首页 古诗词 浣溪沙·水满池塘花满枝

浣溪沙·水满池塘花满枝

明代 / 姚鹓雏

家声三相后,公事一人前。诗句江郎伏,书踪甯氏传。
洪波激湍归何处,二月桃花满眼流。"
别疑天在地,长对月当空。每使登门客,烟波入梦中。"
除却洛阳才子后,更谁封恨吊怀沙。
"八都词客漫喧然,谁解飞扬诰誓间。五色彩毫裁凤诏,
白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉,数桥明月不教眠。
岳雨狂雷送,溪槎涨水吹。家山如此景,几处不相随。"
晋侯徒有秦医缓,疾在膏肓救已迟。"
此时高味共谁论,拥鼻吟诗空伫立。"
半空飞雪化,一道白云流。若次江边邑,宗诗为遍搜。"
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭,风健还能溯急流。
初坼秋千人寂寞,后园青草任他长。"
绿杨门掩马频嘶。座中古物多仙意,壁上新诗有御题。
等鹊前篱畔,听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶,隈树捉鸣蝉。
"念尔辛勤岁已深,乱离相失又相寻。
"庭户萧条燕雀喧,日高窗下枕书眠。只闻留客教沽酒,
生缘在地南浮去,自此孤云不可期。"
"柴门深掩古城秋,背郭缘溪一径幽。


浣溪沙·水满池塘花满枝拼音解释:

jia sheng san xiang hou .gong shi yi ren qian .shi ju jiang lang fu .shu zong ning shi chuan .
hong bo ji tuan gui he chu .er yue tao hua man yan liu ..
bie yi tian zai di .chang dui yue dang kong .mei shi deng men ke .yan bo ru meng zhong ..
chu que luo yang cai zi hou .geng shui feng hen diao huai sha .
.ba du ci ke man xuan ran .shui jie fei yang gao shi jian .wu se cai hao cai feng zhao .
bai ri qi luo ren shang chuan .jia an hua lou nan xi zui .shu qiao ming yue bu jiao mian .
yue yu kuang lei song .xi cha zhang shui chui .jia shan ru ci jing .ji chu bu xiang sui ..
jin hou tu you qin yi huan .ji zai gao huang jiu yi chi ..
ci shi gao wei gong shui lun .yong bi yin shi kong zhu li ..
ban kong fei xue hua .yi dao bai yun liu .ruo ci jiang bian yi .zong shi wei bian sou ..
yuan wan han bei xi yang shou .chuan ping zhi ke zhui fei jian .feng jian huan neng su ji liu .
chu che qiu qian ren ji mo .hou yuan qing cao ren ta chang ..
lv yang men yan ma pin si .zuo zhong gu wu duo xian yi .bi shang xin shi you yu ti .
deng que qian li pan .ting qiong fu qi bian .bang zhi zhan wu die .wei shu zhuo ming chan .
.nian er xin qin sui yi shen .luan li xiang shi you xiang xun .
.ting hu xiao tiao yan que xuan .ri gao chuang xia zhen shu mian .zhi wen liu ke jiao gu jiu .
sheng yuan zai di nan fu qu .zi ci gu yun bu ke qi ..
.chai men shen yan gu cheng qiu .bei guo yuan xi yi jing you .

译文及注释

译文
  江的上空不时有淡淡的烟云荡过,不时还夹杂着稀疏细雨,当云过雨收之际,一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面上。风吹江面浪滚波涌,深碧色的波浪在夕阳的照射下,一边是金光跳动,如金蛇游泳,一边是暗色背光,水色对比如呈墨绿,天上的彩云在变化,水面的云气在飘涌,好像刚散的海市蜃楼,雨霁残云像破了的楼阁,由于细雨刚停,空间(jian)的水珠与夕阳映照,一条彩虹如桥梁一样架在江上,而彩虹照水倒影入江,一一相应,美不胜收。加之水波动荡,风吹浪翻,好像许多花片飞舞一样,时暗时明,非常美观;彩云过后晴空一碧,雁群凌空飞翔,好像是青天上的一行字迹。如此美的景色,只能用颜料勾勒出来,画上题诗,寄送给不在身边的好友。
眼前一片红花刚刚被春雨打湿花瓣,丝丝嫩柳在烟霭中随风摇曳。在夕阳落照前的美景令少女为之梦断魂销。
你难道没有看到昆吾的宝石被炼成宝剑,通红的炉火,剑锋上射出紫色的光焰?
我要把房屋啊建筑在水中央,还要把荷叶啊盖在屋顶上。
天姥山仿佛连接着天遮(zhe)断了天空。山势高峻超过五岳,遮掩过赤城山。
当年和我一起赏花的人儿,如今细细查点,不足半数在身旁。
花儿已经枯萎凋残,风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色,消失了芳香,有谁对它同情哀怜?
魂魄归来吧!
只希望对着酒杯放歌之时,月光能长久地照在金杯里。
尧帝舜帝的高尚德行啊,光辉赫赫上与天接。
金杯里装的名酒,每斗要价十千; 玉盘中盛的精美菜肴,收费万钱。
还没有飞到北方时,就已经知道北方的沙漠多风雪了,还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
不知什么人报告了皇帝,皇帝心中怜悯、了解人们(men)的困苦。
  水上、陆地上各种(zhong)草本木本的花,值得喜爱(ai)的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染,经过清(qing)水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直,不牵牵连连也不枝枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。

注释
②西园:指公子家的花园。
封书,写信,古代书信用封泥加印,故曰封书。
(14)绌(chù处):通“黜”,废,罢免。指屈原被免去左徒的职位。
(11)掊(póu)克:聚敛,搜括。
采桑子:又名丑奴儿,罗敷媚等。双调四十四字,上下阙各四句三平韵。

赏析

  《咏史》诗,并不始于左思。东汉初年,班固已有《咏史》诗,但是,这首诗的写法只是“概括本传,不加藻饰”,而左思的《咏史》诗,并不是概括某些历史事件和人物,而是借以咏怀。所以何焯说:“题云《咏史》,其实乃咏怀也。”又说:“咏史者,不过美其事而咏叹之,概括本传,不加藻饰,此正体也。太冲多摅胸臆,此又其变。”(《义门读书记》卷四十六)何氏认为左思《咏史》是“咏史”类诗歌的变体,其实这是“咏史”诗的新发展。
  第三句极写别后酒醒的怅惘空寂,第四句却并不接着直抒离愁,而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合,因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情,以景结情,比起直抒别情的难堪来,不但更富含蕴,更有感染力,而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
  刘勰说过一句言简意赅的话:“比类虽繁,以切至为贵。”隐喻虽多种多样,但要以贴切吻合为最高标准。“切至”就是形神兼备,形犹不似,遑论神似?在《《赋得蝉》褚沄 古诗》中,诗人将自然之物——蝉人格化,以此审视自身的人格价值和生存环境。对于这首诗,一般理解过程大致是,前两句直接描写蝉为了躲避黄雀的伤害(隐含螳螂捕蝉黄雀在后的典故),或藏身在高高的树枝上,或避匿在空空的宫殿内。这里实写了蝉艰难的生存状况。颔联和颈联写蝉在寒秋日暮之时,哀嘶悲鸣,声音短促,间或有单调的余韵绕耳,渲染了一种悲凉的氛围。最后两句借蝉之口直接抒写:蝉餐风饮露,无所厚求,并不是故作清高,而是容易知道满足,表达了一种知足常乐的意思。
  在章法结构上,作者对全诗作了精心安排。诗共三章,每章十句,每句四字。每章的前六句赞美秦师兵车阵容的壮观,后四句抒发女子思君情意。前六句状物,重在客观事物的描述;后四句言情,重在个人情感的抒发。从各章所写的具体内容看,各有侧重,少有雷同。先看各章的前六句:第一章写车制,第二章写驾车,第三章写兵器。再看各章的后四句,虽然都有“言念君子”之意,但在表情达意方面仍有变化。如写女子对征夫的印象:第一章是“温其如玉”,形容其夫的性情犹如美玉一般温润;第二章是“温其在邑”,言其征夫为人温厚,从军边防;第三章是“厌厌良人”,言其征夫安静柔和。又如写女子的思念心理,第一章是“乱我心曲”,意思是:想他时使我心烦意乱。第二章是“方何为期”,问他何时才能归来,盼夫归来的心情非常迫切。第三章是“载寝载兴”,辗转难眠,忽睡忽起,表明她日夜思念之情难以排除。作者这样安排内容,既不雷同,又能一气贯通。格式虽同,内涵有别。状物言情,各尽其妙。这就使得全诗的章法结构井然有序,又不显呆板。
  第二联写鹤从高空向孤屿盘旋而下,蝉鸣未止,拖着尾声飞向别的树枝。诗人写景寄情,即以鹤蝉自况,前者脱俗,后者清高。这是说自己空有才学,不能凌云展翅,占枝高鸣,却落得个异地依人、他乡为客的境地,犹如这鹤投孤屿、蝉过别枝一般。一个“投”字,一个“过”字,一个“孤”字,一个“别”字,寄寓着怀才不遇的身世之慨,自怨自艾,自悲自叹,却又无可奈何。
  这首诗,是诗人方干旅居洋州时写的。洋州,今陕西洋县,在汉水北岸。
  第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景,且点明时令值春,以此陪衬。三四句言帝夜间无事,宫中路过。五六句写妃子花间游憩,帝过而笑,奔出花间;娇态可掬,为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽,愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月,好让月中嫦娥玩乐醉酒,实则让时光慢行,好多玩乐。
  诗人技巧上的高明之处(zhi chu),在具体的修辞上,也得到充分的表现,除了消极修辞外,积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”,这是叠字修辞格的运用,频度之高,在整部《诗经》中似乎也不多见,那种奇佳的摹态效果,令人叹服。“笾豆有楚,肴核维旅”、“既立之监,又佐之史”,则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次,是重复修辞格,而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复,则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣,又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比,从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复,所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针,此诗也有两例,即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”,“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句,相距很近,也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外,“钟鼓既设,举醻逸逸;大侯既抗,弓矢斯张;射夫既同,献尔发功”,这一段又是排比句,且两句一换韵,有很强的节奏感。
  前两句淡淡道出双方“十年”前的“一别”和此时的“相逢”。从诗题泛称对方为“久别者”看来,双方也许并非挚友。这种泛泛(fan fan)之交间的“别”与“逢”,按说“别”既留不下深刻印象,“逢”也掀不起感情波澜。然而,由于一别一逢之间,隔着十年的漫长岁月,自然会引发双方的人事沧桑之感和对彼此今昔情景的联想。所以这仿佛是平淡而客观的叙述就显得颇有情致了。
  这是一首访问山农的纪行六言绝句。六言绝句一体,整个唐代作者寥寥,作品很少。顾况的这首六言绝句质朴清淡、萧散自然,写出了地道的农家本色。
  “牢盆”是煮盐的器具。牢盆狎客指盐商即有钱人。“团扇”代指美人。团扇才人即专门吟咏淫辞艳赋的无聊文人。田横是秦末起义英雄之一,刘邦统一中国后他以自杀拒绝降汉,其500名部下也随他悲壮自杀。这首诗以悲愤的心情谴责社会的堕落。 东南地方的人们整日过着奢侈淫靡的生活,上层社会的人们只知争名夺利勾心斗角。有钱人操纵社会,帮闲文人洋洋得意。人们谈起“文字狱”都都吓得半死,不敢说真话;有人写书著文也只是为了养家糊口。最后作者愤激地指问:像田横及其部下那一类刚勇猛烈的中国人都哪里去了?难道都爬上官位享受荣华富贵去了吗?作者忧愤之情难以自抑,诗句铿锵有力,掷地有声。
  “三军大呼阴山动”,似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中,作者拗折一笔,战斗并非势如破竹,而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”,极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大,这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”,借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味,地名本身亦似带杀气;写风曰“急”,写雪片曰“阔”,均突出了边地气候之特征;而“石冻马蹄脱”一语尤奇:石头本硬,“石冻”则更硬,竟能使马蹄脱落,则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲,似是渲染战争之恐怖,但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人,如此淋漓兴会地写(di xie)战场的严寒与危苦,是在直面正视和欣赏一种悲壮画面,他这样写,正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦,便“越发得意,好象吃辣子的人,越辣的眼泪出,更越发快活。”(徐嘉瑞《岑参》)下一层中说到“甘苦辛”,亦应有他自身体验在内。
  文中主要揭露了以下事实:
  《白胡桃》李白 古诗,一种普通果物,而在“诗仙”李白笔下,竟是那样冰清玉洁,那样的灵秀剔透。这首咏物小诗的开首两句就很不一般:“红罗袖中分明见,白玉盘中看却无”这里,诗人从五颜六色中挑出红、白两色作底色,来衬托《白胡桃》李白 古诗的洁白无瑕你看,将它藏在红罗袖中.红白分明,欲掩却露;将它放在白玉盘上,桃盘一色,欲显却隐。这里用一个“见”字,一个“无”字,两相对比,不仅描绘出了胡桃的色泽,更赋予它活泼与顽皮。这个白色的果物像个小精灵,它以红罗为伴时,突显着自己;而当它滚动到白玉盘中时,却又好像消逝了。以上两句,本来就生动得叫人感到《白胡桃》李白 古诗在和人捉迷藏,可紧(ke jin)接着的两句,诗人又把一幅写意诗画升华到最高境界:“疑是老僧休念诵,腕前推下水精珠。”这里以珠宝比喻胡桃,极言了胡桃的晶莹,同时,诗人发挥了自己的奇特想像,给小小的《白胡桃》李白 古诗罩上了一层虚幻迷离的色彩:难怪它白得那样纯正,那样透灵,却原来它久缀于老僧的腕上,长听经文念诵,长受佛家香火,哪里还会不白?哪里还会不清?在这种氛围中,让人不得不下功夫去分辨:此物究竟是普通的胡桃,还是珠宝?这种“似是而非”,实在是不可胜收的朦胧美!诗中“疑”字本身说明它不是真的,让读者有更好的想象空间,承上启下,为下文做了铺垫,此诗语言平实,想象丰富,语言流转自然,音律和谐多变。
  “画图省识春风(chun feng)面,环佩空归月夜魂。”这是紧接着前两句,更进一步写昭君的身世家国之情。画图句承前第三句,环佩句承前第四句。画图句是说,由于汉元帝的昏庸,对后妃宫人们,只看图画不看人,把她们的命运完全交给画工们来摆布。省识,是略识之意。说元帝从图画里略识昭君,实际上就是根本不识昭君,所以就造成了昭君葬身塞外的悲剧。环佩句是写她怀念故国之心,永远不变,虽骨留青冢,魂灵还会在月夜回到生长她的父母之邦。南宋词人姜夔在他的咏梅名作《疏影》里曾经把杜甫这句诗从形象上进一步丰富提高:“昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。想佩环月夜归来,化作此花幽独。”这里写昭君想念的是江南江北,而不是长安的汉宫,特别动人。月夜归来的昭君幽灵,经过提炼,化身成为芬芳缟素的梅花,想象更是幽美。
  《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线:有“长淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟;也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写,后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言,主题鲜明。全诗寓悲愤于和婉,把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒,风格沉郁,语言平易自然,时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。

创作背景

  公元1188年,辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见,即第二次“鹅湖之会”。此词当作于这次会见又分别之后。

  

姚鹓雏( 明代 )

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简 介

姚鹓雏 姚鹓雏(1892-1954),原名锡钧,字雄伯,笔名龙公。松江县人,家住西门外祭江亭西。近代文学家。在京师大学堂学习,师事林纾(琴南),为文婉约风华。又善诗词,与同学林庚白齐名,曾刊有《太学二子集》。好杂览,常向图书馆借书。生活放达不拘。

新晴野望 / 叶维荣

潼江水上杨花雪,刚逐孤舟缭绕飞。"
岁寒焉在空垂涕,覆水如何欲再收。"
"害物伤生性岂驯,且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血,
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠,龙起东溟认夜光。
"襄汉多清景,东游已不能。蒹葭照流水,风雨扑孤灯。
应须唤作风流线,系得东西南北人。"
"自见来如此,未尝离洞门。结茅遮雨雪,采药给晨昏。
桑田稻泽今无主,新犯香醪没入官。"


戏题阶前芍药 / 苏澹

朔风吹雪透刀瘢,饮马长城窟更寒。
"九衢漂杵已成川,塞上黄云战马闲。但有羸兵填渭水,
可能前岭空乔木,应有怀才抱器人。"
红绡忍染娇春雪,瞪目看行切玉刀。"
影摇云外树,声褭月中秋。曾向巴江宿,当时泪亦流。"
恨深书不尽,宠极意多疑。惆怅桃源路,惟教梦寐知。"
留得和羹滋味在,任他风雪苦相欺。"
"谁家朱阁道边开,竹拂栏干满壁苔。野水不知何处去,


蝶恋花·别范南伯 / 唐皋

都缘有意重熏裛,更洒江毫上玉堂。"
"他人岂是称才术,才术须观力有馀。兵乱几年临剧邑,
蝙蝠昼飞楼阁空。粉貌早闻残洛市,箫声犹自傍秦宫。
不把人间事系心。傍岸歌来风欲起,卷丝眠去月初沈。
"丛丛寒水边,曾折打鱼船。忽与亭台近,翻嫌岛屿偏。
"吴山楚驿四年中,一见清明一改容。旅恨共风连夜起,
峻掌光浮日,危莲影入池。料于三考内,应惜德音移。"
鞍马和花总是尘,歌声处处有佳人。


迷神引·贬玉溪对江山作 / 黄梦泮

"抟将盛事更无馀,还向桥边看旧书。东越独推生竹箭,
人生若得长相对,萤火生烟草化灰。"
一千二百如轮夜,浮世谁能得尽看。"
"日落野原秀,雨馀云物闲。清时正愁绝,高处正跻攀。
"百雉摧残连野青,庙门犹见昔朝廷。一生虽抱楚王恨,
好是步虚明月夜,瑞炉蜚下醮坛前。(见《玉堂闲话》)
"笔下龙蛇似有神,天池雷雨变逡巡。
刘聪大会平阳日,遣帝行觞事可哀。"


点绛唇·春日风雨有感 / 江朝卿

万卉春风度,繁花夏景长。馆娃人尽醉,西子始新妆。
流莺百啭和残漏,犹把芳樽藉露莎。"
东迁西去俱无计,却羡暝归林上鸦。"
污俗迎风变,虚怀遇物倾。千钧将一羽,轻重在平衡。"
文翁未得沈香饵,拟置金盘召左慈。"
"雨向莎阶滴未休,冷光孤恨两悠悠。船中闻雁洞庭宿,
吟诗台上如相问,与说蟠溪直钓翁。"
"珠佩元消暑,犀簪自辟尘。掩灯容燕宿,开镜待鸡晨。


池上 / 蔡权

若教更近天街种,马上多逢醉五侯。"
自是人间一周岁,何妨天上只黄昏。"
猿渴应须见,鹰饥只待唿。银河正清浅,霓节过来无。"
玄晏难瘳痹,临邛但发痟.联诗徵弱絮,思友咏甘蕉。
金谷园中花正繁,坠楼从道感深恩。
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散,频闻会宿着僧同。
"朝别使君门,暮投江上村。从来无旧分,临去望何恩。
和风轻动色,湛露静流津。浅得承天步,深疑绕御轮。


沁园春·张路分秋阅 / 李夷简

鹰鹯搏击恐粗疏。拙谋却为多循理,所短深惭尽信书。
"旧衣灰絮絮,新酒竹篘篘.(《唐诗纪事》)
"腊雪初晴花举杯,便期携手上春台。高情唯怕酒不满,
"凌春帝子阁,偶眺日移西。浪势平花坞,帆阴上柳堤。
飘红堕白堪惆怅,少别秾华又隔年。"
"龙舒太守人中杰,风韵堂中心似月。(《方舆胜览》)
"云重寒空思寂寥,玉尘如糁满春朝。片才着地轻轻陷,
"荒原秋殿柏萧萧,何代风烟占寂寥。紫气已随仙仗去,


活水亭观书有感二首·其二 / 周炤

水殿狂游隋炀帝,一千馀里可堪看。"
溪竹唯风少即凉。藉草醉吟花片落,傍山闲步药苗香。
草圣未须因酒发,笔端应解化龙飞。"
"韦蒙屈指许非才,三载长安共酒杯。欲别未攀杨柳赠,
唯有广都庞令在,白头樽酒忆交亲。"
"一闭香闺后,罗衣尽施僧。鼠偷筵上果,蛾扑帐前灯。
洞庭云水潇湘雨,好把寒更一一知。"
"投文得仕而今少,佩印还家古所荣。(送周繇之建德。


菩萨蛮·劝君今夜须沉醉 / 王嗣宗

"正怜香雪披千片,忽讶残霞覆一丛。
自与烟萝结野情。龙镇古潭云色黑,露淋秋桧鹤声清。
"流杯处处称佳致,何似斯亭出自然。山熘穿云来几里,
沧海诸公泪,青山处士坟。相看莫浪哭,私谥有前闻。"
"铜马朱眉满四方,总缘居摄乱天常。
可怜范陆分襟后,空折梅花寄所思。"
"他心明与此心同,妙用忘言理暗通。气运阴阳成世界,
"北梦风吹断,江边处士亭。吟生万井月,见尽一天星。


祝英台近·春日客龟溪游废园 / 张白

村郊多父老,面垢头如蓬。我尝使之年,言语不待工。
"流云溶溶水悠悠,故乡千里空回头。
"为僧难得不为僧,僧戒僧仪未是能。弟子自知心了了,
"听尽莺声出雍州,秦吴烟月十经秋。龙门在地从人上,
倚槛还应有所思,半开东阁见娇姿。
剑荒秋水一龙沈。新坟日落松声小,旧色春残草色深。
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道,远书慵懒未能修。
以上并《雅言杂载》)"