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水调歌头·落日古城角

先秦 / 焦千之

"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
也应自有寻春日,虚度而今正少年。"
尚能齐近远,焉用论荣枯。但问寝与食,近日两何如。
悲哉可奈何,举世皆如此。
峻节高转露,贞筠寒更佳。托身仙坛上,灵物神所呵。
风月应堪惜,杯觞莫厌频。明朝三月尽,忍不送残春。"
所恨凌烟阁,不得画功名。"
老大光阴能几日,等闲臼口坐经旬。"
"满眼伤心冬景和,一山红树寺边多。
欲令嗣位守文君,亡国子孙取为戒。"
墨客膺潜服,谈宾膝误前。张鳞定摧败,折角反矜怜。
残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"
养乏晨昏膳,居无伏腊资。盛时贫可耻,壮岁病堪嗤。


水调歌头·落日古城角拼音解释:

.ye shen you zi rao jiang xing .zhen di jiang sheng si gu sheng .
ye ying zi you xun chun ri .xu du er jin zheng shao nian ..
shang neng qi jin yuan .yan yong lun rong ku .dan wen qin yu shi .jin ri liang he ru .
bei zai ke nai he .ju shi jie ru ci .
jun jie gao zhuan lu .zhen jun han geng jia .tuo shen xian tan shang .ling wu shen suo he .
feng yue ying kan xi .bei shang mo yan pin .ming chao san yue jin .ren bu song can chun ..
suo hen ling yan ge .bu de hua gong ming ..
lao da guang yin neng ji ri .deng xian jiu kou zuo jing xun ..
.man yan shang xin dong jing he .yi shan hong shu si bian duo .
yu ling si wei shou wen jun .wang guo zi sun qu wei jie ..
mo ke ying qian fu .tan bin xi wu qian .zhang lin ding cui bai .zhe jiao fan jin lian .
can zhuang han lei xia lian zuo .jin ri shang chun chun bu zhi ..
yang fa chen hun shan .ju wu fu la zi .sheng shi pin ke chi .zhuang sui bing kan chi .

译文及注释

译文
不是(shi)说江南的(de)春天不好,而是身心一年年衰老,我的兴致也减少了。
营州一带的少年习惯在旷野草原上生活,穿着(zhuo)狐皮袍子在城外打猎(lie)。
古人做学问是不遗余力的,往往要到老年才取得成就。
旌旗(qi)上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
飘荡放浪一无所遇啊,真愚昧不堪自找苦痛。
它的素色面容施铅粉还怕弄脏,就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空,就不会想到与梨花(hua)有同一种梦想。
功名富贵只向马上求取,您真是一位英雄大丈夫。
楚国的威势雄壮烜赫,上天的功德万古彪炳。
四重酿制的美酒已醇,不涩口也没有刺激性。
陶渊明自谓(wei)自己是上古时代的人,但并未妨碍他仍然是个晋人。
将军仰天大笑,把射中(zhong)的有着五色羽毛野雉挂在马前,随行军吏都来向他祝贺。
锣声响彻重鼓棰声威齐出山海关,旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。

注释
11.乃:于是,就。
持节:是奉有朝廷重大使命。
⑦廉纤:细微,纤细,形容连绵不绝。韩愈《晚雨》诗:“廉纤晚雨不能晴,池岸草问蚯蚓鸣。”
(6)良人:善良的人。艺人:有才艺的人。
(19)陨(yǔn):坠落,掉下。这里用黄叶落下比喻女子年老色衰。黄:变黄。其黄而陨:犹《裳裳者华》篇的“芸其黄矣”,芸也是黄色。
[47]自相夷戮:指北魏内部的自相残杀。501年,宣武帝的叔父咸阳王元禧谋反被杀。504年,北海王元祥也因起兵作乱被囚禁而死。
85、纚纚(lí lí):绳索美好貌。

赏析

三、对比说
  全诗所述,都是实况。作者同情人民,疾恶豪霸,在做地方官的时侯,对农村现实,有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实,则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
  全诗融叙事、写景于一炉,巧用典故,比兴得体,语言明白晓畅,形象鲜明可感。深入浅出,比喻设譬通俗易懂,写景自然贴切,“猝然相遇,借以成章,不假绳削”,借情写景,意境深邃,别有情致。
  风吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系,说明酷似雨声;后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接,合情合理,使景色透射出一股清凉气息。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初(nai chu)唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  《《右溪记》元结 古诗》文笔简练,开头即以清丽的语言,寥寥数笔,勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短,却用了多种表达方式。写溪,突出其小;写石,突出其怪;写水,突出其湍急、清激;写木竹,突出其“垂阴”。正面写溪、写水,又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨,以议论为主,兼以抒情,将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足,使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化,用的是记叙手法,而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用,达到了高度统一。
  接着展现出的是一幅一幅瑰丽变幻的奇景:天姥山隐于云霓明灭之中,引起了诗人探求的想望。诗人进入了梦幻之中,仿佛在月夜清光的照射下,他飞渡过明镜一样的镜湖。明月把他的影子映照在镜湖之上,又送他降落在谢灵运当年曾经歇宿过的地方。他穿上谢灵运当年特制的木屐,登上谢公当年曾经攀登过的石径──青去梯。只见:“半壁见海日,空中闻天鸡。千岩万转路不定,迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。”继飞渡而写山中所见,石径盘旋,深山中光线幽暗,看到海日升空,天鸡高唱,这本是一片曙色;却又于山花迷人、倚石暂憩之中,忽觉暮色降临,旦暮之变何其倏忽。暮色中熊咆龙吟,震响于山谷之间,深林为之战栗,层巅为之惊动。不止有生命的熊与龙以吟、咆表示情感,就连层巅、深林也能战栗、惊动,烟、水、青云都满含阴郁,与诗人的情感,协成一体,形成统一的氛围。前面是浪漫主义地描写天姥山,既高且奇;这里又是浪漫主义地抒情,既深且远。这奇异的境界,已经使人够惊骇的了,但诗人并未到此止步,而诗境却由奇异而转入荒唐,全诗也更进入高潮。在令人惊悚不已的幽深暮色之中,霎时间“丘峦崩摧”,一个神仙世界“訇然中开”,“青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。”洞天福地,于此出现。“云之君”披彩虹为衣,驱长风为马,虎为之鼓瑟,鸾为之驾车,皆受命于诗人之笔,奔赴仙山的盛会来了。这是多么盛大而热烈的场面。“仙之人兮列如麻”!群仙好象列队迎接诗人的到来。金台、银台与日月交相辉映,景色壮丽,异彩缤纷,何等的惊心眩目,光耀夺人!仙山的盛会正是人世间生活的反映。这里除了有他长期漫游经历过的万壑千山的印象、古代传说、屈原诗歌的启发与影响,也有长安三年宫廷生活的迹印,这一切通过浪漫主义的非凡想象凝聚在一起,才有这般辉煌灿烂、气象万千的描绘。
  这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象,反激起诗人一片宦情与羁思,其构思立意均不同常态,而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说:“所贵乎枯淡者,谓其外枯而中膏,似淡而实美,渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实(chong shi)而字面却略显枯干淡泊的作品,其实正是诗人苦心锤炼的结果,是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简,寄至味于淡泊”,咀嚼久之,才能得其真味。
  此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗,必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”,切莫忘记那个“游”字。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  第二段通过分析老鼠骗人逃脱的伎俩,写作者悟出鼠的狡滑,感慨身为万物之灵的人也不免被老鼠所蒙骗。这一段于全篇占有很重要的地位,如果说该文是蓄理于叙事之中,这一段则是由叙事转入说理的桥梁,它起了承上启下的作用。先是由老鼠的行动推想它的动机,足以说明老鼠之“黠”;接着又从人能降四物,可见人比老鼠要高明,但却遭到老鼠的暗算。这就不得不叫作者步水溯源,于是就自然地过渡到下面推原一段,而且显得天衣无缝。
  “仁祠空在鼎湖边”。“仁祠”,明·杨慎《艺林伐山·仙陀》:“佛寺曰仙陀,又曰仁祠。”在此当指瑶台寺。“鼎湖”,本为古代传说黄帝乘龙升天处,后借指帝王。如清·吴伟业《圆圆曲》“鼎湖当日弃人间,破敌收京下玉关。”此句指公主死后,空留下瑶台寺在唐太宗的昭陵旁边。
  这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无,层层紧扣、环环深入,名为替凌虚台作记,实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
  第二段是生徒对上述教诲提出质问。大意谓先生的“业”、“行”均很有成就,却遭际坎坷,则业精行成又有何用呢?先说先生为学非常勤勉,六经诸子无不熟读精研,叙事之文必记其要略,论说之文必究其深义,夜以继日,孜孜不倦;次说先生批判佛、老,力挽狂澜,大有功于儒道;再说先生博取先秦西汉诸家文字之长,写作古文已得心应手;最后说先生敢作敢为,通晓治道,为人处事,可谓有成。这四个方面,一、三相当于“业”,二、四相当于“行”。验之韩愈其他诗文,可知这里生徒所说实际上是韩愈的自我评价。以学而言,他曾说自己“究穷于经传史记百家之说”,“凡自唐虞以来,编简所存……奇辞奥旨,靡不通达”(《上兵部李侍郎书》),并能穷究奥妙,达于出神入化之境。以文而言,他以“文书自传道,不仗史笔垂”(《寄崔二十六立之》)自许(zi xu),欲以古文明道,传世不朽。以捍卫儒道而言,他说道统久已不传,即使荀子、扬雄也还有小疵,隐然以上继孟子、振兴儒学自期(见《原道》等文)。以为人行事而言,他自称“矫矫亢亢,恶圆喜方,羞为奸欺,不忍害伤” (《送穷文》),即坚持原则,正直不苟;又颇自负其政治才干,青年时便说己潜究天下形势得失,欲进之于君相(见《答崔立之书》)。这些评价,虽有的受到后人讥评,如有人批评他儒道不纯,但大体说来,他在这几方面确实都相当有成绩。可是其遭遇并不顺遂。下文生徒所说“跋前踬后,动辄得咎”云云,就是概述其坎坷困窘之状。他青年时本以为功名唾手可得,然而经四次进士试方才及第,其后三次于吏部调试,都未能得官,只得走投靠方镇为幕僚的道路。至三十五岁时才被授以四门博士(其地位低于国子博士)之职。次年为监察御史,同年冬即贬为连州阳山(今属广东)县令。三年后始召回长安,任国子博士。当时宪宗新即位,讨平夏州、剑南藩镇叛乱,显示出中兴气象。可是韩愈并未能展其怀抱,却困于谗方诽谤,次年即不得不要求离开长安,到洛阳任东都的国子博士。其后曾任河南县令、尚书省职方员外郎之职,至元和七年四十五岁时又因事黜为国子博士。生徒所谓“三为博士,冗不见治”,即指一为四门博士、两为国子博士而言。冗,闲散之意。博士被视为闲官。不见治,不能表现其治政之才。“头童齿豁”,也是真实情况的写照。韩愈早衰,三十五岁时已自叹齿落发白,作《《进学解》韩愈 古诗》时更已发秃力羸,只剩下十来个牙齿在那里摇摇欲坠了。仕途失意和体力衰退,使他愤慨而悲哀。生徒的这一大段话,其实正是他“不平而鸣”,借以一吐其胸中块垒而已。

创作背景

  诗人兴冲冲步行山中拜访一位道士,不想却吃了个闭门羹,在居所远近寻找,仍未如愿,诗人非但没有产生失望惆怅,反而获得精神惬意和心理的满足。此诗就是在这样的情境下所作的。

  

焦千之( 先秦 )

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简 介

焦千之 宋焦陂人,寄居丹徒,字伯强。曾从欧阳修学,称高弟。弃科举学,专意经术。仁宗嘉祐六年举经义赴京,馆太学,试舍人院赐出身。为国子监直讲。英宗治平三年,以殿中丞出知乐清县,莅事精明,创学校以教邑人。后移知无锡,入为大理寺丞。

瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 刘无极

气嗽因寒发,风痰欲雨生。病身无所用,唯解卜阴晴。"
"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
论才赋命不相干,凤有文章雉有冠。羸骨欲销犹被刻,
已得餐霞味,应嗤食蓼甜。工琴闲度昼,耽酒醉销炎。
"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。
胜于神女不归云。梦中那及觉时见,宋玉荆王应羡君。"
海外恩方洽,寰中教不泯。儒林精阃奥,流品重清淳。
"病眼少眠非守岁,老心多感又临春。


念奴娇·天丁震怒 / 释云

韬袖夸狐腋,弓弦尚鹿fc.紫绦牵白犬,绣bi被花骃。
起闻双鹤别,若与人相似。听其悲唳声,亦如不得已。
有时骑马醉,兀兀冥天造。穷通与生死,其奈吾怀抱。
日脚金波碎,峰头钿点繁。送秋千里雁,报暝一声猿。
堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。
岂独肢体畅,仍加志气大。当时遗形骸,竟日忘冠带。
每选隙地居,不蹋要路行。举动无尤悔,物莫与之争。
将卒相看无意收。天子每思长痛惜,将军欲说合惭羞。


水调歌头·把酒对斜日 / 章溢

连行排绛帐,乱落剪红巾。解驻篮舆看,风前唯两人。"
燕影动归翼,蕙香销故丛。佳期与芳岁,牢落两成空。"
"信意闲弹秋思时,调清声直韵疏迟。
纵使将来眼前死,犹胜抛掷在空栏。"
相思一相报,勿复慵为书。"
世间宠辱常纷纷。我心与世两相忘,时事虽闻如不闻。
山雪晚犹在,淮冰晴欲开。归欤吟可作,休恋主人杯。"
"身入青云无见日,手栽红树又逢春。


马诗二十三首 / 释绍隆

山空月午夜无人,何处知我颜如玉。"
霁月当窗白,凉风满簟秋。烟香封药灶,泉冷洗茶瓯。
夏梅山雨渍,秋瘴江云毒。巴水白茫茫,楚山青簇簇。
病瘦形如鹤,愁焦鬓似蓬。损心诗思里,伐性酒狂中。
"缭绕宫墙围禁林,半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近,
初疑遇敌身启行,终象由文士宪左。昔日高宗常立听,
绵绵红蓼水,飏飏白鹭鹚。诗句偶未得,酒杯聊久持。
风摧此何意,雨长彼何因。百丈涧底死,寸茎山上春。


申胥谏许越成 / 周蕉

老更为官拙,慵多向事疏。松窗倚藤杖,人道似僧居。"
临风独长叹,此叹意非一。半百过九年,艳阳残一日。
及遭荣遇来,乃觉才力羸。黄纸诏频草,朱轮车载脂。
上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。
"晓报樱桃发,春携酒客过。绿饧粘盏杓,红雪压枝柯。
河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载,狼星四角光蓬勃。
"老思不禁春,风光照眼新。花房红鸟觜,池浪碧鱼鳞。
"空腹尝新酒,偶成卯时醉。醉来拥褐裘,直至斋时睡。


丁香 / 李夷行

远路事无限,相逢唯一言。月色照荣辱,长安千万门。
望云骓,尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖,
"不种一陇田,仓中有馀粟。不采一株桑,箱中有馀服。
云我五十馀,未是苦老人。刺史二千石,亦不为贱贫。
不知万龄暮,不见三光曛。一性自了了,万缘徒纷纷。
乘胜同三捷,扶颠望一词。希因送目便,敢恃指纵奇。
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
二月东风来,草拆花心开。思君春日迟,一日肠九回。


过江 / 陆德舆

荣过苏秦佩印归。鱼缀白金随步跃,鹘衔红绶绕身飞。
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落,犹胜村客病支离。
俯仰嗟陈迹,殷勤卜后期。公私牵去住,车马各支离。
"东楼胜事我偏知,气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠,
面黑眼昏头雪白,老应无可更增加。"
于今亦已矣,可为一长吁。"
闻君欲娶妇,娶妇意何如。"
三陷思明三突围,铁衣抛尽衲禅衣。


孟子引齐人言 / 陈希声

闲登郡楼望,日落江山绿。归雁拂乡心,平湖断人目。
"含桃实已落,红薇花尚熏。冉冉三月尽,晚莺城上闻。
陋巷能无酒,贫池亦有船。春装秋未寄,谩道有闲钱。"
"下马襄阳郭,移舟汉阴驿。秋风截江起,寒浪连天白。
梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅,台施瑶席换龙须。
簇簇枝新黄,纤纤攒素指。柔苙渐依条,短莎还半委。
不将颜色托春风。浔阳官舍双高树,兴善僧庭一大丛。
"青石一两片,白莲三四枝。寄将东洛去,心与物相随。


四月二十三日晚同太冲表之公实野步 / 司马俨

应是蜀人皆度了,法轮移向洛中来。"
同岁崔舍人,容光方灼灼。始知年与貌,衰盛随忧乐。
"莫怪逢君泪每盈,仲由多感有深情。陆家幼女托良婿,
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
雨声萧飒渡江来。鬓毛遇病双如雪,心绪逢秋一似灰。
外累信已遣,中怀时有思。有思一何远,默坐低双眉。
岂唯云鸟尔,吾亦引吾雏。"
"平生早游宦,不道无亲故。如我与君心,相知应有数。


醒心亭记 / 黄溁

学农未为鄙,亲友勿笑余。更待明年后,自拟执犁锄。
平生沧浪意,一旦来游此。何况不失家,舟中载妻子。"
"明公莫讶容州远,一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙,
"长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。
暂停杯觞辍吟咏,我有狂言君试听。丈夫一生有二志,
"谏诤知无补,迁移分所当。不堪匡圣主,只合事空王。
坐依桃叶枝,行呷地黄杯。强出非他意,东风落尽梅。"
"白苹湘渚曲,绿筱剡溪口。各在天一涯,信美非吾有。