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召公谏厉王止谤

近现代 / 李宗瀚

白日倒挂银绳长。轰轰砢砢雷车转,霹雳一声天地战。
清香一炷知师意,应为昭陵惜老臣。"
"猎猎旗幡过大荒,敕书犹带御烟香。滹沱河冻军回探,
正见涂中龟曳尾,令人特地感庄周。"
抛掷金梭织旧愁。桂树三春烟漠漠,银河一水夜悠悠。
鹤鸣转清角,鹘下扑金髇.合药还慵服,为文亦懒抄。
萍聚只因今日浪,荻斜都为夜来风。
年纪翻嫌竹祖低。白石静敲蒸朮火,清泉闲洗种花泥。
别来三载当谁道,门前年年绿阴好。春来定解飞雪花,
锡环应撼过寒塘。蒲团为拂浮埃散,茶器空怀碧饽香。
"菊花村晚雁来天,共把离觞向水边。官满便寻垂钓侣,
前峰自去种松子,坐见年来取茯神。"
海水西飞照柏林,青云斜倚锦云深。
吾谓伊与周,不若征君贵。吾谓巢与许,不若征君义。
双眉初出茧,两鬓正藏鸦。自有王昌在,何劳近宋家。
"却忆凉堂坐,明河几度流。安禅逢小暑,抱疾入高秋。
不知何路却飞翻,虚受贤侯郑重恩。五夜清歌敲玉树,
"石亭梅花落如积,玉藓斓班竹姑赤。祝陵有酒清若空,
空有玉箫千载后,遗声时到世间来。"


召公谏厉王止谤拼音解释:

bai ri dao gua yin sheng chang .hong hong luo luo lei che zhuan .pi li yi sheng tian di zhan .
qing xiang yi zhu zhi shi yi .ying wei zhao ling xi lao chen ..
.lie lie qi fan guo da huang .chi shu you dai yu yan xiang .hu tuo he dong jun hui tan .
zheng jian tu zhong gui ye wei .ling ren te di gan zhuang zhou ..
pao zhi jin suo zhi jiu chou .gui shu san chun yan mo mo .yin he yi shui ye you you .
he ming zhuan qing jiao .gu xia pu jin xiao .he yao huan yong fu .wei wen yi lan chao .
ping ju zhi yin jin ri lang .di xie du wei ye lai feng .
nian ji fan xian zhu zu di .bai shi jing qiao zheng shu huo .qing quan xian xi zhong hua ni .
bie lai san zai dang shui dao .men qian nian nian lv yin hao .chun lai ding jie fei xue hua .
xi huan ying han guo han tang .pu tuan wei fu fu ai san .cha qi kong huai bi bo xiang .
.ju hua cun wan yan lai tian .gong ba li shang xiang shui bian .guan man bian xun chui diao lv .
qian feng zi qu zhong song zi .zuo jian nian lai qu fu shen ..
hai shui xi fei zhao bai lin .qing yun xie yi jin yun shen .
wu wei yi yu zhou .bu ruo zheng jun gui .wu wei chao yu xu .bu ruo zheng jun yi .
shuang mei chu chu jian .liang bin zheng cang ya .zi you wang chang zai .he lao jin song jia .
.que yi liang tang zuo .ming he ji du liu .an chan feng xiao shu .bao ji ru gao qiu .
bu zhi he lu que fei fan .xu shou xian hou zheng zhong en .wu ye qing ge qiao yu shu .
.shi ting mei hua luo ru ji .yu xian lan ban zhu gu chi .zhu ling you jiu qing ruo kong .
kong you yu xiao qian zai hou .yi sheng shi dao shi jian lai ..

译文及注释

译文
我好像那荒野里孤生的野竹,希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
居住在人世间,却没有车马的喧嚣。
古庙里远远传来缓慢的钟声(sheng),山头云气(qi)中一(yi)弯缺月高悬。
初夏四月,天气清明(ming)和暖,下过一场雨天刚放晴,雨后的山色更加青翠怡(yi)人,正对门的南山变得更加明净了。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
他们的墓被(bei)平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。
不知多少年后的早上,窗上的水珠悄悄的划开了天幕的迷茫,生死离别,此时若能相见,又该说些什么呢?
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备,快发出长长的呼叫声。
  岁月蹉跎于人间,但烟霞美景却多多地停留在竹林寺附近,没有因为时过境迁而消散。因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情,但是就算心中有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
金陵空自壮观,长江亦非天堑。
你用掉的墨水之多,简直就可以养北冰洋的鲸鱼。你用了那么多兔毫笔(bi),难怪中山的兔子都被杀光了。
我刚刚让贤辞掉了左相,爱酒如命正好畅饮举杯。
在寒冷的十二月份,刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。

注释
⑿谟:读音mó,谋略。
40.跳踉(tiàoliáng):跳跃。
①西州,指扬州。
悉:全,都。
(19)伯:同“霸”,称霸。
⑦思量:相思。
白发:老年。

赏析

  第四句“散作满河星”犹如天外奇峰,劈空而来。那如萤的孤光,刹那间似乎变成万船灯火,点缀河中,又如风吹云散,满天明星,倒映水中,使这静谧的黑夜,单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起,簇起的每朵浪花,都把那如萤般的灯光摄进水中,有多少浪花,就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感,使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象,使诗人流连其中。
  在表现方法上,古乐府多叙事,《《田家行》王建 古诗》则选取农家生活的两个断面,一是麦、茧丰收,一是粮、绢大部输官,把这两个断面加以对比。这对揭示农家苦这一主题,发挥了重要作用。
  他是这样地茫然若失,所爱者的形影,始终在他的脑际萦回。“远路应悲春晼晚,残宵犹得梦依稀。”他想象着 ,在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧?如今蓬山远隔,只有在残宵的短梦中依稀可以相会了。强烈的思念(nian) ,促使他修下书札,侑以玉珰一双,作为寄书的信物 。这是奉献给对方的一颗痛苦的心,但路途遥远 ,障碍重重,纵有信使,又如何传递呢?“玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞 。”且看窗外的天空,阴云万里,纵有一雁传书,又能穿过这罗网般的云天么?
  晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目,却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰,疏花续蕊,迎风吐馨,虽无灼灼之艳,却自有一段清高拔俗的风韵。
  诗富有哲理,蕴含“理趣”。“三月晦日”,即暮春三月的最后一天,过了这天,意味着时令进入夏季。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。但这首诗,却反其道而行之,写出了新意。“节物相催”,是自然规律,非人力所能为。因为新陈代谢,是自然运行的铁的规律!但那些“痴心儿女”却想“挽留春”,不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意,做了充分的铺垫。后两句,反振一笔,如异峰突起,醒人耳目。繁华似锦(“芳菲”)的春天归去,没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”,诗人的乐观、豪放、豁达,跃然纸上!
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  诗的最后两句,对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩,它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情,与诗人的心息息相通:由于诗人为国事而心寒,故分外感到“竹凉侵卧内”;由于诗人叹息广大人民的乱离之苦,故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感;那光华万里的“野月”,使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋;那乍隐乍现、有气无力的“稀星”,似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心;至于那暗飞自照的流萤,相呼结伴的水鸟,则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜,晚起索谁亲”(《赠王二十四侍御契四十韵》)的孤寂心情。
  这诗的诗境很像画,甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳,青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林,已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态,“青青”是柔桑逗人的颜色,这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图:“蚕生春三月,春柳正含绿。女儿采春桑,歌吹当春曲”(《采桑度》),真可谓“无字处皆具义”(王夫之)。于是,这两句不仅是一般地写景,还给女主人公的怀思提供了典型环境:城边千万丝杨柳,会勾起送人的往事;而青青的柔桑,会使人联想到“昼夜常怀丝(思)”的春蚕,则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
  此赋的主要特点有三:特点一,想象丰富。作者从京城洛阳启程,东归封地鄄城。途中,在洛川之边,停车饮马,在阳林漫步之时,看到了洛神宓妃,这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁,婉曲轻柔像是水中的游龙,鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之,姣如朝霞,纯洁如芙蓉,风华绝代。随后他对她产生爱慕之情,托水波以传意,寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动,与之相见,倾之以情。但终因人神殊途,结合无望,与之惜别。想象绚烂,浪漫凄婉之情淡而不化,令人感叹,惆怅丝丝。但这想象并不离奇,因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
  许多历史记载也多突出这点,如杜佑《通典》说胡旋舞 “急转如风,俗谓之胡旋”; 《旧唐书·安禄山传》说 安禄山“作胡旋舞疾如风焉”。元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》描绘这一特点甚至比白居易《《胡旋女》白居易 古诗》中更形象:“蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海,回风乱舞当空霰。万过其谁辨终始,四座安能分背面。”转得那么快,观众几乎不能看出她的脸和背,这种描写正突出了《胡旋舞》的特点。此段的最
  《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题,内容多描写江南一带水国风光,采莲女娃劳动生活情态,以及她们对纯洁爱情的追求等。
  “误落尘网中,一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟,步入仕途乃是通常的选择;作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子,也必须进入社会的权力组织;便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活,也需要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”,奔波于官场。回头想起来,那是误入歧途,误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”,当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐,正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述,但仔细体味,却有深意。诗人对田园,就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道:“呵,这一别就是十三年了!”心中无限感慨,无限眷恋,但写来仍是隐藏不露。
  这首诗歌的主旨在于表现作者与李晴江作为知音的深厚友谊,诗中却无一语表达此意,只是写自己夜访友人听其"月下吹笛"时的景象与两人相逢时无言的情状,但自有一股感情之泉流注全篇,这也正体现了袁枚"凡作人贵直,而作诗文贵曲"(《随园夜话》)的诗论理念。
  该文以对话为主,其他内容均简说或不说。如对吕蒙的学习情况,仅以“蒙乃始就学”一句加以概括,至于他读了哪些书,又如何用功则只字未提。后文中吕蒙二人的谈话,只用一句“与蒙论议”来交代,两人谈论的是(de shi)什么话题,吕蒙的哪些见解让鲁肃起敬的都略去不写。详略的安排极其精当。 除对话外的其他语言也非常简省而意赅。情节发展上,孙权的刻意劝学终(xue zhong)使吕蒙就学,他就学后的渊博学识又使鲁肃惊叹,吕蒙又紧承其叹发出“士别三日,即更刮目相待”的自信之语,上下文衔接自然,前因后果,井然有序。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条(yi tiao)长虹,影子在水(zai shui)中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  “江城”指位于长江北岸的黄州。味道醇厚的江城白酒,笑意温和的野老苍颜,既可具体指这次春游的欢聚畅饮,也可概括苏轼在黄州的生活乐趣。总之,他是以此为乐,甚至要以此为归宿了。前一年访故友陈慥,有三位新交的朋友相送,春意涌上心头;这一年出郊寻春,又有潘丙、郭遘为伴,酒醺颜面。山水自然之乐,人情朴野之纯,完全可以驱除那些烦恼的往事,也完全可以冲淡甚至忘却他当时的困厄。所以,诗的最后说:“已约年年为此会,故人不用赋《招魂》。”“赋《招魂》”,指宋玉因屈原忠而见弃,作《招魂》讽谏楚怀王,希望他悔悟,召还屈原(这一说法出自王逸《楚辞章句》,但经后人辨析,其说有误);苏轼在这里借指老朋友们为他的复出奔走。最后两句是在告慰故人:我在黄州过得很好,已和这里的朋友们约定每年作此寻春之游,你们不必为我的处境担忧,也不必为朝廷召我还京多操心。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

李宗瀚( 近现代 )

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简 介

李宗瀚 (1769—1831)清江西临川人,字公博,一字北漠,又字春湖。干隆五十八年进士,授编修。道光时官至工部左侍郎、浙江学政。工诗,喜聚书,癖嗜金石文字。

上西平·送陈舍人 / 百里源

以杖探虚翠,将襟惹薄明。经时未过得,恐是入层城。"
亲戚牵衣泣,悲号自相顾。死者虽无言,那堪生者悟。
日下骋琅玕,空中无罗绮。但见势腾凌,将为长如此。
洞远皆通岳,川多更有神。白云幽绝处,自古属樵人。"
到还僧院心期在,瑟瑟澄鲜百丈潭。"
此时忆着千里人,独坐支颐看花落。
山高势已极,犹自凋朱颜。"
白衣游子也从公。狂抛赋笔琉璃冷,醉倚歌筵玳瑁红。


渔父·收却纶竿落照红 / 鲜于壬辰

蛟丝玉线难裁割,须借玉妃金剪刀。
惟忧碧粉散,尝见绿花生。"
今之洞庭者,一以非此选。槎牙真不才,反作天下彦。
"何事桃源路忽迷,惟留云雨怨空闺。
终南山色空崔嵬。圣代也知无弃物,侯门未必用非才。
"空山最深处,太古两三家。云萝共夙世,猿鸟同生涯。
"关势遥临海,峰峦半入云。烟中独鸟下,潭上杂花熏。
"海东谁敌手,归去道应孤。阙下传新势,船中覆旧图。


蝶恋花·京口得乡书 / 佘辛卯

争奈病夫难强饮,应须速自召车公。"
"让高泰伯开基日,贤见延陵复命时。
"陕服因诗句,从容已半年。一从归阙下,罕得到门前。
"师去东华却炼形,门人求我志金庭。大椿枯后新为记,
撩乱一场人更恨,春风谁道胜轻飙。"
妖物雰死,天文光发。惟我之有颂兮,奚斯跃而董狐蹶。"
绿沈莎似藻,红泛叶为舟。忽起江湖兴,疑邻畎浍流。
"席上新声花下杯,一声声被拍声摧。


江城子·咏史 / 邓绮晴

"暖触衣襟漠漠香,间梅遮柳不胜芳。数枝艳拂文君酒,
马随仙仗识天香。五湖归去孤舟月,六国平来两鬓霜。
"幽独自成愚,柴门日渐芜。陆机初入洛,孙楚又游吴。
"千溪与万嶂,缭绕复峥嵘。太守劳车马,何从驻旆旌。
"竹岛残阳映翠微,雪翎禽过碧潭飞。
"乌饭新炊芼臛香,道家斋日以为常。月苗杯举存三洞,
不用三甥谋楚计,临危方觉噬脐难。"
碧海灵童夜到时,徒劳相唤上琼池。


成都府 / 乌孙志刚

叶落上阳树,草衰金谷园。乱鸦归未已,残日半前轩。"
数峰秋势自颠狂。由来四皓须神伏,大抵秦皇谩气强。
上阳深锁寂寥春。云收少室初晴雨,柳拂中桥晚渡津。
吹彼圆丘竹,诵兹清庙弦。不惟娱列祖,兼可格上玄。
"南去远驱逐,三湘五月行。巴山雪水下,楚泽火云生。
零落移新暖,飘飏上故台。雪繁莺不识,风袅蝶空回。
"景物诗人见即夸,岂怜高韵说红茶。
"今冬腊后无残日,故国烧来有几家。


登山歌 / 冉乙酉

陈王半醉贵妃舞,不觉隋兵夜渡江。"
生气远出,不着死灰。妙造自然,伊谁与裁?"
"清规暂趋府,独立与谁亲。遂性无非酒,求闲却爱贫。
"芭蕉霜后石栏荒,林下无人闭竹房。经抄未成抛素几,
峭壁开中古,长河落半天。几乡因劝勉,耕稼满云烟。"
自伤衰飒慵开镜,拟与儿童别写真。"
"松底诗人宅,闲门远岫孤。数家分小径,一水截平芜。
"匹马西游日,从吴又转荆。风雷几夜坐,山水半年行。


阳春曲·闺怨 / 冰霜神魄

"去年花落时,题作送春诗。自为重相见,应无今日悲。
雪晴渔父共舟船。已悲世乱身须去,肯愧途危迹屡迁。
关中寒食雨,湖上暑衣天。四考兼重请,相知住几年。"
明朝无路寻归处,禁树参差隔紫云。"
"圣代为儒可致身,谁知又别五陵春。青门独出空归鸟,
"欲将刀笔润王猷,东去先分圣主忧。满扇好风吹郑圃,
精卫一微物,犹恐填海平。"
唯到陆先生,不能分一斛。先生之志气,薄汉如鸿鹄。


夏夜苦热登西楼 / 艾梨落

"萧萧红叶掷苍苔,玄晏先生欠一杯。
冰屋朱扉晓未开,谁将金策扣琼台。
"萦云凤髻飘然解,玉钺玄干俨先迈。朝真弟子悄无言,
"山川马上度边禽,一宿都门永夜吟。
"剩欲逢花折,判须冒雨频。晴明开渐少,莫怕湿新巾。
晴来鸟思喜,崦里花光弱。天籁如击琴,泉声似摐铎。
方知圣人教,于民良在斯。厉能去人爱,荒能夺人慈。
巨德耸神鬼,宏才轹前后。势端唯金茎,质古乃玉豆。


木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行 / 范姜羽铮

岂似从军儿,一去便白首。何当铸剑戟,尽得丁男力。"
"大小三峰次九华,灵踪今尽属何家。汉时仙上云巅鹤,
茅峰曾醮斗,笠泽久眠云。许伴山中躅,三年任一醺。"
"平吴专越祸胎深,岂是功成有去心。
"昔居清洛涯,长恨苦寒迟。自作江南客,稀迟下雪时。
高帆大于鸟,广墠才类蚁。就此微茫中,争先未尝已。
"禅客闻犹苦,是声应是啼。自然无稳梦,何必到巴溪。
箧藏征隐诏,囊佩摄生篇。圃暖芝台秀,岩春乳管圆。


玉楼春·今年花事垂垂过 / 百里新利

阴氛出海散,落月向潮流。别有为霖日,孤云未自由。"
"渥洼龙种雪霜同,毛骨天生胆气雄。金埒乍调光照地,
九层黄土是何物,销得向前冤恨来。"
迸鼠缘藤桁,饥乌立石盆。东吴虽不改,谁是武王孙。
今日家山同此恨,人归未得鹤归无。"
便浮天汉泊星渚,回首笑君承露盘。"
抛处能啼络纬声。七里滩波喧一舍,五云溪月静三更。
空资明远思,不待浮丘相。何由振玉衣,一举栖瀛阆。"