高山流水·次夫子清风阁落成韵
曾上虚楼吟倚槛，五峰擎雪照人寒。
"曾过街西看牡丹，牡丹才谢便心阑。
落叉谁算念经功。云间晓月应难染，海上虚舟自信风。
"公局长清淡，池亭晚景中。蔗竿闲倚碧，莲朵静淹红。
良辰美景数追随，莫教长说相思苦。"
不堪兔绝良弓丧。"
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
早梅初向雪中明，风惹奇香粉蕊轻。
"峥嵘彻倒景，刻峭俯无地。勇进攀有缘，即崄恐迷坠。
历火金难耗，零霜桂益坚。从来称玉洁，此更让朱妍。
洪波激湍归何处，二月桃花满眼流。"
高山流水·次夫子清风阁落成韵拼音解释:
zeng shang xu lou yin yi jian .wu feng qing xue zhao ren han .
.zeng guo jie xi kan mu dan .mu dan cai xie bian xin lan .
luo cha shui suan nian jing gong .yun jian xiao yue ying nan ran .hai shang xu zhou zi xin feng .
.gong ju chang qing dan .chi ting wan jing zhong .zhe gan xian yi bi .lian duo jing yan hong .
liang chen mei jing shu zhui sui .mo jiao chang shuo xiang si ku ..
bu kan tu jue liang gong sang ..
.zhi he cang zhou diao yu geng .hu yi ying zhu kui gong cheng .wei you huan lu dao bei huan .
zao mei chu xiang xue zhong ming .feng re qi xiang fen rui qing .
.zheng rong che dao jing .ke qiao fu wu di .yong jin pan you yuan .ji xian kong mi zhui .
li huo jin nan hao .ling shuang gui yi jian .cong lai cheng yu jie .ci geng rang zhu yan .
hong bo ji tuan gui he chu .er yue tao hua man yan liu ..
译文及注释
译文
料峭的寒风催着换上了厚衣服(fu)，到附近的郊区原野去(qu)游玩。秋风最爱多管闲事了，它一来，不但把枫叶变红，还把人的头发变白了。
唱到《激楚》之歌的结尾，特别优美出色一时无两。
月亮的光华谁也难把她遮掩，她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵，雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪，楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问：是什么原因不使人们永远团圆。
妺嬉为何如此恣肆淫虐？商汤怎能将其无情放逐？
果菜开始重新长，惊飞之鸟尚未还。
溪水无情却似对我脉脉有情，进山三天得以有它伴我同行。
巍巍长安，雄踞三秦之地；渺渺四川，却在迢迢远方。
贞观二年，京城长安大旱，蝗虫四起。唐太宗进入园子看粮(liang)食（损失情况），看到有蝗虫（在禾苗上面），捉(zhuo)了几只念念有词道：“百姓把粮食当作身家性命，而你吃了它，这对百姓有害。百姓有罪，那些罪过全部(bu)在我(身上），你如果真的有灵的话，你就吃我的心吧，不要再害百姓了。”将要吞下去。周围的人忙劝道："恐怕吃了要生病的！不能吃啊！”太宗说道：“我真希望它把给百姓的灾难移给我一个人！为什么要逃避疾病呢？”（说完）马上就把它吞了。
我本无才难怪明主见弃，年迈多病朋友也都生疏。
有人问他说：“为什么你不用自己的脚去试一试呢?”
你们赵家子孙宛如茂盛(sheng)的千丈古松，虬龙盘根绵延万年。
注释
⑷北枝花：大庾岭北的梅花。《白氏六帖·梅部》称：“大庾岭上梅，南枝落，北枝开。”
⑹单于：古代对匈奴君长的称呼，此指突厥首领。拂云堆：祠庙名，在今内蒙古五原。
“暗飞”二句：一作“飞萤自照水，宿鸟竞相呼”。
⑵“云想”句：见云之灿烂想其衣之华艳，见花之艳丽想美人之容貌照人。实际上是以云喻衣，以花喻人。
⑷胡：何，怎么。定：止。指心定、心安。
9、水苹：水上浮苹。
⑤孤且直：孤高并且耿直。这二句是说自古以来圣人贤者都贫困不得意，何况像我们这样孤高而耿直的人呢！
⑵画楼：指彩绘华丽的高楼。一作“画堂”。桂堂：形容厅堂的华美。
赏析
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
诗人先写故楚之地平旷辽阔，江流蜿蜒，远山逶迤，再由远及近，古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立，借外景之阔大，反衬祠堂的孤小冷凄，为全诗定下了感情基调。
走到一处可以看到一种好峰，再走向另一处，又可以看到另一种奇岭，所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙，如果在山中坐立不动，总是一个角度看山，好峰就不“改”了，因为“行”，所以好峰才处处改，由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”，正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走，曲曲弯弯，走着走着，连自己也不知走到哪里去了，有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”，“迷”的原因正是诗中说的，一是曲径幽深，容易走错路，二是独行，自己一个人，无人指路，也容易走错路，于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
此诗第一、第二章是隔句交错押韵，即田、人属上古真部韵，骄、忉属上古宵部韵，桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵，属上古元部韵，并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
元稹把他这首诗寄到江州以后，白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 ：“此句他人尚不可闻，况仆心哉！至今每吟，犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗，它是有很强的艺术魅力的。别人读了尚且会受到艺术感染，何况当事人白居易。
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝，华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
上面提到的首段，其后半部分除文意之外，还承担着建构情节结构的任务，要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出，按照情节发展的自然顺序，顺势推出吴陈相见的悬念，使读者急(ji)于知晓相见的场面(chang mian)。可是，诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆，与之重逢的情景，而是颠倒时序，描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大，转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势，极大地加强了可读性。这一转换的相接处，第八句的末二字与第九句的首二字全同，都是“相见”，这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”，以此处最为吃紧。这一转换，也使全诗的叙述，从吴三桂这条副线转入主线，即陈圆圆事迹的叙述。
“海人无家海里住”，诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作环境。他们没有属于自己的家，常下水作业，大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长，劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业，以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重，工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔，对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日，运珠之途常常是山陡路仄，坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作，毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入，用语简洁生动，形象鲜明，通俗明晰。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
白居易遭到贬谪后在江州时所留下的作品。这也是作者在江州时留下的作品。
颈联两句写登山所见。“浅”指水，由于“水落”，鱼梁洲更多地呈露出水面，故称“浅”；“深”指梦泽，辽阔的云梦泽，一望无际，令人感到深远。登山远望，水落石出，草木凋零，一片萧条景象。作者抓住了当时当地所特有的景物，提炼出来，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者心情的伤感。
末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝(zhu bao)常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实：未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得，而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象，再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度，结尾处用重笔突出主题，戛然而止，用笔简洁峭拔，入木三分。劳动的果实自己不能享有，而全被统治者拿去，主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破，语气含蓄，意在言外，隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”
诗人先写故楚之地平旷辽阔，江流蜿蜒，远山逶迤，再由远及近，古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立，借外景之阔大，反衬祠堂的孤小冷凄，为全诗定下了感情基调。
走到一处可以看到一种好峰，再走向另一处，又可以看到另一种奇岭，所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙，如果在山中坐立不动，总是一个角度看山，好峰就不“改”了，因为“行”，所以好峰才处处改，由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”，正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走，曲曲弯弯，走着走着，连自己也不知走到哪里去了，有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”，“迷”的原因正是诗中说的，一是曲径幽深，容易走错路，二是独行，自己一个人，无人指路，也容易走错路，于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
此诗第一、第二章是隔句交错押韵，即田、人属上古真部韵，骄、忉属上古宵部韵，桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵，属上古元部韵，并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
元稹把他这首诗寄到江州以后，白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 ：“此句他人尚不可闻，况仆心哉！至今每吟，犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗，它是有很强的艺术魅力的。别人读了尚且会受到艺术感染，何况当事人白居易。
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝，华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
上面提到的首段，其后半部分除文意之外，还承担着建构情节结构的任务，要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出，按照情节发展的自然顺序，顺势推出吴陈相见的悬念，使读者急(ji)于知晓相见的场面(chang mian)。可是，诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆，与之重逢的情景，而是颠倒时序，描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大，转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势，极大地加强了可读性。这一转换的相接处，第八句的末二字与第九句的首二字全同，都是“相见”，这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”，以此处最为吃紧。这一转换，也使全诗的叙述，从吴三桂这条副线转入主线，即陈圆圆事迹的叙述。
“海人无家海里住”，诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作环境。他们没有属于自己的家，常下水作业，大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长，劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业，以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重，工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔，对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日，运珠之途常常是山陡路仄，坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作，毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入，用语简洁生动，形象鲜明，通俗明晰。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
白居易遭到贬谪后在江州时所留下的作品。这也是作者在江州时留下的作品。
颈联两句写登山所见。“浅”指水，由于“水落”，鱼梁洲更多地呈露出水面，故称“浅”；“深”指梦泽，辽阔的云梦泽，一望无际，令人感到深远。登山远望，水落石出，草木凋零，一片萧条景象。作者抓住了当时当地所特有的景物，提炼出来，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者心情的伤感。
末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝(zhu bao)常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实：未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得，而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象，再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度，结尾处用重笔突出主题，戛然而止，用笔简洁峭拔，入木三分。劳动的果实自己不能享有，而全被统治者拿去，主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破，语气含蓄，意在言外，隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”
创作背景
传说李白在天宝（唐玄宗年号，742—756）初年到长安，贺知章读了他的《乌栖曲》和《《乌夜啼》李白 》等诗后，大为叹赏，说他是“天上谪仙人也”，于是在唐玄宗面前推荐了他。可见此诗当作于唐玄宗天宝初年之前。
段成式( 近现代 )
收录诗词 (9925) 首
简 介
段成式 段成式（803-863），字柯古。晚唐邹平人，唐代着名志怪小说家，约生于唐德宗贞元十九年（公元803年），卒于懿宗咸通四年（公元863年），其父段文昌，曾任宰相，封邹平郡公，工诗，有文名。在诗坛上，他与李商隐、温庭筠齐名。段成式信佛读经，饮酒赋诗唱和，以解其忧，诗中多流露出超脱世俗的消极情绪。
杂诗二首
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"
珠帘静卷水亭凉，玉蕊风飘小槛香。
欲饮都无绪，唯吟似有因。输他郊郭外，多少踏青人。"
诗情冷淡知音少，独喜江皋得见君。"
琅玕绣段安可得，流水浮云共不回。"
"神仙风格本难俦，曾从前皇翠辇游。红踯躅繁金殿暖，
同年二十八君子，游楚游秦断好音。"
烘壁茶烟暗，填沟木叶干。昔年皆礼谒，频到碧云端。"
临江仙·柳带摇风汉水滨
冈转泉根滑，门升藓级危。紫微今日句，黄绢昔年碑。
"九垓垂定弃谋臣，一阵无功便杀身。
洞三榜，裴贽第二榜。策夜，帘前献诗云云。寻卒蜀中。
岁星临斗牛，水国嘉祥至。不独苍生苏，仍兼六驺喜。
"功名未立诚非晚，骨肉分飞又入秋。
"西南千里程，处处有车声。若使地无利，始应人不营。
国势多危厄，宗人苦播迁。南来频洒泪，渴骥每思泉。"
"胎化呈仙质，长鸣在九皋。排空散清唳，映日委霜毛。
赠从兄襄阳少府皓
匹妇顽然莫问因，匹夫何去望千春。
"二十年前此布衣，鹿鸣西上虎符归。行时宾从光前事，
徇乐非时选，忘机似陆沈。鉴容称四皓，扪腹有三壬。 ——刘禹锡
赑赑左顾龟，狺狺欲吠尨。丹灶俨亡恙，芝田霭生香。
永用表其宏。德孕厚生植， ——孟郊
花房嫩彩犹未干。 ——张希复
"酒泻银瓶倒底清，夜深丝竹凤凰鸣。
"暝望香山阁，梯云宿半空。轩窗闭潮海，枕席拂烟虹。
长相思·惜梅
十二街如市，红尘咽不开。洒蹄骢马汗，没处看花来。
"山寒草堂暖，寂夜有良朋。读易分高烛，煎茶取折冰。
爱酒贫还甚，趋时老更疏。乖慵自有素，不是忽簪裾。"
"尝闻烧尾便拏空，只过天门更一重。
"礼圣来群彦，观光在此时。闻歌音乍远，合乐和还迟。
人杰既为王谧识，刁逵诛斩独何悲。"
案前卧象低垂鼻，崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红，
"窗外皆连水，杉松欲作林。自怜趋竞地，独有爱闲心。
自常州还江阴途中作
传唿更何日，曳履闻无由。归魂藐修路，征棹舣邗沟。
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
唯有两般烧不得，洞庭湖水老僧闲。"
从来不解为身计，一叶悠悠任大川。"
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
"箭飞峡中水，锯立峡中石。峡与水为隘，水与石相击。
"正月二月村墅闲，馀粮未乏人心宽。
凤辇应难问，龙髯不可攀。千秋遗恨处，云物锁桥山。
春洲曲
居人昨日相过说，鹤已生孙竹满池。"
檐泻碎江喧，街流浅溪迈。 ——孟郊
"越艳荆姝惯采莲，兰桡画楫满长川。秋来江上澄如练，
时平物茂岁功成，重翟排云到玉京。
"铜龙看却送春来，莫惜颠狂酒百杯。
别后再游心未遂，设屏惟画白苹洲。"
病起绕庭除，春泥粘屐齿。如从万里来，骨肉满面喜。"
缺啮心未理，寥寥夜猿哀。山深石床冷，海近腥气来。
从军诗五首·其四
北山高卧风骚客，安得同吟复杖藜。"
"丹青徒有逞喧哗，有足由来不是蛇。
一心如结不曾开。纤萝自合依芳树，覆水宁思返旧杯。
三台星烂干坤在，且与张华死不同。"
宣尼行教何形迹，不肯分甘救子渊。"
"昆山积良宝，大厦构众材。马卿委官去，邹子背淮来。
未作一旬别，已过千里程。不知书与剑，十载两无成。"
高台爱妾魂销尽，始得丘迟为一招。
浣溪沙·初夏夜饮归
与君尽力行公道，敢向昌朝俟陟明。"
"燎野焚林见所从，惹空横水展形容。能滋甘雨随车润，
羡师飞锡指烟霞。楼中西岭真君宅，门外南州处士家。
"每忆家山即涕零，定须归老旧云扃。银河水到人间浊，
"龙舟轻飐锦帆风，正值宸游望远空。
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
井锁煎茶水，厅关捣药尘。往来多屣步，同舍即诸邻。"
逢春只合朝朝醉，记取秋风落叶时。
帝台春·芳草碧色
信断兰台乡国远，依稀王粲在荆州。"
向水烟波夕，吟风岁月迁。莓苔生古岸，葭菼变清川。
不遣前驺妨野逸，别寻逋客互招延。棋枰寂静陈虚阁，
"送别人归春日斜，独鞭羸马指天涯。
疏帆逗前渚，晚磬分凉殿。接思强挥毫，窥词几焚研。 ——陆龟蒙
败菊篱疏临野渡，落梅村冷隔江枫。
忧花惜月长如此，争得东阳病骨肥。"
红鬃白马嫩龙飞，天厩供来入紫微。
菩萨蛮·芭蕉
"背顾秦城在何处，图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近，
"玉甃垂钩兴正浓，碧池春暖水溶溶。
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪，驾泉鸣竹落榱题。
多谢故交怜朴野，隔云时复寄佳篇。"
自省此身非达者，今朝羞拜四先生。"
"旧山归隐浪摇青，绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看，
"朝行丧名节，岳色惨天风。待漏秋吟断，焚香夜直空。
"文物衣冠尽入秦，六朝繁盛忽埃尘。