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纪辽东二首

清代 / 惠龄

"锦绣谷中人,相思入梦频。寄言无别事,琢句似终身。
销得青城千嶂下,白莲标塔帝恩深。"
渭城朝雨休重唱,满眼阳关客未归。"
寂静璇闺度岁年,并头莲叶又如钱。
"柴门关树石,未省梦尘埃。落日啼猿里,同人有信来。
且盼蓬壶近,谁言昆阆遥。悠悠竟安适,仰赴三天朝。
鸟向天涯去,云连水国生。重来与谁约,题罢自吟行。"
独坐松根石头上,四溟无限月轮孤。
"万法出无门,纷纷使智昏。徒称谁氏子,独立天地元。
"山势萦回水脉分,水光山色翠连云。
今日巨唐年,还诛四凶族。
"圣人贵素朴,礼义非玄同。师金告颜生,可谓达化宗。


纪辽东二首拼音解释:

.jin xiu gu zhong ren .xiang si ru meng pin .ji yan wu bie shi .zhuo ju si zhong shen .
xiao de qing cheng qian zhang xia .bai lian biao ta di en shen ..
wei cheng chao yu xiu zhong chang .man yan yang guan ke wei gui ..
ji jing xuan gui du sui nian .bing tou lian ye you ru qian .
.chai men guan shu shi .wei sheng meng chen ai .luo ri ti yuan li .tong ren you xin lai .
qie pan peng hu jin .shui yan kun lang yao .you you jing an shi .yang fu san tian chao .
niao xiang tian ya qu .yun lian shui guo sheng .zhong lai yu shui yue .ti ba zi yin xing ..
du zuo song gen shi tou shang .si ming wu xian yue lun gu .
.wan fa chu wu men .fen fen shi zhi hun .tu cheng shui shi zi .du li tian di yuan .
.shan shi ying hui shui mai fen .shui guang shan se cui lian yun .
jin ri ju tang nian .huan zhu si xiong zu .
.sheng ren gui su pu .li yi fei xuan tong .shi jin gao yan sheng .ke wei da hua zong .

译文及注释

译文
作客异乡(xiang),年关已经临近;边防前线,战争还(huan)在进行。
永州十年艰辛,憔悴枯槁进京;
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。
平生的抱负全部落(luo)空,忧愁歌吟,决不是想优游退隐。
历代的帝王一去不复返了,豪华的帝王生活也(ye)无踪无影;惟有那些环绕在四周的青山,仍然和当年的景物相同。
走到城壕边就迷了路,在这荒山野地,连老马都不认识老路了。
绫罗的衣服虽已穿坏,但以前的余情尚(shang)在,令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子,是谁让他把初衷改变。一春以来,因为离愁别恨而满怀愁怨,也懒得抚筝(zheng)调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪,滴落在那宝筝的面前。
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家!主人以后再谢。
不然已是二月这山城怎么还看不见春花?
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起,幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
昔日石人何在,空余荒草野径。
我远离家乡千里来与你结婚,正是新婚恩爱时你却离我远赴他乡。

注释
试用:任用。
271. 矫:假传,诈称。
⑴长亭怨慢:词牌名。南宋音乐家、文学家姜夔自度曲,调属“中吕宫”。或作“长亭怨”。双片九十七字,前片六仄韵,后片五仄韵。
③乱叶翻鸦:零乱的落叶迎风飘舞形如翻飞的鸦群。
⑸“何如”二句:化用唐李商隐《马嵬》诗中“如何四纪为天子,不及卢家有莫愁”之句意。薄幸:薄情。锦衣郎:指唐明皇。
276、琼茅:灵草。
中牟令:中牟县的县官

赏析

  开头两句:“觥船相对百分空,京口追随似梦中。”首句写觥船送别。觥船是一种载酒的船,在船上依依话别,对饮离杯,回首当年,真有百事成空之感。次句追忆京口旧游。那是十五年前的事了。当时陆游任镇江通判,恰好作者来镇江省亲,两人同游金山,互相酬唱。一年后,作者改任京官,又来镇江同游,与陆游有京口唱和一集,“道群居之乐,致离阔之思。”而作者现在回想起来,往事竟像在梦中一样。这两(zhe liang)句寄慨深沉,为全诗定了基调。
  全篇所写,都是忧国的思想和救时的抱负(fu),充满动人的爱国激情。语言朴素自然,直抒胸臆,不假雕饰,“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用,将悲愤而激昂的感情,表达得淋漓尽致,劲健有力。全诗语言浅显明快,风格刚健豪放。情愫真率,披襟见怀;字重千钧,力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出,丝毫不见女儿态。
  第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景。从三句才写“平明日出”可知,这时黎明还没有到来。军队夜行,“不闻号令,但闻人马之行声”,时而兵戈相拨,时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群,却早已警觉,相呼腾空飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事,“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁,未见其形先闻其声,造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高,单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意,烘托出单于的惊惧同工;“雁正飞”措词较从容,显示出凯旋者的气派,两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出,在广袤的平沙之上,行进的部队蜿如游龙,战士的盔甲银鳞一般,在日照下寒光闪闪,而整个沙原上,沙砾与霜华也闪烁光芒,鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上,本来很难见到天清日丽的美景,而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时,战士的归来也使沙原增色;仿佛整个沙漠耀眼的光芒,都自他们的甲胄发出。这里,境与意,客观的美景与主观的情感浑然一体,物我不分。
  “常时禄且薄”以下,主要通过叙述梁九少府的生平,委婉揭示出当时社会对贤士的排斥和压抑,将哀伤之情抒发得更为深婉诚挚。生前“禄薄”,死后更为“贫困”;妻子远离他乡,又无弟兄扶持。描述梁九生前死后家计的贫寒孤寂,其惨痛之状犹如雪上加霜。最后六句,再写他生前仕途的坎坷:曾“十上”奏疏,“苦辛”国事,但不为所纳。长期身居微官,沉沦下僚,令人悲愤不平。“青云”(喻高官显位)虽有可致之期,但不幸却如“白日”西沉,早离人世。如今虽有清名“空留”人世,为“远近”所晓,但大志未展,功业未成,实是徒有虚名,于“实”无补。沉痛之情,溢于言表。
  进而,诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感:“荷风送香气,竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微,所以“风送”时闻;竹露滴在池面其声清脆,所以是“清响”。滴水可闻,细香可嗅,使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”(沈德潜《唐诗别裁》)。写荷以“气”,写竹以“响”,而不及视觉形象,恰是夏夜给人的真切感受。
  “微雨众卉新,一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”,从春雨春雷写起,点出春耕。 “微雨”二字写春雨,用白描手法,没有细密的描绘“微雨”,而将重点放在“众卉新”三字上,既写出万木逢春雨的欣欣向荣,又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣,而万虫惊动,来写春耕之始。
  例如写秦王一倨一恭,也形成对比,艺术上叫做相反相成,更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的,又是虚伪的。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  这首《《晚泊浔阳望庐山》孟浩然 古诗》,一开篇便是“挂席几千里,名山都未逢”,淡笔轻轻挥洒,勾勒出一片宽广的大自然,不精雕细刻个别景物,却给读者留下了丰富的想象余地。我们仿佛看到诗人的轻舟,掠过千里烟波(yan bo)江上的无数青山。诗的起势高远。而且“名山都未逢”,又将诗人对于名山的热烈向往之情充分地抒写出来了。接着,“泊舟浔阳郭,始见香炉峰”,只以“始见”二字轻轻点染,就描摹出诗人举头见到庐山在眼前突兀而起的惊喜神态。这四句如行云流水,一气直下,以空灵之笔叙事;感情却从“都未逢”、“始见”等平淡字眼含蓄地透露。
  第一,对比手法的运用相当成功。为了突出愚公“挖山水止”的精神,强调矛盾可以互相转化的哲理思想的正确,就以“子子孙孙无穷匮”与“山不加增”对比;为了表现移山时不畏艰险的气概,激励人们去掌握这一哲理思想,就以“年且九十”的愚公,“子孙荷担者三夫”的家庭,“始龀”的助手,与“方七百里,高万仞”的两座大山对比;为了说明愚公并不愚,智叟并不智,显示这一哲理思想所产生的威力,就以智叟的一开始的“笑而止之”与被驳后的“无以应”对比,等等,在对比中逐步完成了愚公艺术形象的塑造。
  “清歌遏流云,艳舞有馀闲。遨游盛宛洛,冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图,侧面点染出南阳乃国杰豪英,人杰地灵的地方。
  一、议论附丽于形象。既是咏史,便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人,而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象,是这两首诗共同的优点。
  “怀归人自急,物态本闲暇”,自然的景致是如此闲淡有致,而诗人归去的心情,却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫,来衬托诗人的似箭归心,有着强烈的艺术效果。
  尾联,指出了向日葵向着太阳开放这一景象,也是有寄托的。看看那些像柳絮般随风转舵的小人,唯有那向阳怒放的葵花才值得尊敬。
  汉江,流经陕豫鄂,经过作者的好友吴国宾的家乡,吴国宾来到南京,现在就要回乡,只身踏上万里归途,汉江的明月会一路相送,回家后,不要轻易把身上的衣服洗掉,因为衣上沾着了帝京的灰尘。
  “赧郎”一词,旧时有人认为这是吴语,是“歌者助语之词”,即是象声词,是工匠们歌唱的某一音节。此说难以确证。赧,本指羞红的脸色,郎是对男子的尊称。“赧”此处引申为“红”义,“赧郎”指被熊熊炉火照红的冶炼工匠。这种解释是通(shi tong)达的。工匠们在寒夜里,在月光下,仍然辛勤地忙碌着,喊着嘹亮的号子,唱着粗犷的山歌,歌声在寒夜传得很远很远,在河面上飘飞,在山谷里回荡,不但使旷野的氛围变得热烈,也驱走了他们自身的疲乏和劳顿,寒夜也似乎不那么漫长了。
  作者借写景以抒怀,把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵,抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨,展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
  白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色,荒废政事,招致国家大乱,有所讽刺和批判。但说到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时,却采取了“为尊者讳”的态度。说:“杨家有女初长成,养在深闺人未识。天生丽质难自弃,一朝选在君王侧”。中晚唐以后,诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多,但对玄宗霸占儿媳的秽行,大都讳莫如深。李商隐的这首诗,把讽刺的矛头直指最高统治者,对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
  唐玄宗时,安禄山兼任平卢、范阳、河东三镇节度使后伺机谋反,玄宗却对他十分宠信。皇太子和宰相杨国忠屡屡启奏,方派中使辅璆琳以赐柑为名去探听虚实。璆琳受安禄山厚赂,回来后盛赞他的忠心。玄宗轻信谎言,自此更加高枕无忧,恣情享乐了。“新丰绿树起黄埃,数骑渔阳探使回”,正是描写探使从渔阳经由新丰飞马转回长安的情景。这探使身后扬起的滚滚黄尘,是迷人眼目的的烟幕,又象征着叛乱即将爆发的战争风云。
  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  林花已经开到极至,花至荼靡花事了,灿烂之后就是伤逝(shang shi)的开始了,显然林花已经开始凋零了,代表春天也即将逝去,但在作者心里的惋惜是不明显的,而是对更加灿烂的生命寄予希望,这一点从径草的”踏”而”还生”可以看出来。

创作背景

  初、盛唐时,国力强盛。诗歌里洋溢着高昂、乐观情调。中唐诗的基调开始转为低沉了。就这两首诗而论,从闺中思妇的悲愁惶恐里,使人看出了边关动乱不宁的影子。

  

惠龄( 清代 )

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简 介

惠龄 (?—1804)清蒙古正白旗人,萨尔图克氏,字椿亭。由翻译官补笔帖式,充军机章京。干隆四十年,以副都统衔充西宁办事大臣。历伊犁领队大臣、塔尔巴哈台参赞大臣、四川总督、湖北巡抚。嘉庆初,率兵镇压川楚白莲教军,-度代永保为总统,旋以贻误军机解总统职。官至川陕总督。

父善游 / 傅熊湘

焉得物外通无物。共语难兮情兀兀,独自行时轻拂拂。
我有径寸珠,别是天地精。玩之室生白,潇洒身安轻。
田中致雨山出云,但愿常在不患贫。"
彩云一去无消息,潘岳多情欲白头。
苦竹笋抽青橛子,石榴树挂小瓶儿。"
大化宗门辟,孤禅海树凉。傥为新句偈,寄我亦何妨。"
多谢扶风大君子,相思时到寂寥间。"
"生涯万事有苍苍,应任流萍便越乡。春水独行人渐远,


玉楼春·别后不知君远近 / 甘复

空山容易杖藜归。清猿一一居林叫,白鸟双双避钓飞。
彭伉心相似,承祯趣一般。琴弹溪月侧,棋次砌云残。
霜天半夜芳草折,烂漫缃花啜又生。赏君此茶祛我疾,
"如愚复爱诗,木落即眠迟。思苦香消尽,更深笔尚随。
三代业遽陨,七雄遂交驰。庶物坠涂炭,区中若棼丝。
"不到终南向几秋,移居更欲近沧洲。风吹雨色连村暗,
贾客停非久,渔翁转几遭。飒然风起处,又是鼓波涛。"
日晚莺啼何所为,浅深红腻压繁枝。"


八声甘州·记玉关踏雪事清游 / 崔璆

寒山深,称我心。纯白石,勿黄金。
"三年为倅兴何长,归计应多事少忙。
有心与负心,不知落何地。"
清晨醉起临春台,吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱,
打来只是没心肝,空腹被人谩。"
祖祖唯心旨,春融日正长。霜轻莎草绿,风细药苗香。
我也不辞与你判,笑杀门前着靴汉。"
"登望思虑积,长亭树连连。悠扬下楼日,杳映傍帆烟。


秋莲 / 王长生

惟有红妆回舞手,似持霜刀向猿猱。"
月华不向扃泉户,露滴松枝一夜寒。
依稀纵有寻香饵,知是金钩不肯吞。"
"坐久风吹绿绮寒,九天月照水精盘。
"忆山归未得,画出亦堪怜。崩岸全隳路,荒村半有烟。
干坤许大无名姓,疏散人中一丈夫。
会待英雄启金口,却教担锡入云松。"
忽然飞去莫能攀。逸民对云效高致,禅子逢云增道意。


画堂春·外湖莲子长参差 / 顾文

"昔年攀桂为留人,今朝攀桂送归客。秋风桃李摇落尽,
有惠黄金一万斤,不如一见于仁人。我昔读诗书,
霞液朝可饮,虹芝晚堪食。啸歌自忘心,腾举宁假翼。
两兽相逢战一场,波浪奔腾如鼎沸。黄婆丁老助威灵,
"宋杜诗题在,风骚到此真。独来终日看,一为拂秋尘。
"炉爇旃檀不称贫,霏霏玉露湿禅巾。紫金地上三更月,
"月月便车奔帝阙,年年贡士过荆台。
无财方是贫,有道固非病。木赐钦高风,退惭车马盛。"


怨诗行 / 谭知柔

今日与君无吝惜,功成只此是蓬瀛。
徐徐东海出,渐渐上天衢。此夜一轮满,清光何处无。
dU帻题新句,蓑衣象古贤。曙花闲秀色,三十六峰前。"
"我有云泉邻渚山,山中茶事颇相关。鶗鴂鸣时芳草死,
"初到人间柳始阴,山书昨夜报春深。
卓立澄心久,提携注意通。不应嫌器小,还有济人功。"
蓬莱不是凡人处,只怕愚人泄世机。
悟彼众仙妙,超然含至精。凝神契冲玄,化服凌太清。


五美吟·西施 / 程天放

玉粒颁惭剪羽翰。孤立影危丹槛里,双栖伴在白云端。
任他乌兔走干坤。婴儿只恋阳中母,姹女须朝顶上尊。
宇宙产黄芽,经炉煅作砂。阴阳烹五彩,水火炼三花。
曾折松枝为宝栉,又编栗叶代罗襦。
道善何曾善,言兴且不兴。如来烧赤尽,惟有一群僧。
上国杨花乱,沧洲荻笋深。不堪思翠巘,西望独沾襟。"
遥想孤舟清渭上,飘然帆影起离愁。"
"农舍田头鼓,王孙筵上鼓。击鼓兮皆为鼓,


武陵春·桃李风前多妩媚 / 曾由基

应器谁将去,生台蚁不游。会须传此术,相共老山丘。"
"上人禅室路裴回,万木清阴向日开。寒竹影侵行径石,
有兴寄题红叶上,不妨收拾别为编。"
石房云过湿,杉径雨馀香。日夕竟无事,诗书聊自强。"
履温行烧地,衣赤动霞风。又似朝天去,诸僧不可同。
旧社空怀堕白莲。山水本同真趣向,侯门刚有薄因缘。
二毛凋一半,百岁去三分。早晚寻流水,同归麋鹿群。"
可怜三五月当阶。清光满院恩情见,寒色临门笑语谐。


宫词 / 宫中词 / 石嗣庄

碧云悠悠兮泾水东流,伤嗟美人兮雨泣花愁。
无事到扬州,相携上酒楼。药囊为赠别,千载更何求。
二体本来同一宫。龙吞虎啖居其中,离合浮沈初复终。
日用事无别,惟吾自偶偕。头头非取舍,处处勿张乖。
新丰有酒为我饮,消取故园伤别情。"
远继周南美,弥旌拱北思。雄方垂朴略,后辈仰箴规。
雨外残云片,风中乱叶声。旧山吟友在,相忆梦应清。"
驿树秋声健,行衣雨点斑。明年从月里,满握度春关。"


醉太平·堂堂大元 / 朱皆

朱砂配,水银停,一派红霞列太清。铅池迸出金光现,
吾今为报修行者,莫向烧金问至精。
婵娟可望不可折。若为天上堪赠行,徒使亭亭照离别。"
"山开江色上,孤赏去应迟。绿水迎吴榜,秋风入楚词。
看见风光零落尽,弦声犹逐望江南。 ——裒"
闻者虽多持者少。更堪诵入陀罗尼,唐音梵音相杂时。
"大名贤所尚,宝位圣所珍。皎皎许仲武,遗之若纤尘。
"宝剑化龙归碧落,嫦娥随月下黄泉。