南柯子·十里青山远
婉娈勐虎口，甘言累其初。一睹美新作，斯瑕安可除。
"王子吹箫月满台，玉箫清转鹤裴回。
楚色分西塞，夷音接下牢。归舟天外有，一为戒波涛。"
雨气消残暑，苍苍月欲升。林间风卷簟，栏下水摇灯。
"积水生高浪，长风自北时。万艘俱拥棹，上客独吟诗。
洞庭风落木，天姥月离云。会自东浮去，将何欲致君。"
沙草初偷雪后春。鹏鷃喻中消日月，沧浪歌里放心神。
不欲登楼更怀古，斜阳江上正飞鸿。"
异县鱼投浪，当年鸟共林。八行香未灭，千里梦难寻。
树好频移榻，云奇不下楼。岂关无景物，自是有乡愁。"
南柯子·十里青山远拼音解释:
wan lian meng hu kou .gan yan lei qi chu .yi du mei xin zuo .si xia an ke chu .
.wang zi chui xiao yue man tai .yu xiao qing zhuan he pei hui .
chu se fen xi sai .yi yin jie xia lao .gui zhou tian wai you .yi wei jie bo tao ..
yu qi xiao can shu .cang cang yue yu sheng .lin jian feng juan dian .lan xia shui yao deng .
.ji shui sheng gao lang .chang feng zi bei shi .wan sou ju yong zhao .shang ke du yin shi .
dong ting feng luo mu .tian lao yue li yun .hui zi dong fu qu .jiang he yu zhi jun ..
sha cao chu tou xue hou chun .peng yan yu zhong xiao ri yue .cang lang ge li fang xin shen .
bu yu deng lou geng huai gu .xie yang jiang shang zheng fei hong ..
yi xian yu tou lang .dang nian niao gong lin .ba xing xiang wei mie .qian li meng nan xun .
shu hao pin yi ta .yun qi bu xia lou .qi guan wu jing wu .zi shi you xiang chou ..
译文及注释
译文
户外的风吹进疏帘，香炉里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆，廊上的月光如同白天。
继承前人未竟事业，终于完成先(xian)父遗志。
祖帐里我已经感伤离别，荒城中我更加发愁独入。
远隔天涯旧恨绵绵，凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是如何愁肠百结，就像金炉中燃尽的篆香。
船中载着千斛美酒和美艳的歌妓，任凭它在江中随波逐流。
那些梨园子(zi)弟，一个个地烟消云散，只留李氏的舞姿，掩映冬日的寒光。
曾子的妻子到集市上去，她的儿子跟随着她在她后面边走边哭。曾子的妻子对儿子说(shuo)：“你先回去，等我回来后杀猪给你吃。”妻子从集市上回来，曾子就想抓只猪准(zhun)备杀了它。他的妻子马上阻止他说：“我只不过是跟儿子开了个玩笑罢了。”曾子说：“不可以与儿子开玩笑。儿子什么都不懂，他只学习父母的，听从父母的教导。现在你欺(qi)骗了他，这就是在教育他欺骗人。母亲欺骗儿子，儿子就不会再相信他的母亲了，这不是正确教育孩子的方法啊。” 于是曾子就煮猪给孩子吃了。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。
黎明起床，车马的铃铎已震动；一路远行，游子悲思故乡。
我现在有病心神错乱，只梦见些不相干的人却没有梦见你。
北方边关战事又起，我倚着栏杆远望泪流满面。
如今很想与诸位御史．静心讨论金匮兵书。
面对大人的垂青真是有点惭愧，将就在你华美的宴席上凑个人数吧！一段来自寒山，仿佛无用的臃肿树瘤木头，挖空作为酒杯。
衣服沾满尘土最终要换下呵，好到湖边采荷(he)花与菱角。
戍楼(lou)上的更鼓声隔断了人们的来往，边塞的秋天里，一只孤雁正在鸣叫。
注释
给（jǐ己），供给。
⑹媪（ǎo）：年老的妇人。
③上春：指孟春，春季的第一个月。
⑹孤：一作“归”。天际：天边。一作“天外”。
49.渔工水师：渔人（和）船工。
⑸槿篱：用木槿做的篱笆。木槿是一种落叶灌木。
④且加餐：《古诗十九首》：“弃捐勿复道，努力加餐饭。”李白《代佳人寄翁参枢先辈》：“直是为君餐不得，书来莫说更加餐。”
赏析
诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名，意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平，进而发出“钟期久已没，世上无知音”的感叹。
前两句为送别之景。南浦，泛指送别友人的河边。一川；是为一片，遍地。朱塔；红色的宝塔。这两句可以这样理解；春天来了，南浦平披上了(shang liao)绿装，大地焕然一新。只有石桥、朱塔，不管春夏秋冬，还是老样子。两依然，朋友乘春光而去，以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。想到这诗人黯然神伤。
此诗思想内容比较复杂，既有对儒家孔子的嘲弄，也有对道家的崇信；一面希望摆脱世情，追求神仙生活，一面又留恋现实，热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗，磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富，境界开阔，给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志，用尤侯韵，自由舒展，音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景，转唐阳韵，音韵较前提高，昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵，音响慷慨高亢。随后，调子陡然降低，变为入声月没韵，表达归隐求仙的闲情逸致，声音柔弱急促，和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比，极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界，转换庚清韵，音调又升高，悠长而舒畅，余音袅袅，令人神往。
诗的第三段，是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里，女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后，终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中，跳了出来，站在更高的角度，把眼光放得更远了。“勿为新婚念，努力事戎行！”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励，话也说得痛快，不像开始的时候那样吞吞吐吐的了，她决定不随同丈夫前去，并且，为了使丈夫一心一意英勇杀敌，她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情，是通过一些看来好像不重要，其实却大有作用的细节，或者(zhe)说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说，费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳，现在不再穿了。并且，当着丈夫的面，她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后，我更没心(mei xin)情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白，但是更可贵的，是她的目的在于鼓励丈夫，好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面，才有实现的可能。应该说，她是识大体，明大义的。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床(yin chuang)、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水(you shui)珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
“楼上黄昏”，点明时间是薄暮时分，地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里，这样的环境有很强的暗示性，往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼，有人楼上愁”，就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢？答案隐藏在下一句里。
屈原认为“安能以皓皓之白， 而蒙世俗之尘埃乎？”而《沧浪歌》佚名 古诗却说：“沧浪之水浊兮，可以濯我足”，这是“莲出污泥而不染”的另一种说法，就是说白者自白是不会被玷污的，（屈原）你没必要以死来表示自己的清白高洁，（既然你无力改变“举世皆浊”的世态）你应该豁然地面对这种世态。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
七、八句抛开议论事理，转入抒情。借流莺相顾、春愁略解，含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷，表面上冲淡了全诗的悲剧色调，但其无限苦闷之情却形象地表现出来。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
这首诗写得表面豁达，实则沉郁，只是以顿挫委曲之(qu zhi)态来表现这样的情感。正因为如此，才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式，而极为平顺自然。这一种创新，对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
前两句为送别之景。南浦，泛指送别友人的河边。一川；是为一片，遍地。朱塔；红色的宝塔。这两句可以这样理解；春天来了，南浦平披上了(shang liao)绿装，大地焕然一新。只有石桥、朱塔，不管春夏秋冬，还是老样子。两依然，朋友乘春光而去，以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。想到这诗人黯然神伤。
此诗思想内容比较复杂，既有对儒家孔子的嘲弄，也有对道家的崇信；一面希望摆脱世情，追求神仙生活，一面又留恋现实，热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗，磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富，境界开阔，给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志，用尤侯韵，自由舒展，音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景，转唐阳韵，音韵较前提高，昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵，音响慷慨高亢。随后，调子陡然降低，变为入声月没韵，表达归隐求仙的闲情逸致，声音柔弱急促，和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比，极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界，转换庚清韵，音调又升高，悠长而舒畅，余音袅袅，令人神往。
诗的第三段，是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里，女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后，终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中，跳了出来，站在更高的角度，把眼光放得更远了。“勿为新婚念，努力事戎行！”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励，话也说得痛快，不像开始的时候那样吞吞吐吐的了，她决定不随同丈夫前去，并且，为了使丈夫一心一意英勇杀敌，她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情，是通过一些看来好像不重要，其实却大有作用的细节，或者(zhe)说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说，费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳，现在不再穿了。并且，当着丈夫的面，她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后，我更没心(mei xin)情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白，但是更可贵的，是她的目的在于鼓励丈夫，好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面，才有实现的可能。应该说，她是识大体，明大义的。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床(yin chuang)、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水(you shui)珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
“楼上黄昏”，点明时间是薄暮时分，地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里，这样的环境有很强的暗示性，往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼，有人楼上愁”，就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢？答案隐藏在下一句里。
屈原认为“安能以皓皓之白， 而蒙世俗之尘埃乎？”而《沧浪歌》佚名 古诗却说：“沧浪之水浊兮，可以濯我足”，这是“莲出污泥而不染”的另一种说法，就是说白者自白是不会被玷污的，（屈原）你没必要以死来表示自己的清白高洁，（既然你无力改变“举世皆浊”的世态）你应该豁然地面对这种世态。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
七、八句抛开议论事理，转入抒情。借流莺相顾、春愁略解，含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷，表面上冲淡了全诗的悲剧色调，但其无限苦闷之情却形象地表现出来。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
这首诗写得表面豁达，实则沉郁，只是以顿挫委曲之(qu zhi)态来表现这样的情感。正因为如此，才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式，而极为平顺自然。这一种创新，对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
创作背景
李白要走的那天，汪伦送给李白名马八匹、绸缎十捆，派仆人给他送到船上。在家中设宴送别之后，李白登上了停在桃花潭上的小船，船正要离岸，忽然听到一阵歌声。李白回头一看，只见汪伦和许多村民一起在岸上踏步唱歌为自己送行。主人的深情厚谊，古朴的送客形式，使李白十分感动。他立即铺纸研墨，写下此诗给汪伦。
李元卓( 隋代 )
收录诗词 (5915) 首
简 介
李元卓 汪耀奎（1918-1989），字海若，斋曰百尺楼，秋水吟馆，无锡人。为新万兴面馆老板。早年就读于无锡国专，曾师从无锡大画家胡汀鹭学画。后他又投程景溪门下学诗文，一生勤于诗文画作，所作画意境淡远，笔墨超脱，书法寓行草于笔锋，舒畅自如。有诗书画三绝之誉。
桧风·羔裘
尽落经霜叶，频阴欲雪天。归山自有限，岂待白头年。"
如何地近东西路，马足车轮不暂留。"
"野园无鼓又无旗，鞍马传杯用柳枝。
"古寺萧条偶宿期，更深霜压竹枝低。长天月影高窗过，
咋笔话肝肺，咏兹枯鱼章。何由首西路，目断白云乡。"
二景神光秘，三元宝箓饶。雾垂鸦翅发，冰束虎章腰。
"帆转清淮极鸟飞，落帆应换老莱衣。
凿破苍苔地，偷他一片天。白云生镜里，明月落阶前。
牧竖
"汉宫一百四十五，多下珠帘闭琐窗。
竹窗僧去月犹明。杯浮野渡鱼龙远，锡响空山虎豹惊。
蕲簟曙香冷，越瓶秋水澄。心闲即无事，何异住山僧。
"坐待故人宿，月华清兴秋。管弦谁处醉，池馆此时愁。
凤凰楼阁知犹恋，终逐烟霞上玉京。"
度日还知暮，平生未识春。傥无迁谷分，归去养天真。"
树栖新放鹤，潭隐旧降龙。还在孤舟宿，卧闻初夜钟。"
待月人相对，惊风雁不齐。此心君莫问，旧国去将迷。"
打马赋
"全溪不可到，况复尽馀醅。汉苑生春水，昆池换劫灰。
试望明月人，孟夏树蔽岑。想彼叹此怀，乐喧忘幽林。
花香知暗度，柳动觉潜生。只见低垂影，那闻击触声。
岂同叔夜终无分，空向人间着养生。"
共贺万家逢此节，可怜风物似荆州。"
君王去日曾攀折，泣雨伤春翠黛残。
骑襜侵鞯卷，车帷约幰鈋.传书两行雁，取酒一封驼。
"台殿冠嵯峨，春来日日过。水分诸院少，云近上方多。
赠阙下裴舍人
静语终灯焰，馀生许峤云。由来多抱疾，声不达明君。"
尝茗议空经不夜，照花明月影侵阶。"
南渡宜终否，西迁冀小康。策非方正士，贡绝孝廉郎。
微生竟劳止，晤言犹是非。出门还有泪，看竹暂忘机。
"上国相逢尘满襟，倾杯一话昔年心。荒台共望秋山立，
"南方春景好，念子缓归心。身方脱野服，冠未系朝簪。
"莫言名重懒驱鸡，六代江山碧海西。日照蒹葭明楚塞，
疏越舍朱弦，哇淫鄙秦筝。淡薄贵无味，羊斟惭大羹。
池上絮
浴鸟翻荷叶，惊蝉出柳丝。翠烟秋桧耸，红露晓莲披。
"欲学渔翁钓艇新，濯缨犹惜九衢尘。花前更谢依刘客，
中国今如此，西荒可取难。白衣思请谒，徒步在长安。"
犹有向西无限地，别僧骑马入红尘。"
尽落经霜叶，频阴欲雪天。归山自有限，岂待白头年。"
根是泥中玉，心承露下珠。在君塘下种，埋没任春浦。
"失意何曾恨解携，问安归去秣陵西。郡斜杨柳春风岸，
东林水石未胜此，要假远公方有名。"
长安晚秋 / 秋望 / 秋夕
乡信渐稀人渐老，只应频看一枝梅。"
皓鹤纷纷朝玉京。阴岭有风梅艳散，寒林无月桂华生。
巍峨本无动，崇峻性岂偏。外景自隐隐，潜虚固幽玄。
路有论冤谪，言皆在中兴。空闻迁贾谊，不待相孙弘。江阔惟回首，天高但抚膺。去年相送地，春雪满黄陵。
俱为不等闲，谁是知音目。眼中两行泪，曾吊三献玉。"
寒城欲晓闻吹笛，犹卧东轩月满床。"
"兰无香气鹤无声，哭尽秋天月不明。
由来枉死贤才事，消长相持势自然。"
观田家
深犹见白石，凉好换生衣。未得多诗句，终须隔宿归。"
"宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。
"锡瑞来丰岁，旌贤入贡辰。轻摇梅共笑，飞袅柳知春。
天吴收浪避楼船。阴灵向作南溟王，祀典高齐五岳肩。
便向三千界坐禅。月峡青城那有滞，天台庐岳岂无缘。
喧喧徇声利，扰扰同辙迹。傥无世上怀，去偃松下石。"
"此来多愧食鱼心，东阁将辞强一吟。羸马客程秋草合，
宿客未眠过夜半，独闻山雨到来时。"
江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外
地理南溟阔，天文北极高。酬恩抚身世，未觉胜鸿毛。"
"瘴塞蛮江入洞流，人家多在竹棚头。
王子调清管，天人降紫泥。岂无云路分，相望不应迷。"
"叠嶂平芜外，依依识旧邦。气高诗易怨，愁极酒难降。
雪满空庭鹤未归。药囿地连山色近，樵家路入树烟微。
"旧迹依然已十秋，雪山当面照银钩。
花香知暗度，柳动觉潜生。只见低垂影，那闻击触声。
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响，露凝朱阁簟先凉。
智子疑邻
"金界时来一访僧，天香飘翠琐窗凝。碧池静照寒松影，
云天入掌握，爽朗神魂净。不必负局仙，金沙发光炯。
树暗支公院，山寒谢守窗。殷勤楼下水，几日到荆江。"
君看将相才多少，两首诗成七步间。"
"仆射陂西想到时，满川晴色见旌旗。马融闲卧笛声远，
嘉鱼诗在世空传。荣枯尽寄浮云外，哀乐犹惊逝水前。
下马捧椒浆，迎神白玉堂。如何铁如意，独自与姚苌。
人来皆望珠玑去，谁咏贪泉四句诗。"
菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔
"梦游飞上天家楼，珠箔当风挂玉钩。鹦鹉隔帘唿再拜，
旧宅兵烧尽，新宫日奏多。妖星还有角，数尺铁重磨。"
"罗帐香微冷锦裀，歌声永绝想梁尘。萧郎独宿落花夜，
共谋三径未还家，荆巫夜隔巴西月，鄢郢春连汉上花。
酒酣笑语秋风里，谁道槐花更起愁。"
"草下阴虫叶上霜，朱栏迢递压湖光。
世间离别水东流。金风入树千门夜，银汉横空万象秋。
梦里长嗟离别多，愁中不觉颜容改。叹息人生能几何，