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清代 / 朱樟

日运丹青笔,时看赤白囊。伫闻戎马息,入贺领鸳行。"
曾无子舆事,空赋子桑诗。"
玉树春枝动,金樽腊酿醲.在朝君最旧,休浣许过从。"
湖上拔茭植芙蕖。胜业庄中二桑门,时时对坐谈真如。
"渺渺水云外,别来音信稀。因逢过江使,却寄在家衣。
真珠小娘下清廓,洛苑香风飞绰绰。寒鬓斜钗玉燕光,高楼唱月敲悬珰。兰风桂露洒幽翠,红弦袅云咽深思。花袍白马不归来,浓蛾叠柳香唇醉。金鹅屏风蜀山梦,鸾裾凤带行烟重。八骢笼晃脸差移,日丝繁散曛罗洞。市南曲陌无秋凉,楚腰卫鬓四时芳。玉喉窱窱排空光,牵云曳雪留陆郎。
炎夏火再伏,清商暗回飙。寄言抱志士,日月东西跳。
绵绵无穷事,各各驰绕身。徘徊黄缥缈,倏忽春霜宾。
如今暂寄樽前笑,明日辞君步步愁。"
青天白日花草丽,玉斝屡举倾金罍。张君名声座所属,


海拼音解释:

ri yun dan qing bi .shi kan chi bai nang .zhu wen rong ma xi .ru he ling yuan xing ..
zeng wu zi yu shi .kong fu zi sang shi ..
yu shu chun zhi dong .jin zun la niang nong .zai chao jun zui jiu .xiu huan xu guo cong ..
hu shang ba jiao zhi fu qu .sheng ye zhuang zhong er sang men .shi shi dui zuo tan zhen ru .
.miao miao shui yun wai .bie lai yin xin xi .yin feng guo jiang shi .que ji zai jia yi .
zhen zhu xiao niang xia qing kuo .luo yuan xiang feng fei chuo chuo .han bin xie cha yu yan guang .gao lou chang yue qiao xuan dang .lan feng gui lu sa you cui .hong xian niao yun yan shen si .hua pao bai ma bu gui lai .nong e die liu xiang chun zui .jin e ping feng shu shan meng .luan ju feng dai xing yan zhong .ba cong long huang lian cha yi .ri si fan san xun luo dong .shi nan qu mo wu qiu liang .chu yao wei bin si shi fang .yu hou tiao tiao pai kong guang .qian yun ye xue liu lu lang .
yan xia huo zai fu .qing shang an hui biao .ji yan bao zhi shi .ri yue dong xi tiao .
mian mian wu qiong shi .ge ge chi rao shen .pai huai huang piao miao .shu hu chun shuang bin .
ru jin zan ji zun qian xiao .ming ri ci jun bu bu chou ..
qing tian bai ri hua cao li .yu jia lv ju qing jin lei .zhang jun ming sheng zuo suo shu .

译文及注释

译文
早晨,画栋飞上(shang)了南浦的云;
  经常愤恨这个躯体不属于我自己,什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营!趁着这夜深、风静、江波坦平,驾起小船从此消逝,泛游江河湖海寄托余生。
只觉得老年(nian)在渐渐来临,担心美好名声不能树立。
白雪也嫌春色来得太晚了,所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
巡视地方祭祀南岳,何等寂寥,当年的先人已早离去。
高兴的是跟隔壁的邻(lin)居在同一个屋檐下,
扬子江头杨柳青青春色惹人心,杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
为什么春风竟然容不得这些,惊走了莺黄又吹折数枝花。
玉楼上春风拂动杏花衣衫,娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣,懒得梳妆打扮,眉影变(bian)淡,粉香全消,首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗,在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来?
我相信我们一定能够百战百胜,一举把鬼子们全部扫光才回家乡
须知在华丽的堂舍,美人的绣阁之(zhi)中,又有佳人在明月清风中相伴,怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今,难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着,也未(wei)抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美,我也枕前言下,表达我深深的爱意。让我俩盟誓,今生永不分开。
金屋中梳妆打扮,夜夜撒娇不离君王;玉楼上酒酣宴罢,醉意更添几许风韵。
  江山如此媚娇,引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝,略差文学才华;唐太宗、宋太祖,稍逊文治功劳。称雄一世的人物成吉思汗,只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了,数一数能建功立业的英雄人物,还要看今天的人们。
振动锡杖走入荒地,不免以涧水果腹,饥饿难忍。

注释
⑶依稀:仿佛;好像。
19、诫:告诫。
11转朱阁,低绮(qǐ)户,照无眠:月儿移动,转过了朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的人(指诗人自己)。朱阁:朱红的华丽楼阁。绮户: 雕饰华丽的门窗。
(5)鸿声:鸿雁鸣叫的声音。古有鸿雁传书一说。
曹:西周始封姬姓国,都陶丘(今山东省定陶县西南)。
子,古代对对方的尊称,表示“您”。

赏析

  此诗不用典,语言明白如话,毫无雕饰,节奏明快,感喟深沉(shen chen),富于哲理,是李诗中少有的,因此也是难能可贵的。
  此文又因作者感情(gan qing)的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘,还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐,在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者,这是作者对右溪美景特有的体悟,它与上文的描写文字相辅相成,突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的,是其自我形象的出现。此景无人赏爱,唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态,与环境气氛相应和,作者形象和客观景色融为一体,构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
  “独出门前望野田”一句,既是诗中的过渡,将描写对象由村庄转向田野;又是两联之间的转折,收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘,展开了另外一幅使读者耳目一新的画面:皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田,远远望去,灿烂耀眼,如同一片晶莹的白雪。
  尾联诗人借答张少府,用《楚辞·渔父》的结意现出诗人企羡渔父悠然独居,不问人间穷通。歌入浦,以不答为咎,合不尽之意于言外。“君问穷通理,渔歌入浦深”,用一问一答的形式,照应了“酬”字;同时,又妙在以不答作答:若要问我穷通之理,我可要唱着渔歌向河浦的深处去了。末句含蓄蕴藉,耐人咀嚼,似乎在说:世事如此,还问什么穷通之理,不如跟我一块归隐去吧!又淡淡地勾出一幅画面,用它来结束全诗,可真有点“韵外之致”、“味外之旨”(司空图《与李生论诗书》)的“神韵”。王维避免对当世发表议论,隐约其词,似乎在说:通则显,穷则隐,豁达者无可无不可,何必以穷通为怀。而联系上文来看,又似乎在说:世事如此,还问什么穷通之理,不如跟我一块归隐去吧!这就带有一些与现实不合作的意味了。
  富于文采的戏曲语言
  桂花,别名木犀、岩桂、十里香。桂花因其叶脉形如“圭”字而得名,据宋代诗人范成大的《桂海虞衡志》记载:“凡木叶心皆一纵理,独桂有两道如圭形,故字从圭。”桂花之名由此而来。
  此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法,下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”,在牵肠情思的引发下,一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现,创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上,后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨,但还能长歌当哭,痛痛快快地唱出,因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去(de qu)声字“素”与“蠹”。到后半篇,与抒写伤痛已极的感情相适应,韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  这首诗上下两联各以意对,而又不斤斤于语言的对仗,第三句是一、二句的自然延伸和照应,第四句又突乎其来,似断不断,把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含,语浅而情深,深得民歌的神髓。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第二段,十年前是怎样的呢?“主人爱客锦筵开,水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候,别墅的主人在家里,正过着豪华的生活,用丰盛的酒席招待我,在临水的台阁上,笑语融融。主人有演戏的队伍,用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾,多么欢乐。 “酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲,更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后,已经晚了,只看到南湖里都是灯火,欢乐了一天,大家沉醉而回。 我们要说,今天的南湖也没有上述这些现象。所以说,南湖要想搞得好,搞成一个消费、游玩的名胜之地,一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都是晚上开游船。清初陈其年,也是一个大诗人,他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词:“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴,望满湖灯火金吾怕。十万盏,红球挂。”这说明,大家看到南湖里满湖都是灯火,连金吾也怕了,热闹得城门也关不了了,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
  从写大环境到刻绘细物(xi wu),可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联,诗人已进入了物我两忘的境界,妙在尾联忽然大笔宕开,不以小径作结,而是从曲径通幽的现状,进而想到那视线不到之处,那层层岩岫下,一定有不少高人在隐居。这样翻深一层,诗人爱小径的原因,也就在不言之中了。这样结,结得很全面,既写小径,又把自己的深情和盘托出,富有禅味。
  “先帝侍女八千人”以下六句,笔势又一转折,思想又回到五十年前。回忆开元初年,当时政治清明,国 势强盛,唐玄宗在日理万机之暇,亲自建立了教坊和梨园,亲选乐工,亲教法曲,促成了唐代歌舞艺术的空前繁荣,当时宫廷内和内外教坊的歌舞女乐就有八千人,而公孙大娘的剑器舞又在八千人中“独出冠时”,号称第一。可是五十年历史变化多大啊!一场安史之乱把大唐帝国的整个天下闹得风尘四起、天昏地黑。唐玄宗当年亲自挑选、亲自培养的成千上万的梨园弟子、歌舞人材,也在这一场浩劫中烟消云散了,如今只有这个残存的教坊艺人李十二娘的舞姿,还在冬天残阳的余光里映出美丽而凄凉的影子。对曾经亲见开元盛世的文艺繁荣,曾经亲见公孙大娘《剑器舞》的老诗人杜甫说来,这是他晚年多么难得的精神安慰,可是又多么地令他黯然神伤啊!这一段是全诗的高潮。善于用最简短的几句话集中概括巨大的历史变化和广阔的社会内容,正是杜诗“沉郁顿挫”的表现。
  井是聚居的重要标志。有井处,方有人家。干戈寥落,家园破败,最难移易的是井,最难毁损的是井,井是逝去生活的不移见证。因此,井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁,多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》:“草深斜径灭,水尽曲池空。林中送明月,是处来春风。惟余一故井,尚夹两株桐。”韦应物:“废井没荒草,阴牖生绿苔。门前车马散,非复昔时来。”许浑:“乱藤侵废井,荒菊上丛台。”物在人非,故井,废井,最能引发往昔的思念。因为,井旁人家,饮用洗涤,须臾不能离开;井旁人家,悲欢离合,演出了多少人间故事。井,如此贴近人们的生活;井,如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井,向来一一是人家。”典型的环境,典型的细节,戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹(yi ji),找到了追怀往昔最有力的载体。
  一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味(qing wei)。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛;三四句只写绿树青山却能见出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
  她在时代大动乱的背景前开始露面,第一拍即点“乱离”的背景:胡虏强盛,烽火遍野,民卒流亡。汉末天下大乱,宦官、外戚、军阀相继把持朝政,农民起义、军阀混战、外族入侵,陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。”等等,都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
  数百年后,“建安之杰”的曹植受到此赋的激发,以青出于蓝的高妙彩笔创造出同样神情美丽的洛神形象,才使巫山神女在北国有了一位冰清玉洁的神女姐妹遥遥与之辉映千古。

创作背景

  在“永贞革新”失败后,柳宗元被贬谪偏远落后的永州,但是他并未因为政治上遭受打击而意志消沉,相反的在与下层人民的接触中,更深刻地认识到官场的黑暗腐败,更深切地了解到人民的痛苦与希望,因而更加坚定了他对理想的追求。他在《答周君巢饵药久寿书》中说:“虽万受摒弃,不更乎其内”,这是说虽然遭受种种排挤打击,也决不改变自己的政治改革主张。这首《《早梅》柳宗元 古诗》诗就是在这种思想状况下写成的。

  

朱樟( 清代 )

收录诗词 (8434)
简 介

朱樟 浙江钱塘人,字亦纯,又字鹿田,号慕巢,晚号灌畦叟。康熙三十八年举人,历官四川江油知县、山西泽州知州。少时从学于毛奇龄,颇为所赏。官蜀中十年,取诸书所载及观察所得,着《蜀客馀谭》,另有《观树堂集》。卒年八十。

九歌·礼魂 / 公叔上章

潜角时耸光,隐鳞乍漂冏。再吟获新胜,返步失前省。
干戈用尽人成血,韩信空传壮士名。"
别饮孤易醒,离忧壮难销。文清虽无敌,儒贵不敢骄。
"翻翻江浦荷,而今生在此。擢擢菰叶长,芳根复谁徙。
道路悠悠不知处,山高海阔谁辛苦。远游不定难寄书,
渔舍茨荒草,村桥卧古槎。御寒衾用罽,挹水勺仍椰。
下见盈寻鱼,投身擘洪连。攫拏隐鳞去,哺雏林岳巅。
皇家感至道,圣祚自天锡。金阙传本枝,玉函留宝历。


清江引·托咏 / 时嘉欢

宿露发清香,初阳动暄妍。妖姬满髻插,酒客折枝传。
虾蟆跳过雀儿浴,此纵有鱼何足求。我为侯生不能已,
悠哉辟疆理,东海漫浮云。宁知世情异,嘉谷坐熇焚。
端居无俦侣,日夜祷耳目。立身难自觉,常恐忧与辱。
朝餐布庭落,夜宿完户枢。邻里近相告,新戚远相唿。
"不行山下地,唯种山上田。腰斧斫旅松,手瓢汲家泉。
偃仰卷芳褥,顾步爱新阴。谋春未及竟,夏初遽见侵。"
小官仍不了,谴夺亦已随。时或不之弃,得不自弃之。


蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 / 碧鲁单阏

更说扁舟动乡思,青菰已熟奈秋风。"
有地多生桂,无时不养蚕。听歌疑似曲,风俗自相谙。"
无妄之忧勿药喜,一善自足禳千灾。头轻目朗肌骨健,
艳彩凝还泛,清香绝复寻。光华童子佩,柔软美人心。
"蜀国花已尽,越桃今已开。色疑琼树倚,香似玉京来。
朋交日凋谢,存者逐利移。子宁独迷误,缀缀意益弥。
摆去将相印,渐为逍遥身。如招后房宴,却要白头人。"
不使及僭差,粗得御寒夏。火至殊陈郑,人安极嵩华。


守株待兔 / 绍丙寅

海俗衣犹卉,山夷髻不鬟。泥沙潜虺蜮,榛莽斗豺獌。
风霜满面无人识,何处如今更有诗。"
百虫与百鸟,然后鸣啾啾。两鸟既别处,闭声省愆尤。
"楚驿南渡口,夜深来客稀。月明见潮上,江静觉鸥飞。
地财无丛厚,人室安取丰。既乏富庶能,千万惭文翁。"
"梅尉吟楚声,竹风为凄清。深虚冰在性,高洁云入情。
此外尽扫除,堆积如山冈,赎我父母光。当时常星没,
依微闻鸡犬,豁达值阡陌。居人互将迎,笑语如平昔。


清平乐·检校山园书所见 / 忻慕春

才及青云驿,忽遇蓬蒿妻。延我开荜户,凿窦宛如圭。
君归乎,君归兴不孤。谢脁澄江今夜月,也应忆着此山夫。
续功臣嗣,拔贤任耇.孩养无告,仁滂施厚。皇帝神圣,
千乘徒虚尔,一夫安可轻。殷勤聘名士,莫但倚方城。
"洛下今修禊,群贤胜会稽。盛筵陪玉铉,通籍尽金闺。
万里愁一色,潇湘雨淫淫。两剑忽相触,双蛟恣浮沉。
忆昔斗群雄,此焉争上游。吴昌屯虎旅,晋盛骛龙舟。
"行行指汉东,暂喜笑言同。雨雪离江上,蒹葭出梦中。


静夜思 / 宇文韦柔

"夏木多好鸟,偏知反舌名。林幽仍共宿,时过即无声。
羊濬要共和,江淹多杂拟。徒欲仰高山,焉能追逸轨。
开尊好凝睇,倚瑟仍回颈。游蜂驻彩冠,舞鹤迷烟顶。
矢舍虽未中,璞全终待攻。层霄秋可翔,岂不随高鸿。"
年方伯玉早,恨比四愁多。会待休车骑,相随出罻罗。
袅娜方遮水,低迷欲醉人。托空芳郁郁,逐熘影鳞鳞。
"几岁悲南国,今朝赋北征。归心渡江勇,病体得秋轻。
"赤日千里火,火中行子心。孰不苦焦灼,所行为贫侵。


生查子·落梅庭榭香 / 漆雕若

闲卧逐凉处,远愁生静中。林西微月色,思与宁家同。"
太上道君莲花台,九门隔阔安在哉。呜唿沈君大药成,
气严当酒换,洒急听窗知。照曜临初日,玲珑滴晚澌。
波涛翻空杳无涘。君知此处花何似,白花倒烛天夜明,
君看土中宅,富贵无偏颇。"
背喜朝阳满,心怜暮鸟还。吾庐在何处,南有白云山。"
俗流知者谁,指注竞嘲傲。圣皇索遗逸,髦士日登造。
敬兹不能寐,焚柏吟道篇。"


书边事 / 单于爱磊

封题乐天字,未坼已沾裳。坼书八九读,泪落千万行。
君若事宗庙,拊以和球琳。君若不好谏,愿献触疏箴。
圆坛帖妥。天兵四罗,旂常婀娜。驾龙十二,鱼鱼雅雅。
"暂辞鸳鹭出蓬瀛,忽拥貔貅镇粤城。闽岭夏云迎皂盖,
求观众丘小,必上泰山岑。求观众流细,必泛沧溟深。
指环照骨明,首饰敌连城。将入咸阳市,犹得贾胡惊。"
露变蒹葭浦,星悬橘柚村。虎咆空野震,鼍作满川浑。
交头疑凑饵,骈首类同条。濡沫情虽密,登门事已辽。


留春令·画屏天畔 / 艾恣

山花欲谢似残妆。星河好夜闻清佩,云雨归时带异香。
劝策扶危杖,邀持当酒茶。道流征短褐,禅客会袈裟。
百尺明镜流,千曲寒星飞。为君洗故物,有色如新衣。
"一瓶颜色似甘泉,闲向新栽小竹前。
耳热何辞数爵频。银烛未销窗送曙,金钗半醉座添春。
言有穷巷士,弱龄颇尚奇。读得玄女符,生当事边时。
赳赳容皆饰,幡幡口尽钳。为兄怜庾翼,选婿得萧咸。
侵官固非是,妄作谴可惩。惟当待责免,耕劚归沟塍。


赏春 / 端木文娟

或自疑上疏,上疏岂其由。是年京师旱,田亩少所收。
羁旅随人欢,贫贱还自轻。今来问良医,乃知病所生。
建节辞乌柏,宣风看鹭涛。土山京口峻,铁瓮郡城牢。
乘凉劝奴婢,园里耨葱韭。远篱编榆棘,近眼栽桃柳。
侬幸无负犯,何由到而知。官今行自到,那遽妄问为。
还看古人书,复举前人瓢。未知所穷竟,且作新诗谣。"
露涤铅粉节,风摇青玉枝。依依似君子,无地不相宜。
迥出芙蓉阁上头,九天悬处正当秋。