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枯鱼过河泣

金朝 / 薛维翰

一从秉箕帚,十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣,
啼时莫近潇湘岸,明月孤舟有旅人。"
今日喜为华表鹤,况陪鹓鹭免迷津。"
"百万南征几马归,叛亡如猬亦何悲。
南溪有仙涧,咫尺非人间。泠泠松风下,日暮空苍山。
轩廊明野色,松桧湿春烟。定拟辞尘境,依师过晚年。"
大小篆书三十家。唐朝历历多名士,萧子云兼吴道子。
坛畔月明千古秋。泉落小池清复咽,云从高峤起还收。
"名臣不世出,百工之所求。况乃非常器,遭逢兴运秋。
班超握管不成事,投掷翻从万里戎。
"养花天气近平分,瘦马来敲白下门。晓色未开山意远,
四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。


枯鱼过河泣拼音解释:

yi cong bing ji zhou .shi zai gu huai bao .ke kan ri ri zui chong rong .
ti shi mo jin xiao xiang an .ming yue gu zhou you lv ren ..
jin ri xi wei hua biao he .kuang pei yuan lu mian mi jin ..
.bai wan nan zheng ji ma gui .pan wang ru wei yi he bei .
nan xi you xian jian .zhi chi fei ren jian .ling ling song feng xia .ri mu kong cang shan .
xuan lang ming ye se .song hui shi chun yan .ding ni ci chen jing .yi shi guo wan nian ..
da xiao zhuan shu san shi jia .tang chao li li duo ming shi .xiao zi yun jian wu dao zi .
tan pan yue ming qian gu qiu .quan luo xiao chi qing fu yan .yun cong gao jiao qi huan shou .
.ming chen bu shi chu .bai gong zhi suo qiu .kuang nai fei chang qi .zao feng xing yun qiu .
ban chao wo guan bu cheng shi .tou zhi fan cong wan li rong .
.yang hua tian qi jin ping fen .shou ma lai qiao bai xia men .xiao se wei kai shan yi yuan .
si shi yun zai shi jun lou .feng qu lei dian lin he zhen .he yin shen xian chu yue you .

译文及注释

译文
茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸,她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫,悲凄的声音令人(ren)不忍听闻。眼看又到(dao)了黄昏,暮雨打得梨花凌落,深深闭紧闺门。
美好的青春不为少年时停留,离别的苦恨,何时才到头?飘飞的柳絮,落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水,也流不尽,依然有愁苦在心头。
想报答你的“一饭之恩”,想辞别关心我的许多大臣(chen)。
确实很少能见(jian)她笑起来露出洁白的牙齿,一直像在碧云间沉吟。
身经大大小小百余次的战斗,部下偏将都被封(feng)为万户之侯。
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春天却迟迟不来。思念让容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅枝也到了发芽的时节。
  铭文说:“这是子厚的幽室,既牢固又安适,对子厚的子孙会有好处。”
路遇一个乡下的邻居,问:“我家里还有什么人?”
欧阳修字永叔,庐陵人。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而享有盛誉。
淡淡的云,薄薄的雾,如此春宵月色,是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月,执着地照着离别之人,引两地伤情。
远处舒展的树林烟雾漾潆,好像纺织物一般,秋寒的山色宛如衣带,触(chu)目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼,有人正在楼上独自忧愁。
他出入于九重天宇,华山为此增光辉;
黑(hei)夜之后红日放光明,时光迅速流逝不肯停。
朱雀桥边一些野草开花,《乌衣巷》刘禹(yu)锡 古诗口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安檐下的燕子,如今已飞进寻常百姓家中。

注释
③锦鳞:鱼。
93. 何为:做什么事。何,疑问代词作宾语,前置。为,动词。
⑶独上:一作“独坐”。
(3)汶(Wèn)水:也叫汶河。发源于山东莱芜东北原山,向西南流经泰安东。
遥夜:长夜。
⑩如许恨:像上面的许多恨。
12或:有人
10、何如:怎么样。

赏析

  此诗写了一位在天宝年间逃过兵役的老人,当时,宰臣“欲求恩幸立边功”,发动对南诏的战争,无数被强征去当兵的人冤死异乡,这位老人“偷将大石捶折臂”,才留得残命。这位命运悲惨的老人,却以欣喜口吻自庆侥幸,让人读来更觉得悲哀,同时也感受到诗人的目的不仅在记叙一桩往事,而是反映出战争带给广大人民的无穷苦难。
  四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
  此诗直白无碍,意思不必过多解释,仲高时往投丞相秦桧门下,故陆游在此诗中予以规儆。“道义无今古,功名有是非”,道义是不分古今的,但凡稍有智识、操守的人都应遵守,然而功名却很难说了。当逢有道之世,求取功名而不悖于道义,或说功名与道义体现为一致性时,自当努力追取。这正是儒家传统的积极用世思想。历数中国古代士人,但凡事业有成者莫不类此,国旺家兴,名垂后世,社会价值与个人价值统统实现。但这样的世道,泱泱中华、上下五千载也只是凤毛麟角,因此多是一种理想状态。而遭逢乱世,帝王昏聩、奸佞当道,功名与道义则体现为对立的关系,这在漫长的中华历史中则是一种常态。士人往往有两类选择:一是舍道义而就功名。陆仲高年轻时正是走了这样一条路。绍兴二十年(1150),陆仲高任诸王宫大小学教授,之后阿附秦桧,以告发秦桧政敌李光作私史事(仲高为李光侄婿),擢大宗正丞。显然这样的一种选择很为时人所不耻,陆游在此诗中也正是劝他不如请求退职。另一种选择是坚决维护道义,至少是维护心中的道义原则。
  这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇,与浙江省东阳市不远,这首诗大约是他在这段期间所作的。
  此诗的最大特点是大量运用比喻来表情达意。
  颔联续写(xu xie)“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘,“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌,这景象已在静谧中显出几分冷寂;在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影,就更显出境界之清寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫,灯光黯淡,本就充满悲愁凄冷的气氛,在这种氛围中传来几声失群孤雁的哀鸣,就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”,一绘影,一写声,都与上联“惊飞四散”相应,写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面,极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图,可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空,似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到,居住在深宫中的皇帝,不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗,影孤啼哀,整个境界,正透出一种无言的冷漠。
  后八句写自己听琴的感受和反应,从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞,申明自己不懂音乐,未能深谙其中的奥妙。尽管如此,还是被颖师的琴声所深深感动,先是起坐不安,继而泪雨滂沱,浸湿了衣襟,犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激,实在叫人无法承受,于是推手制止,不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉,但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂,一会儿又把人掷入悲苦的地狱,就好比同时把冰炭投入听者的胸中,使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
  全诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景,揭露了统治者荒淫腐朽作威作福的丑态,从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现实。诗分三段,先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛,引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大,鲜艳富丽,笔调细腻生动,同时又含蓄不露,诗中无一断语处,却能使人品出言外之意。
  “风暖”这一联设色浓艳,《诗人玉屑》(卷三)把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的;鸟声是“碎”的──所谓“碎”,是说轻而多,唧喳不已,洋溢着生命力,刚好与死寂的境界相对立;“日高”,见出阳光的明丽;“花影重”,可以想见花开的繁茂。绮丽而妙,既写出了盛春正午的典型景象,反衬了怨情,又承上启下,由此引出了新的联想。
  《大武》的乐曲早已失传,虽有零星(ling xing)的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之(gu zhi)后,为首的舞者扮演周武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二(di er)场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示周成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前(zhe qian)进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  诗人似乎早就料到,鼓吹这样的放荡之思,必会遭到世俗的非议。也并非不想享受,只是他们常抱着“苦尽甘来”的哲学,把人生有限的享乐,推延到遥远的未来。诗人则断然否定这种哲学:想要行乐就得“及时”,不能总等待来年。诗中没有说为何不能等待来年,其弦外之音,却让《古诗十九首》的另一首点着了:“人生忽如寄,寿无金石固”——谁也不知道“来兹”不会有个三长两短,突然成了“潜寐黄泉下,千载永不寤”的“陈死人”(《古诗十九首·驱车上东门》)。那时再思享乐,已经晚了。这就是在诗人世间“及时”行乐的旷达之语后面,所包含着的许多人生的痛苦体验。从这一点看,“惜费”者的终日汲汲无欢,只想着为子孙攒点财物,便显得格外愚蠢了。因为他们生时的“惜费”,无非养育了一批游手好闲的子孙。当这些不肖子孙挥霍无度之际.不可能会感激祖上的积德。也许他们倒会在背底里,嗤笑祖先的不会享福。“愚者爱惜费,但为后世嗤”二句,正如方廷珪所说:“直以一杯冷水,浇财奴之背”(《文选集成》)。其嘲讽辞气之尖刻,确有对愚者的“唤醒醉梦”之力。
  接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子,进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言:尧一向以节俭著称,乘坐考究的车子决不是他所愿意;你大周皇帝本该励精图治,不去学习万代称颂的圣君尧,难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗?这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物(“黄屋”与“瑶台”),避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性,富有情韵,增强了感染力与说服力。
  此诗前二章都是以《雄雉》佚名 古诗起兴。“兴”就是见景生情:看到漂亮的雄野鸡在空中自由自在地飞,欢快自得地鸣叫,这个独守空房的女人心中很不是滋味。《雄雉》佚名 古诗就在眼前,能见到它舒畅地拍翅膀,能听到它咯咯的叫声。而丈夫久役,既不能见其人,也不能闻其声。先是怀想,后是劳心,思妇的感情层层迭起。此二章只举《雄雉》佚名 古诗,不言双飞,正道出离别,引出下文“怀”“劳”的情绪,写《雄雉》佚名 古诗,又是从“飞”这一动态去描写它的神情(“泄泄其羽”)和声音(“下上其音”),突出其反复不止,意在喻丈夫久役不息,思妇怀想不已。
  这是一首五律诗,颈联被明代胡应麟赞为“形容景物,妙绝千古”。时序匆匆交替,这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情?诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗,江上景物呈现“春意”闯入旧年,赶走严冬,蕴含了时序变迁,新旧交替的自然规律,表现出具有普遍意义的生活哲理,给人乐观积极向上的力量。
  这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致,寓意隐蔽。诗里用到了典故。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕,赵”,古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士,因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句:“拂衣去燕赵,驱马怅不乐”,就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王,应该是家喻户晓的故事了,而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  这是一首七言绝句,大约作于开元二十二年(734)。当时李白客居洛城,即今天的河南洛阳。在唐代,洛阳是一个很繁华的都市,称东都。一个春风沉醉的夜晚,繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里,因偶然听到笛声而触发故园情,作此诗。
  颈联“以物观物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其迫不及待之情,因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比,虽都是会飞的生物,但一大一小,一禽一虫,一合时宜一不合时,画面富于变化,“断魂”略显夸张,用语极重,将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
  诗的第一章以“射则臧兮”一句总括他的射技之精。第二章则以“终日射侯”一语,赞美少年的勤学苦练精神;以“不出正兮”一语赞美他的射则必中的技艺。第三章以“射则贯兮”赞美他的连射技术。这种连射不是两箭、三箭的重复入孔,而是“四矢反兮”,连续四矢射中一的,是一位百发百中的射手了。至此,这位少年射手的形象和技艺均描写得栩栩如生了。具有这种高超射技的少年,自然是国家的栋梁之材。“以御乱兮”一语,是全诗的结束,也是对他的总体评价。
  从诗本身而言,只是一曲形象的赞歌,时间、地点、人物的指涉性不强,因此可以说,诗中形象并非实指,而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫,具有泛指意蕴。全诗分三章,反覆吟咏。但在内容上,并不按诗章分派,而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小,不能长篇铺叙,无法按称颂对象的各个方面一一分述,只能混涵概括,点到为止。同时,三章内容基本一致,就起了反覆歌颂的作用,使听者印象更加深刻。

创作背景

  潘阆曾以卖药为生,一度流浪到杭州。亲眼看到了涨潮的壮观以及宏伟,以至于今后的日子里多次梦见涨潮的情形。这首《酒泉子》的小词,就是他为了回忆观潮盛况而作的。

  

薛维翰( 金朝 )

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简 介

薛维翰 生卒年不详。《全唐诗》薛作蒋。玄宗开元中进士及第。历仕未详。事迹略见《国秀集》目录、《唐诗纪事》卷二〇。维翰工绝句,善写闺怨,《国秀集》选其诗1首。《全唐诗》录诗5首,署名蒋维翰,注“蒋一作薛”。疑作薛维翰为是。

莺啼序·重过金陵 / 郑瑛

闲中好,尘务不萦心。坐对当窗木,看移三面阴。 ——段成式
穴狸闻斗狞。逗翳翅相筑, ——孟郊
往途遵塞道,出祖耀都门。策令天文盛,宣威使者尊。
不曾垂钓兼亲酝,堪愧金台醉饱身。"
彻悬和气聚,旋退晓山青。本自钧天降,还疑列洞庭。"
"亚父凄凉别楚营,天留三杰翼龙争。高才无主不能用,
载花乘酒上高山,四望秋空八极宽。蜀国江山存不得,
劝君此醉直须欢,明朝又是花狼藉。(见《野客丛谈》)


古朗月行 / 杨杰

廉颇还国李牧在,安得赵王为尔擒。"
鹤归松上月,僧入竹间云。莫惜中宵磬,从教梦里闻。"
梦惊枕上炉烬销,不见蕊珠宫里客。
长保翩翩洁白姿。"
两国相持兵不解,会应俱碎似连环。"
"玉漏移中禁,齐车入太清。渐知催辨色,复听续馀声。
徇乐非时选,忘机似陆沈。鉴容称四皓,扪腹有三壬。 ——刘禹锡
酃酒分中绿,巴笺擘处殷。 ——陆龟蒙


文侯与虞人期猎 / 林宝镛

富贵荣华实可怜,路傍观者谓神仙。只应早得淮南术,
燕燕雏时紫米香,野溪羞色过东墙。
秦客如蓬难久留。匹马忍辞藩屏去,小才宁副庙堂求。
欲识酒醒魂断处,谢公祠畔客亭前。"
闪红惊蚴虬,凝赤耸山岳。目林恐焚烧,耳井忆瀺灂。 ——孟郊
"峥嵘彻倒景,刻峭俯无地。勇进攀有缘,即崄恐迷坠。
赚他谢朏出山去,赢得高名直至今。"
忽遇南迁客,若为西入心。


昭君怨·春到南楼雪尽 / 章上弼

湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外,木叶偏飞楚客前。
石人徒瞑目,表柱烧无声。试读碑上文,乃是昔时英。
四时风雨没时节,共保松筠根底尘。"
却对芸窗勤苦处,举头全是锦为衣。"
"白榆风飒九天秋,王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡,
笔冢低低高如山,墨池浅浅深如海。我来恨不已,
暍道者谁子,叩商者何乐。洗矣得滂沱,感然鸣鸑鷟. ——孟郊
"同心相遇思同欢,擎出酒胡当玉盘。盘中臲卼不自定,


三垂冈 / 梅之焕

野中求逸礼,江上访遗编。 ——耿湋
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重,夜滴宫槐月正圆。
向空罗细影,临水泫微明。的皪添幽兴,芊绵动远情。
水国二亲应探榜,龙门三月又伤春。
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净,语并锋铓慧剑坚。
"一雨一番晴,山林冷落青。莫侵残日噪,正在异乡听。
鹤去帝移宫女散,更堪呜咽过楼前。"
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路,赤龙齐驾五云车。


重赠卢谌 / 严长明

綦迹微微呈。剑石犹竦槛, ——韩愈
冽唱凝馀晶。解魄不自主, ——孟郊
"香发王孙草,春生君子风。光摇低偃处,影散艳阳中。
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛,乡心一片悬秋碧。
独对斜阳更惆怅,锦江东注似波澜。"
"黄鹤春风二千里,山人佳期碧江水。
"追赏层台迥,登临四望频。熙熙山雨霁,处处柳条新。
当年老默无消息,犹有词堂一杖藜。"


清明日自西午桥至瓜岩村有怀 / 魏杞

冈转泉根滑,门升藓级危。紫微今日句,黄绢昔年碑。
今日还轻墨绶,知君意在沧洲。 ——皎然
"金栏白的善篸zC,双凤夜伴江南栖。
金炉灰满鸭心香。轻摇绿水青蛾敛,乱触红丝皓腕狂。
五杂组,酒与肉。往复还,东篱菊。不得已,醉便宿。 ——袁高
静想忘年契,冥思接武晨。连宵洽杯酒,分日掌丝纶。
"富者非义取,朴风争肯还。红尘不待晓,白首有谁闲。
"富者非义取,朴风争肯还。红尘不待晓,白首有谁闲。


燕归梁·凤莲 / 杨文敬

簟席弹棋子,衣裳惹印朱。仍闻陂水近,亦拟掉菰蒲。"
"登高节物最堪怜,小岭疏林对槛前。轻吹断时云缥缈,
倘使泪流西去得,便应添作锦江波。"
竞墅辗砯砰。碎缬红满杏, ——孟郊
废宅寒塘水,荒坟宿草烟。(《哭江为》,见《纪事》)"
"南国春寒朔气回,霏霏还阻百花开。全移暖律何方去,
驰烟未勒山亭字,可是英灵许再来。"
"浮空九洛水,瑞圣千年质。奇象八卦分,图书九畴出。


宿洞霄宫 / 王生荃

银泥殿里嫌红烛,教近龙床着火珠。
惟有妖娥曾舞处,古台寂寞起愁烟。"
"华省支残俸,寒蔬办祭稀。安坟对白阁,买石折朱衣。
"门掩松萝一径深,偶携藜杖出前林。
"子晋鸾飞古洛川,金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下,
"千峰围古寺,深处敞楼台。景异寻常处,人须特达来。
尽写流传在轩槛,嘉祥从此百年知。"
此志且何如,希君为追琢。 ——韩愈"


江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄 / 顾起元

"潦倒含香客,凄凉赋鵩人。未能全卷舌,终拟学垂纶。
何事商于泪如雨,小儒偏受陆家恩。"
"桃径李蹊绝芳园,炎氛炽日满愁轩。枝上鸟惊朱槿落,
"未达难随众,从他俗所憎。闲听九秋雨,远忆四明僧。
好引泉来作瀑飞。萤影夜攒疑烧起,茶烟朝出认云归。
"下国兵方起,君家义独闻。若为轻世利,归去卧溪云。
步月鬃云堕金雀。蕙楼凉簟翠波空,银缕香寒凤凰薄。
短莎烟苒苒,惊浪雪漫漫。难写愁何限,乡关在一端。"