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隰桑

唐代 / 石齐老

隐映云边是国门。锦袖臂鹰河北客,青桑鸣雉渭南村。
"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
不知一盏临邛酒,救得相如渴病无。"
十年东北看燕赵,眼冷何曾见一人。
"前山不可望,暮色渐沉规。日转须弥北,蟾来渤海西。
一遇灵鳌开睡眼,六朝灰尽九江空。"
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外,山阴坐久入池中。
一声初触梦,半白已侵头。旅馆移欹枕,江城起倚楼。
"名齐火浣溢山椒,谁把惊虹挂一条。天外倚来秋水刃,
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋,草香权当绮罗茵。
何异绮罗云雨飞。"
明朝窗下照,应有鬓如丝。"
楼迥波无际,林昏日又低。如何不肠断,家近五云溪。"
"忽忆明皇西幸时,暗伤潜恨竟谁知。


隰桑拼音解释:

yin ying yun bian shi guo men .jin xiu bi ying he bei ke .qing sang ming zhi wei nan cun .
.qian men ting liao zhao lou tai .zong wei nian guang ji ji cui .ban ye la yin feng juan qu .
bu zhi yi zhan lin qiong jiu .jiu de xiang ru ke bing wu ..
shi nian dong bei kan yan zhao .yan leng he zeng jian yi ren .
.qian shan bu ke wang .mu se jian chen gui .ri zhuan xu mi bei .chan lai bo hai xi .
yi yu ling ao kai shui yan .liu chao hui jin jiu jiang kong ..
lao he neng fei gu you feng .ye se yin yu sheng zhu wai .shan yin zuo jiu ru chi zhong .
yi sheng chu chu meng .ban bai yi qin tou .lv guan yi yi zhen .jiang cheng qi yi lou .
.ming qi huo huan yi shan jiao .shui ba jing hong gua yi tiao .tian wai yi lai qiu shui ren .
bu jian gu jin zheng jian pin .shu ying bian wei lang wu wu .cao xiang quan dang qi luo yin .
he yi qi luo yun yu fei ..
ming chao chuang xia zhao .ying you bin ru si ..
lou jiong bo wu ji .lin hun ri you di .ru he bu chang duan .jia jin wu yun xi ..
.hu yi ming huang xi xing shi .an shang qian hen jing shui zhi .

译文及注释

译文
于是(shi)就想象着(zhuo)和陶渊明一起一边观赏菊花一边饮酒。
回家的路上,晚风凄清,枕上初寒,难以入眠。今夜残灯斜照,微光闪烁,秋雨虽停但泪还未尽。
我立身朝堂,进献的忠(zhong)言被(bei)采纳,功名利禄都可以得到。
山坡上映着太阳的余晖,沟岩下的阴影显得更加灰暗。
玄宗经常召见李白,李白颇受宠信。
新年都已来到,但还看不到芬芳的鲜花,到二月,才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
请莫嫌弃潇湘一带人(ren)烟稀少,水边的菰米绿苔可免受饥寒。
《母别子》白居易 古诗,子别母,白天的阳光似乎都因为悲伤而失去了光彩,哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安,丈夫身居大将军的高位,去年立了战功,又被加封了爵土。还得到了赏赐的金钱二百万,于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满足,就要丈夫抛旧(jiu)妇;她是他掌上的莲花,我却是他们眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情,这本来也不足为悲,我就要收拾行装,无奈地离开。但悲伤的是,留在丈夫家的,还有两个亲生的小孩。一个才刚刚会扶着床沿走路,一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭,会走路的孩子牵着我的衣服。你们夫妇新欢燕尔,却让我们母子生离死别,从此不得相见。此时此刻,我的心有诉不出的悲苦,人的薄情啊,还不如林中的乌鹊,母鸟不离开小雏,雄鸟总在它们身旁呵护。此情此景,倒象是后园的桃树,曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去,幼小的果(guo)实还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说,洛阳有无数的红楼美女,但愿将军将来又立了什么功勋,再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光,到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
男儿的空有一身武功绝技来和谁一争高下呢?年老了仍然意气飞扬,因为人间还有多少狐兔啊!月黑天的时候,正是鹰出猎的时机,在这样(yang)的时刻,我特别想你!
六七处堂屋一座挨着一座,梁栋和屋檐相互联接伸延。
这里的宫殿不比长安的少,四周山峦围城,比洛阳的山更多。
虽然芳洁污垢混杂一起,只有纯洁品质不会腐朽。
怎么才能求(qiu)得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
如果当时事理难明,就让李白服罪,那么,现在谁又能将此事上报朝廷呢?
惭愧呀我空有耳朵一双,对音乐太外行不懂欣赏。
从天亮直到天黑,所走之路究竟几里?

注释
(16)萧:艾蒿。菽:豆类。
⑵月峡,即四川巴县的明月峡。峡上石壁有孔,形如满月,故称。
①砧(zhēn)﹕捶衣服的垫石。莹:光洁、透明。
(34)奖饰:奖励称誉。
46、袒右:露出右臂(做为起义的标志)。
④空喜欢:白白的喜欢。
⑶黄茆(máo):即黄茅,一年生或多年生草本植物。
17.懒困:疲倦困怠。

赏析

  此诗作于元朝至元十八年,即公元1281年,是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗,诗句冲淡、平和,没有“天地有正气”的豪迈,没有“留取丹心照汗青”的慷慨,只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望,甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那,反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性,这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”,更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
  这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”,德公已如海鹤仙逝。当年一别,转眼三十载了,生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说:“长沙驿在潭州,此诗赴柳时作,年四十三。观诗中‘三十秋’语,则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意,大约三十年前,宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官,宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公,但称德公为“海鹤”,却自有其独特的蕴涵。其具体所指,今日虽已不可确知,却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味,并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。
  末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床,以天为帐,饥来即食,困来即眠,无牵无挂,自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么,牧童可能是想舒展下身子,也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来,却有无限的想象空间。
  原诗五百字,可分为三大段。开头至“放歌破愁绝”为第一段。这一段千回百折,层层如剥蕉心,出语的自然圆转。
  这话怎么讲呢?蒋氏说了这几层意思:
  三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物,却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照,来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间,包含着一个时间的差距。河畔冰开,长安花落,暗示时令已值暮春。在荒寒的北边,到这时河冰刚刚解冻,春天的脚步声虽已隐约可闻,春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见,而皇都长安,这时早已姹紫嫣红开过,春事阑珊了。这个对照,不仅进一步突出了边地春迟,而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
  触龙的谏说自始至终未有一语提及“令长安君(jun)为质”,而太后情不自禁地说出“态君之所使之”,同样没有直接说穿派长安君入质于齐的话,与触龙的精彩说辞彼此配合,相映成趣。双方心照不宣,达成默契,丝毫不显馗尬。文末用“于是为长安君约车百乘,质于齐,齐兵乃出”作结,使首尾圆合,结构谨严,同时也增强了故事的喜剧色彩,彰显了触龙谏说的卓著成效。
  中间两联即写夜《宿王昌龄隐居》常建 古诗处所见所感。王昌龄住处清贫幽雅,一座孤零零的茅屋,即所谓“茅亭”。屋前有松树,屋边种花,院里莳药,见出他的为人和情趣,独居而情不孤,遁世而爱生活。常建夜宿此地,举头望见松树梢头,明月升起,清光照来,格外有情,而无心可猜。想来明月不知今夜主人不在,换了客人,依然多情来伴,故云“犹为君”,“君”指王昌龄。这既暗示王昌龄不在,更表现隐逸生活的清高情趣。夜宿茅屋是孤独的,而抬眼看见窗外屋边有花影映来,也别具情意。到院里散步,看见王昌龄莳养的药草长得很好。因为久无人来,路面长出青苔,所以茂盛的药草却滋养了青苔。这再一次暗示主人不在已久,更在描写隐逸情趣的同时,流露出一种惋惜和期待的情味,表现得含蓄微妙。
  据史书的记载,与谢庄同时的袁淑,看过谢庄所作的《赤鹦鹉赋》之后,曾感叹道:“江东无我,卿当独秀。我若无卿,亦一时之杰也。”李调元称此赋“属对工整”,且认为是“律赋先声”。而与《赤鹦鹉赋》同一时期所作的《《月赋》谢庄 古诗》,亦运用了许多整饬的对偶,有三字句、四字句、五字句、六字句等对,甚至有骈四俪六的句式。以最为人所称道的“若夫气霁地表”至“周除冰净”一段为例:
  对比手法  文章通篇采用对比手法,有“古之君子”与“今之君子”的对比,有同一个人“责己”和“待人”不同态度的比较,还有“应者”与“不应者”的比较,等等。此文还运用了排比手法,使文章往复回环,迂曲生姿,大大增强了表达效果。
  哪知期望越大,失望越大。据载,朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人,明《尧山堂外纪》中称:“其夫村恶,蘧篨戚施,种种可厌。”对于这几句的注解,不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释:
  另外,此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结,所以把家乡描绘得极其优美,且环境清幽,适于隐居。但毕竟身处大唐盛世,男儿志在四方,立志报国,所以最终“无心恋清境”,离开家乡,“已将书剑许明时”。
  形神问题是中国哲学中的一个重要命题,特别是老庄哲学中涉及形神关系的论述很多,如《文子·下德》中引老子语曰:“太上养神,其次养形。”《淮南子·原道训》中说:“以神为主者,形从而利;以形为制者,神从而害(er hai)。”都表示了以神为主,以形为辅,神贵于形的观念。同时也指出了形神一致,不可分割的联系,如《淮南子·原道训》中说:“夫形者,生之舍也;气者,生之充也;神者,生之制也;一失位,则三者伤矣。”即指出了形、气、神三者对于生命虽各有各的功用,然三者互相联系,不可缺一。又如汉初推崇黄老思想的司马谈在《论六家要指》中说:“凡人之所生者,神也;所托者,形也;神太用则竭,形大劳则敝,形神离则死。”更直接地指出了形神合一,这便是老庄哲学中朴素唯物主义思想的体现。然而,在佛教兴起之后,佛教徒鼓吹形灭神不灭,灵魂永恒的唯心思想,如与陶渊明同时的沙门慧远曾作《形尽神不灭论》、《佛影铭》以发挥此种理论,《佛影铭》中就说:“廓矣大象,理玄无名,体神入化,落影离形。”意在宣扬神形分离,各自独立的主张,这种对形、影、神三者关系的见解代表了佛教徒对形骸与精神的认识,在当时的知识界曾有过广泛影响。慧远就曾命其弟子道秉远至江东,请深受佛教影响的著名的文学家谢灵运制铭文,以充刻石。陶渊明的这组诗就是在这样的背景下写成的。慧远本人与渊明也有交谊,如慧远曾于义熙十年(414年)在庐山东林寺召集一百二十三人结白莲社,讲习佛教,他曾邀渊明参加,而渊明却“攒眉而去”,可见他们在论学旨趣上并不一致,如对形影神的看法就有很明显的分歧。渊明对此的认识可以说基本上本于道家的自然思想,这在他自己的小序中已加说明,陶渊明以为世间的凡夫俗子,不管贫富智愚,都在拚命地维持生命,其实是十分糊涂的事,因而他极力陈述形影的苦恼,而以神来辨明自然的道理,解除人们的疑惑。他揭出“自然”两字,以明其立论之根本。《老子》上说:“人法地,地法天,天法道,道法自然。”可见道家学说也以取法自然为核心,由此可知陶渊明的思想渊薮。此组诗中他让形影神三者的对话来表明自己的看法。
  他说“不想去”,意味着有选择的余地。又说不想去的理由是因为“不能这么安逸”,意味着他目前的生活状态是相当安逸舒适的。如果是亡国前后期的作品,是否去汴京,是他可以选择的吗?他当前的生活状态,能用“安逸”来描述吗?显然不能。所以这不是亡国前后的作品。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  全诗可分为两部分。前十八句为第一部分,构成了这首诗的主体,塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端,自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马,她的侍女(shi nv)为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬,二为正面描写,一虚一买,“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子,朝夕之间竟身价百倍,原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨,暗暗含在其中。“画阁”以下四句,写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼,出门坐的是用罗帷遮护的七香车,回来的时候,用宝扇遮面,被接入九华帐里。至此,“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”,连续驱使典故,插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句,将诗意补足。其夫正当青春年华,身享荣华富贵,意气骄奢,甚于晋代巨富石崇;丈夫亲自教她跳舞,其怜爱之情,一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”,用石崇与王恺斗富一事,将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相,但细玩诗意,却是借“狂夫”之相,以形“洛阳女儿”的娇贵之态,貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后,顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意,迤逦而下,正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里,在雕花的连环形窗下,通宵达旦,歌舞不休(bu xiu)。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节,暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中,直到天亮,九微灯才熄灭,这里以九微灯入诗,无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了,从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相,借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时,妆成只是熏香坐”,写“洛阳女儿”戏乐已毕,无暇练习曲子;打扮好了,依炉熏香而坐。“坐”字,仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层,写“洛阳女儿”出入贵戚之家,奔走权门之内,虽语不涉讽,但讽意存焉。

创作背景

  这首诗当作于唐德宗贞元二十年(804年)岁末,作者时年三十三岁,任秘书省校书郎。冬至这一天,朝廷要放假,民间也很热闹,穿新衣,互赠饮食,互致祝贺,一派过节的景象。白居易当时正宦游在外,夜宿于邯郸驿舍中,有感而作此诗。

  

石齐老( 唐代 )

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简 介

石齐老 石齐老,字夷吾。曾官长林尉(《麈史》卷三)。

咏怀古迹五首·其一 / 刘克平

"入谷路萦纡,岩巅日欲晡。岭云寒扫盖,溪雪冻黏须。
"凌春帝子阁,偶眺日移西。浪势平花坞,帆阴上柳堤。
"解缆西征未有期,槐花又逼桂花时。鸿胪陌上归耕晚,
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树,虬龙多蛰帝王都。
木落山川叠碎红。寥泬雁多宫漏永,河渠烟敛塞天空。
今日始知天有意,还教雪得一生心。"
昨日西风动归思,满船凉叶在天涯。"
"南陌生岐穗,农家乐事多。塍畦交茂绿,苗实际清和。


湘江秋晓 / 安起东

一曲铃关怅望心。苑路暗迷香辇绝,缭垣秋断草烟深。
待宾茶灶就岩泥。风生谷口猿相叫,月照松头鹤并栖。
"文星渐见射台星,皆仰为霖沃众情。天泽逼来逢圣主,
"谁识在官意,开门树色间。寻幽频宿寺,乞假拟归山。
风标欺鹭鹤,才力涌沙泉。居僻贫无虑,名高退更坚。
每到黄昏醉归去,纻衣惹得牡丹香。"
此生若不知骚雅,孤宦如何作近臣。"
"南连乳郡流,阔碧浸晴楼。彻底千峰影,无风一片秋。


咏茶十二韵 / 张际亮

正是灞陵春酬绿,仲宣何事独辞家。"
"江头沈醉泥斜晖,却向花前恸哭归。
晋室既无明圣主,果为胡虏乱中原。"
不会残灯无一事,觉来犹有向隅心。"
"凤去鸾归不可寻,十洲仙路彩云深。若无少女花应老,
"不易为离抱,江天即见鸿。暮帆何处落,凉月与谁同。
"碧落云收尽,天涯雪霁时。草开当井地,树折带巢枝。
歌舞片时间,黄金翻袖取。只看舞者乐,岂念织者苦。


论诗三十首·其五 / 梁补阙

都缘没个红儿貌,致使轻教后阁开。
"芙蓉宫阙二妃坛,两处因依五岁寒。邹律有风吹不变,
正遂攀稽愿,翻追访戴欢。更为三日约,高兴未将阑。"
姬风一变世间平。高踪尽共烟霞在,大道长将日月明。
海棠当户燕双双。富春不并穷师子,濯锦全胜旱曲江。
柱石林公远,缣缃故国饶。奇踪天骥活,遗轴锦鸾翘。
"草靸无尘心地闲,静随猿鸟过寒暄。
"前有浅山,屹然如屏。后有卑岭,缭然如城。


九日登清水营城 / 林希

何必向来曾识面,拂尘看字也凄然。"
"此禽轻巧少同伦,我听长疑舌满身。星未没河先报晓,
"红影飘来翠影微,一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在,
"小槛明高雪,幽人斗智棋。日斜抛作劫,月午蹙成迟。
"行乐江郊外,追凉山寺中。静阴生晚绿,寂虑延清风。
"甚感殷勤意,其如阻碍何。隔帘窥绿齿,映柱送横波。
欲问维扬旧风月,一江红树乱猿哀。"
犀占花阴卧,波冲瘴色流。远夷非不乐,自是北人愁。"


采桑子·年年才到花时候 / 刘韵

衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。
收裙整髻故迟迟,两点深心各惆怅。"
"茫茫驱一马,自叹又何之。出郭见山处,待船逢雨时。
何如海日生残夜,一句能令万古传。
"上山下山去,千里万里愁。树色野桥暝,雨声孤馆秋。
渐解巴儿语,谁怜越客吟。黄花徒满手,白发不胜簪。"
乱来犹记旧篇章。陶潜岂是铜符吏,田凤终为锦帐郎。
"西望长安白日遥,半年无事驻兰桡。


超然台记 / 卢子发

翠华长逝兮莫追,晏相望门兮空悲。"
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合,贵妃池里玉莲衰。
不知心更愁何事,每向深山夜夜啼。"
官事归来衣雪埋,儿童灯火小茅斋。
"一战平畴五字劳,昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿,
瑶蟾若使知人事,仙桂应遭蠹却根。"
"不纳良谋刘縯言,胡为衔璧向崇宣。
群童竞时新,万果间蔬蓏.欣然为之醉,乌帽危不堕。


听晓角 / 缪思恭

宴集喧华第,歌钟簇画梁。永期传子姓,宁误犯天狼。
不使红霓段段飞,一时驱上丹霞壁。蜀客才多染不供,
"寂寞阶前见此君,绕栏吟罢却沾巾。
"窗开青琐见瑶台,冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取,
莫怪天涯栖不稳,托身须是万年枝。"
殷勤好长来年桂,莫遣平人道不平。"
莫讶诸生中独醉,感恩伤别正难裁。"
"三月伤心仍晦日,一春多病更阴天。


定风波·伫立长堤 / 秦知域

"凤去鸾归不可寻,十洲仙路彩云深。若无少女花应老,
秦客如蓬难久留。匹马忍辞藩屏去,小才宁副庙堂求。
"相近复相寻,山僧与水禽。烟蓑春钓静,雪屋夜棋深。
夜隈灯影弄先生。巡街趁蝶衣裳破,上屋探雏手脚轻。
"日照香尘逐马蹄,风吹浪溅几回堤。无穷罗绮填花径,
"水影星光怪异多,不思修德事干戈。
"心将积雪欺,根与白云离。远寄僧犹忆,高看鹤未知。
古池曾看鹤,新塔未吟虫。夜久龙髯冷,年多麈尾空。


/ 许伟余

且图遮日上渔船。但令织取无花簟,不用挑为饮露蝉。
风过回廊幕有波。屈指尽随云雨散,满头赢得雪霜多。
惆怅一年春又去,碧云芳草两依依。"
"猿臂将军去似飞,弯弓百步虏无遗。
"花飞絮落水和流,玉署词臣奉诏游。四面看人随画鹢,
千里烟波回首时。故国田园经战后,穷荒日月逼秋期。
骨长毛衣重,烧残烟草薄。狡兔何曾擒,时把家鸡捉。
更待今宵开霁后,九衢车马未妨行。"