首页 古诗词 杂诗三首·其二

杂诗三首·其二

五代 / 周亮工

"锦江晴碧剑锋奇,合有千年降圣时。
"江头朱绂间青衿,岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻,
"一生为墨客,几世作茶仙。 ——耿湋
直取归馀改,非如再失欺。葭灰初变律,斗柄正当离。
"早是春愁触目生,那堪春夕酒初醒。
"锦字龙梭织锦篇,凤凰文采间非烟。
穴狸闻斗狞。逗翳翅相筑, ——孟郊
山色晓堆罗黛雨,草梢春戛麝香风。
向北望星提剑立,一生长为国家忧。"
不应点染闲言语,留记将军盖世功。"
每与芝兰近,常惭雨露均。幸因逢顾盼,生植及兹辰。"
流光不容寸,斯道甘枉尺。 ——皮日休
啼猿溪上将归去,合问升平诣秉钧。"
如何两度还州里,兼借乡人更剩观。"


杂诗三首·其二拼音解释:

.jin jiang qing bi jian feng qi .he you qian nian jiang sheng shi .
.jiang tou zhu fu jian qing jin .qi shi xian zhou bu ke xun .shui gan qiang deng xu zhi ta .
.yi sheng wei mo ke .ji shi zuo cha xian . ..geng wei
zhi qu gui yu gai .fei ru zai shi qi .jia hui chu bian lv .dou bing zheng dang li .
.zao shi chun chou chu mu sheng .na kan chun xi jiu chu xing .
.jin zi long suo zhi jin pian .feng huang wen cai jian fei yan .
xue li wen dou ning .dou yi chi xiang zhu . ..meng jiao
shan se xiao dui luo dai yu .cao shao chun jia she xiang feng .
xiang bei wang xing ti jian li .yi sheng chang wei guo jia you ..
bu ying dian ran xian yan yu .liu ji jiang jun gai shi gong ..
mei yu zhi lan jin .chang can yu lu jun .xing yin feng gu pan .sheng zhi ji zi chen ..
liu guang bu rong cun .si dao gan wang chi . ..pi ri xiu
ti yuan xi shang jiang gui qu .he wen sheng ping yi bing jun ..
ru he liang du huan zhou li .jian jie xiang ren geng sheng guan ..

译文及注释

译文
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了,长(chang)门宫前到处是蝴蝶飞舞。
风凄凄呀雨凄凄,窗外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你,怎不心旷又神怡。
我时常回忆,我们分别的时候,坐在景疏楼上,那月光像水一(yi)般。喝着美酒,唱着清歌,可惜友人难留,只有(you)月光跟随着你一同到千里之外。你走之后正好三个月了,月亮圆满了三次,今天,又是一个月圆之日,我一个人喝着酒,冷冷清清,与谁同醉?我卷上珠帘,凄然地看一眼月影,同着月光,一宿无眠。
  对于前面所说的权贵人家,我除了过年过节例如伏日、腊日投一个名帖外,就整年不去。有时经过他(ta)的门前,我也是捂着耳朵,闭着眼睛,鞭策着马匹飞快地跑过去,就象后面有人追逐似的。这就是我狭隘的心怀,因此经常不受长官欢迎(不被长官赏识),而我则更加不顾这一切了。我常常发表高谈阔论:“人生遭际都是由命运决定的,我只是守自己的本份罢了!”您老人家听了我的这番话,或许(恐怕)不会嫌我过于迂腐吧!
  曼卿死后,秘演寂寞无处可去。听说东南地区多山水美景,那儿高峰悬崖峭拔险峻,长江波涛汹涌,很是壮观。便想到那儿去游玩。这就足以了解他人虽老了可是志气尚在。在他临行之时,我为他的诗集写了序言,借此称道他的壮年并为他的衰老而悲哀。
波涛汹涌的江水正卷起连天怒潮,浪高风急;酒意初退,耳畔便仿佛响起如怨如诉、不绝如缕的塞外悲笛。试问到哪里去才能追寻到谪仙人李白的踪迹?那万重青山外,千里烟波的尽头、郁郁葱葱的地方。
可知道造物主是何心意?莫非人心中的苦难还没有磨平。
那些富贵人家,十指连泥也不碰一下,却住在铺满瓦片的高楼大厦。
楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住春天的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞,它随春风要看春归向何处?
弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
秦关北靠河山地势多么险要,驿路通过长安往西连着汉畤。
魏武帝之子之所以不从父命,以人为殉,是认识到父亲被疾病搞迷乱了,遗命不需要遵从。
深巷中传来(lai)(lai)了几声狗吠,桑树顶有雄鸡不停啼唤。
细软的丝绸悬垂壁间,罗纱帐子张设在中庭。
海水仿佛在眼前弄潮,遥远的天边一片青碧的色彩(cai)。
不必在往事沉溺中低吟。
回来吧。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
  征和二年,卫太子因受到江充的诬陷而自杀,而燕王旦、广陵王胥又都有很多过失。这时武帝已年老,他的宠妃钩弋宫赵倢伃有个男孩,武帝心里想让他继承皇位,命大臣辅助他。仔细观察众大臣,只有霍光能负此重任,可以把国家大事托付给他。武帝就叫黄门画工画了一幅周公抱着成王接受诸侯朝见的图画赐给霍光。后元二年春天,武帝出游五柞宫,得了重病,霍光流泪抽泣问道:“如果有了意外,该谁继承皇位?”武帝说:“你不明白上次图画的意思吗?立小儿子,你担当周公的职务。”武帝让霍光任大司马大将军,金日磾任车骑将军,加上太仆上官桀任左将军,搜粟都尉桑弘羊任御史大夫,都拜伏在卧室内的床下,接受遗诏辅佐少主。第二天,武帝逝世,太子继承天子的尊号,就是孝昭皇帝。昭帝年方八岁,国家大事全由霍光决断。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人,起初竖立起来拿着它想要进城门,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什(shi)么办法来了。不久,有个年长的男人来到这里说:“我并不是圣贤之辈,只不过见多识广,为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢?”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。

注释
⑼故侯瓜:召平,本秦东陵侯,秦亡为平民,贫,种瓜长安城东,瓜味甘美。
⑺未转头时是梦:白居易《自咏》:“百年随手过,万事转头空。”此翻进一层,谓未转头时,已是梦幻。
剡(shàn)溪:水名,在浙江嵊(shèng)州南面。
黛眉:黛画之眉。特指女子之眉。
⑵长眉:古以纤长之眉为美,《古今注》:“魏宫人好画长眉。”
自去自来:来去自由,无拘无束。

赏析

  由少到老,世上千千万万代人,他们的岁月与生命,都无一例外地消磨在报晓的鸡鸣中,无志者消沉,蹉跎岁月;有志者奋发,建功立业。人生短促,时不我待。
  三四两句紧承第二句,更加发挥。阁既无人游赏,阁内画栋珠帘当然冷落可怜,只有南浦的云,西山的雨,暮暮朝朝,与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞,而且画栋飞上了南浦的云,写出了滕王阁的居高,珠帘卷入了西山的雨,写出了滕王阁的临远,情景交融,寄慨遥深。
  以“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”自嘲的杜牧,其实是位颇富同情心的诗人。公元833年(唐文宗大和七年),杜牧路过金陵,曾为“穷且老”的昔日歌女杜秋,写了悲慨的《杜秋娘诗》;两年后,诗人任东都监察御史,在洛阳重逢豫章(治所在今江西南昌)乐妓张好好,又为她沦为“当垆”卖酒之女,而“洒尽满襟”清泪——这就是此诗的由来。
  远看山有色,
  “九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀”:这两句以比喻修辞格,表明只有依靠一场急风惊雷,才能打破在清朝统治下,到处呈现着的为时已久的一片死气沉沉的局面。“风雷”,比喻革命风暴。鲁迅先生“于无声处听惊雷”(《无题》)中“惊霄”、毛泽东“一从大地起风雷”(《七律·和郭沫若同志》)中“风雷”,都是这个意思。“风雷”之上冠以“恃”字,表明挽救危亡,振兴国家,急风惊雷而外,别无他途,足以见出诗人的敏锐眼光和斗争梢神。“万马齐喑”,比喻在清朝统治下,人们不敢讲话,到处是一种令人窒息的沉闷气氛。这里用了一个典故。苏轼《三马图赞引》:“时(宋元祐初)西域贡马,首高八尺,龙颅而风骨,虎背而豹章,出东华门,入天驷监,振鬣长鸣,万马齐喑。”对于“万马齐喑”的局面,用一“哀”字,表明诗人痛惜之情与爱国之心。诗人于1810年到北京做官,满怀经世之志、治国之略,但是仕途的失意。政治主张的破灭,使他清醒地认识到他处在“平生进退两颠簸”(《十月廿夜大风不寐起而书怀》)的境遇中。像诗人这样先进的思想家、政治家,面对此情此境,必会痛心疾首。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪(ju lang)的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览(sheng lan)》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  诗的最后两章,承第五章末句“以归肇祀”而来,写后稷祭祀天神,祈求上天永远赐福,而上帝感念其德行业绩,不断保佑他并将福泽延及到他的子子孙孙。诗中所述的祭祀场(si chang)面很值得注意,它着重描写粮食祭品而没有提到酒(虽然也是用粮食制成),这大约也表明后稷所处的尧舜时代酒还没有发明吧。据《战国策·魏策》记载:“昔者帝女令仪狄作酒而美,进之禹。禹饮而甘之,遂疏仪狄,绝旨酒,曰:后世必有以酒亡其国者。”则中国酒的发明在夏代(xia dai),此诗的叙述当可作为一个重要的旁证。而烧香蒿和动物油脂这一细节,恐怕也是后稷所创祀典的特殊之处。“上帝居歆”云云,则反映出当时可能有人扮的神尸来享用祭品,可供研究上古礼制参考。全诗末尾的感叹之词,是称道后稷开创祭祀之仪得使天帝永远佑护汉民族,正因后稷创业成功才使他有丰硕的成果可以作为祭享的供品,一结赞颂的对象仍落实在后稷身上,而他确也是当之无愧的。
  五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事,便插疏篱却甚真。”这两句上下一气,相互关联,相互依赖,相互补充,要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是:这不能怪她多心,倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的,吴郎不特别表示亲善,也就够了,却不该还要插上篱笆。这两句诗,措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬,教训意味太重,会引起对方的反感,反而不容易接受劝告。
  这是一首送别之作,诗人所送之人,已不可考。
  诗中“周余黎民,靡有孑遗”二句早在战国时代就被孟子认为是夸饰之辞的典范,备受后世批评家的关注。这两句是用夸张的艺术手法,以突出遭旱损失的惨重。南朝梁刘勰《文心雕龙》指出夸张的修辞虽然言过其实,但因为能通过形象的夸张来传难写之意、达难显之情,所以在文学作品中有它存在的必然性和合理性。确实,“靡有孑遗”四字,所述虽非事实,但却突出了旱情的严重,是反映真实,并且凸现了真实的传神之笔。
  第二句描绘湖上无风,迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象,在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”,波澜不惊,湖光和秋月才能两相协调。否则,湖面狂风怒号,浊浪排空,湖光和秋月便无法辉映成趣,也就无有“两相和”可言了。
  唐寅在世时声名已著,除在绘画史上拥有突出地位外,在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易,不拘成法,大量采用口语,意境警拔清新,在当时独树一帜,并以其独特超凡的个性和艺术气质,从一个侧面,给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
  第二个四句写侠客高超的武术和淡泊名利的行藏。

创作背景

  公元805年,柳宗元在其参加的唐宋古文运动中失败,遭到政敌的迫害,被贬到永州当司马。柳宗元名义上虽是政府官员,但没有任何权力、不能过问政事,实际上跟罪人一样。永州是个偏僻的山沟,柳宗元在此整整住了十年。其间,柳宗元随遇感怀,发愤读书,寄情山水,创作了大量的诗歌散文;其中,著名的《永州八记》就是柳宗元在永州时写成的,《永州八记》运用“入乎其内”的景物描写手法表达使景物描写变得形象生动、富有生机,运用“出乎其外”的景物描写手法表达使景物描写变得意蕴深厚、耐人寻味。《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》是八记中的第三篇,属于山水游记。

  

周亮工( 五代 )

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简 介

周亮工 周亮工(1612~1672)明末清初文学家、篆刻家、收藏家、贰臣。字元亮,又有陶庵、减斋、缄斋、适园、栎园等别号,学者称栎园先生、栎下先生。江西省金溪县合市乡人,原籍河南祥符(今开封)人,后移居金陵(今江苏南京)。崇祯十三年进士,官至浙江道监察御史。入清后历仕盐法道、兵备道、布政使、左副都御史、户部右侍郎等,一生饱经宦海沉浮,曾两次下狱,被劾论死,后遇赦免。生平博极群书,爱好绘画篆刻,工诗文,着有《赖古堂集》、《读画录》等。

雪梅·其一 / 如愚居士

若值主人嫌昼短,应陪秉烛夜深游。"
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄,客人穷独固难过。
圣谟庙略还应别,浑不消他七宝鞭。"
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少,久住翻嫌白日忙。
"东部张公与众殊,共施经略赞全吴。
"粉墙残月照宫祠,宴阕银瓶一半欹。
冰破听敷水,雪晴看华山。西风寂寥地,唯我坐忘还。"
今日城中春又至,落梅愁绪共纷纷。"


酬朱庆馀 / 冯翼

"剑门南面树,移向会仙亭。锦水饶花艳,岷山带叶青。
断足尔能行不足,逢君谁肯不酬君。"
不说思君令人老。"
"宿投林下寺,中夜觉神清。磬罢僧初定,山空月又生。
"权归诸吕牝鸡鸣,殷鉴昭然讵可轻。
"高冈微雨后,木脱草堂新。惟有疏慵者,来看淡薄人。
白波争起倒,青屿或沈浮。是际船中望,东南仞仞秋。"
小人与君子,利害一如此。"


秋日山中寄李处士 / 释智远

会稽既雪夫差死,泉下胡颜见子胥。"
幕府才方急,骚人泪未干。何时王道泰,万里看鹏抟。"
涓毫可粗差,朝菌寿为长。拥肿若无取,大椿命为伤。
"尝忆曹溪子,龛居面碧嵩。杉松新夏后,雨雹夜禅中。
"虞人初获酉江西,长臂难将意马齐。
雪筱欹难直,风泉喷易横。须知高枕外,长是劝民耕。"
"造华峰峰异,宜教岳德谦。灵踪载籍古,怪刃刺云尖。
"闭却闲门卧小窗。更何人与疗膏肓。一生有酒唯知醉,


展禽论祀爰居 / 印首座

"大君膺宝历,出豫表功成。钧天金石响,洞庭弦管清。
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字,酒垆犹记姓黄人。
白麻草了初呈进,称旨丝纶下九天。
"春往海南边,秋闻半夜蝉。鲸吞洗钵水,犀触点灯船。
全胜瑚琏贵,空有口传名。岂比俎豆古,不为手所撜。 ——轩辕弥明
"野客围棋坐,支颐向暮秋。不言如守默,设计似平雠。
"紫云楼下曲江平,鸦噪残阳麦陇青。
"能嫌跋扈斩梁王,宁便荣枯信段张。


绮罗香·咏春雨 / 张炳樊

"关内平田窄,东西截杳冥。雨侵诸县黑,云破九门青。
新拜天官上玉都,紫皇亲授五灵符。
"十月荒郊雪气催,依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛,
转楚闻啼狖,临湘见叠涛。海阳沈饮罢,何地佐旌旄。"
瘴衣常腥腻,蛮器多疏冗。 ——张籍
"业诗攻赋荐乡书,二纪如鸿历九衢。待得至公搜草泽,
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭,鸟飞残照水连天。
青骡蓟训引,白犬伯阳牵。 ——丘丹


寒食下第 / 李贯

化美超千古,恩波及七旬。已知天下服,不独有苗人。"
汉城应期破镜时,胡尘万里婵娟隔。度碛冲云朔风起,
"拂尘开素匣,有客独伤时。古调俗不乐,正声君自知。
急雨洗荒壁,惊风开静门。听君吟废夜,苦却建溪猿。"
身遥上国三千里,名在朝中二十春。金印不须辞入幕,
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜,沙鸥遥避隼旟飞。
北地闻巴狖,南山见碛鸿。楼高惊雨阔,木落觉城空。
绣闼雕甍列锦闺,珍奇惟待凤凰栖。


普天乐·雨儿飘 / 顾建元

万里思寥廓,千山望郁陶。香凝光不见,风积韵弥高。
惟有水田衣下客,大家忙处作闲人。"
内殿初招隐,曹溪得后尘。龙蛇惊粉署,花雨对金轮。
木末风微动,窗前月渐斜。暗牵诗思苦,不独落梅花。"
上中良策知非用,南取长沙是死乡。"
"春烟带微雨,漠漠连城邑。桐叶生微阴,桃花更宜湿。 ——韩章
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处,共钓秋涛石在无。
应喜家山接女星。三捷楷模光典策,一生封爵笑丹青。


招隐二首 / 沈名荪

迨兹更凝情,暂阻若婴瘵。欲知相从尽,灵珀拾纤芥。 ——孟郊
"忍苦待知音,无时省废吟。始为分路客,莫问向隅心。
"闻道张晨盖,徘徊石首东。濬川非伯禹,落水异三公。
"漠漠沈沈向夕晖,苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽,
城狐与社鼠,巧佞谁从庇。奴颜与婢膝,丑直谁从媚。
"圣德招贤远近知,曹公心计却成欺。
一从化真骨,万里乘飞电。萝月延步虚,松花醉闲宴。
骨立驹犹病,颜凋女尚贫。而今谐顾遇,尺蠖愿求伸。"


除放自石湖归苕溪 / 袁帙

戎羯输天马,灵仙侍玉房。宫仪水蒐甲,门卫绿沈枪。
迎风俱似雪,映绮共如霞。今宵二神女,并在一仙家。"
远能通玉塞,高复接银河。大禹成门崄,为龙始得过。"
傍水野禽通体白,饤盘山果半边红。(见《零陵总记》)
摇摇绿玉活,袅袅香荷寒。世云暑酷月,郁有神物看。
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别,仙家风景有谁寻。
冥升蹑登闳。春游轹靃靡, ——韩愈
靸妖藤索絣.荒学五六卷, ——孟郊


碛中作 / 孙冕

风胡久已死,此剑将谁分。 ——韩愈
陌上朱门柳映花,帘钩半卷绿阴斜。
八石思共炼,九丹知可成。 ——汤衡
"一幅轻绡寄海滨,越姑长感昔时恩。
溪冻声全减,灯寒焰不高。他人莫相笑,未易会吾曹。"
草玄门似山中静,不是公卿到不开。"
"仙桂曾攀第一枝,薄游湘水阻佳期。皋桥已失齐眉愿,
忆罢吴门守,相逢楚水浔。舟中频曲晏,夜后各加斟。 ——刘禹锡