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北齐二首

元代 / 陈绍儒

秋风旦夕来,白日西南驰。雪霜各满鬓,朱紫徒为衣。
坐罢楚弦曲,起吟班扇诗。明宜灭烛后,净爱褰帘时。
秦皇汉武信此语,方士年年采药去。蓬莱今古但闻名,
"溪岚漠漠树重重,水槛山窗次第逢。晚叶尚开红踯躅,
与君言语见君性,灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽,
谁家起甲第,朱门大道边?丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,栋宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。洞房温且清,寒暑不能干。高堂虚且迥,坐卧见南山。绕廊紫藤架,夹砌红药栏。攀枝摘樱桃,带花移牡丹。主人此中坐,十载为大官。厨有臭败肉,库有贯朽钱。谁能将我语,问尔骨肉间:岂无穷贱者,忍不救饥寒?如何奉一身,直欲保千年?不见马家宅,今作奉诚园。
一夜风吹满墙北。离人自有经时别,眼前落花心叹息。
"江水三回曲,愁人两地情。磨围山下色,明月峡中声。
好与使君为老伴,归来休染白髭须。"
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到,敢望京都几岁还。
"司马子微坛上头,与君深结白云俦。尚平村落拟连买,
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取,利是身灾合少求。
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。
门以招贤盛,家因好事贫。始知豪杰意,富贵为交亲。"
讵知红芳侧,春尽思悠哉。"


北齐二首拼音解释:

qiu feng dan xi lai .bai ri xi nan chi .xue shuang ge man bin .zhu zi tu wei yi .
zuo ba chu xian qu .qi yin ban shan shi .ming yi mie zhu hou .jing ai qian lian shi .
qin huang han wu xin ci yu .fang shi nian nian cai yao qu .peng lai jin gu dan wen ming .
.xi lan mo mo shu zhong zhong .shui jian shan chuang ci di feng .wan ye shang kai hong zhi zhu .
yu jun yan yu jian jun xing .ling fu tan dang xiao chen fan .zi zi xin qia ji yi qia .
shui jia qi jia di .zhu men da dao bian .feng wu zhong zhi bi .gao qiang wai hui huan .lei lei liu qi tang .dong yu xiang lian yan .yi tang fei bai wan .yu yu qi qing yan .dong fang wen qie qing .han shu bu neng gan .gao tang xu qie jiong .zuo wo jian nan shan .rao lang zi teng jia .jia qi hong yao lan .pan zhi zhai ying tao .dai hua yi mu dan .zhu ren ci zhong zuo .shi zai wei da guan .chu you chou bai rou .ku you guan xiu qian .shui neng jiang wo yu .wen er gu rou jian .qi wu qiong jian zhe .ren bu jiu ji han .ru he feng yi shen .zhi yu bao qian nian .bu jian ma jia zhai .jin zuo feng cheng yuan .
yi ye feng chui man qiang bei .li ren zi you jing shi bie .yan qian luo hua xin tan xi .
.jiang shui san hui qu .chou ren liang di qing .mo wei shan xia se .ming yue xia zhong sheng .
hao yu shi jun wei lao ban .gui lai xiu ran bai zi xu ..
feng chui bai lang da yu shan .qie chou jiang jun he shi dao .gan wang jing du ji sui huan .
.si ma zi wei tan shang tou .yu jun shen jie bai yun chou .shang ping cun luo ni lian mai .
bu wen feng lang fu xu zhou .ming wei gong qi wu duo qu .li shi shen zai he shao qiu .
.zong shi ling long zhu .jian cang qian man xi .sha ping shen jian di .shi luan bu cheng ni .
men yi zhao xian sheng .jia yin hao shi pin .shi zhi hao jie yi .fu gui wei jiao qin ..
ju zhi hong fang ce .chun jin si you zai ..

译文及注释

译文
丹灶早已生出尘埃,清澈的水潭也早已寂静无声,失去了先前的生气。
人间从开始到现在已经有九十六圣君,空名挂于浮云端。
举手就(jiu)可以攀折到天上的匏瓜,味美甘甜,乐不思蜀,真的不想回家了。
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语,卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。
冷落的白昼,卧看行云,倦极而眠。令人高兴的是听说司徒已攻克河阳,正乘胜追击敌人,急于要拿下幽燕。
躺在床上辗(zhan)转不能睡,披衣而起徘徊在前堂。
置身万里之外报效朝廷,自己并无任何追求贪恋。
有人打听这个姑娘家住哪里,她的家就住在城的正南门。
水面上,荷叶亭亭、相簇相拥,一阵西风吹过,满溪荷叶随风翻转,似含无限愁情。秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪,云梦泽上芦苇苍苍,凄冷的秋雨下得很浓(nong)密。
江北江南,相望不远,也已音讯断绝;在这秋风秋雨中,我又怎能在吴兴滞留岁月?
树阴下老早以前就长满绿苔,秋日的云雾到此也被它染碧。
人生中多少次伤怀往事,山形依然不变靠着寒流。
笋儿使着劲儿猛长,身子简直要迸开了,迸出满身嫩绿。花儿,羞羞答答的,依偎在雪坞上,洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝,看得见(jian)一轮落日,仿(fang)佛柳枝就挂在斜阳上。

注释
⑵黄复庵:作者友人,生平不详。
⑵此二句用战国赵胜事。赵胜,即平原君,战国四公子之一。
17.而:表递进的连词,并且,而且。
⑸花月:花和月,泛指美好的景色。花月正春风,意思是形容春天鲜花怒放,春夜月光明朗,春风微拂的情景,描绘春光的明媚。
33、稼:种植农作物。
⑴黍饭:黄米饭,唐人常以之待客。馨:香。
⑴陂(bēi):池塘。

赏析

  此诗前二句化用了汉武帝《秋风辞》的诗意,首句即“秋风起兮白云飞”,次句为“泛楼船兮济河汾”,从而概括地暗示着当年汉武帝到汾阴祭后土的历史往事,并引发联想唐玄宗欲效汉武帝的作为。两者何其相似,历史仿佛重演,这意味着什么,又启示些什么,诗人并不予点破,运用了留白手段。然而题目却点出了一个“惊”字,表明诗人的思(si)绪是受了震惊的。这不是由于个人遭遇而被震惊。就字面意思看,似乎有点像是即景自况。他在汾水上被北风一吹,一阵寒意使他惊觉到秋天来临;而他当时正处于一生最(sheng zui)感失意的境地,出京放任外省,恰如一阵北风把他这朵白云吹得老远,来到了这汾水上。这也合乎题目标示的“《汾上惊秋》苏颋 古诗”。因此,前二句的含意是复杂的。总的来说,是在即景起兴中抒发着历史的联想和感慨,在关切国家的隐忧中交织着个人失意的哀愁。可谓百感交集,愁绪纷乱。
  海天东望夕茫茫,山势川形阔复长一首句写仲夏之夜,登上江楼,极目远眺,海天暮色“茫茫”一片,写出海上夜色。次句推展画面,山川形势,气象壮阔。
  这些作品的共同特点是以情胜理,用形象思维的手法,把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致,在中国文学传统上,他的作品与屈原的作品一样,无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题,一直影响着后代的中国文学。主题
  杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚,但多投赠之作,也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法,元稹过分称颂这种手法,单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱,是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗歌社会现实内容的关注。
  《千家诗》的旧本原注说:“花正开而芳姿艳丽于连理枝头,如少年夫妇燕婉和谐也,花开而遇嫉妒之风雨相催,百花摇落(yao luo)如夫妇不幸,中道分离乖阻也,安得青帝常主四时,使连理花常开并蒂,而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说,她对“连理枝”的态度,前后是大不一样的。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  “落日”二句直承次句,生动形象地表现出诗人积极用世的精神。《周易》云:“君子以自强不息。”这恰好说明:次句的腐儒,并非纯是诗人对自己的鄙薄。上联明明写了永夜、孤月,本联的落日,就决不是写实景,而是用作比喻。黄生指出:“落日乃借喻暮齿”,是咏怀而非写景。否则一首律诗中,既见孤月,又见落日,是自相矛盾的。他的话很有道理。落日相当于“日薄西山”的意思。“落日”句的本意,就是“暮年心犹壮”。它和曹操“烈士暮年,壮心不已”(《步出夏门行·龟虽寿》)的诗意,是一致的。就律诗格式说,此联用的是借对法。“落日”与“秋风”相对,但“落日”实际上是比喻“暮年”。“秋风”句是写实。“苏”有康复意。诗人飘流《江汉》杜甫 古诗,而对飒飒秋风,不仅没有悲秋之感,反而觉得“病欲苏”。这与李白“我觉秋兴逸,谁云秋兴悲”的思想境界,颇为相似,表现出诗人身处逆境而壮心不已的精神状态。胡应麟《诗薮·内篇》卷四赞扬此诗的二、三联“含阔大于沉深”,是十分精当的。
  组诗第一首总述客愁恼春,这第二首便承接第一首而来,借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主,而且是在自家的花园之中,“非”、“还”二字加强语气,强调感情色彩。后两句说,春色催花,已是“深造次”,而春风竟又来欺凌,一夜之间居然吹折数枝鲜花!“恰似”即“正是”。“得”,是唐人口语,语助词。诗人寓情于景,造成情与景的对立气氛。在诗人眼中,春风折花,便是有意欺主。在诗人笔下,春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春,却写成春风欺人。
  诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡,一天月色,已是可人,又加以雨后的皎洁月光,透过无尘的碧空,敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上,这是何等澄明的境界!确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说:“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
  七、八句借庄子寓言表示自己敝履功名利禄,正告他人不要妄加猜测。寓言谓:惠施相梁,生怕庄子争夺他的相位,百般防范,惟恐不周。于是庄子去见惠施,坦率地对他说;鵷鶵(传说中与凤凰同类的鸟,庄子自比)非练实不食,非醴泉不饮,从来不会把鸱(鹞鹰,比惠施)的腐鼠(比相位)当美味而希羡!(见《庄子·秋水》)意为,你的位置我一向不屑一顾,你切莫杞人忧天,自相惊扰。这两句诗,既阐明自己没有患得患失的私心杂念,胸次光明磊落,淡泊宁静,为上面“永忆江湖”句提供有力的论证;又表示对世间一切恶浊事物,睥睨蔑视,决不妥协容忍;还尖锐地批判那些捧住权位不放的禄蠹,对他们尽调侃奚落的能事。据近人张采田《玉溪生年谱会笺》,作者应博学宏词试被摈,是由于牛党的打击,诚如是,这时句诗乃是有的放矢的。这是第三层。
  苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云:“野雁见人时,未起意先改。君从何处看,得此无人态?无乃枯木形,人禽两自在!······”梅尧臣从林外“幽径”看林中,见“熊升树”、“鹿饮溪”,那正是苏轼所说的“无人态”,因而就显得“自在”。熊“自在”,鹿“自在”,看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
  随园的兴建,主要出自建筑家武龙台的手笔,但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景,只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义,而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文,主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转(yi zhuan),写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  读这首诗,眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面,使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨,感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久,农民起义,唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象,以至读者难以断定诗人在这里,到底是悼齐,还是在哀唐。因此,诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
  《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄枪幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水(xiao shui)渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿(yu er)穿梭的清深的小水潭,又北曲行,皆诡石、怪木、奇卉、美竹。

创作背景

  天宝中叶,自玄宗天宝元年(742)到宪宗元和十五年(820)的七十九年里,是唐朝从政治上由盛到衰的转变时期。这段时期,唐朝国事益非:内则屡兴大狱,屠戮驱逐忠良;外则穷兵黩武,内政不修,滥事征伐。李白以孤臣孽子之身心流落江湖,为了生计不得不四处奔波,勉强维持生活。所以李白的忧愤情愫极为深切,时常有抨击时政的诗作。

  

陈绍儒( 元代 )

收录诗词 (7971)
简 介

陈绍儒 (1506—1581)明广东南海人,字师孔,号洛南。嘉靖十七年进士,授户部主事,官至南京工部尚书。工诗,音调谐美,有《大司空遗稿》。

满江红·建康史帅致道席上赋 / 臧卯

怜君诗似涌,赠我笔如飞。会遣诸伶唱,篇篇入禁闱。"
啼蛩隐红蓼,瘦马蹋青芜。当时与今日,俱是暮秋初。
"毡帐胡琴出塞曲,兰塘越棹弄潮声。
情性聊自适,吟咏偶成诗。此意非夫子,馀人多不知。"
佳人许伴鹓雏食,望尔化为张氏钩。
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚,煦暖寒禽气渐苏。
"我本海上鹤,偶逢江南客。感君一顾恩,同来洛阳陌。
霞光抱明月,莲艳开初旭。缥缈云雨仙,氛氲兰麝馥。


秋凉晚步 / 萧辛未

不得人间寿,还留身后名。涉江文一首,便可敌公卿。"
惯和麹糵堪盛否,重用盐梅试洗看。
甘蔗销残醉,醍醐醒早眠。深藏那遽灭,同咏苦无缘。
家人告饭尽,欲炊慵不舂。亲朋寄书至,欲读慵开封。
弟病仍扶杖,妻愁不出房。传衣念蓝缕,举案笑糟糠。
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取,利是身灾合少求。
瓶里有时尽,江边无处沽。不知崔太守,更有寄来无。"
"夜沐早梳头,窗明秋镜晓。飒然握中发,一沐知一少。


报刘一丈书 / 庞泽辉

今我犹未悟,往往不适意。胡为方寸间,不贮浩然气。
"空腹一盏粥,饥食有馀味。南檐半床日,暖卧因成睡。
"野人性僻穷深僻,芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝,
度日曾无闷,通宵靡不为。双声联律句,八面对宫棋。
"晴阳晚照湿烟销,五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗,
处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发,酒酣闲唤管弦来。
"曲江有病客,寻常多掩关。又闻马死来,不出身更闲。
借问新旧主,谁乐谁辛苦。请君大带上,把笔书此语。


巽公院五咏·苦竹桥 / 牧秋竹

枕上忽惊起,颠倒着衣裳。开缄见手札,一纸十三行。
东顾辞仁里,西归入帝乡。假如君爱杀,留着莫移将。"
梅杏春尚小,芰荷秋已衰。共爱寥落境,相将偏此时。
"无嗟别青琐,且喜拥朱轮。五十得三品,百千无一人。
之位在焉。唐制:百官入宫殿门,必搜,监察所掌也。
如今垧野十无一,尽在飞龙相践暴。万束刍茭供旦暮,
须凭百杯沃,莫惜千金费。便似罩中鱼,脱飞生两翅。
且喜赋敛毕,幸闻闾井安。岂伊循良化,赖此丰登年。


与从侄杭州刺史良游天竺寺 / 鲜于彤彤

方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹,丁鹤能歌尔亦知。
唯爱刘君一片胆,近来还敢似人无。
卧乞百日告,起吟五篇诗。朝与府吏别,暮与州民辞。
向晚苍苍南北望,穷阴旅思两无边。"
唯有诗魔降未得,每逢风月一闲吟。"
怜君古人风,重有君子儒。篇咏陶谢辈,风流嵇阮徒。
"性情懒慢好相亲,门巷萧条称作邻。背烛共怜深夜月,
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首,黄茅瘴色换朱颜。


踏莎行·雪似梅花 / 源俊雄

驯鸥眠浅濑,惊雉迸平芜。水静王馀见,山空谢豹唿。
吾君修己人不知,不自逸兮不自嬉。吾君爱人人不识,
"兔园春雪梁王会,想对金罍咏玉尘。
五月始萌动,八月已凋零。左右皆松桂,四时郁青青。
"花园欲去去应迟,正是风吹狼藉时。
若为辛苦度残年。凉原乡井不得见,胡地妻儿虚弃捐。
不敢邀君无别意,弦生管涩未堪听。"
居人色惨淡,行子心纡郁。风袂去时挥,云帆望中失。


黄鹤楼送孟浩然之广陵 / 西门国红

莫恋汉南风景好,岘山花尽早归来。"
池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"
无力慵移腕,多娇爱敛躬。汗光珠点点,发乱绿松松。
"浔阳孟冬月,草木未全衰。祇抵长安陌,凉风八月时。
吾亦从此去,终老伊嵩间。"
仙郎小隐日,心似陶彭泽。秋怜潭上看,日惯篱边摘。
野人住处无名利,草满空阶树满园。"
君不见春明门外天欲明,喧喧歌哭半死生。


送元二使安西 / 渭城曲 / 全甲

解缆始登泛,山游仍水嬉。沿洄无滞碍,向背穷幽奇。
"银章暂假为专城,贺客来多懒起迎。
凿落愁须饮,琵琶闷遣弹。白头虽强醉,不似少年欢。"
时我病多暇,与之同野居。园林青蔼蔼,相去数里馀。
有帛御冬寒,有谷防岁饥。饱于东方朔,乐于荣启期。
妻教卸乌帽,婢与展青毡。便是屏风样,何劳画古贤。"
骏骨黄金买,英髦绛帐延。趋风皆蹀足,侍坐各差肩。
去乡徒自苦,济世终无益。自问波上萍,何如涧中石。"


生查子·侍女动妆奁 / 壬芷珊

醉翁向朝市,问我何官禄。虚言笑杀翁,郎官应列宿。"
亭亭乍干云,袅袅亦垂地。人有异我心,我无异人意。"
双目失一目,四肢断两肢。不如溘然逝,安用半活为。
"去岁清明日,南巴古郡楼。今年寒食夜,西省凤池头。
有室同摩诘,无儿比邓攸。莫论身在日,身后亦无忧。"
澒涌同波浪,铮鏦过管弦。醴泉流出地,钧乐下从天。
风痰恼得少心情。暖消霜瓦津初合,寒减冰渠冻不成。
延我入深竹,暖我于小堂。视身琉璃莹,谕指芭蕉黄。


楚吟 / 娅莲

"亭嵴太高君莫拆,东家留取当西山。
解缆始登泛,山游仍水嬉。沿洄无滞碍,向背穷幽奇。
琼杯传素液,金匕进雕胡。掌里承来露,柈中钓得鲈。
长歌莫长叹,饮斛莫饮樽。生为醉乡客,死作达士魂。"
眼下有衣食,耳边无是非。不论贫与富,饮水亦应肥。"
尔本此乡鸟,生不辞巢不别群,何苦声声啼到晓。
欲知火宅焚烧苦,方寸如今化作灰。"
今夜听时在何处,月明西县驿南楼。"