九章
"天骄发使犯边尘，汉将推功遂夺亲。离乱应无初去貌，
"浮世总应相送老，共君偏更远行多。
征鸿辞塞雪，战马识边秋。不共将军语，何因有去留。"
"咬咬嘎嘎水禽声，露洗松阴满院清。溪畔印沙多鹤迹，
花下偶然吹一曲，人间因识董双成。
"魏中义士有冯燕，游侠幽并最少年。避仇偶作滑台客，
"汉江波浪渌于苔，每到江边病眼开。半雨半风终日恨，
日校人间一倍长。金箓渐加新品秩，玉皇偏赐羽衣裳。
壶觞笑咏随风去，唯有声声蜀帝魂。
"九华磬答寒泉急，十绝幡摇翠微湿。司命旍旌未下来，
九章拼音解释:
.tian jiao fa shi fan bian chen .han jiang tui gong sui duo qin .li luan ying wu chu qu mao .
.fu shi zong ying xiang song lao .gong jun pian geng yuan xing duo .
zheng hong ci sai xue .zhan ma shi bian qiu .bu gong jiang jun yu .he yin you qu liu ..
.yao yao ga ga shui qin sheng .lu xi song yin man yuan qing .xi pan yin sha duo he ji .
hua xia ou ran chui yi qu .ren jian yin shi dong shuang cheng .
.wei zhong yi shi you feng yan .you xia you bing zui shao nian .bi chou ou zuo hua tai ke .
.han jiang bo lang lu yu tai .mei dao jiang bian bing yan kai .ban yu ban feng zhong ri hen .
ri xiao ren jian yi bei chang .jin lu jian jia xin pin zhi .yu huang pian ci yu yi shang .
hu shang xiao yong sui feng qu .wei you sheng sheng shu di hun .
.jiu hua qing da han quan ji .shi jue fan yao cui wei shi .si ming jing jing wei xia lai .
译文及注释
译文
到手的美好风光可别虚负，我在湖上久久留恋，不肯离去。
五月的天山雪花仍在飘洒，看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
讨伐斟寻倾覆其船，他用何种方法取胜？
凄凉叹息啊微寒袭人，悲怆啊去新地离乡背井，坎坷啊贫士失官心中不平。
庄子和惠子一起在濠(hao)水的桥上游玩。庄子说：“鯈鱼在河水中游得多么悠闲自得，这是鱼的快乐啊。”惠子说：“你又(you)不是鱼，哪里知道鱼是快乐的呢？”庄子说：“你又不是我，怎么知道我不知道鱼儿(er)是快乐的呢？”惠子说：“我不是你，固然就不知道你（的想法）；你本来就不是鱼，你不知道鱼的快乐，这是可以完全确定的。”庄子说：“让我们回到最初的话题，你开始问我‘你哪里知道鱼儿的快乐’的话，就说明你很清楚我知道，所以才来问我是从哪里知道的。现在我告诉你，我是在濠水的桥上知道的。”
顺着山路慢慢地走着，竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
还在溪上航行，就已(yi)听到寺庙的悠悠钟声。停船拾阶而上，山路蜿蜒穿越着秘密松林。
你姐妹自幼尝尽失母苦，念此我就加倍慈柔抚养。
与你相逢在穆陵关的路上，你只身匹马就要返回桑乾。
美好的江山好像也在那儿等着我的；花也绽笑脸，柳也扭柔腰，无私地奉献着一切，欢迎我再度登临。
微风丝雨撩起寸寸柔肠，你曾为我曼声歌唱，更牵惹我的惆怅。在歌宴旁惹起愁恨，在花烛下萦绕馨香。华丽的织(zhi)机织出龙凤采锦，却为何没有织上鸳鸯(yang)？我独自酒醉，月光依墙闪亮。想当初，谁敢放荡轻狂？如今只能在这漫漫的长夜中，各自守着空房，独自思量。
我是天宫里掌管山水的郎官，天帝赋(fu)予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令，也多次上奏留住彩云，借走月亮。
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声，正要出门去迎接，哪知原来自己弄错了；
登高极目，万里悠悠，旷然散我忧愁。
但怎么也想不到他们不能始终如一，就象青黄反覆，如墨翟之悲素丝，如杨朱之泣歧路。刚到山中来隐居，忽然又染上凡心，开始非常贞介，后来又变而为肮脏，多么荒谬啊！唉，尚子平、仲长统都已成为过去，高人隐居的山林显得非常寂寞，千秋万年，还有谁来欣赏！
辜负了戴的头巾，我对你来说意味着什么？
注释
7、遂：于是。
15 、恚：恨，恼羞成怒。
114、阴知奸党名姓，一时收禽：阴知，暗中察知。
30、射：激矢及物曰射。
绦（tāo）：用丝编成的绳带。这里指像丝带一样的柳条。
14、振：通“赈”，救济。
赏析
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
其一
黄庭坚一开始就连用三个类比：国士、国色、国香，将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似：“兰甚似乎君子，生于深山薄丛之中，不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀，来岁不改其性也。”君子就像兰花，从不吹嘘自己，也不因无人赏识而愁闷；在遭受外界残酷的摧残后，也不改变自己的本性。这两句话的精警，可与“出淤泥而不染”相比肩。
齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
“时时开暗室，故故满青天”：主体仍然是月，有情开室，但满眼望去仍然是漫天的清辉。独处陋室，浴漫天清辉，那是一种什么样的凄清孤独啊！叠词的运用还构成了节奏的美。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄(qian bao)；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
“吾宁悃悃款款（勤苦忠厚貌）朴以忠乎？将送往劳来斯无穷乎？”这庄严的回顾，似于是从青年时代的修身立业开始的。思绪悠悠却又突兀而问，平静中带着自信，突兀中夹几分焦虑，表现的是一种志在兴邦，而急于有所作为的青年之思考和选择。接着的“吾宁诛锄草茅以力耕乎？将游大人（权贵）以成名乎？”则又情绪激昂起来，于自信中汩汩涌腾出一派傲气——正如屈原在《桔颂》中就骄傲表述的，他“苏世独立”、“廓其无求”，誓志靠自己的“力耕”，来实现“诛锄”天下“草茅”的壮愿，而决不愿向腐朽的权贵攀附、折腰！这便是青年屈原，在踏上楚国政坛前夕所作出的人生选择。这与当时的许多纨袴子弟，为了实现个人对名位、富贵的企盼，而奔走钻营于王公大人府邸，构成了何其鲜明的对比！
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
颈联写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久，因此当他目光移开渡船，抬眼向荒村望(cun wang)去时，已近黄昏，村里入家大约已在点火做饭了，所以冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺，听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。
在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
后二句作一形象的比喻，用矮人看戏作比，矮人看戏时被前边的人挡住目光，哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时，只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法，如果自己学力浅薄，不能“独具只眼”，那就只能“随人说短长”了，这种鹦鹉学舌，拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
文章写作特点 1.信笔疏意，随物赋形。 2.描写月色，如诗如画。 3.语言凝练含蓄，饶有余味。
尾联咏怀古迹，讽喻当朝昏君，寄托诗人的个人怀抱。后主，指蜀汉刘禅，宠信宦官，终于亡国；先主庙在成都锦官门外，西有武侯祠，东有后主祠；《梁甫吟》是诸葛亮遇刘备前喜欢诵读的乐府诗篇，用来(yong lai)比喻这首《《登楼》杜甫 古诗》，含有对诸葛武侯的仰慕之意。诗人伫立楼头，徘徊沉吟，很快日已西落，在苍茫的暮色中，城南先主庙、后主祠依稀可见。想到后主刘禅，诗人不禁喟然而叹：“可怜那亡国昏君，竟也配和诸葛武侯一样，专居祠庙，歆享后人香火！”这是以刘禅比喻唐代宗李豫。李豫重用宦官程元振、鱼朝恩，造成国事维艰、吐蕃入侵的局面，同刘禅信任黄皓而亡国极其相似。所不同的是，诗人生活的时代只有刘后主那样的昏君，却没有诸葛亮那样的贤相。而诗人自己，空怀济世之心，苦无献身之路，万里他乡，高楼落日，忧虑满怀(man huai)，却只能靠吟诗来聊以自遣。
其一
黄庭坚一开始就连用三个类比：国士、国色、国香，将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似：“兰甚似乎君子，生于深山薄丛之中，不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀，来岁不改其性也。”君子就像兰花，从不吹嘘自己，也不因无人赏识而愁闷；在遭受外界残酷的摧残后，也不改变自己的本性。这两句话的精警，可与“出淤泥而不染”相比肩。
齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
“时时开暗室，故故满青天”：主体仍然是月，有情开室，但满眼望去仍然是漫天的清辉。独处陋室，浴漫天清辉，那是一种什么样的凄清孤独啊！叠词的运用还构成了节奏的美。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄(qian bao)；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
“吾宁悃悃款款（勤苦忠厚貌）朴以忠乎？将送往劳来斯无穷乎？”这庄严的回顾，似于是从青年时代的修身立业开始的。思绪悠悠却又突兀而问，平静中带着自信，突兀中夹几分焦虑，表现的是一种志在兴邦，而急于有所作为的青年之思考和选择。接着的“吾宁诛锄草茅以力耕乎？将游大人（权贵）以成名乎？”则又情绪激昂起来，于自信中汩汩涌腾出一派傲气——正如屈原在《桔颂》中就骄傲表述的，他“苏世独立”、“廓其无求”，誓志靠自己的“力耕”，来实现“诛锄”天下“草茅”的壮愿，而决不愿向腐朽的权贵攀附、折腰！这便是青年屈原，在踏上楚国政坛前夕所作出的人生选择。这与当时的许多纨袴子弟，为了实现个人对名位、富贵的企盼，而奔走钻营于王公大人府邸，构成了何其鲜明的对比！
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
颈联写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久，因此当他目光移开渡船，抬眼向荒村望(cun wang)去时，已近黄昏，村里入家大约已在点火做饭了，所以冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺，听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。
在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
后二句作一形象的比喻，用矮人看戏作比，矮人看戏时被前边的人挡住目光，哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时，只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法，如果自己学力浅薄，不能“独具只眼”，那就只能“随人说短长”了，这种鹦鹉学舌，拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
文章写作特点 1.信笔疏意，随物赋形。 2.描写月色，如诗如画。 3.语言凝练含蓄，饶有余味。
尾联咏怀古迹，讽喻当朝昏君，寄托诗人的个人怀抱。后主，指蜀汉刘禅，宠信宦官，终于亡国；先主庙在成都锦官门外，西有武侯祠，东有后主祠；《梁甫吟》是诸葛亮遇刘备前喜欢诵读的乐府诗篇，用来(yong lai)比喻这首《《登楼》杜甫 古诗》，含有对诸葛武侯的仰慕之意。诗人伫立楼头，徘徊沉吟，很快日已西落，在苍茫的暮色中，城南先主庙、后主祠依稀可见。想到后主刘禅，诗人不禁喟然而叹：“可怜那亡国昏君，竟也配和诸葛武侯一样，专居祠庙，歆享后人香火！”这是以刘禅比喻唐代宗李豫。李豫重用宦官程元振、鱼朝恩，造成国事维艰、吐蕃入侵的局面，同刘禅信任黄皓而亡国极其相似。所不同的是，诗人生活的时代只有刘后主那样的昏君，却没有诸葛亮那样的贤相。而诗人自己，空怀济世之心，苦无献身之路，万里他乡，高楼落日，忧虑满怀(man huai)，却只能靠吟诗来聊以自遣。
创作背景
此诗是诗人晚年江东之游时所作，约作于唐宣宗大中十一年（857年），与同名七绝同时，当时李商隐因柳仲郢推荐，任盐铁推官，游江东。
石州慢·薄雨收寒
如何欲佐主，功名未成立。处世既孤特，传家无承袭。
"三教之中儒最尊，止戈为武武尊文。吾今尚自披蓑笠，
冰屋朱扉晓未开，谁将金策扣琼台。
"生前几到此亭台，寻叹投荒去不回。
草颠终近旭，懒癖必无嵇。用合缘鹦鹉，珍应负会稽。
"大帝闲吹破冻风，青云融液流长空。天人醉引玄酒注，
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线，细听金石怕低迷。
独我来经苔藓房。一命未沾为逐客，万缘初尽别空王。
九日登巴陵置酒望洞庭水军
窗接停猿树，岩飞浴鹤泉。相思有书札，俱倩猎人传。"
南陌试腰褭，西楼歌婵娟。岂知蔓草中，日日开夜泉。"
远公独刻莲花漏，犹向空山礼六时。"
若将明月为俦侣，应把清风遗子孙。绣羽惊弓离果上，
家风是林岭，世禄为薇蕨。所以两大夫，天年自为伐。"
或将破仇敌，百炮资苦战。或用镜功名，万古如会面。
薜荔衣裳木兰楫，异时烟雨好追寻。"
幞被从谁起，持纲自此新。举朝明典教，封纳诏书频。
定西番·紫塞月明千里
今朝忽见银台事，早晚重征入翰林。
何况佞幸人，微禽解如此。"
"南去远驱逐，三湘五月行。巴山雪水下，楚泽火云生。
凤之愉愉，不篝不笯.乐德而至，如宾之娱。
国史数行犹有志，只将谈笑继英尘。
如今休作还家意，两须垂丝已不堪。"
"云根禅客居，皆说旧无庐。松日明金像，山风向木鱼。
旧林无处认风飙。程途虽喜关河尽，时节犹惊骨肉遥。
归园田居·其二
别教安置晒书床。依方酿酒愁迟去，借样裁巾怕索将。
巢倾鸟犹在，树尽猿方去。授钺者何人，吾今易其虑。"
"中秋中夜月，世说慑妖精。顾兔云初蔽，长蛇谁与勍。
相逢莫厌杯中酒，同醉同醒只有君。
舴艋舟中醉，莓苔径上行。高人莫归去，此处胜蓬瀛。"
佛室孤灯对绛纱。尽日抱愁跧似鼠，移时不动懒于蛇。
牵时万鬐入，已有千钧力。尚悔不横流，恐他人更得。"
击琴多任醉中闻。钓前青翰交加倚，醉后红鱼取次分。
惜分飞·泪湿阑干花着露
地与膏腴错，人多富寿并。相欢时帖泰，独坐岁峥嵘。
一镜止千里，支流忽然迂。苍奁朿洪波，坐似冯夷躯。
任是烟萝中待月，不妨欹枕扣舷归。"
枉把一身忧是非。青桂本来无欠负，碧霄何处有因依。
"却上南山路，松行俨如庑。松根碍幽径，孱颜不能斧。
绿沈莎似藻，红泛叶为舟。忽起江湖兴，疑邻畎浍流。
江色分明练绕台，战帆遥隔绮疏开。
以斯为思虑，吾道宁疲苶.衮衣竞璀璨，鼓吹争鞺鞳.
唐铙歌鼓吹曲·奔鲸沛
"二年岐路有西东，长忆优游楚驿中。虎帐谈高无客继，
风里浮云可计程。庭际孤松随鹤立，窗间清磬学蝉鸣。
古今人事皆如此，不独文君与马卿。"
忆山月，前溪后溪清复绝。看看又及桂花时，
驿骑鞭声砉流电。半夜驱夫谁复见，十日王程路四千。
"题桥贵欲露先诚，此日人皆笑率情。
怒鲸瞪相向，吹浪山毂毂。倏忽腥杳冥，须臾坼崖谷。
因思清泠汲，凿彼岝峉巅。五色既炼矣，一勺方铿然。
春山夜月
试哭军门看谁问，旧来还似祢先生。"
"先知左袒始同行，须待龙楼羽翼成。
疏芒唯斗在，残白合河迷。更忆前年望，孤舟泊大溪。"
酒尽香残夜欲分，青童拜问紫阳君。
"政成何用满三年，上界群仙待谪仙。便赴新恩归紫禁，
战垒竞高深，儒衣谩褒博。宣尼名位达，未必春秋作。
半盎清醪客酹干。玉笈诗成吟处晓，金沙泉落梦中寒。
白云朝出天际去，若比老僧犹未闲。"
玉楼春·春恨
子云徒献长杨赋，肯念高皇沐雨秋。"
舟中采莲女，两两催妆梳。闻早渡江去，日高来起居。
他日若修耆旧传，为予添取此书堂。"
"回眸绿水波初起，合掌白莲花未开。（观忏会夫人，
唯有离心欲销客，空垂双泪不成珠。"
风移残烧远，帆带夕阳遥。欲继前贤迹，谁能似隐招。"
若有所成甘守株。汉武巡游虚轧轧，秦皇吞并谩驱驱。
楼台疑结蜃，枕席更闻猿。客路何曾定，栖迟欲断魂。"
琴赋
一半遥峰雨，三条古井烟。金庭如有路，应到左神天。"
红蜻蜓袅菱花。鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。
"字人心苦达神明，何止重门夜不扃。莫道耕田全种秫，
但见富贵者，知食不知耕。忽尔秋不熟，储廪焉得盈。
欲问包山神，来赊少岩壑。"
触目多添感，凝情足所思。羁愁难尽遣，行坐一低眉。"
以四皓、二疏目图，惟僧虚中赠图诗云：道装汀鹤识，
寻思仙骨终难得，始与回头问玉皇。"
落花落
强梳蓬鬓整斜冠，片烛光微夜思阑。
"老大成名仍足病，强听丝竹亦无欢。
前后登临思无尽，年年改换去来人。"
功业更多身转贵，伫看幢节引戎车。"
吾家在田野，家事苦辽夐。耕稼一以微，囷仓自然罄。
今日流莺来旧处，百般言语殢空枝。"
旧时僧侣无人在，惟有长松见少年。"
"城上更声发，城下杵声歇。征人烧断蓬，对泣沙中月。