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满江红·刘朔斋赋菊和韵

未知 / 姚柬之

还乡何用泪沾襟,一半云霄一半沉。
"学人言语凭床行,嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁,
三千里外思裴回。李娟张态一春梦,周五殷三归夜台。
水竹邻居竟不成。月夜若为游曲水,花时那忍到升平。
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
自量气力与心情,三五年间犹得在。"
中有老朝客,华发映朱轩。从容三两人,藉草开一尊。
宫仗辞天阙,朝仪出国门。生成不可报,二十七年恩。
"八年三月晦,山梨花满枝。龙门水西寺,夜与远公期。
"淼茫积水非吾土,飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计,
贺燕飞和出谷莺。范蠡舟中无子弟,疏家席上欠门生。
驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈,锋锐森然胜气多。
西日凭轻照,东风莫杀吹。明朝应烂漫,后夜更离披。


满江红·刘朔斋赋菊和韵拼音解释:

huan xiang he yong lei zhan jin .yi ban yun xiao yi ban chen .
.xue ren yan yu ping chuang xing .nen si hua fang cui si qiong .cai zhi en ai ying san sui .
san qian li wai si pei hui .li juan zhang tai yi chun meng .zhou wu yin san gui ye tai .
shui zhu lin ju jing bu cheng .yue ye ruo wei you qu shui .hua shi na ren dao sheng ping .
shan se quan sheng mo chou chang .san nian guan man que gui lai ..
zi liang qi li yu xin qing .san wu nian jian you de zai ..
zhong you lao chao ke .hua fa ying zhu xuan .cong rong san liang ren .jie cao kai yi zun .
gong zhang ci tian que .chao yi chu guo men .sheng cheng bu ke bao .er shi qi nian en .
.ba nian san yue hui .shan li hua man zhi .long men shui xi si .ye yu yuan gong qi .
.miao mang ji shui fei wu tu .piao bo fu ping zi wo shen .shen wai xin yuan wei huo ji .
he yan fei he chu gu ying .fan li zhou zhong wu zi di .shu jia xi shang qian men sheng .
qu che li yi lai xiang ji .cao ci wo fu wei gan ge .feng rui sen ran sheng qi duo .
xi ri ping qing zhao .dong feng mo sha chui .ming chao ying lan man .hou ye geng li pi .

译文及注释

译文
她向来有独来独往的名声,自认有倾国倾城的容貌。
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲,日暮时分新愁(chou)又涌上客子心头。
绿色的叶子、青色的花萼映衬着红彤彤的花朵,伴随着我和你慢慢登上了金碧辉煌的楼阁。
家乡既已一片空荡,远近对我来说都是(shi)(shi)一样。永远伤痛我长年生病的母亲,死了五年也没有好好埋葬。
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了,这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
哥哥啊!这就是我们要分手的大路了。云彩飞起,路边有供人休息送别的凉亭。亭外,是秋叶在飘坠。而我最悲伤叹息的就是,人,为什么不能像天上的大雁呢?大雁哥哥和妹妹总是排得整整齐齐,一同飞回家去的啊。
  眉阳人苏洵告(gao)诉百(bai)姓说道:“没有发生祸乱,还是很容易控制的;祸乱已经发生了,也还是容易治理;可是已经出现了祸乱的苗子,但是还没表现出祸乱,这种情况叫做将要发生祸乱,祸乱马上要发生但是还没有出现的时候是最难治理的。因为我们不可以出现了祸乱的苗子就急着去做,又不能因为祸乱还没出现就放松警惕了。现在至和元年秋季的局势,正好像是器物现在已经倾斜,可是还没有倒地的情形。只有你们的张公,还能稳稳地坐(zuo)定,面色不改,慢慢地站起来扶正器皿。扶正之后,他又慢慢地坐下,没有一点骄傲的神色。为天子管理百姓,他能做到孜孜不倦,这就是你们的张公。你们因为张公的智慧得到了生存,他就是你们的再生父母。还有,张公曾对我说:‘老百姓的性情是可以改变的,只是要看官吏怎么对待他们。众人传言说,蜀地人小乱不断。上司于是就用对待盗贼的办法来对待这里的老百姓,对他们用管束盗贼的刑法来约束他们。那些百姓本来就已经很害怕了,现在还用残酷的刑法对待,这样百姓才(cai)狠下心来抛弃父母妻儿,不顾性命,变成了盗贼,所以大乱常常发生。要是对他们施以礼仪教化的话,按照法律(lv)来差使他们,这里的人就变成最容易管理的了。要是把他们逼急了导致变乱发生,那么即使是齐鲁的百姓也会叛乱的。我用对待齐鲁百姓的方法来对待他们,那么蜀人也会认为自己是齐鲁有教化的人了。假如任意胡来不按法律来办事,一味靠武力来威胁平民,我是不会干的。’啊!爱惜蜀人是多么真诚啊,对待蜀人是多么厚道啊,在张公之前,我没有见过这样的人。”大家听了,一齐重新行礼说:“是。”
不考虑将来看不到危难,因此武观得以酿成内乱。
上阳宫人啊,上阳宫人,当年的花容月貌已经暗暗消失;如今垂暮之年,白发如银。绿衣监(jian)使守着宫门,一下就关闭了上阳人多少个春天。
小桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊烟袅袅。
五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。
夕阳越过了西边的山岭,千山万壑忽然昏暗静寂。
这地方千年来只有孤独的老鹤啼叫过三两声,一棵松柏从岩石上飞斜下来。
煎炸鲫鱼炖煨山雀,多么爽口齿间香气存。
站在楼头,放眼四望,一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。

注释
[51]盈虚者如彼:指月亮的圆缺。
⑥散:一作“衬”,送。
⑴玉骨:梅花枝干的美称。唐冯贽《云仙杂记》卷二:“袁丰居宅后,有六株梅……(丰)叹曰:‘烟姿玉骨,世外佳人,但恨无倾城笑耳。’即使妓秋蟾出比之。”瘴雾:犹瘴气。南方山林中的湿热之气。
③砌:台阶。
1.楚江:长江三峡以下至濡须口一段,古属楚国,称楚江。
⑾“毡车”句:写匈奴派了大队胡姬来接昭君。《诗经·召南·鹊巢》:“之子于归,百两御之。”写贵族女子出 嫁,陪从很多。两:同辆。
⑿玉关:玉门关,这里泛指北方。
11.“草萤”二句:以萤光并非火,露滴不是珠来比喻人世间的某些假象,并告诫人们不要为假象所蒙蔽。这是从侧面说明要从本质去看问题,或者说要善于透过现象看出本质。

赏析

  李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理(li)想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下,猿声梦里长”,凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”,而略去具体的细节,甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水,三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗,把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起,在“景”的形势和“情”的特征之间,表达自己的心境。
  此诗一二句中“战哭多新鬼”,正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败,收复长安暂时没有希望,不能不给诗人平添一层愁苦,又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字,以见心情的沉重;下句“愁吟独老翁”,就用一“独”字,以见环境的险恶。
  吴隐之这首诗前两句先陈述由来已久的传说:古人说这贪(zhe tan)泉水,谁饮了它,心里就要产生牟取千金的贪欲。歃(shà),歃,以口微吸也,是说只喝一点,极言其少,千金,极言钱财多。怀,思也,思得千金,便是贪。“一”与“千”对照,强化贪泉之贪。只喝一口,便贪图千金,多喝几口,不用说更贪得无厌。这传说在他心里引起了疑问:事情真会这样吗?他想起了历史上两位视富贵如浮云的高士——商朝末年孤竹君的两个儿子伯夷和叔齐。人世间的大富大贵莫过于帝王的宝座了。可是,这兄弟俩互相推让。孤竹君死后,按照遗嘱要叔齐继承王位,可是叔齐却坚决要让位于兄长伯夷。伯夷避而不受,出奔于外。叔齐仍不肯登位,也出走了,结果兄弟俩为了互相推让王位,都逃离了孤竹国。天底下最大的富贵他们竟然弃之如敝屣。想到这里,吴隐之在诗的后二句深深感叹道:这贪泉水啊,试教伯夷叔齐来饮,我相信他们终不会改变自己的高尚思想和情操的。贪与廉取决于人的精神境界的高下,的确与是否饮用贪泉无关
  全诗叙述有层次、有重点,初言垦,继言人,言种,言苗,言收,层层铺叙,上下衔接;至“万亿及秭”而承上启下,笔锋转势,言祭,言祷。在叙述中多用描写、咏叹,时或运用叠字、排比、对偶,押韵而七转韵,都使全诗的行文显得生动活泼,这在《周颂》中是相当突出的。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  全诗文词朴实,情感缠绵凄楚,是一首爱情诗。
  诗中的“歌者”是谁
  第三章写酒食祭祖。地界整齐,庄稼茂盛,曾孙收获,酿造美酒,敬祭神主,厚待宾客,静享清福,万寿无疆。
  此诗首联:“七国三边未到忧,十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据​叛乱,“三边”指边患,“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物,次句再点醒“十三”袭位,这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位,再说不恤国事,内容虽完全相同,却平直无奇,突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
  前两句写雨后初晴的景色,后两句的景物描写是有寄托的。第三句的含意是:我不是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和;我的心就像葵花那样向着太阳,意即对皇帝忠贞不贰。诗人托物言志,笔法委婉含蓄。
  此诗前以写景起兴,后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己,便落入水中,无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞,装点暮春,时节必然,为何又要临水自照呢?人莫不如此,一身于天地间,自然有命,却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰,圣人不对物。“不对物”则无我,无我则无须自见。
  诗尾联归结为无可奈何的感喟:“博得嫦娥应借问:何缘不使永团圆”?嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞升登上月亮,与她的意中人后羿永远分离,想来她孤独凄凉的心是和世人并没有什么两样。故此处借嫦娥的一问,就问得新奇且意趣,并且诗的句意既做到曲折又能紧扣诗题,笔法老练而又寓意遥深。在小说中,众人评这首诗曰:“新奇而有意趣”,就不是毫无根据的溢美之辞。
  “抛官”即辞官,退隐之后无早朝之扰,尽可春眠;年事已高,再无为搏功名而读诗书之累,更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
  五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭,周围的山都伏在望楚山脚下(jiao xia)。诗前句用比喻,后句用比较,表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山,极目远眺,一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高,这是从虚处落笔,让读者充分发挥想象,后两句再从实处写。极目南望,巨大的云梦泽只有巴掌大小,而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊,横于大江南北,方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》:“晋太元中,武陵人捕鱼为业。沿溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷。太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市,即使望得再远,也不可能望见湖南的梦泽和桃源,而且沧桑变换,唐时云梦已大多成为陆地,名存实亡。诗利用视觉的近大远小,把千里大的云梦缩成巴掌大小,把本来不可见的桃花源写得隐约可见,正是通过想象与夸张,渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云,而这里将云梦武陵缩小,作为望楚山的陪衬,不落窠臼,别有意趣。这样,诗在表现望楚山高的同时,也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美,诗意盎然。
  首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨,使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中,暗示这位女性所处的环境极其险恶,抗争的过程也将相当曲折漫长,次二句“岂不夙夜?谓行多露”,文笔稍曲,诗意转深,婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明,即使强暴者无中生有,造谣诽谤,用诉讼来胁迫自己,她也(ta ye)决不屈服。“谁谓雀无角?何以穿我屋?谁谓女无家?何以速我狱”四句是正话反说,表示:雀虽有嘴而无穿我屋之理,你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙;而“虽速我狱,室家不足”两句则是正面表态,斩钉截铁,气概凛然。第三章谓:鼠虽有牙而无穿我墙之理,你已有妻则无使我遭诉讼之理,但你若欲陷我于诉讼,我也不会屈从你。句式复沓以重言之,使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲,格调高昂,从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
  统观全文,语言精练。其一字一句,均是文章的重要组成一部分,少一字会断章离义,多一字便画蛇添足。一个景物,仅仅四字,便描绘恰当,津津有味。清清楚楚,明明白白,一个心声一句话,不多也不少。“夕日欲颓”,势在必然。“沉鳞竞跃”,变化突然。分析文章结构,亦不失巧妙,杂而不乱,结合有序。
  此诗似乎信笔写来,却首尾衔接,承转分明,篇法圆紧;它形象质朴,却又真彩内映;它没有警句炼字,却有兴味贯串全篇。从声律角度看,此诗是五言律诗(平仄全合),然而通体散行,中两联不作骈偶。这当然与近体诗刚刚完成,去古未远,声律尚宽有关;同时未尝不出于内容的要求。这样,它既有音乐美,又洒脱自然。
  颔联、颈联承首联之“望”,写望中所见;也承首联“异乡情”,写出了“异乡情”暗起的环境。严霜凝结,蒹葭一片惨白,使人感受到一阵寒意;远山昏暗,雾霭在山林中升腾而起,弥漫于山峦峰壑。这是一幅远景,画面中突出了萧索的气氛。紧接着,诗人又呈现一幅近景。胡天的雁群垂下了翅膀,落在荒凉的河滩上;一阵阵动人心魄的鼙鼓之声,从军营里传出。这幅近景,加强了全诗画面凄冷萧瑟的悲凉之感。诗人望中所见,是如此萧条、冷落,又具有鲜明的异乡情调,自然会引起万千思绪,回应了异乡情暗起的缘由。诗人选取了富有特色、富有感情色彩的意象来构成望中所见的境界,引发了读者无限的情思。

创作背景

  二是岳飞当时对功名非常重视,并在其诗词中经常有所流露。如写于绍兴二、三年秋屯驻江州时的《题翠岩寺》中“功名直欲镇边圻”,以后的《小重山》中“白首为功名”,表明当时岳飞头发已白,仍然有心功名。直至绍兴十年大破金军前,岳飞在《寄浮图慧海》中依然表明“功业要刊燕石上”。这些同期及以后的诗词表明,当时的岳飞非常重视功名。

  

姚柬之( 未知 )

收录诗词 (1465)
简 介

姚柬之 (785—18470清安徽桐城人,字佑之,号伯山,又号檗山。道光二年进士。历河南临漳、广东揭阳知县,至贵州大定知府。因与上官不合引归。在官善决疑案,除赌窟,息盗风,禁止械斗。有《漳水图经》、《绥猺厅志》等。

郊园即事 / 符傲夏

病宜多宴坐,贫似少攀缘。自笑无名字,因名自在天。
四郊铺缟素,万室甃琼瑶。银榼携桑落,金炉上丽谯。
"我昔孩提从我兄,我今衰白尔初成。
翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。
马肥快行走,妓长能歌舞。三年五岁间,已闻换一主。
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
疑此苗人顽,恃险不终役。帝亦无奈何,留患与今昔。
一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。


春庭晚望 / 乌雅甲戌

人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
留连向暮归,树树风蝉声。是时新雨足,禾黍夹道青。
沙草和烟朝复暮。后王何以鉴前王,请看隋堤亡国树。"
有奴善吹笙,有婢弹琵琶。十指纤若笋,双鬟黳如鸦。
不见士与女,亦无芍药名。"
时联拜表骑,间动题诗笔。夜雪秉烛游,春风携榼出。
"新政县前逢月夜,嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓,
半夜城摧鹅雁鸣,妻啼子叫曾不歇。阴森神庙未敢依,


贵公子夜阑曲 / 冼念之

涴纸伤馀画,扶床念试行。独留呵面镜,谁弄倚墙筝。
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊,当石渠中浸酒瓶。
芳岁忽已晚,离抱怅未平。岂不思命驾,吏职坐相萦。
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。
"莎草遍桐阴,桐花满莎落。盖覆相团圆,可怜无厚薄。
酒嫩倾金液,茶新碾玉尘。可怜幽静地,堪寄老慵身。"
荒草院中池水畔,衔恩不去又经春。
何如决雍顺众流,女遣从夫男作吏。"


卖花翁 / 颛孙梓桑

李家哭泣元家病,柿叶红时独自来。"
泓澄潭水一盆油。龙头画舸衔明月,鹊脚红旗蘸碧流。
何不一幸乎其中。西去都门几多地,吾君不游有深意。
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品,不肯迷头白地藏。
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯,求天叩地持双珙。
"悲哉为儒者,力学不知疲。读书眼欲暗,秉笔手生胝。
今日从容自去官。优诏幸分四皓秩,祖筵惭继二疏欢。
吾道本迂拙,世途多险艰。尝闻嵇吕辈,尤悔生疏顽。


采桑子·时光只解催人老 / 天空魔魂

酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西。"
我云滔滔众,好直者皆是。唯我与白生,感遇同所以。
"今日庐峰霞绕寺,昔时鸾殿凤回书。两封相去八年后,
"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。
"楚怀邪乱灵均直,放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤,
"细篷青篾织鱼鳞,小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座,
朝餐唯药菜,夜伴只纱灯。除却青衫在,其馀便是僧。"
幽人坐相对,心事共萧条。"


杭州开元寺牡丹 / 仲彗云

蓬蒿隔桑枣,隐映烟火夕。归来问夜餐,家人烹荠麦。"
"落花如雪鬓如霜,醉把花看益自伤。少日为名多检束,
白浪掀天尽日风。忽忽百年行欲半,茫茫万事坐成空。
银生楚山曲,金生鄱溪滨。南人弃农业,求之多苦辛。
"散吏闲如客,贫州冷似村。早凉湖北岸,残照郭西门。
我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
"满帙填箱唱和诗,少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉,
学问徒为尔,书题尽已于。别犹多梦寐,情尚感凋枯。


游终南山 / 禽亦然

"纱巾角枕病眠翁,忙少闲多谁与同。但有双松当砌下,
不向东楼时一醉,如何拟过二三年。"
亦知恩爱到头空。草堂久闭庐山下,竹院新抛洛水东。
不将颜色托春风。浔阳官舍双高树,兴善僧庭一大丛。
如鱼入渊水,似兔藏深穴。婉软蛰鳞苏,温炖冻肌活。
婢仆晒君馀服用,娇痴稚女绕床行。
手经攀桂馥,齿为尝梅楚。坐并船脚欹,行多马蹄跙.
七马死尽无马骑。天子蒙尘天雨泣,巉岩道路淋漓湿。


折桂令·九日 / 穆从寒

寒助霜威忆大夫。莫道烟波一水隔,何妨气候两乡殊。
"未将时会合,且与俗浮沉。鸿养青冥翮,蛟潜云雨心。
伸屈须看蠖,穷通莫问龟。定知身是患,应用道为医。
羸骨不胜纤细物,欲将文服却还君。"
竹寺荒唯好,松斋小更怜。潜投孟公辖,狂乞莫愁钱。
"三年为刺史,无政在人口。唯向城郡中,题诗十馀首。
"下马二林寺,翛然进轻策。朝为公府吏,暮作灵山客。
坐闷低眉久,行慵举足迟。少年君莫怪,头白自应知。"


齐天乐·蝉 / 公孙丹

况妾事姑姑进止,身去门前同万里。一家尽是郎腹心,
是时三伏天,天气热如汤。独此竹窗下,朝回解衣裳。
薄命知然也,深交有矣夫。救焚期骨肉,投分刻肌肤。
"长学对治思苦处,偏将死苦教人间。
空城绝宾客,向夕弥幽独。楼上夜不归,此君留我宿。"
健羡觥飞酒,苍黄日映篱。命童寒色倦,抚稚晚啼饥。
"闻道北都今一变,政和军乐万人安。绮罗二八围宾榻,
"酒醒闲独步,小院夜深凉。一领新秋簟,三间明月廊。


送客贬五溪 / 太史冬灵

制从长庆辞高古,诗到元和体变新。各有文姬才稚齿,
有鸟有鸟名啄木,木中求食常不足。偏啄邓林求一虫,
省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。
词曹直文苑,捧诏荣且忻。归来高堂上,兄弟罗酒尊。
因尔幽芳喻昔贤,磻谿冷坐权门咽。"
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答,直词三道共经纶。
悲欢两相极,以是半日中。言罢相与行,行行古城里。
帝乡远于日,美人高在天。谁谓万里别,常若在目前。