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青春

金朝 / 壶弢

"莫怪逢君泪每盈,仲由多感有深情。陆家幼女托良婿,
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
还乡何用泪沾襟,一半云霄一半沉。
日暗天寒,禾稀豆损。鹰犬就烹,狐兔俱哂。"
清风久销歇,迨此向千载。斯人古亦稀,何况今之代。
后侣逢滩方拽zB,前宗到浦已眠桅。俄惊四面云屏合,
钧天排比箫韶待,犹顾人间有别情。"
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静,香火灭兮杯盘冷。
避地鸟择木,升朝鱼在池。城中与山下,喧静暗相思。"
朱颜易销歇,白日无穷已。人寿不如山,年光忽于水。
惭君独不欺憔悴,犹作银台旧眼看。"
黄萎槐蕊结,红破莲芳坠。无奈每年秋,先来入衰思。"


青春拼音解释:

.mo guai feng jun lei mei ying .zhong you duo gan you shen qing .lu jia you nv tuo liang xu .
jin hai rao feng chun zu yu .bai xu tai shou men shi duo .
huan xiang he yong lei zhan jin .yi ban yun xiao yi ban chen .
ri an tian han .he xi dou sun .ying quan jiu peng .hu tu ju shen ..
qing feng jiu xiao xie .dai ci xiang qian zai .si ren gu yi xi .he kuang jin zhi dai .
hou lv feng tan fang zhuai zB.qian zong dao pu yi mian wei .e jing si mian yun ping he .
jun tian pai bi xiao shao dai .you gu ren jian you bie qing ..
zhi qian dong xi jin san yao .shen zhi qu xi feng yi jing .xiang huo mie xi bei pan leng .
bi di niao ze mu .sheng chao yu zai chi .cheng zhong yu shan xia .xuan jing an xiang si ..
zhu yan yi xiao xie .bai ri wu qiong yi .ren shou bu ru shan .nian guang hu yu shui .
can jun du bu qi qiao cui .you zuo yin tai jiu yan kan ..
huang wei huai rui jie .hong po lian fang zhui .wu nai mei nian qiu .xian lai ru shuai si ..

译文及注释

译文
独悬天空的一轮圆月,正对屋舍,月光照射在秋夜滚滚的江面之上,又反射到屋门之上闪动。
篱笆稀稀落落,一条小(xiao)路通向远方,树上的花瓣纷纷飘落,却还尚未形成树阴。
江上吹起春风将客船留在了武昌,向东奔流。
革命者要充分爱惜自(zi)己的生命,抛洒鲜血做出惊天动地的事业。
转眼岁末心中烦乱啊,满耳夏蝉哀鸣声声急。
有情风从万里之外卷潮扑来,无(wu)情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口,我俩共赏过几次夕阳斜晖?用不着仔细思量古今的变迁,一俯一仰的工夫,早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年,淡忘了仕进的机会。
不只是游侠们见了十分珍爱,英难豪杰亦曾格外钟情。
青山(shan)(shan)渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒原。
那里就住着长生不老的丹丘生。
  金陵(今南京)从北门桥向西走二里路,有个小仓山,山从清凉山起源,分成两个山岭向下延伸,到桥才消失。山岭蜿蜒狭长,中间有个清池、水田,俗称干河沿。河没有干涸的时候,清凉山是南唐皇帝避暑的地方,当时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的,南边的有雨花台,西南有莫愁湖,北边有钟山,东边有冶城,东北有孝陵,叫做鸡鸣寺。登上小仓山,这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大,云烟变幻那么快,不是山拥有的景致,都被山拥有了。

注释
汉宫春:词牌名。《高丽史·乐志》名《汉宫春慢》。《梦窗词集》入“夹钟商”。各家句读多有出入,通常以《稼轩长短句》为准。九十六字,前后片各四平韵。
故:故意。
贞:坚贞。
(30)“宗元”句:柳宗元于794年(贞元十年)曾游历邠州一带。
上:同“尚”,崇尚。首功:斩首之功。
⑴绮(qǐ):本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美。
(16)老妪(yù):老妇人。衰:弱。

赏析

  这正如克罗齐在《美学)中所说:“艺术把一种情趣寄托在一个意象里,情趣离意象,或是意象离情趣,都不能独立。”三、四句,作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上,早飞的大雁拂过银河,这两个典型景象一动一静,一俯一仰,一远一近,互相对照,相映成趣,很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移,拂晓来到,所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木,显得更加茂密,远处的山岭,由于秋高气爽,天气晴好,看得更真切,显得也像更多了。以上六句诗,不仅时间顺序安排得井然有序,而且所选的景物,也都具有早秋特定时间里的典型物色,使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清,萧瑟的景物,又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
  蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕,人在栈道上走,山崖峭壁宛如迎面而来,从人的脸侧重迭而起,云气依傍着马头而升起翻腾,像是腾云驾雾一般。“起”、“生”两个动词用得极好,生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危,想象诡异,境界奇美,写得气韵飞动。
  第一个把花与女性相比的天才,无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人,但已不是简单地重复,而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受,升华到对女性柔美个性形象的精神把握,即形、神、情三者并举,爱得有个性,有情睐,包涵了更广更深的美学意义。
  诗人在花园外面寻思着,徘徊着,很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿,抬头之间,忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道:啊!满园的春色已经溢出墙外,任你主人把园门闭得再紧,也关它不住!“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花,领略到满园热闹的春色,感受到满天绚丽的春光,总算是不虚此行了。但是,后来读者并不以这点儿为满足,而是按照自己的意愿,赋予这两句诗以生活的哲理:新生事物一定会冲破重重困难,脱颖而出,蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命,流传不绝。
  第二首,前四句写“秋”,后四句写“怀”。起两句:“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”,是雨后情况,它和“空”字结合,表现室中空寂,门庭行人很少,也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句:“蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来,承接组诗中的第一首,表现出雨是连日不断,时间又从白天转到夜里;下句用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨,兼以天冷,故蛙声虽多,是“号”而不是“鸣”,声带凄紧,不像夏天那样热闹有趣;雨余淡月照着树上的寒鹊,因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声,一句写景,凄清的气氛比组诗第一首更浓,但还是淡淡写来,不动激情。第五六句:“翻手覆手不可期,一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄,不易信赖。杜甫《贫交行》:“翻手为云覆手雨,纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交,此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》:“一死一生,乃知交情。”为诗意的出处。第七八句:“湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求,首先感到的是世上真挚友谊的难得;这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵,但这些“故人”又远隔他乡,不但无法相对倾谈,而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏,却写得若断若续,脉络不露,使人只能于言外得之;“湖水浸白云”,插以“无端”二字,便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影,诗句就由写景化为抒情,做到寓情于景。前诗写怀,归于轻视物质上的困难,归于洒脱,兼具理趣和深情;这首诗写怀,归于重视别离中的友谊,归于绵邈,兼具理趣和深情。
  其五
  一次,伯乐受楚王的委托,购买能日行千里的骏马。伯乐向楚王说明,千里马少有,找起来不容易,需要到各地巡访,请楚王不必着急,他尽力将事情办好。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一(ling yi)方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地(yu di)点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  在整理、编订遗文的过程中,他对亡友的诗文也与《典论·论文》一样,一一作出了公允的评价。但与《典论·论文》不同的是这封书信并非旨在论文,而是重在伤逝:一伤亡友早逝,美志未遂。在七子中,只有徐斡一人“成一家之言”,“足传后世”,可以不朽;余者才虽“足以著书”,但不幸逝去,才华未尽,“美志不遂”,令人十分悲痛惋惜。二伤知音难遇,文坛零落。早逝诸人都是建安时期的“一时之隽”,与曹丕声气相通,他们亡故后,曹丕再也难以找到像那样的知音了。“今之存者”,又不及他们,邺下的文学活动顿时冷落下来,建安风流,零落殆尽。因而他一边整理他们的文章,一边“对之技泪”,睹物思人,悲不自胜,伤悼忘友的早逝。
  苏轼“奋厉有当世志”,而且自信“致君尧舜,此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落,而其“立朝大节极可观,才意高广,唯已之是信”(马永卿《元城语录》),又从不“俯身从众,卑论趋时”(《登州谢宣诏赴阙表》),遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难,总的态度是“随缘自适”,但各个时期又有不同。刚开始的时候,他赴密州途中说过“用舍由时,行藏在我”(《沁园春》词)的话,那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑,谁知未死。而贬去黄州,恍如隔世;经过这一次打击,“平时种种心,次第去莫留。”(《子由自南都来陈三日而别》)他在黄州“求所以自新之方”,反觉“不可胜悔”,“今虽改之,后必复作”,不如“归诚佛僧,求一洗之,……则物我相忘,身心皆空。”(《黄州安国寺记》)再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看,他对起复还朝已失去信心。因此,这首诗的结尾两句,不是牢骚,不是反语,是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水,寄情新交故旧,尤其是切望惠及百姓,迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说:“问汝平生功业,黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时,总在努力使自己和大家都得到安慰,都生活得愉快些,这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说:“吾生不恶,死必不坠。”人们敬仰他、纪念他,一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝,另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠,一种开阔旷达的襟怀。
  从诗的内容上看,这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比,既不美丽,又不茂盛,只是平平凡凡的野(de ye)草,而且这秋草是不起眼,没有人注意的道边草罢了。秋风一过,秋草只能随风而倒,全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象,实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了,他宁愿凭高无限意的生活下去,而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
  首句“百里西风禾黍香”,大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高,放目四野,百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱,在西风吹拂下,波翻浪涌,香气袭人。面对此境,诗人为之深深陶醉。
  吕蒙正用相当大的篇幅列举了自古以来历史上诸多名人各种命运起伏的得时与失时、成功与磨难的巨大落差,他特意要列举这么多数量,是因为要说明很多人想胜天,实际是多数人胜不了天。很多人活在这世上,不会接受现实和应对变化。“马有千里之蹄,无人不能自往;人有凌云之志,非运不能腾达。”有的人虽然“满腹经纶”,但“白发不第”就是到老也当不上官,有的人虽然“才疏学浅”但却“少年登科”,就是年纪轻轻就当官了,这就叫“运”,也就是人们常说的“命好”。《破窑赋》正是提示人们天道无常和人情冷暖是人世间的常态,提示人们要接受现实和应对天地时空的变化。
  全诗只有短短二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而,《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字, 但就在这巧妙的变换中, 体现出了作者用词的独具匠心。
  转句在宛曲回环中见奇警,结句余音袅袅,哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的,可是由于此时此境,诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰,泪已流干,只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉,看花写视觉,“湿”是触觉,为我而湿最高之花乃是意觉,这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物,使黄莺感叹悲啼而垂泪;而泪水所湿之花,自然也泪痕斑斑,凄楚欲绝。莺花之娇艳,最足以代表阳春的盛景,然而春归花落,总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者,正所以自悲也。

创作背景

  周代由文、武奠基,成、康繁盛,史称刑措不用者四十年,这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后,国势渐衰。后来,厉王被逐,幽王被杀,平王东迁,进入春秋时期。春秋时期王室衰微,诸侯兼并,夷狄交侵,社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官,每年春天,摇着木铎深入民间收集民间歌谣,把能够反映人民欢乐疾苦的作品,整理后交给太师(负责音乐之官)谱曲,演唱给天子听,作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》,就整体而言,正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映,其中有先祖创业的颂歌,祭祀神鬼的乐章;也有贵族之间的宴饮交往,劳逸不均的怨愤;更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。《《野有死麕》佚名 古诗》以它鲜明直面讴歌爱情的主题而显得极其可贵。

  

壶弢( 金朝 )

收录诗词 (5691)
简 介

壶弢 壶韬,字怡乐,号万菊居士,乌程(今浙江湖州)人。幼以孝悌称,入元,隐居不仕。有《樵云集》,已佚。事见清同治《湖州府志》卷八○。

真州绝句 / 宰父山

"海内姑苏太守贤,恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒,
盛幕招贤士,连营训锐师。光华下鹓鹭,气色动熊罴。
"紫毫笔,尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔,
尊前春可惜,身外事勿论。明日期何处,杏花游赵村。"
白须四海半为兄。贫家薙草时时入,瘦马寻花处处行。
世虑休相扰,身谋且自强。犹须务衣食,未免事农桑。
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼,乱种新花拥两头。
"四十未为老,忧伤早衰恶。前岁二毛生,今年一齿落。


岳忠武王祠 / 哺晓彤

揽衣出门行,游观绕林渠。澹澹春水暖,东风生绿蒲。
"十里抚柩别,一身骑马回。寒烟半堂影,烬火满庭灰。
"绰约小天仙,生来十六年。姑山半峰雪,瑶水一枝莲。
火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。
"索莫少颜色,池边无主禽。难收带泥翅,易结着人心。
见说上林无此树,只教桃柳占年芳。"
久贮沧浪意,初辞桎梏身。昏昏常带酒,默默不应人。
来时见我江南岸,今日送君江上头。


冬夜读书示子聿 / 柳丙

乃知王者心,忧乐与众同。皇天与后土,所感无不通。
子孙无可念,产业不能营。酒引眼前兴,诗留身后名。
甲第涨清池,鸣驺引朱辂。广榭舞萎蕤,长筵宾杂厝。
家酝及春熟,园葵乘露烹。看山东亭坐,待月南原行。
明朝更濯尘缨去,闻道松江水最清。"
"青苔故里怀恩地,白发新生抱病身。
今日与君临水别,可怜春尽宋亭中。"
毫虽轻,功甚重。管勒工名充岁贡,君兮臣兮勿轻用。


奉诚园闻笛 / 笔娴婉

犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。
折桂名惭郄,收萤志慕车。官场泥补处,最怕寸阴斜。
在浚旌重葺,游梁馆更添。心因好善乐,貌为礼贤谦。
有一即为乐,况吾四者并。所以私自慰,虽老有心情。"
"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。
五马虚盈枥,双蛾浪满船。可怜俱老大,无处用闲钱。"
"笋老兰长花渐稀,衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭,
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论,盒中虚捻决明丸。


冷泉亭记 / 紫凝云

"嘉鱼荐宗庙,灵龟贡邦家。应龙能致雨,润我百谷芽。
东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。
"昨晚饮太多,嵬峨连宵醉。今朝餐又饱,烂漫移时睡。
主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
"庭中栽得红荆树,十月花开不待春。
韬袖夸狐腋,弓弦尚鹿fc.紫绦牵白犬,绣bi被花骃。
略削荒凉苑,搜求激直词。那能作牛后,更拟助洪基。
"忽见君新句,君吟我旧篇。见当巴徼外,吟在楚江前。


临江仙·洞庭波浪飐晴天 / 公冶卯

"墙西明月水东亭,一曲霓裳按小伶。
因为南昌检仙籍,马君家世奉还丹。"
柔软依身着佩带,裴回绕指同环钏。佞臣闻此心计回,
谁教一片江南兴,逐我殷勤万里来。"
菰蒲无租鱼无税,近水之人感君惠。感君惠,独何人,
自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
斗设狂为好,谁忧饮败名。屠过隐朱亥,楼梦古秦嬴。
珮委腰无力,冠欹发不胜。鸾台龙尾道,合尽少年登。"


踏莎行·题草窗词卷 / 蔚彦

敛手炎凉叙未毕,先说旧山今悔出。岐阳旅宦少欢娱,
并受夔龙荐,齐陈晁董词。万言经济略,三策太平基。
潦倒亲知笑,衰羸旧识惊。乌头因感白,鱼尾为劳赪.
哭君仰问天,天意安在哉。若必夺其寿,何如不与才。
青衫经夏黕,白发望乡稠。雨冷新秋簟,星稀欲曙楼。
吾观权势者,苦以身徇物。炙手外炎炎,履冰中栗栗。
何处春深好,春深刺史家。阴繁棠布叶,岐秀麦分花。
剑学将何用,丹烧竟不成。孤舟萍一叶,双鬓雪千茎。


杏花 / 那拉辉

倍忆京华伴,偏忘我尔躯。谪居今共远,荣路昔同趋。
岂如玉匣里,如水常澄澈。月破天暗时,圆明独不歇。
同年同病同心事,除却苏州更是谁。"
忧来起长望,但见江水流。云树霭苍苍,烟波澹悠悠。
因君问心地,书后偶成篇。慎勿说向人,人多笑此言。"
位者不逮其德耶。时耶,时耶,时其可耶。
"高城直下视,蠢蠢见巴蛮。安可施政教,尚不通语言。
"盛时陪上第,暇日会群贤。桂折因同树,莺迁各异年。


塞下曲六首 / 敬白旋

静接殷勤语,狂随烂熳游。那知今日眼,相见冷于秋。"
立部贱,坐部贵,坐部退为立部伎,击鼓吹笙和杂戏。
万竿高庙竹,三月徐亭树。我昔忆君时,君今怀我处。
不知天地内,更得几年活。从此到终身,尽为闲日月。"
鹓鹭方求侣,鸱鸢已吓雏。征还何郑重,斥去亦须臾。
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日,晚衙君是虑囚时。
最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。"
上佐近来多五考,少应四度见花开。"


减字木兰花·题雄州驿 / 戎建本

昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
十一月中长至夜,三千里外远行人。若为独宿杨梅馆,冷枕单床一病身。
"饮醉日将尽,醒时夜已阑。暗灯风焰晓,春席水窗寒。
"故人叙旧寄新篇,惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里,
干坤无厚薄,草木自荣衰。欲问因何事,春风亦不知。"
"荒凉满庭草,偃亚侵檐竹。府吏下厅帘,家僮开被幞.
转行深深院,过尽重重屋。乌龙卧不惊,青鸟飞相逐。
且持一杯酒,聊以开愁颜。"