寄人
州县非宿心，云山欣满目。顷来废章句，终日披案牍。
"天下未偃兵，儒生预戎事。功劳安可问，且有忝官累。
"养拙惯云卧，为郎如鸟栖。不知仙阁峻，惟觉玉绳低。
往与惠荀辈，中年沧洲期。天高无消息，弃我忽若遗。
老尽名花春不管，年年啼鸟怨东风。"
送郎千里行。郎把紫泥书，东征觐庭闱。脱却貂襜褕，
"我经华原来，不复见平陆。北上唯土山，连山走穷谷。
云木巴东峡，林泉岘北川。池馀骑马处，宅似卧龙边。
不复闻夏乐，唯馀奏楚幽。婆娑非舞羽，镗鞳异鸣球。
岁物萧条满路歧，此行浩荡令人悲。家贫羡尔有微禄，
寄人拼音解释:
zhou xian fei su xin .yun shan xin man mu .qing lai fei zhang ju .zhong ri pi an du .
.tian xia wei yan bing .ru sheng yu rong shi .gong lao an ke wen .qie you tian guan lei .
.yang zhuo guan yun wo .wei lang ru niao qi .bu zhi xian ge jun .wei jue yu sheng di .
wang yu hui xun bei .zhong nian cang zhou qi .tian gao wu xiao xi .qi wo hu ruo yi .
lao jin ming hua chun bu guan .nian nian ti niao yuan dong feng ..
song lang qian li xing .lang ba zi ni shu .dong zheng jin ting wei .tuo que diao chan yu .
.wo jing hua yuan lai .bu fu jian ping lu .bei shang wei tu shan .lian shan zou qiong gu .
yun mu ba dong xia .lin quan xian bei chuan .chi yu qi ma chu .zhai si wo long bian .
bu fu wen xia le .wei yu zou chu you .po suo fei wu yu .tang ta yi ming qiu .
sui wu xiao tiao man lu qi .ci xing hao dang ling ren bei .jia pin xian er you wei lu .
译文及注释
译文
冷落的白昼，卧看行(xing)云，倦极而眠。令人高兴的是听说司徒已攻克河阳，正乘胜追击敌人，急于要拿下幽燕。
我相信，家中的亲人今天会相聚到深夜，还应该谈论着我这个远行人。
《白云泉》白居易 古诗啊，你又何必冲下山去，给原本多事的人间在添波澜。
旅途飘泊，现在要以千里计数了；而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈(bei)子了。
天边的星辰渐渐地隐入晓雾，钟声鼓乐也已停歇在远处，窗外的晓莺在啼送残月西去。兰花上凝结着晶莹的晨露，柳枝在风中翩翩飞舞，满庭的落花报道着春暮。
上阳宫人哪，苦可以说是最多：年轻也苦，老了也苦。一生孤苦，可又能怎样？你不曾看到那时吕向的《美人赋(fu)》？你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》？
经常与人在马上比试胜负，从不珍惜七尺身躯。
往(wang)(wang)平地上倒水，水会向不同方向流散一样，人生贵贱穷达是不一致的。
不要想身外无数的事情，先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
汉使张骞当年都不曾把这花带回，真是徒然到了月支一回，连神农也不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打，真是绿肥(fei)红瘦，日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片，稀疏的篱笆下花儿凋零，落英缤纷。碾(nian)米的碾涡深深可以装下骏马，藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
等到夜深，月亮西斜，树影散乱，于是连箫板也不用，一个人登场，四围的人屏住声息，声音如细而直上的毛发，响彻云端，每吐一字，几乎拖长达一刻之久，飞鸟听了为之回翔盘旋，壮士听了感动得流下眼泪。
走长途的时间很紧，没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
帝子永王受皇上诏命，军事管制楚地。
壮士愤凯不已，雄风顿时横(heng)生。
注释
③寻常：普通，一般。风月：本指清风明月，后代指男女情爱。
(41)穷发：传说中极荒远的不生草木之地。发，指草木植被。
27.长跪而谢之：长跪，古人席地而坐，两膝着地，臀部压在脚跟上。如果跪着则耸身挺腰，身体就显得高（长）起来，所以叫“长跪”。谢，认错，道歉。
⑼谩暗涩铜华尘土：叹息当时和议已成定局，虽有宝剑也不能用来杀敌，只是使它生铜花（即铜锈），放弃于尘土之中。暗涩：是形容宝剑上布满铜锈，逐渐失光彩，失去作用。铜华：指铜花，即生了铜锈。
① 行椒：成行的椒树。
（28）翰：毛笔。藻：辞藻。此句写其挥翰遗情。
(4)行行：走着不停。失：迷失。故路：旧路，指隐居守节。“失故路”指出仕。任道：顺应自然之道。
敢问何谓也：冒昧地问问你说的是什么意思呢？ 敢：表敬副词，冒昧。
⑤西园公子：指曹丕。西园：在今河南临漳县西，为曹操所筑。无忌：本为信陵君之名，此处指代曹丕。韦觳《才调集》补注卷三：“公子当是曹丕。今日无忌，盖以当时公予纵心于游乐，可直名之为无忌耳，非误认曹丕为信陵君也。”
58、数化：多次变化。
赏析
《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云：“何仲德：为熔意体。敖英曰：日暮途穷之客，闻此诗不无怆然。”此“意”，即为送别之情，感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势，次句妙笔轻点，第三句转笔再蓄，末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入，巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送别氛围的黯然意象，曲笔道尽衷肠，实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰：“水声无改岁月难留，望宫阙而感慨者几人矣。人生过客，别离岂足多怅？”此说固然洒脱，但面对别离，心生愁意终是人之常情，故而前人有“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊”（江淹《别赋》）之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品，正是得益于其别具新意的艺术魅力，才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。
尾联“戎马关山北。”“戎马”，就是战马、兵马，指战争。“关山”，泛指，并非专指那道关，那座山。“关山北”，指打仗的地方。从诗人来说，从洞庭湖向长安望去，隔着一道道关，一座座山，而战火就在北面燃烧。“戎马关山北”，具体指的是当时吐蕃入侵，威胁长安，战争不息，国家不得安宁。“凭轩涕泗流”是说杜甫倚靠岳阳楼的窗户，向北眺望，虽然隔着道道关山，他看不到长安，也看不到战火，但在他心中却呈现出吐蕃入侵，长安危急，人民遭难的情景，于是他就禁不住伤心的老泪纵横了。这两句是两个景象：一个是西北长安附近的战火，一个是岳阳楼上倚窗眺望的老诗人。两者构成了一幅画，前者是诗人心中想到的，后者是诗人自身实景。长安与岳阳楼相距千里，但在诗人心中却没有这个距离。这真是身在洞庭，心在长安。孤舟虽小却装着整个天下。衰老多病的躯体中，仍然跳动着—颗忧国忧民的志诚之心。同时“戎马关山北”一句，明确写出(xie chu)了诗人在《登岳阳楼》杜甫 古诗时心中想的是国家的不安宁。这就更可以说明了第二联绝非仅仅是写景。第三联也决不只是写自己的孤苦无依。“凭轩涕泗流” 一句中，则凝聚着诗人对国家时局、自己孤苦处境比照后，感到无可奈何，感到万分压抑的感情，非常形象而深(er shen)刻地显示出杜甫晚年时的精神痛苦。精神痛苦主要是无可奈何。
“丽华秀玉色，汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华，是夸南阳美眉漂亮早已(zao yi)艳名远播。
此诗典故密集，一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列，组成了全诗的思维结构。
这首抒情(shu qing)诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，凄楚动人。
三、鹊与鸠并无明确所指，只是自然界的两种鸟，且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作，诗人无意中看到一场婚礼，于是有所联想有所感触，便作了此诗。
次句“一别心知两地秋”，交代送别的时间——秋天。“一叶落而知天下皆秋”。“两地秋”之语，并不是说两地秋色有何不同，而是说同样秋色，而人已分两地。惜别之情，溢于言外。值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。“愁”字可以被分解为“心”、“秋”两字，故诗人往往用“秋心”、“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。本句“一别心知两地秋”，明写秋而隐写愁，耐人寻味。
整诗是借《咏菊》白居易 古诗之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自况言志的。
总之，这首诗突出表现了诗人那傲岸不屈、不同流俗的高洁品质，其中有对好佞小人的斥责，也有对自身遭遇及仕途的深深忧虑。尽管诗人此时仍怀有建功立业的愿望，对朝廷也还抱有一线的希望，但此后不久，诗人尚未及“功成”，便愤然离开了朝廷，踏上了自得其乐的布衣漫游生涯。可以说这首诗正是李白在长安为官时期心理转变的一个重要标志。
十年不见小庭花，紫萼临开又别家。 上马出门回首望，何时更得到京华。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠(gu mian)不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整(zai zheng)首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
最后一句的南薰曲是当年舜唱的《南风歌》，一唱而天下太平，几人曾预南薰曲的意思就是没人再听到舜的《南风歌》了，意思便是天下将打乱。苍梧是舜埋葬的地方，翠华是皇帝仪仗中顶上的华盖，最后一句话的意思是，国家如此衰败，不复当年尧舜之风了。
一般写宫廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻(yan jun)；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种手法的运用，也是诗人巧于构思的具体表现之一。
一个诗人的性格是复杂的，一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士，也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言，才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是作者对现实的否定，也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。
这首诗自上而下无不表现出秋天的悲凉，而作者内心更深层的悲凉正是安史之乱所造成的，这就含蓄而有力的批判了安史之乱对国家与人民带来的灾难。
尾联“戎马关山北。”“戎马”，就是战马、兵马，指战争。“关山”，泛指，并非专指那道关，那座山。“关山北”，指打仗的地方。从诗人来说，从洞庭湖向长安望去，隔着一道道关，一座座山，而战火就在北面燃烧。“戎马关山北”，具体指的是当时吐蕃入侵，威胁长安，战争不息，国家不得安宁。“凭轩涕泗流”是说杜甫倚靠岳阳楼的窗户，向北眺望，虽然隔着道道关山，他看不到长安，也看不到战火，但在他心中却呈现出吐蕃入侵，长安危急，人民遭难的情景，于是他就禁不住伤心的老泪纵横了。这两句是两个景象：一个是西北长安附近的战火，一个是岳阳楼上倚窗眺望的老诗人。两者构成了一幅画，前者是诗人心中想到的，后者是诗人自身实景。长安与岳阳楼相距千里，但在诗人心中却没有这个距离。这真是身在洞庭，心在长安。孤舟虽小却装着整个天下。衰老多病的躯体中，仍然跳动着—颗忧国忧民的志诚之心。同时“戎马关山北”一句，明确写出(xie chu)了诗人在《登岳阳楼》杜甫 古诗时心中想的是国家的不安宁。这就更可以说明了第二联绝非仅仅是写景。第三联也决不只是写自己的孤苦无依。“凭轩涕泗流” 一句中，则凝聚着诗人对国家时局、自己孤苦处境比照后，感到无可奈何，感到万分压抑的感情，非常形象而深(er shen)刻地显示出杜甫晚年时的精神痛苦。精神痛苦主要是无可奈何。
“丽华秀玉色，汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华，是夸南阳美眉漂亮早已(zao yi)艳名远播。
此诗典故密集，一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列，组成了全诗的思维结构。
这首抒情(shu qing)诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，凄楚动人。
三、鹊与鸠并无明确所指，只是自然界的两种鸟，且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作，诗人无意中看到一场婚礼，于是有所联想有所感触，便作了此诗。
次句“一别心知两地秋”，交代送别的时间——秋天。“一叶落而知天下皆秋”。“两地秋”之语，并不是说两地秋色有何不同，而是说同样秋色，而人已分两地。惜别之情，溢于言外。值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。“愁”字可以被分解为“心”、“秋”两字，故诗人往往用“秋心”、“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。本句“一别心知两地秋”，明写秋而隐写愁，耐人寻味。
整诗是借《咏菊》白居易 古诗之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自况言志的。
总之，这首诗突出表现了诗人那傲岸不屈、不同流俗的高洁品质，其中有对好佞小人的斥责，也有对自身遭遇及仕途的深深忧虑。尽管诗人此时仍怀有建功立业的愿望，对朝廷也还抱有一线的希望，但此后不久，诗人尚未及“功成”，便愤然离开了朝廷，踏上了自得其乐的布衣漫游生涯。可以说这首诗正是李白在长安为官时期心理转变的一个重要标志。
十年不见小庭花，紫萼临开又别家。 上马出门回首望，何时更得到京华。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠(gu mian)不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整(zai zheng)首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
最后一句的南薰曲是当年舜唱的《南风歌》，一唱而天下太平，几人曾预南薰曲的意思就是没人再听到舜的《南风歌》了，意思便是天下将打乱。苍梧是舜埋葬的地方，翠华是皇帝仪仗中顶上的华盖，最后一句话的意思是，国家如此衰败，不复当年尧舜之风了。
一般写宫廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻(yan jun)；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种手法的运用，也是诗人巧于构思的具体表现之一。
一个诗人的性格是复杂的，一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士，也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言，才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是作者对现实的否定，也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。
这首诗自上而下无不表现出秋天的悲凉，而作者内心更深层的悲凉正是安史之乱所造成的，这就含蓄而有力的批判了安史之乱对国家与人民带来的灾难。
创作背景
《《周颂·潜》佚名 古诗》是记述春祭供鱼盛况的乐歌。《毛诗序》云：“《潜》，季冬荐鱼，春献鲔也。”按此说法，这首诗所写的祭祀按时间分有两种，供奉鱼的品种亦不同。关于鱼的品种，孔疏的解释是：“冬则众鱼皆可荐，故总称鱼；春唯献鲔而已，故特言鲔。”
程骧( 清代 )
收录诗词 (2171) 首
简 介
程骧 程骧（一二一二～一二八四），字师孟，一字季龙，号松轩，休宁（今属安徽）人。理宗绍定五年（一二三二）充武学生（《程氏贻范集补》甲集卷五《程骧恩补武学生敕牒》当年年二十一）。开庆元年（一二五九）赐武举出身，累官权中书舍人。时贾似道当政，乞致仕。宋亡，元访求旧臣，不出。卒年七十三。
和胡西曹示顾贼曹
念昔挥毫端，不独观酒德。"
垆头青丝白玉瓶，别时相顾酒如倾。摇鞭举袂忽不见，
黄阁长司谏，丹墀有故人。向来论社稷，为话涕沾巾。"
翰林名有素，墨客兴无违。今夜文星动，吾侪醉不归。"
旧林日云暮，芳草岁空滋。甘与子成梦，请君同所思。"
杨柳依归棹，芙蓉栖旧山。采兰兼衣锦，何似买臣还。"
东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。"
劝君且杜门，勿叹人事隔。"
九日次韵王巩
连湘接楚饶桂花，事久年深无杏树。使君爱人兼爱山，
高堂亦明王，魂魄犹正直。不应空陂上，缥缈亲酒食。
"（古有劳王，能执劳俭以大功业，故为《至劳》之诗
自我一家则，未缺只字警。千秋沧海南，名系朱鸟影。
"行迈日悄悄，山谷势多端。云门转绝岸，积阻霾天寒。
庙算高难测，天忧实在兹。形容真潦倒，答效莫支持。
作歌挹盛事，推毂期孤鶱."
自念天机一何浅。"
梦中作
"谢公邻里在，日夕问佳期。春水人归后，东田花尽时。
安知决臆追风足，朱汗骖驔犹喷玉。不虞一蹶终损伤，
"良牧征高赏，褰帷问考槃。岁时当正月，甲子入初寒。
篙工密逞巧，气若酣杯酒。歌讴互激远，回斡明受授。
碧藻非不茂，高帆终日征。干戈未揖让，崩迫开其情。"
人生欢会岂有极，无使霜过沾人衣。"
爱兹山水趣，忽与人世疏。无暇然官烛，中流有望舒。"
不是无兄弟，其如有别离。巴山春色静，北望转逶迤。
满庭芳·看岳王传
终古犹如此。而今安可量。"
映花双节驻，临水伯劳飞。醉与群公狎，春塘露冕归。"
钩陈苍苍风玄武，万岁千秋奉明主，临江节士安足数。"
"碛路天早秋，边城夜应永。遥传戎旅作，已报关山冷。
"故人谢城阙，挥手碧云期。溪月照隐处，松风生兴时。
白头供宴语，乌几伴栖迟。交态遭轻薄，今朝豁所思。"
"一笑不可得，同心相见稀。摘菱频贳酒，待月未扃扉。
宫中每出归东省，会送夔龙集凤池。"
自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁
头飞攒万戟，面缚聚辕门。鬼哭黄埃暮，天愁白日昏。
主人既多闲，有酒共我倾。坐中不相异，岂恨醉与醒。
早岁与苏郑，痛饮情相亲。二公化为土，嗜酒不失真。
"恋亲时见在人群，多在东山就白云。
故人是邑尉，过客驻征轩。不惮烟波阔，思君一笑言。"
解榻情何限，忘言道未殊。从来贵缝掖，应是念穷途。"
东路方箫条，楚歌复悲愁。暮帆使人感，去鸟兼离忧。
秋光近青岑，季月当泛菊。报之以微寒，共给酒一斛。"
次韵酬吴德夫去秋送行之作
斗酒相留醉复醒，悲歌数年泪如雨。丈夫遭遇不可知，
未暇泛沧海，悠悠兵马间。塞门风落木，客舍雨连山。
"虚室独焚香，林空静磬长。闲窥数竿竹，老在一绳床。
"窅窅云旗去不还，阴阴祠宇闭空山。
旌旗长绕彩霞峰。且贪原兽轻黄屋，宁畏渔人犯白龙。
迥夜昏氛灭，危亭眺望雄。茂勋推世上，馀兴寄杯中。
强神迷复皂雕前，俊才早在苍鹰上。风涛飒飒寒山阴，
漫漫澄波阔，沉沉大厦深。秉心常匪席，行义每挥金。
征妇怨
花枝照眼句还成。只同燕石能星陨，自得隋珠觉夜明。
炎方每续朱樱献，玉座应悲白露团。
"庞公嘉遁所，浪迹难追攀。浮舟暝始至，抱杖聊自闲。
"急管更须吹，杯行莫遣迟。酒光红琥珀，江色碧琉璃。
塞俗人无井，山田饭有沙。西江使船至，时复问京华。"
"西亭系五马，为送故人归。客舍草新出，关门花欲飞。
杖藜还客拜，爱竹遣儿书。十月江平稳，轻舟进所如。"
信知命世奇，适会非常功。侍御执邦宪，清词焕春丛。
浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君
声音咽咽如有谓，号啼略与婴儿同。口干垂血转迫促，
与子姻娅间，既亲亦有故。万里长江边，邂逅一相遇。
防身动如律，竭力机杼中。虽无姑舅事，敢昧织作功。
"支离鲜兄弟，形影如手足。但遂饮冰节，甘辞代耕禄。
如何俱老大，始复忘形骸。兄弟真二陆，声名连八裴。
好酒近宜城，能诗谢康乐。雨晴西山树，日出南昌郭。
蔗浆归厨金碗冻，洗涤烦热足以宁君躯。
"楚客自相送，沾裳春水边。晚来风信好，并发上江船。
昭君怨·梅花
和虏犹怀惠，防边不敢惊。古来于异域，镇静示专征。
清吟送客后，微月上城初。彩笔有新咏，文星垂太虚。
如何游宦客，江海随泛梗。延首长相思，忧襟孰能整。"
晚起家何事，无营地转幽。竹光团野色，舍影漾江流。
绝漠多来往，连年厌苦辛。路经西汉雪，家掷后园春。
垂泪方投笔，伤时即据鞍。儒衣山鸟怪，汉节野童看。
浯溪石下多泉源，盛暑大寒冬大温。屠苏宜在水中石，
不恨我衰子贵时，怅望且为今相忆。"
宿迁道中遇雪
放神八极外，俯仰俱萧瑟。终契如往还，得匪合仙术。"
"湖水林风相与清，残尊下马复同倾。
恶鸟飞飞啄金屋，安得尔辈开其群，驱出六合枭鸾分。"
"五岭皆炎热，宜人独桂林。梅花万里外，雪片一冬深。
"楚草经寒碧，逢春入眼浓。旧低收叶举，新掩卷牙重。
"披衣闻客至，关锁此时开。鸣磬夕阳尽，卷帘秋色来。
仆夫问盥栉，暮颜腼青镜。随意簪葛巾，仰惭林花盛。
"上客回空骑，佳人满近船。江清歌扇底，野旷舞衣前。