掩关。寂静夜深坐，安稳日高眠。
吴楚歌拼音解释:
liang shang wu zeng jiao .liang xia wu ying zhan .ci xiong yu qun chu .jie de zhong tian nian .
hua gai he zeng xi .jin dan bu zhi gong .you xu zi can kui .de zuo bai tou weng ..
.zai you wu xia zhi he ri .zong shi qin ren shuo xiang shui .
.yi chu si ma xiang jiang zhou .ji ci fan jing shi wu qiu .sui zai zan ju cong su lei .
dan zhuang huan zeng qi .ji wang fan zi ming .weng mian si bi zhuo .zao ji yi liu ling .
tian ya di jiao wu jin li .xi xi tong si kun ming chun ..
xie xie kou ye shang kua shi .hun xing mei duan zhai ju yue .xiang huo chang qin yan zuo shi .
yin o bu neng san .zi wu jiang ji you .sui liu meng de mian .kuang chuang su dong you ..
meng ran yu hua ju .hun ran yu su tong .shui neng zuo zi ku .ju yu yu qi zhong .
you xing huo yin jiu .wu shi duo yan guan .ji jing ye shen zuo .an wen ri gao mian .
译文及注释
译文
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
独往独来碰不到那庸俗之辈， 仰望楚天的碧空而高歌自娱。
生时有一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名(ming)？
你近来平安吗？即便你回来，回首以前令人悲债的事，你又怎能够承受！昔日朋友形同陌生的路人，又有谁安慰你？你母老家贫子幼，早记不起杯酒相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯，正直人却(que)总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪，打交道已经很久很久。
黎明时分从那长安出发，傍晚已经越过陇山(shan)之颠；
羽翼已经丰满了，可以四海翱翔。
三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声，不妨一边吟咏长啸着，一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马，有什么可怕的？一身蓑衣任凭风吹(chui)雨打，照样过我的一生。
然而相聚的时间毕竟是短暂的，转眼之间（软风即暮春之风）暮春之风吹过窗纱，与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别，黄昏日落，只一人空对梨花悠悠地思念她。
登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是用最美的图画也难(nan)把它画足。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓，微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管(guan)？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。
注释
〔1〕连昌宫，唐代皇帝行宫之一，公元658年（唐高宗显庆三年）建，故址在河南府寿安县（今河南宜阳）西九里。森似束：指竹子丛密，如同扎成一束束的。森：森森然，密貌。
半篙波暖：指撑船的竹篙没入水中，时令已近暮春，故曰波暖。
⑷羁策：驾驭，驱使。蛮儿：古代对少数民族的蔑称。
50.结轸（zhen3诊）：愁思郁结。
53. 安：哪里，副词。
76、不堪：这里是“不能做”的意思。
5.秋池：秋天的池塘。
⑼〔无他〕没有别的（奥妙）。
2、事：为......服务。
赏析
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
秦淮，即秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵（今江苏南京）入长江。六朝至唐代， 金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗时触景感怀之作，于六代兴(dai xing)亡之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。
失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
诗虽淡淡写来，却使读者能感到诗人情感上的种种跳荡与反复。开头，是由于郡斋的冷而想到山中的道士，再想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他而无可奈何；而诗人自己心中的寂寞之情，也终于无从消解。
春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此(you ci)也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
这是一首五言律诗，但笔调有似古体，语言朴素，格律变通。它首联用流水对，而次联不对仗，是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏，主要由于它构思造意的优美，很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣，从晨游山寺起而以赞美超脱作结，朴实地写景抒情，而意在言外。这种委婉含蓄的构思，恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说：“建诗似初发通庄，却寻野径，百里之外，方归大道。所以其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表。”（《河岳英灵集》）精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙，善于引导读者在平易中入其胜境，然后体会诗的旨趣，而不以描摹和辞藻惊人。因此，诗中佳句，往往好像突然出现在读者面前，令人惊叹。而其佳句，也如诗的构思一样，工于造意，妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句，说“欲效其语作一联，久不可得，乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息，亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣，更想写出那样的诗句，却仍然“莫获一言”（见《题青州山斋》）。欧阳修的体会，生动说明了“竹径”两句的好处，不在描摹景物精美，令人如临其境，而在于能够唤起身经其境者的亲切回味，故云难在造意。同样，被殷璠誉为“警策”的“山光”两句，不仅造语警拔，寓意更为深长，旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意，因此造语不求形似，而多含比兴，重在达意，引人入胜，耐人寻味。
“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述，事件是通过描绘的语言和具体意象表(xiang biao)现的。它是根据“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说翻造的，也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇，根源也正系于楚王的荒淫，这里，叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内，桃花又开了。“桃生露井上”本属成言（《宋书·乐志》），而“露桃”却翻出新的意象，似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节，古语又有“桃李无言”，这是另一层双关。“无言”加上“脉脉（含情）”，形象生动，表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫，可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中，桃花与桃花夫人，景与情，难解难分，水乳交融，意境优美，诗味隽永。
“荒裔一戎衣，灵台凯歌入。”荒裔，边荒。戎衣，战士。灵台，周代台名。《后汉书·桓谭传》：“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗传》注：“明堂所以祀上帝，灵台所以观天文。”这里指代朝廷。句意为：边远、荒凉之地只需一介之士戍守，朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝，威镇四夷，只需很少的守兵，就可以保证国家的长治久安。李唐全盛时，的确如这两句所描述的那样，边境安宁，四境宾服。
首句写“别”，第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此，次句则侧重写云英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十余春”后再次见到已属半老徐娘的云英的时候，其婀娜的身姿竟然还同十余年前 一样，犹有“掌上身”的风采，可以想见年轻时的云英一定是十分令人倾倒。
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
秦淮，即秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵（今江苏南京）入长江。六朝至唐代， 金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗时触景感怀之作，于六代兴(dai xing)亡之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。
失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
诗虽淡淡写来，却使读者能感到诗人情感上的种种跳荡与反复。开头，是由于郡斋的冷而想到山中的道士，再想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他而无可奈何；而诗人自己心中的寂寞之情，也终于无从消解。
春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此(you ci)也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
这是一首五言律诗，但笔调有似古体，语言朴素，格律变通。它首联用流水对，而次联不对仗，是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏，主要由于它构思造意的优美，很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣，从晨游山寺起而以赞美超脱作结，朴实地写景抒情，而意在言外。这种委婉含蓄的构思，恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说：“建诗似初发通庄，却寻野径，百里之外，方归大道。所以其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表。”（《河岳英灵集》）精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙，善于引导读者在平易中入其胜境，然后体会诗的旨趣，而不以描摹和辞藻惊人。因此，诗中佳句，往往好像突然出现在读者面前，令人惊叹。而其佳句，也如诗的构思一样，工于造意，妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句，说“欲效其语作一联，久不可得，乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息，亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣，更想写出那样的诗句，却仍然“莫获一言”（见《题青州山斋》）。欧阳修的体会，生动说明了“竹径”两句的好处，不在描摹景物精美，令人如临其境，而在于能够唤起身经其境者的亲切回味，故云难在造意。同样，被殷璠誉为“警策”的“山光”两句，不仅造语警拔，寓意更为深长，旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意，因此造语不求形似，而多含比兴，重在达意，引人入胜，耐人寻味。
“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述，事件是通过描绘的语言和具体意象表(xiang biao)现的。它是根据“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说翻造的，也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇，根源也正系于楚王的荒淫，这里，叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内，桃花又开了。“桃生露井上”本属成言（《宋书·乐志》），而“露桃”却翻出新的意象，似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节，古语又有“桃李无言”，这是另一层双关。“无言”加上“脉脉（含情）”，形象生动，表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫，可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中，桃花与桃花夫人，景与情，难解难分，水乳交融，意境优美，诗味隽永。
“荒裔一戎衣，灵台凯歌入。”荒裔，边荒。戎衣，战士。灵台，周代台名。《后汉书·桓谭传》：“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗传》注：“明堂所以祀上帝，灵台所以观天文。”这里指代朝廷。句意为：边远、荒凉之地只需一介之士戍守，朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝，威镇四夷，只需很少的守兵，就可以保证国家的长治久安。李唐全盛时，的确如这两句所描述的那样，边境安宁，四境宾服。
首句写“别”，第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此，次句则侧重写云英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十余春”后再次见到已属半老徐娘的云英的时候，其婀娜的身姿竟然还同十余年前 一样，犹有“掌上身”的风采，可以想见年轻时的云英一定是十分令人倾倒。
创作背景
在“永贞革新”失败后，柳宗元被贬谪偏远落后的永州，但是他并未因为政治上遭受打击而意志消沉，相反的在与下层人民的接触中，更深刻地认识到官场的黑暗腐败，更深切地了解到人民的痛苦与希望，因而更加坚定了他对理想的追求。他在《答周君巢饵药久寿书》中说：“虽万受摒弃，不更乎其内”，这是说虽然遭受种种排挤打击，也决不改变自己的政治改革主张。这首《《早梅》柳宗元 古诗》诗就是在这种思想状况下写成的。
杨缄( 金朝 )
收录诗词 (8177) 首
简 介
杨缄 杨缄，太宗雍熙元年（九八四）知宣州（清嘉庆《宁国府志》卷二）。累官江南西路转运使（《江西通志》卷四六）。后宰畿邑（《续资治通鉴长编》卷四七）。
偶然作
"晚来篮舆雪中回，喜遇君家门正开。
渭村秋物应如此，枣赤梨红稻穗黄。"
青春来易皎，白日誓先亏。僻性嗔来见，邪行醉后知。
白鸥毛羽弱，青凤文章异。各闭一笼中，岁晚同憔悴。"
相思只傍花边立，尽日吟君咏菊诗。"
"悄悄初别夜，去住两盘桓。行子孤灯店，居人明月轩。
"我为宪部入南宫，君作尚书镇浙东。老去一时成白首，
"远郡虽褊陋，时祀奉朝经。夙兴祭风伯，天气晓冥冥。
青玉案·一年春事都来几
绝弦与断丝，犹有却续时。唯有衷肠断，应无续得期。
节表中和德，方垂广利恩。悬知千载后，理代数贞元。
"笙歌杯酒正欢娱，忽忆仙郎望帝都。借问连宵直南省，
"可怜颜色好阴凉，叶翦红笺花扑霜。伞盖低垂金翡翠，
寂寞讲堂基址在，何人车马入高门。
厨灯斜影出，檐雨馀声滴。不是爱闲人，肯来同此夕。"
"落魄闲行不着家，遍寻春寺赏年华。
坐在头时立在掌。有客有客名丘夏，善写仪容得恣把。
夜宴谣
"露坠萎花槿，风吹败叶荷。老心欢乐少，秋眼感伤多。
命酒一临泛，舍鞍扬棹讴。放回岸傍马，去逐波间鸥。
闲将酒壶出，醉向人家歇。野食或烹鲜，寓眠多拥褐。
"病来城里诸亲故，厚薄亲疏心总知。
何不善和疗，岂独头有风。殷勤平生事，款曲无不终。
"深院虎溪竹，远公身自栽。多惭折君节，扶我出山来。
夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘，毛毳腥膻满咸洛。
何处生春早，春生濛雨中。裛尘微有气，拂面细如风。
剔银灯·与欧阳公席上分题
"形骸黾勉班行内，骨肉句留俸禄中。无奈攀缘随手长，
泛览星粲粲，轻河悠碧虚。纤云不成叶，脉脉风丝舒。
暗被歌姬乞，潜闻思妇传。斜行题粉壁，短卷写红笺。
我亦君之徒，郁郁何所为。不能发声哭，转作乐府诗。
"黍香酒初熟，菊暖花未开。闲听竹枝曲，浅酌茱萸杯。
我闻浮屠教，中有解脱门。置心为止水，视身如浮云。
顺天意耶，公天下耶。踵夏荣嗣，私其公耶。并建万国，
还乡何用泪沾襟，一半云霄一半沉。
六州歌头·长淮望断
我亦不能语，惨惨即路岐。前经新政县，今夕复明辰。
江天春多阴，夜月隔重云。移尊树间饮，灯照花纷纷。
何处生春早，春生池榭中。镂琼冰陷日，文縠水回风。
定将禅不别，明与诚相似。清能律贪夫，淡可交君子。
何当一杯酒，开眼笑相视。"
"刘兄文高行孤立，十五年前名翕习。是时相遇在符离，
洛童调金管，卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深，腰凝舞拍密。
何处难忘酒，军功第一高。还乡随露布，半路授旌旄。
陪李北海宴历下亭
三杯蓝尾酒，一碟胶牙饧。除却崔常侍，无人共我争。
有如醍醐灌，坐受清凉乐。因悟自在僧，亦资于剃削。"
夫君亦沦落，此地同飘寄。悯默向隅心，摧颓触笼翅。
"元圣生乘运，忠贤出应期。还将稽古力，助立太平基。
僧至多同宿，宾来辄少留。岂无诗引兴，兼有酒销忧。
坐依桃叶枝，行呷地黄杯。强出非他意，东风落尽梅。"
左衽毡裘不犯塞。昼牧牛羊夜捉生，长去新城百里外。
除却醉来开口笑，世间何事更关身。"
邹忌讽齐王纳谏
忽看不似水，一泊稀琉璃。"
"转枕重安寝，回头一欠伸。纸窗明觉晓，布被暖知春。
"疏散郡丞同野客，幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹，
"灼灼早春梅，东南枝最早。持来玩未足，花向手中老。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地，鹘衔瑞带势冲天。
亲宾盛辉赫，妓乐纷晔煜。宿醉才解酲，朝欢俄枕麹.
家酝不敢惜，待君来即开。村妓不辞出，恐君冁然咍。"
"昼倦前斋热，晚爱小池清。映林馀景没，近水微凉生。
巫山峡
菌生悲局促，柯烂觉须臾。稊米休言圣，醯鸡益伏愚。
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重，苍黄岁序长年悲。
分明寄取原头路，百世长须此路行。"
暮竹寒窗影，衰杨古郡濠。鱼虾集橘市，鹤鹳起亭皋。
往往游三省，腾腾出九逵。寒销直城路，春到曲江池。
亥日饶虾蟹，寅年足虎貙。成人男作丱，事鬼女为巫。
戈剑星芒耀，鱼龙电策驱。定场排越伎，促坐进吴歈.
形神分处所，迟速相乖异。马上几多时，梦中无限事。
阳春曲·春景
滉漾经鱼藻，深沈近浴堂。分庭皆命妇，对院即储皇。
泛览星粲粲，轻河悠碧虚。纤云不成叶，脉脉风丝舒。
平生本多思，况复老逢春。今日梅花下，他乡值故人。
凝情看丽句，驻步想清尘。况是寒天客，楼空无主人。"
琴诗酒里到家乡。荣先生老何妨乐，楚接舆歌未必狂。
碎丝细竹徒纷纷，宫调一声雄出群。众音覙缕不落道，
"微雨洒园林，新晴好一寻。低风洗池面，斜日拆花心。
白黑既可变，丹青何足论。竟埋代北骨，不返巴东魂。
题招提寺
始嫌梧桐树，秋至先改色。不爱杨柳枝，春来软无力。
辛苦尘土间，飞啄禾黍丛。得食将哺母，饥肠不自充。
"野人自爱幽栖所，近对长松远是山。尽日望云心不系，
昨夜梦中彰敬寺，死生魂魄暂同游。"
"一叶落梧桐，年光半又空。秋多上阶日，凉足入怀风。
非暗非明烟塞塞。天悠地远身跨风，下无阶梯上无力。
天子临轩四方贺，朝廷无事唯端拱。漏天走马春雨寒，
莫遣沉愁结成病，时时一唱濯缨歌。