北征赋
西僧示我高隐心，月在中峰葛洪井。"
《野客丛谈》）
"旧居缑山下，偏识缑山云。处士久不还，见云如见君。
金钗斜戴宜春胜，万岁千秋绕鬓红。
日暮徒盈把，裴回忧思深。慨然纫杂佩，重奏丘中琴。"
红踯躅繁金殿暖，碧芙蓉笑水宫秋。（《锦绣万花谷》）"
林莽北弥望，沮漳东会流。客中遇知己，无复越乡忧。"
闲卧清秋忆师旷，好风摇动古松枝。
巢在深林春正寒，引飞欲集东城暖。群雏缡褷睥睨高，
数年功不成，一志坚自持。明主亲梦见，世人今始知。
北征赋拼音解释:
xi seng shi wo gao yin xin .yue zai zhong feng ge hong jing ..
.ye ke cong tan ..
.jiu ju gou shan xia .pian shi gou shan yun .chu shi jiu bu huan .jian yun ru jian jun .
jin cha xie dai yi chun sheng .wan sui qian qiu rao bin hong .
ri mu tu ying ba .pei hui you si shen .kai ran ren za pei .zhong zou qiu zhong qin ..
hong zhi zhu fan jin dian nuan .bi fu rong xiao shui gong qiu ...jin xiu wan hua gu ...
lin mang bei mi wang .ju zhang dong hui liu .ke zhong yu zhi ji .wu fu yue xiang you ..
xian wo qing qiu yi shi kuang .hao feng yao dong gu song zhi .
chao zai shen lin chun zheng han .yin fei yu ji dong cheng nuan .qun chu li shi pi ni gao .
shu nian gong bu cheng .yi zhi jian zi chi .ming zhu qin meng jian .shi ren jin shi zhi .
译文及注释
译文
阖庐有功(gong)寿梦之孙，少年遭受离散之苦。
更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。
子孙们在战场上尽都殉难，兵荒马乱又何(he)需老命苟全。
来的时候（我们）是同路的旅伴，今天(tian)我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
什么地(di)方采白蘩，沼泽旁边沙洲上。采来白蘩做何用(yong)？公(gong)侯之家祭祀用。什么地方采白蘩，采来白蘩溪中洗(xi)。采来白蘩做何用？公侯之宫祭祀用。差来专为采白蘩，没日没夜为公侯。差来《采蘩》佚名 古诗人数多，不要轻言回家去。
今天是什么日子啊与王子同舟。
可是时运不佳，长期漂泊五湖四海。
感伤南朝往事不胜惆怅，只有长江奔流从古到今。
此时山间飘起了紫气，应是验证了真人回还。
既然圣贤都饮酒，又何必再去求神仙？三
大家都感谢王子的恩德，不惜献出自己的生命。
注释
窗：窗户。
144.菉：通“绿”。苹：一种水草。
[13]佁然不动：（鱼）呆呆地一动不动。佁然，呆呆的样子。
16、反：通“返”，返回。
⑥卓卓：卓著，突出的好。
（29）嗣而葺（qì）之：继我之意而常常修缮它。嗣，接续、继承。葺，修整。
红藕：红色的荷花。玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。
⑶纵：即使。
（16）官书：官府的文书。这里指刑狱案件。
赏析
全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的口气：说是(shuo shi)洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这种(zhe zhong)肃杀之气，第二句随即点明：原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说：“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
“况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词，宫禁事秘，不敢说一定。不但文武百官如此，“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些，或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门，这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句，写美人如玉，被烟雾般的轻纱笼着，暗指虢国夫人、杨玉环，这种攻击法，一步逼紧一步，离唐玄宗只隔一层薄纸了。
第三层意思是：这样看来，一年当中他冒生命危险有两次，而其余的时间就可以坦然快乐地过日(guo ri)子，。哪像乡邻们天天都受着死亡的威胁呢？即使现在因捕蛇而丧生；比起乡邻们来，也是后死了。哪还敢怨恨捕蛇这个差使犯？
咏物诗，描写的是客观存在着的具体的事物形象；然而这形象在艺术上的再现，则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的，多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物，这样，物我有情，两相浃洽，才能把它活生生地写到纸上，才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》，对我们有所启发。
此诗自始至终洋溢着欢快的气氛，它把读者从“呦呦鹿鸣”的意境带进“鼓瑟吹笙”的音乐伴奏声中。《诗集传》云：“瑟笙，燕礼所用之乐也。”按照当时的礼仪，整个宴会上必须奏乐。《礼记·乡饮酒义》云：“工入升歌三终，主人献之。笙入三终，主人献之。间歌三终，合乐三终，工告乐备，遂出。……知其能和乐而不流也。”据陈澔注，乐工升堂，“歌《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》，每一篇而一终。三篇终，则主人酌以献工焉。”由此可知，整个宴会上是歌唱以上三首诗，而歌唱《鹿鸣》时又以笙乐相配，故诗云“鼓瑟吹笙”。乐谱虽早已失传，但从诗的语言看，此诗三章全是欢快的节奏，和悦的旋律，同曹操《短歌行》相比，曹诗开头有“人生苦短”之叹，后段有“忧从中来，不可断绝”之悲，唯有中间所引“鹿鸣”四句显得欢乐舒畅，可见《诗经》的作者对人生的领悟还没有曹操那么深刻。也许因为这是一首宴飨之乐，不容许杂以一点哀音吧。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
尾联“忍放花如雪，青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随，直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽，但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮(gao chao)。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
诗的前半是用典，先写世间旧事，继写现在，展示一幅离别的画面。“拂尔裘上霜”表明是冬季。“劝尔一杯酒”表明是在言别之时。这句使读者仿佛见到李白在向正要离去人们告别的情景，从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是，“天张云卷有时节，吾徒莫叹羝触藩”这两句诗寄寓着深意。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而“即知朱亥为壮士，且愿束心秋毫里”，引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来(shi lai)歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己的抱负。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
接着四句，举出祢衡的名作《鹦鹉赋》，极赞他的杰出才华。这样一个才华“超群英”的人，命运却如此之悲惨，令人极为痛惜。于是引出下面四句。诗人对祢衡的遭遇愤然不平，他把黄祖之流比作凶猛的恶鸟，而把祢衡比作孤凄的凤凰。祢衡被残杀使诗人哀伤不已，心中如五岳突起，不能得平。
第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降，秋水方清，诗人乘船经过运河，习习凉风，吹来清新空气，很觉爽快。这时没有月光，只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中，环顾四周，寒星万颗，映照水中，倍感亲切。一二句由霜寒二字领起，不消点出“秋”字，而题意自在其中。 三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物，在夜色朦胧中，给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家，诗人完全没有料到，不过，这种艺术处理，只适宜于若明若晴，唯见星光的秋江之夜，如果换成月夜和白天，就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”，方知岸上还有“人家”，疑团顿时解开。这种情景，很平常，优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见，鸡鸣知有人”，而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验，但秦观此联却显得更灵动，国而受到黄山谷的称赏。 在表现手法上，诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人，而是借物托志，先写霜气、秋水、寒星、菰蒲，最后写菰蒲深处的“笑语声”，随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵，还是瞬间消失在凄冷的夜空，留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述，而是用遮掩来突出，用省略来增添。由于构思巧妙，含蓄深邃，因而有很好的艺术效果。
“况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词，宫禁事秘，不敢说一定。不但文武百官如此，“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些，或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门，这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句，写美人如玉，被烟雾般的轻纱笼着，暗指虢国夫人、杨玉环，这种攻击法，一步逼紧一步，离唐玄宗只隔一层薄纸了。
第三层意思是：这样看来，一年当中他冒生命危险有两次，而其余的时间就可以坦然快乐地过日(guo ri)子，。哪像乡邻们天天都受着死亡的威胁呢？即使现在因捕蛇而丧生；比起乡邻们来，也是后死了。哪还敢怨恨捕蛇这个差使犯？
咏物诗，描写的是客观存在着的具体的事物形象；然而这形象在艺术上的再现，则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的，多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物，这样，物我有情，两相浃洽，才能把它活生生地写到纸上，才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》，对我们有所启发。
此诗自始至终洋溢着欢快的气氛，它把读者从“呦呦鹿鸣”的意境带进“鼓瑟吹笙”的音乐伴奏声中。《诗集传》云：“瑟笙，燕礼所用之乐也。”按照当时的礼仪，整个宴会上必须奏乐。《礼记·乡饮酒义》云：“工入升歌三终，主人献之。笙入三终，主人献之。间歌三终，合乐三终，工告乐备，遂出。……知其能和乐而不流也。”据陈澔注，乐工升堂，“歌《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》，每一篇而一终。三篇终，则主人酌以献工焉。”由此可知，整个宴会上是歌唱以上三首诗，而歌唱《鹿鸣》时又以笙乐相配，故诗云“鼓瑟吹笙”。乐谱虽早已失传，但从诗的语言看，此诗三章全是欢快的节奏，和悦的旋律，同曹操《短歌行》相比，曹诗开头有“人生苦短”之叹，后段有“忧从中来，不可断绝”之悲，唯有中间所引“鹿鸣”四句显得欢乐舒畅，可见《诗经》的作者对人生的领悟还没有曹操那么深刻。也许因为这是一首宴飨之乐，不容许杂以一点哀音吧。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
尾联“忍放花如雪，青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随，直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽，但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮(gao chao)。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
诗的前半是用典，先写世间旧事，继写现在，展示一幅离别的画面。“拂尔裘上霜”表明是冬季。“劝尔一杯酒”表明是在言别之时。这句使读者仿佛见到李白在向正要离去人们告别的情景，从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是，“天张云卷有时节，吾徒莫叹羝触藩”这两句诗寄寓着深意。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而“即知朱亥为壮士，且愿束心秋毫里”，引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来(shi lai)歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己的抱负。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
接着四句，举出祢衡的名作《鹦鹉赋》，极赞他的杰出才华。这样一个才华“超群英”的人，命运却如此之悲惨，令人极为痛惜。于是引出下面四句。诗人对祢衡的遭遇愤然不平，他把黄祖之流比作凶猛的恶鸟，而把祢衡比作孤凄的凤凰。祢衡被残杀使诗人哀伤不已，心中如五岳突起，不能得平。
第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降，秋水方清，诗人乘船经过运河，习习凉风，吹来清新空气，很觉爽快。这时没有月光，只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中，环顾四周，寒星万颗，映照水中，倍感亲切。一二句由霜寒二字领起，不消点出“秋”字，而题意自在其中。 三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物，在夜色朦胧中，给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家，诗人完全没有料到，不过，这种艺术处理，只适宜于若明若晴，唯见星光的秋江之夜，如果换成月夜和白天，就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”，方知岸上还有“人家”，疑团顿时解开。这种情景，很平常，优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见，鸡鸣知有人”，而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验，但秦观此联却显得更灵动，国而受到黄山谷的称赏。 在表现手法上，诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人，而是借物托志，先写霜气、秋水、寒星、菰蒲，最后写菰蒲深处的“笑语声”，随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵，还是瞬间消失在凄冷的夜空，留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述，而是用遮掩来突出，用省略来增添。由于构思巧妙，含蓄深邃，因而有很好的艺术效果。
创作背景
世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向，在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势，已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃；散句单行的语言，演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。
蔡载( 唐代 )
收录诗词 (6335) 首
简 介
蔡载 蔡载，字天任，润州丹阳（今属江苏）人。神宗元丰三年（一○八○）进士（清康熙《常州府志》卷二一）。历晋陵县主簿。钦宗靖康中，李纲辟为御营司干办公事。高宗建炎中，有诏荐士，称疾不就。以寿终。事见《至顺镇江志》卷一九。今录诗五首。
伐柯
"旅次经寒食，思乡泪湿巾。音书天外断，桃李雨中春。
珠弹繁华子，金羁游侠人。酒酣白日暮，走马入红尘。
"独上江楼望故乡，泪襟霜笛共凄凉。云生陇首秋虽早，
原野旷超缅，关河纷杂重。清晖映竹日，翠色明云松。
与君各未遇，长策委蒿莱。宝刀隐玉匣，锈涩空莓苔。
"南望庐陵郡，山连五岭长。吾君怜远俗，从事辍名郎。
临流惜暮景，话别起乡情。离酌不辞醉，西江春草生。"
五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节，青鬟歌对驻香輧。
大雅·抑
飞雪缩马毛，烈风擘我肤。峰攒望天小，亭午见日初。
长年门外无尘客，时见元戎驻旆旌。"
良游昔所希，累宴夜复明。晨露含瑶琴，夕风殒素英。
向夕波摇明月动，更疑神女弄珠游。"
"素艳拥行舟，清香覆碧流。远烟分的的，轻浪泛悠悠。
"楚万重阳日，群公赏宴来。共乘休沐暇，同醉菊花杯。
不见短兵反掌收已尽，唯有勐士守四方。四方又何难，
迢迢分野黄星见。流年不驻漳河水，明月俄终邺国宴。
咏风
野桥通竹径，流水入芝田。琴月相亲夜，更深恋不眠。"
"采莲去，月没春江曙。翠钿红袖水中央，
"当官接闲暇，暂得归林泉。百里路不宿，两乡山复连。
"春山杜鹃来几日，夜啼南家复北家。
行路难，艰险莫踟蹰。"
"攂蛮鼍，吟塞笛，女巫结束分行立。空中再拜神且来，
嵩少多秀色，群山莫与崇。三川浩东注，瀍涧亦来同。
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
江南曲四首
珍重支公每相勉，我于儒行也修行。"
别后音尘隔，年来鬓发衰。趋名方汲汲，未果再游期。"
"往哲搜罗妙入神，隋珠和璧未为珍。
灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井，牛羊闲过放生池。
立政思悬棒，谋身类触藩。不能林下去，只恋府廷恩。"
数公各游宦，千里皆辞家。言笑忘羁旅，还如在京华。"
魏帝营八极，蚁观一祢衡。黄祖斗筲人，杀之受恶名。吴江赋鹦鹉，落笔超群英。锵锵振金玉，句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤，千春伤我情。五岳起方寸，隐然讵可平。才高竟何施，寡识冒天刑。至今芳洲上，兰蕙不忍生。
月出沙汀冷，风高苇岸秋。回期端的否，千里路悠悠。"
兰陵王·卷珠箔
"尘襟一潇洒，清夜得禅公。远自鹤林寺，了知人世空。
原野旷超缅，关河纷杂重。清晖映竹日，翠色明云松。
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径，微风闲坐古松。
彩质叠成五色云。中藏宝诀峨眉去，千里提携长忆君。"
"帝子鸣金瑟，馀声自抑扬。悲风丝上断，流水曲中长。
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大，扁舟为吏莫推辞。
昔为帝王州，今幸天地平。五朝变人世，千载空江声。
层冰滑征轮，密竹碍隼旟。深林迷昏旦，栈道凌空虚。
蝶恋花·卷絮风头寒欲尽
"海国一尺绮，冰壶万缕丝。以君西攀桂，赠此金莲枝。
"春流急不浅，归枻去何迟。愁客叶舟里，夕阳花水时。
相将游戏绕池台。坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。
暄凉同寡趣，朗晦俱无理。寂性常喻人，滞情今在己。
珠箔障炉暖，狐裘耐腊寒。汝南遥倚望，早去及春盘。"
山药经雨碧，海榴凌霜翻。念尔不同此，怅然复一论。
"但能一官适，莫羡五侯尊。山色垂趋府，潮声自到门。
间宰江阳邑，翦棘树兰芳。城门何肃穆，五月飞秋霜。
千秋岁·水边沙外
"石渠册府神仙署，当用明朝第一人。腰下别悬新印绶，
四溟今日绝波涛。雄应垓下收蛇阵，滞想溪头伴豹韬。
刘氏昔颠覆，公孙曾败绩。始知德不修，恃此险何益。
西掖诚可恋，南山思早回。园庐幸接近，相与归蒿莱。"
夜静天萧条，鬼哭夹道傍。地上多髑髅，皆是古战场。
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛，舞衣新绣晓霞鲜。
委嘱露华并细雨，莫教迟日惹风尘。
司徒拥精甲，誓将除国氛。儒生幸持斧，可以佐功勋。
古从军行
"闭关防老寇，孰敢振威棱。险固疑天设，山河自古凭。
随牒牵黄绶，离群会墨卿。江南佳丽地，山水旧难名。"
立马有时同草诏，联镳几处共成篇。闲歌柳叶翻新曲，
倾壶同坐石，搜句共登楼。莫学天台客，逢山即驻留。"
长保翩翩洁白姿。"
石氏金园无此艳，南都旧赋乏灵材。
贱迹虽惭滞，幽情忍使辜。诗成天外句，棋覆夜中图。
却入鸳鸾序，终身顾问频。漏残丹禁晓，日暖玉墀春。
出关宿盘豆馆对丛芦有感
"潺潺青嶂底，来处一何长。漱石苔痕滑，侵松鹤梦凉。
"公务江南远，留驩幕下荣。枫林缘楚塞，水驿到湓城。
昨诣山僧期，上到天坛东。向下望雷雨，云间见回龙。
日华穿竹静，云影过阶闲。箕踞一长啸，忘怀物我间。"
方从桂树隐，不羡桃花源。高风起遐旷，幽人迹复存。
君观黎庶心，抚之诚万全。何幸逢大道，愿言烹小鲜。
芳园知夕燕，西郊已独还。谁言不同赏，俱是醉花间。
立马欲从何处别，都门杨柳正毵毵。"
蝶恋花·面旋落花风荡漾
瓮头春酒漫如油。东君不为留迟日，清镜唯知促白头。
君家一何盛，赫奕难为俦。伯父四五人，同时为诸侯。
山妖水魅骑旋风，魇梦啮魂黄瘴中。借君朗鉴入崆峒，
冠盖趋梁苑，江湘失楚材。豫愁轩骑动，宾客散池台。"
山涛谑细君，吾岂厌蓬莱。明发又驱马，客思一裴回。"
州民自寡讼，养闲非政成。"
交亲罕至长安远，一醉如泥岂自欢。"
白久在庐、霍，元公近游嵩山，故交深情，出处无间，嵒信频及，许为主人，欣然适会本意。当冀长往不返，欲便举家就之，兼书共游，因有此赠。家本紫云山，道风未沦落。沉怀丹丘志，冲赏归寂寞。朅来游闽荒，扪涉穷禹凿。夤缘泛潮海，偃蹇陟庐霍。凭雷蹑天窗，弄景憩霞阁。且欣登眺美，颇惬隐沦诺。三山旷幽期，四岳聊所托。故人契嵩颍，高义炳丹雘。灭迹遗纷嚣，终言本峰壑。自矜林湍好，不羡朝市乐。偶与真意并，顿觉世情薄。尔能折芳桂，吾亦采兰若。拙妻好乘鸾，娇女爱飞鹤。提携访神仙，从此炼金药。