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送殷卿罢举归淮南旧居

五代 / 陈启佑

有如敢言士,落落吐胸臆。拯危居坦夷,济险免兢惕。
贽无子,人谓屈洞所致)"
"把酒凭君唱柳枝,也从丝管递相随。
恩荣在片言,零落亦须臾。何意还自及,曲池今已芜。"
北风吹起寒营角,直至榆关人尽闻。"
苕苕翡翠但相逐,桂树鸳鸯恒并宿。"
剩向东园种桃李,明年依旧为君来。"
扫石月盈帚,滤泉花满筛。归来逢圣节,吟步上尧阶。"
"素翟宛昭彰,遥遥自越裳。冰晴朝映日,玉羽夜含霜。
苔长空州狱,花开梦省曹。濮阳流政化,一半布风骚。"
闲喧悲异趣,语默取同年。 ——耿湋
茱萸蕊绽蝇头赤。流苏斗帐悬高壁,彩凤盘龙缴香额。
起来不语无人会,醉倚东轩半夕阳。"
工夫妙丽实奇绝,似对韶光好时节。偏宜留着待深冬,
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边,留与后人教敌手。
二南敷化,四岳述职。其言不朽,其仪不忒。 ——汤衡
沙塠风起红楼下,飞上胡天作阵云。"
鸱夷公子休悲悄,六鳌如镜天始老。尊前事去月团圆,
都傍柳阴回首望,春天楼阁五云中。"
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客,乐章多取集中诗。


送殷卿罢举归淮南旧居拼音解释:

you ru gan yan shi .luo luo tu xiong yi .zheng wei ju tan yi .ji xian mian jing ti .
zhi wu zi .ren wei qu dong suo zhi ..
.ba jiu ping jun chang liu zhi .ye cong si guan di xiang sui .
en rong zai pian yan .ling luo yi xu yu .he yi huan zi ji .qu chi jin yi wu ..
bei feng chui qi han ying jiao .zhi zhi yu guan ren jin wen ..
shao shao fei cui dan xiang zhu .gui shu yuan yang heng bing su ..
sheng xiang dong yuan zhong tao li .ming nian yi jiu wei jun lai ..
sao shi yue ying zhou .lv quan hua man shai .gui lai feng sheng jie .yin bu shang yao jie ..
.su di wan zhao zhang .yao yao zi yue shang .bing qing chao ying ri .yu yu ye han shuang .
tai chang kong zhou yu .hua kai meng sheng cao .pu yang liu zheng hua .yi ban bu feng sao ..
xian xuan bei yi qu .yu mo qu tong nian . ..geng wei
zhu yu rui zhan ying tou chi .liu su dou zhang xuan gao bi .cai feng pan long jiao xiang e .
qi lai bu yu wu ren hui .zui yi dong xuan ban xi yang ..
gong fu miao li shi qi jue .si dui shao guang hao shi jie .pian yi liu zhuo dai shen dong .
zhen zai bao fang cheng bu xiu .dong bian hua liao kong xi bian .liu yu hou ren jiao di shou .
er nan fu hua .si yue shu zhi .qi yan bu xiu .qi yi bu te . ..tang heng
sha dui feng qi hong lou xia .fei shang hu tian zuo zhen yun ..
chi yi gong zi xiu bei qiao .liu ao ru jing tian shi lao .zun qian shi qu yue tuan yuan .
du bang liu yin hui shou wang .chun tian lou ge wu yun zhong ..
fei cui chao kong luo yu qi .chun bang ji shen men xia ke .le zhang duo qu ji zhong shi .

译文及注释

译文
身边的紫骝马的嘶叫隆隆,落(luo)花纷纷飞去。见此美景,骚人踟蹰,愁肠空断。
我似相如,君似文君。相如如今老了(liao),常感精力不(bu)济,请问文君,我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪,今后的日子该如何打发呢?回顾当年我们一起赴京居住过的地方,恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景,怎不让人魂销肠断地悲伤呢?那时,我们在充满凉意的客舍中同眠共枕,一起聆听秋(qiu)天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中,我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
  自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山,十年了,回望故乡洛阳,路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪,今天,我独自一个,流落在青(qing)墩溪畔,在煦煦春风中,欣赏着盛开的牡丹。
谁说人生就不能再回到少年时期? 门前的溪水还能向西边流淌!不要在老年感叹时光的飞逝啊!
  归去的云一去杳无踪迹,往日的期待在哪里?冶游饮宴的兴致已衰减,过去的酒友也都寥落无几,现在的我已不像以前年轻的时候了。
一张宝弓号落雁,又配百支金花箭。
果菜开始重新长,惊飞之鸟尚未还。
她(ta)说自己是高门府第的女子,飘零沦落到与草木相依。
我寄心于山上青松,由此悟认不再会有客旅情怀了。
真怕到那天翻地覆之时,彼此相见再也不能相识。
吹竽鼓瑟狂热地合奏,猛烈敲击鼓声咚咚响。
宓妃仗着貌美骄傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。
只愿用腰下悬挂的宝剑,为君王过关斩将,打败敌人。我军向北方荒远地带进军,因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
愿我们化作心心相印的鸿鹄,从此结伴高飞,去遨游那无限广阔的蓝天白云里!
苍苔盖满石块雕砌的井栏--
面额饱满耳朵匀称,弯弯的眉毛似用圆规描样。
红漆髹墙壁丹砂涂护版,还有黑玉一般的大屋粱。

注释
47.术业有专攻:在业务上各有自己的专门研究。攻,学习、研究。
18.交错纠纷:形容山岭交错重叠,杂乱无序。
10、铁石一句-古人以为铁石蕴藏在地下可以变成煤炭。意思是说:铁石虽然变成了煤炭,但它依然造福予人类。此句和上面一句还有另一层意思:朝廷必须依靠臣民的忠心,并表示自己至死也要为国家出力。
23、车服不维:没有官职的束缚。车服,古代官员所乘的车子和所穿的官服依官位的高低而异,这里是用车服来代指官职。维,束缚、约束。
7、不以千里称也:不因日行千里而著名。指马的千里之能被埋没。以:用。 称:出名。
(11)门官:国君的卫士。

赏析

  “何许最关人?乌啼白门柳。”白门,刘宋都城建康(今南京)城门。南朝民间情歌常常提到白门,后代指男女欢会之地。“最关人”,犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢?——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点,还表明了时间。乌啼,是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼,不用说是最关情的了。
  李贺遣词,力求华贵(hua gui)艳丽。在此诗中,风是“香风”,弦是“红弦”,唇是“香唇”,喉是“玉喉”,洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物,号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉,一片珠光宝气,构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称,为更好地烘托气氛、刻画人物,起到了不可忽视的作用。
  诗的第一句“乱云如兽出山前”,写的是雨前。诗人用一“乱”字,用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度,形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大,是“细雨”,然而是“和风”而来,因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着,第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长,用“空漂无所见”写雨景迷茫,写诗人内心的空荡。这个“无所见”,是指没有一样具有生气的景物,没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的,灰濛濛的天,灰濛濛的地。此时此景,诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦,烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空,来了一行归雁,又传来声声的雁鸣,这是一幅凄凉的景象。这样,这首小诗就不只是一首写景诗了,诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见,诗人借景抒情,设喻描绘的技巧是高明的。
  整首诗歌以豪景与壮志衬托出豪迈基调,又岸风夕浪,舟雪寒灯做起伏(qi fu),及滞留,危难而转图南鲲鹏,意境起伏,富于节奏;承转顿挫,铿锵有力;情景呼应,浑然无间。
  此诗载于《全唐诗》卷一百三十一。下面是中国古典文学专家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林先生对此诗的赏析。
  这是一首写景的小令,作者选择了独特的视觉角度,按照由远及近、自下而上的空间顺序,采用了比喻、对仗并用的修辞手法,借助于动态描写的艺术表现形式,为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出,作者善于捕捉充满活力的艺术镜头,在他的笔下,江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态,并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡,形象简洁,比喻精到,不愧为散曲的写景杰作,而音韵浏亮,也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观,又耸听”的度曲要求。
  古典诗歌中,运用对比手法的很多,把农民的贫困痛苦与剥削阶级的骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是,像此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见,尤其这种出自肺腑的“自问”,在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外,这首诗还具有这样几个特点:语言通俗,叙写流畅,不事藻绘,纯用白描,诗境平易,情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。
  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片水边的蒲草,在风中翩翩起舞,好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
  “半生忧患里,一梦有无中。”这一年,诗人已三十四岁。古人说:“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过,虽有才华,却无处施展;虽有抱负,却无法实现,只好在梦中寻求理想,寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”,是指梦境,“无”,是指现实。梦中,抱负有地方施展,理想有可能实现,还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有;而现实中却一无所有。
  “偃蹇鲸鲵人海涸,分明蛇犬铁山围”。这两句是作者在得知岐阳陷落之后的设想。句中几处地方用了比喻、夸张的手法,表现出入侵者的凶狠、残暴、野蛮,同时也流露出元好问同情老百姓,心忧国难的思想感情。
  刘勰所说,是南北朝时代对颂的正体的认识。在一代文豪韩愈手中,也需要遵循这个文体的轨范。但此文对我们来说,重点所在,在其意而不在其形。
  这首《杂诗》不涉及具体情事,但它所表现的情感,比常建诗更细微,更带普遍性,更具有兴发感动的力量,能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说:“大抵文章实做则有尽,虚做则无穷。雅、颂多赋是实做,风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚,所以灵妙。”(《围炉诗话》)。
  第二部分(“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”),是长亭饯别的场面,主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可(wu ke)奈何的情态、心理,突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲,煞强如状元及第”,“‘蜗角虚名,蝇头微利’,拆鸳鸯在两下里”,表明了莺莺对赴试的态度,显示了她的反抗精神。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下,悠然见南山”的名句,其爱菊之名,无人不晓,而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人,其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
  古典诗歌中,运用对比手法的很多,把农民的贫困痛苦与剥削阶级的骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是,像此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见,尤其这种出自肺腑的“自问”,在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外,这首诗还具有这样几个特点:语言通俗,叙写流畅,不事藻绘,纯用白描,诗境平易,情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。
  第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”,叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙,写到吴陈初次见面:“相初经田窦家,侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情,田宏遇便顺水推舟,为他们牵线搭桥,定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心,对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事,大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”,则有点染之妙,同时,也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦,说陈圆圆是西施后身,最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游,宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力,此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施,又与苏州的“横塘水”搭成联想,使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起,转说圆圆长成,被豪门强载“塞翁失马,焉知非福”,但圆圆当时只是担惊受怕,又哪能预测未来?“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”,针线极为(ji wei)密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家,圆圆又一度被作为贡品献入宫中,但未获选。从此作为豪门女乐,精习弹唱,歌笑向客,用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生,脱离苦海的契机终于到了,她遇(ta yu)到了少年得志的吴三桂,一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节,这里便接过此线展开动情的唱叹:“坐客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?”正在山重水复,忽然一径暗通:“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾”,相见恨晚:“早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡。”然而,好事多磨,这时三桂又奉旨出关抵御清兵:“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。”这一节两句一转,一波三折,摇曳生姿。写三桂去后,陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
  诗歌的最后,陡翻新意,生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候,居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃,细想,她们之间有着太多的相似了,正是这些相似,才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则,她们二人都是女子;再者,二人都是离家别亲来到边塞;更为重要的是:虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样,但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任,她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的,现在却让两位红颜女子来背负,并且还要承受着离别的痛苦,在男权社会中,这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问:“社稷依明主,安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出,但却深蕴其中的议论,新见迭出,确实发人深省,耐人寻味。
  西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园,在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处,或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映,湖岸横斜的“吴宫幽憩”,“晓岸参斜,露零沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”,是说竹簟花纹就像湘波之影。

创作背景

  文章前半部分叙述战争经过及宋襄公惨败的结局,后半部分写子鱼驳斥宋襄公的迂腐论调:总的先说“君未知战”,后分驳“不以阻隘”、“不鼓不成列”,再驳“不禽二毛”、“不重伤”,最后指出正确的做法。寥寥数语,正面反面的议论都说得十分透辟。

  

陈启佑( 五代 )

收录诗词 (6167)
简 介

陈启佑 陈启佑,字子后,号我珊,武陵人。同治丁卯举人,官彭泽知县。有《耐冷山房诗存》。

恨赋 / 犹元荷

刘聪大会平阳日,遣帝行觞事可哀。"
谁能为向天人说,从此移根近太清。"
"逐鹿走红尘,炎炎火德新。家肥生孝子,国霸有馀臣。
分赠恩深知最异,晚铛宜煮北山泉。"
黄金槛外螭头活,日照红兰露未晞。
"元年寒食日,上巳暮春天。鸡黍三家会,莺花二节连。 ——白居易
"正月二月村墅闲,馀粮未乏人心宽。
"丹桂攀来十七春,如今始见茜袍新。须知红杏园中客,


大蜀皇帝寿春节进尧铭舜颂二首。舜颂 / 衷文石

"楚聘宣尼欲道光,是时陈蔡畏邻强。
静想分今昔,频吟叹盛衰。多情共如此,争免鬓成丝。"
纷葩欢屡填,旷朗忧早渗。 ——韩愈
露白钟寻定,萤多户未关。嵩阳大石室,何日译经还。"
"吟登萧寺旃檀阁,醉倚王家玳瑁筵。(《题白鹿寺》)
"朝臣咸佞孰知非,张佚公忠语独奇。
残阳来霁岫,独兴起沧洲。(雨后,张为《主客图》)
"地险崤函北,途经分陕东。逶迤众山尽,荒凉古塞空。


上行杯·落梅着雨消残粉 / 司徒顺红

簪履萧条返故居。皓首应全苏武节,故人谁得李陵书。
珍重韩君与高子,殷勤书札寄相思。"
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖,奸雄何足数王敦。
紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆,孟光书信近春稀。
"上将拥黄须,安西逐指唿。离乡俱少壮,到碛减肌肤。
迎风俱似雪,映绮共如霞。今宵二神女,并在一仙家。"
疏畹富萧蘅。买养驯孔翠, ——孟郊
"崇霞台上神仙客,学辨痴龙艺最多。


望驿台 / 琛馨

细填虫穴满,重压鹤巢欹。有影晴飘野,无声夜落池。
清净高楼松桧寺,世雄翻愧自低腰。"
但教方寸无诸恶,狼虎丛中也立身。"
冥鸿高举真难事,相送何须泪满缨。"
摵鞭声定初开扇,百辟齐唿万岁长。
莫怪杜鹃飞去尽,紫微花里有啼猿。"
蜺旌失手远于天,三岛空云对秋月。人间磊磊浮沤客,
重门公子应相笑,四壁风霜老读书。"


独坐敬亭山 / 马佳志利

与子昔睽离,嗟余苦屯剥。直道败邪径,拙谋伤巧诼。 ——韩愈
"昔日偏沾雨露荣,德皇西幸赐嘉名。
"洛川依旧好风光,莲帐无因见女郎。
"不信最清旷,及来愁已空。数点石泉雨,一溪霜叶风。
"闲来仙观问希夷,云满星坛水满池。
太常吏部相对时。 ——严维
"德合天贶呈,龙飞圣人作。光宅被寰区,图书荐河洛。
渔儿隔水吹横笛,半夜空江月正明。"


咏秋柳 / 秘壬寅

归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路,寻得花边旧居处。
"独入玄宫礼至真,焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨,
清时沦放在山州,邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍,
一枝何事于君借,仙桂年年幸有馀。"
天不歼尔族,与夫恶相济。地若默尔声,与夫妖为讳。
杨花满地如飞雪,应有偷游曲水人。"
"拥毳对芳丛,由来趣不同。发从今日白,花是去年红。
破石黏虫网,高楼扑酒旗。遥知陶令宅,五树正离披。"


无题·飒飒东风细雨来 / 濮阳尔真

"杜宇声中老病心,此心无计驻光阴。西园雨过好花尽,
可惜多才庾开府,一生惆怅忆江南。"
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火,月里肌肤饮露英。
备历艰难遍,因期造化容。泥沙宁不阻,钓饵莫相逢。
"风柳摇摇无定枝,阳台云雨梦中归。
前堂清夜吹,东第良晨酌。池莲拆秋房,院竹翻夏箨。 ——李正封
暧暧村烟暮,牧童出深坞。骑牛不顾人,吹笛寻山去。
任道时新物,须依古法煎。轻瓯浮绿乳,孤灶散馀烟。


登咸阳县楼望雨 / 图门困顿

不似当年胆气全。鸡树晚花疏向日,龙池轻浪细含烟。
到头须卜林泉隐,自愧无能继卧龙。"
剑心知未死,诗思犹孤耸。 ——孟郊
格论思名士,舆情渴直臣。九霄恩复降,比户意皆忻。
已齐日月悬千古,肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血,
"羽衣零落帽欹斜,不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹,
崖空蓄云雨,滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃,庙貌横杳冥。
虚轩明素波。坐来鱼阵变, ——皮日休


望洞庭 / 昝水

游子马前芳草合,鹧鸪啼歇又南飞。"
自有丹砂驻少年。渔钓未归深竹里,琴壶犹恋落花边。
"万古清淮照远天,黄河浊浪不相关。县留东道三千客,
琼枝翠叶庭前植,从待翩翩去又来。"
"闲钓江鱼不钓名,瓦瓯斟酒暮山青。
微飘来枕前,高洒自天外。 ——韩愈
"杳杳复霏霏,应缘有所依。不言天路远,终望帝乡归。
"长养薰风拂晓吹,渐开荷芰落蔷薇。


人月圆·雪中游虎丘 / 单于山岭

"龙溪之山秀而峙,龙溪之水清无底。狂风激烈翻春涛,
见兔必能知顾犬,亡羊补栈未为迟。"
今日帝王亲出狩,白云岩下好藏形。"
春容犹淡月华昏。琅琊冷落存遗迹,篱舍稀疏带旧村。
庭翻树离合,牖变景明蔼。 ——韩愈
"碧峰秋寺内,禅客已无情。半顶发根白,一生心地清。
独往诚违俗,浮名亦累真。当年各自勉,云洞镇长春。"
休浣情自高,来思日云未。 ——潘述"