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诉衷情·琵琶女

唐代 / 孙佩兰

战后悲逢血,烧馀恨见灰。空留犀厌怪,无复酒除灾。
"江流如箭月如弓,行尽三湘数夜中。
荀令见君应问我,为言秋草闭门多。"
骢马游时客避行。水暖鱼多似南国,人稀尘少胜西京。
"官清书府足闲时,晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽,
池上有门君莫掩,从教野客见青山。"
花多匀地落,山近满厅云。戎客无因去,西看白日曛。"
"四望非人境,从前洞穴深。潭清蒲远岸,岚积树无阴。
"崔嵬海西镇,灵迹传万古。群峰日来朝,累累孙侍祖。
"编草覆柏椽,轩扉皆竹织。閤成似僧居,学僧居未得。
百战无功身老去,羡他年少渡黄河。"
绿珠歌舞天下绝,唯与石家生祸胎。"


诉衷情·琵琶女拼音解释:

zhan hou bei feng xue .shao yu hen jian hui .kong liu xi yan guai .wu fu jiu chu zai .
.jiang liu ru jian yue ru gong .xing jin san xiang shu ye zhong .
xun ling jian jun ying wen wo .wei yan qiu cao bi men duo ..
cong ma you shi ke bi xing .shui nuan yu duo si nan guo .ren xi chen shao sheng xi jing .
.guan qing shu fu zu xian shi .xiao qi pan hua zhe liu zhi .jiu mo cheng zhong xun bu jin .
chi shang you men jun mo yan .cong jiao ye ke jian qing shan ..
hua duo yun di luo .shan jin man ting yun .rong ke wu yin qu .xi kan bai ri xun ..
.si wang fei ren jing .cong qian dong xue shen .tan qing pu yuan an .lan ji shu wu yin .
.cui wei hai xi zhen .ling ji chuan wan gu .qun feng ri lai chao .lei lei sun shi zu .
.bian cao fu bai chuan .xuan fei jie zhu zhi .ge cheng si seng ju .xue seng ju wei de .
bai zhan wu gong shen lao qu .xian ta nian shao du huang he ..
lv zhu ge wu tian xia jue .wei yu shi jia sheng huo tai ..

译文及注释

译文
还经得起几回风雨,春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早,何况此时已(yi)落红无数。春天啊,请暂且留步,难道没听说,连天的芳草已阻断你的归路?真让人恨啊春天就这样默默无语,看来殷勤多情的,只有雕梁画栋间的蛛网,为留住春天整天沾染飞絮。
鬼雄魂魄等到归来那一(yi)日,灵旗下面要将故乡河山看。
这样的日子有何不自在,谁还去羡慕帝王的权(quan)力。
京城里日夜号哭不分人世阴间,宫内何时能抹干眼泪恢复自由(you)。
  墨子对他的门生耕柱子感到生气,耕柱子说:“我没有比别人好(hao)的地方吗?”墨子说:“假如我要上太行山去,用一匹好马或一头牛来驾车,你将鞭打哪个?”耕柱子说:“那我当然鞭打好马了。”墨子说:“为什么要鞭打好马呢?”耕柱子说:“好马值得我去鞭打。”墨子说:“我也认为你值得我鞭策,所以生气。”耕柱子醒悟了。
欢言笑谈得到放松休息,畅饮美酒宾主频频举杯。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿,都已逝去,到了晚年,有弟子把艺术继承发扬。
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉,弯下身子拍手按掌(zhang)。
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石,弱水东来的影子紧接长江的流水。
  周厉王不听,在这种情况下老百姓再也不敢公开发表言论指斥他。过了三年,人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。
我的辞赋能与扬雄匹敌,我的诗篇可跟曹植相近。
我脚上穿着谢公当年特制的木鞋,攀登直上云霄的山路。
  我在朋友家里看下棋。一位客人屡次输(shu)掉,我讥笑他计算失误,总是想代替他下棋,认为他不及自己。过一会儿,客人请求和我下棋,我颇为轻(qing)视他。刚刚下了几个棋子,客人已经取得主动形势。棋局快到中盘的时候,我思考得更加艰苦,但是客人却轻松有余。终局计算双方棋子,客人赢我十三子。我很惭愧,不能够说出一句话。以后有人邀请我观看下棋,我只默默地坐着看。  现在的读书人读古人的书,常常诋毁古人的错误;和现在的人相处,也喜欢说别人的错误。人本来就不能够没有错误,但是试试彼此交换位置来相处,客观地衡量一下,自己真的没有一点失误吗?自己能够知道别人的过失却不能看到自己的过失。自己能够指出别人的小失误但是不能看到自己的大失误,自己检查自己的失误尚且没有闲暇,哪里有时间议论别人呢!  棋艺的高低,是有标准的,下错了一步棋,人们都看得见,即使想回护以前的错误也是隐瞒不了的。事理方面的问题,人人都赞成自己认为正确的,人人反对自己认为不正确的。现在世间没有孔子那样圣人,谁能断定真正的正确与错误?那么别人的失误未必不是有所得,自己没有失误未必不是大失误,但是人们彼此互相讥笑,没有停止的时候,简直连看棋的人都不如了!
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
我的情意追逐着你前行,缠绵悱恻,像那不断的流水。

注释
⑶元龙臭味:陈登,字元龙。《三国志》卷七《魏书·陈登传》:后许汜与刘备并在荆州牧刘表坐,表与备共论天下人,汜曰:“陈元龙湖海之士,豪气不除。”备谓表曰:“许君论是非?”表曰:“欲言非,此君为善士,不宜虚言;欲言是,元龙名重天下。”备问汜:“君言豪,宁有事邪?”汜曰:“昔遭乱过下邳,见元龙。元龙无客主之意,久不相与语,自上大床卧,使客卧下床。”备曰:“君有国士之名,今天下大乱,帝主失所,望君忧国忘家,有救世之意,而君求田问舍,言无可采,是元龙所讳也,何缘当与君语?如小人,欲卧百尺楼上,卧君於地,何但上下床之间邪?”
⑺莫莫:茂盛貌。
二千石:汉太守官俸二千石
(27)阶: 登
(8)拟把:打算。

赏析

  这个令人痛苦的夜晚,偏偏却是一个风清月朗的良宵,良夜美景对心灰意懒的诗人说来,不过形同虚设,根本没有观赏之心。不但今夜如此,从此以后,他再不会对良夜发生任何兴趣了,管他月上东楼,月下西楼。月亮是月亮,自己是自己,从此两不相涉,对失恋的人来说,冷月清光不过徒增悠悠的愁思,勾起痛苦的回忆而已。
  往事如烟,现在对方“阔别三千里”,踪迹杳然,不可复寻。在怀旧的怅惘中,诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去,只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色,将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂,进一步烘托出来。
  第一首诗,首联先写草堂(cao tang)的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳(yao ye)着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦(ye meng)得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  第一首诗托侍妾之口,写主死之悲,并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱,“十二楼”即指十二重的高楼,鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重,四户入绮窗”之句,这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句,取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身”的意思,然以五字概括,更为精炼,所以陈师道诗最权威的注释者任渊说,此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  文章开头,作者用直叙的方法。简练的文笔,交待了山人迁居和建亭的原由,把人物、时间、地点、事情的经过写得一清二楚。“升高而望,得异境焉。”是何意境,先留一个“悬念”,然后从容着笔,再述其“异”。“冈岭四合,隐然如大环。”“四合”与“大环”,似实非实,似虚非虚;“隐然”,既状其膝陇。又透出并非是绝对“合”与“环”的徽意。这是异境,也是美景;然而美中不足,独缺其西。亭子正好建在这里,岂非天工不足人巧补。或谓山人慧眼,依乎于自然。建亭的地理位置选得好,四周的风景更美。作者用一组节奏明快,语势刚劲的排比句来描述这里的景色,随着季节的转换,景物各异:春夏之交,草木齐夭,秋冬雪月,千里一色,随着风雨晦明的气候变化,景色瞬息百变,写得最文并茂,很是精美。到此为止,主要写一个“亭”字。
情景墨色润畅  一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描(de miao)述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。
  从“我语不能屈”句至篇终均写作者的反省。这部分可分两层。诗人先征引古人改易食性的故事,二事皆据韩愈诗。韩愈谪潮州,有《初南食贻元十八协律》诗说:“唯蛇旧所识,实惮口眼狞。开笼听其去,郁屈尚不平。”柳宗元谪柳州,韩愈有《答柳柳州食虾蟆》诗说:“余初不下喉,近亦能稍稍,……而君复何为,甘食比豢豹。”诗人综此二事,说可憎如“笼蛇”、“虾蟆”,亦能由“始惮”至于“甘食”,所以食河豚也是无可厚非。然而他又想到蛇与虾蟆虽形态丑恶,吃它们终究于性命无危害,不像河豚那样“中藏祸无涯”。联系上文,河豚的味道“美无度”,又是蛇与虾蟆所不可企及的。
  第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追,今日乃忽于此西州风雨之中相值,喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再,今日竟沦落寄此泾州也。三承二,四承一,谓今日处此西州水亭暮雨之中,所感者惟有寒意,而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖,竟已恍如隔世,不可想望矣(“不知”正应上“未可追”)。五六正写“败”字,谓蝶舞翩翾,似有意惜花,殷勤欲收落蕊,然牡丹为雨败后,花事已阑,有似佳人之怅卧遥帷,意兴阑珊,精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说,谓指在京同袍之失意者。此解固似可通,然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”,处处以曲江下苑与西州回中相对照,以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”,则彼等固身处京华,春风得意者,岂有沦落之恨?然则“且问宫腰损几枝”者,谓其日日舞于春风之中,恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意,乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意,得意这未尝不得意也”(《李义山诗集笺注》)似得其情。
  此时李白的经济条件比较(bi jiao)好,可以炼金丹了.当然,李白到天台山的次数很多,在26岁的时候就来过这里.但是从用词与修仙的愿望看,比较符合40多岁以后的事.
  一般写宫廷荒淫生活的诗,不论时间背景是在白天或在夜间,也不论用铺陈之笔还是用简约之笔,总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终,没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活,纯从侧面着笔。
  颔联为静境描写,颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片,雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画,写得生动; “点”字以画笔入诗,下得有神。一“翻”一“点”,使江天景物增添了无限生意,而遗词用意之精微传神,尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗,则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景,诗人不愿独自欣赏,赶快画为图幅,寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》,就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出,更想工人下手难”之句,从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
  “赧郎”一词,旧时有人认为这是吴语,是“歌者助语之词”,即是象声词,是工匠们歌唱的某一音节。此说难以确证。赧,本指羞红的脸色,郎是对男子的尊称。“赧”此处引申为“红”义,“赧郎”指被熊熊炉火照红的冶炼工匠。这种解释是通达的。工匠们在寒夜里,在月光下,仍然辛勤地忙碌着,喊着嘹亮的号子,唱着粗犷的山歌,歌声在寒夜传得很远很远,在河面上飘飞,在山谷里回荡,不但使旷野的氛围变得热烈,也驱走了他们自身的疲乏和劳顿,寒夜也似乎不那么漫长了。

创作背景

  唐玄宗天宝十载(751年)五月,西北边境石国太子引大食(古阿拉伯帝国)等部袭击唐境。当时的武威(今属甘肃)太守、安西节度使高仙芝将兵三十万出征抵抗。此诗是作者于武威送僚友刘判官(名单)赴军前之作,“碛西”即安西都护府。

  

孙佩兰( 唐代 )

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简 介

孙佩兰 孙佩兰,字谱香,钱塘人,同县胡学纶室。

从军行七首 / 纳喇龙柯

"西南山最胜,一界是诸天。上路穿岩竹,分流入寺泉。
"琐文结绶灵蛇降,蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨,
羽车潜下玉龟山,尘世何由睹蕣颜。
"山中旧宅四无邻,草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客,
庭晚开红药,门闲荫绿杨。经过悉同巷,居处尽连墙。
白苹洲上春传语,柳使君输杨使君。"
"粉署为郎四十春,今来名辈更无人。休论世上升沉事,
须知所甚卑,勿谓天之高。"


洞仙歌·泗州中秋作 / 钟离珮青

十年宫里无人问,一日承恩天下知。"
皓齿娇微发,青蛾怨自生。不知新弟子,谁解啭喉轻。"
县吏若非三载满,自知无计更寻君。"
雨从神女峡边来。青蒲映水疏还密,白鸟翻空去复回。
外戚心殊迫,中途事可量。雪埋妃子貌,刃断禄儿肠。
正是太平行乐处,春风花下且停骖。"
长恐舞时残拍尽,却思云雨更无因。"
"一会灵山犹未散,重翻贝叶有来由。


张中丞传后叙 / 长孙铁磊

一杯重向樽前醉,莫遣相思累白头。"
巉巉雪中峤,磊磊标方峭。勿为枕苍山,还当础清庙。
欲求御史更分别,何似衣花岁岁香。"
应被百花撩乱笑,比来天地一闲人。"
何时更伴刘郎去,却见夭桃满树红。"
古松百尺始生叶,飒飒风声天上来。"
岂有物相累,兼无情可忘。不须忧老病,心是自医王。"
"雀儿来逐飏风高,下视鹰鹯意气豪。


送仲高兄宫学秩满赴行在 / 衅旃蒙

"遥遥东郭寺,数里占原田。远岫碧光合,长淮清派连。
春露明仙掌,晨霞照御袍。雪凝陈组练,林植耸干旄。
设自为化工,优饶只如是。安得不歌咏,默默受天赐。"
"绝顶言无伴,长怀剃发师。禅中灯落烬,讲次柏生枝。
"秋初江上别旌旗,故国无家泪欲垂。千里未知投足处,
交印君相次,褰帷我在前。此乡俱老矣,东望共依然。
严恭七月礼,哀恸万人心。地感胜秋气,天愁结夕阴。
今朝暗算当时事,已是人间七万年。"


行香子·天与秋光 / 马亥

三月尽头云叶秀,小姑新着好衣裳。"
未改当时居,心事如野云。朝朝恣行坐,百事都不闻。
回舟偶得风水便,烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲,
谁家踯躅青林里,半见殷花焰焰枝。
"楚俗翻花自送迎,密人来往岂知情。
"星霜几朝寺,香火静居人。黄叶不经意,青山无事身。
自知狂僻性,吏事固相疏。只是看山立,无嫌出县居。
欲识离群相恋意,为君扶病出都城。"


和张仆射塞下曲·其四 / 马佳亚鑫

"忆昔我祖神仙主,玄元皇帝周柱史。曾师轩黄友尧汤,
时人尽说韦山甫,昨日馀干吊子孙。"
"梧桐叶落满庭阴,锁闭朱门试院深。
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦,贫欠韩康药债多。
"半似无名位,门当静处开。人心皆向德,物色不供才。
坐拾车前子,行看肘后方。无端忧食忌,开镜倍萎黄。"
"六眸龟北凉应早,三足乌南日正长。
"常省为官处,门前数树松。寻山屐费齿,书石笔无锋。


踏莎行·元夕 / 书新香

"凤城烟霭思偏多,曾向刘郎住处过。银烛焰前贪劝酒,
顶戴日月光,口宣雨露言。甲马不及汗,天骄自亡魂。
"吟诗掷酒船,仙掌白楼前。从事关中贵,主人天下贤。
"休官罢任已闲居,林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发,
"酒熟菊还芳,花飘盏亦香。与君先一醉,举世待重阳。
"白云深锁沃州山,冠盖登临众仰攀。松径风清闻鹤唳,
犹怜好风景,转重旧亲知。少壮难重得,欢娱且强为。
"晓立侍炉烟,夜归蓬荜眠。露华明菊上,萤影灭灯前。


念昔游三首 / 纳喇重光

鸳鸯怕捉竟难亲,鹦鹉虽笼不着人。
静看唯思长,初移未觉匀。坐中寻竹客,将去更逡巡。"
为此何是?谁冥此心,梦蝶之子。何祸非福,何吉非凶?
风月情犹在,杯觞兴渐阑。便休心未伏,更试一春看。"
鹤毳变玄发,鸡肤换朱颜。前形与后貌,相去三十年。
"旧垒危巢泥已落,今年故向社前归。
夹城云暖下霓旄。少年羁络青纹玉,游女花簪紫蒂桃。
竟日门长掩,相逢草自残。有时寻道侣,飞锡度峰峦。"


恨赋 / 钟乙卯

"年过五十鬓如丝,不必前程更问师。
咫尺天颜接,光华喜气来。自惭衰且病,无以效涓埃。"
"千重钩锁撼金铃,万颗真珠泻玉瓶。
"有石白磷磷,有水清潺潺。有叟头似雪,婆娑乎其间。
"道士夜诵蕊珠经,白鹤下绕香烟听。
"南山雪色彻皇州,钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾,
"春来深谷雪方消,莺别寒林傍翠条。到处为怜烟景好,
"江城郁郁春草长,悠悠汉水浮青光。杂英飞尽空昼景,


竹枝词二首·其一 / 漆雕付强

"溪上药苗齐,丰茸正堪掇。皆能扶我寿,岂止坚肌骨。
及物功何大,随流道益尊。洁斋齐物主,疗病夺医门。
"雨砌长寒芜,风庭落秋果。窗间有闲叟,尽日看书坐。
"桃红李白觉春归,强步闲庭力尚微。
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月,盈盈寒翠动湘云。
譬如匠见木,碍眼皆不弃。大者粗十围,小者细一指。
近者四君子,与古争强梁。愿尔一祝后,读书日日忙。
久闻仙客降,高卧诏书来。一入深林去,人间更不回。"