首页 古诗词 解语花·云容冱雪

解语花·云容冱雪

宋代 / 曹冷泉

无端窜向青云外,不得君王臂上擎。"
黄芽白雪两飞金,行即高歌醉即吟。日月暗扶君甲子,
矜孑孑于空江兮,靡群援之可依。血淋淋而滂流兮,
"从容启华馆,馔玉复烧兰。是岁兹旬尽,良宵几刻残。
功满来来际会难,又闻东去上仙坛。杖头春色一壶酒,
"迟贤新置阁,高意此郊居。古径行春早,新窗见月初。
无韦始得三数载,不知此复是何韦。"
"清溪路不遥,都尉每相招。落日休戎马,秋风罢射雕。
"诗教殆沦缺,庸音互相倾。忽观风骚韵,会我夙昔情。
旧诗开卷但伤心。苔床卧忆泉声绕,麻履行思树影深。
海岛无邻里,盐居少物华。山中吟夜月,相送在天涯。"
离恨夺赏心,不得谐所愿。莫忆山中人,碧云遥可见。"
"琉璃师到城,谈性外诸经。下岭雪霜在,近人林木清。


解语花·云容冱雪拼音解释:

wu duan cuan xiang qing yun wai .bu de jun wang bi shang qing ..
huang ya bai xue liang fei jin .xing ji gao ge zui ji yin .ri yue an fu jun jia zi .
jin jie jie yu kong jiang xi .mi qun yuan zhi ke yi .xue lin lin er pang liu xi .
.cong rong qi hua guan .zhuan yu fu shao lan .shi sui zi xun jin .liang xiao ji ke can .
gong man lai lai ji hui nan .you wen dong qu shang xian tan .zhang tou chun se yi hu jiu .
.chi xian xin zhi ge .gao yi ci jiao ju .gu jing xing chun zao .xin chuang jian yue chu .
wu wei shi de san shu zai .bu zhi ci fu shi he wei ..
.qing xi lu bu yao .du wei mei xiang zhao .luo ri xiu rong ma .qiu feng ba she diao .
.shi jiao dai lun que .yong yin hu xiang qing .hu guan feng sao yun .hui wo su xi qing .
jiu shi kai juan dan shang xin .tai chuang wo yi quan sheng rao .ma lv xing si shu ying shen .
hai dao wu lin li .yan ju shao wu hua .shan zhong yin ye yue .xiang song zai tian ya ..
li hen duo shang xin .bu de xie suo yuan .mo yi shan zhong ren .bi yun yao ke jian ..
.liu li shi dao cheng .tan xing wai zhu jing .xia ling xue shuang zai .jin ren lin mu qing .

译文及注释

译文
闷声的更鼓从远处一阵紧一阵地传来,忙碌的人们陆续入睡,市井的吵闹声慢慢平息下来,我也吹灭油灯准备入睡,但灯灭后却发现房(fang)间更亮了,原来因为夜空正高悬明月,大地又撒满白雪,明亮的圆月与白雪交相映照在窗上,使房间显得比吹灯前还要明亮。
她的英名凛冽长存于天地之间,闻她的芳名如胸怀霜雪一样高洁冰清。
五十年的光阴,真好比翻一下手掌,连年战乱烽烟弥漫,朝政昏暗无常。
从长沙又遭贬谪离开那里令人伤感失意,怀人的情思像江岸潭边的香草那样浓郁。
秦少游醉倒在那古藤花下,还会有谁紧敛愁眉再唱一杯?
明早我将挂起船帆离开牛渚,这里只有满天枫(feng)叶飘落纷纷。
大醉以(yi)后就像晋朝的山公倒骑马——回家!主人以后再谢。
儿子整日缠在我膝旁,寸步不离,害怕我回家没几天又要离开。
面对如此美酒良辰,遭逢别离惆怅满胸。
白天光明夜日屯黑暗,究竞它是如何安排?
春寒料峭时,皇上赐她到华清池沐浴,温润的泉水洗涤着凝脂一般(ban)的肌肤。
风中的落叶时聚时散,寒鸦本已栖息,又被明月惊起。
归来再也不能见面,唯有锦瑟横躺长存。
不需要别人夸它的颜色好看,只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
形势(shi)变不比当年邺城之战,纵然是死去时间也有宽限。
可惜诽谤你的人太多,难以置辩,有功难封,你流落到江南,来赏玩这里的青山。
要是摘了三个,可能还会有瓜,但是把所有的瓜都摘掉,只剩下瓜蔓了。
发船渡海正是三更时分,参星横挂在天上,北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下个不止的阴雨,总有停的时候;成天刮个不停的风,也总有止住的时候。
让我们的友谊像管仲和乐毅一样在历史上千载传名。

注释
⑶双:指宗元和宗一。越江:唐汝询《唐诗解》卷四十四:“越江,未详所指,疑即柳州诸江也。按柳州乃百越地。”即粤江,这里指柳江。
9、劲渑池:公元前279年,秦王约赵王会于渑池。宴会上秦王请赵王鼓瑟以辱赵王。蔺相如随行,便以刺杀秦王相威胁,请秦王为赵王击缶。劲:强劲。果敢的意思。
芙蓉”又称为“荷”、“莲”。象征义:一是取荷美好形象营造一种雅致的景象,或宁静或欢愉;二是取败荷的形象营造一种衰败意境,或对逝去光阴叹惋,或对生活环境破败惋惜;三是取“芙蓉出污泥而不染”的品质,托物言志,寄寓自己不愿同流合污的高尚节操。这里则刻画了一位如荷般美丽、和谐、恬静的女子。
“伤心”二句:写不堪回首的心情。耆旧们都经历过开元盛世和安史之乱,不忍问:是因为怕他们又从安禄山陷京说起,惹得彼此伤起心来。耆旧:年高望重的人。
⑴南中:犹言南国。王勃《蜀中九日登玄武山旅眺》诗:“人情已厌南中苦,鸿雁那从北地来。”

赏析

  诗人将劝酒的内容放在诗的开头,使作品具有一种新奇突兀之感,同时也表明诗人已大彻大悟,对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合,排除不相关的事情,将目光聚焦到人寿短促一点上,既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字,又使作品产生巨大的向心力,以此为纲,展开后面的内容。“神君何在,太一安有?”是个反问句,答案是不喻自明的。经过一番求索,诗人完成了他的心路历程(li cheng),整段内容,一气呵成。
  “鹊辞穿线月,花入曝衣楼。”一夜容易,但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边,喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女,鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明,拂晓的轻寒,秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣,是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景,定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀,曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来,诗人长夜不寐,一缕情思时时萦绕着那远去的恋人;如今《七夕》李贺 古诗刚过,只有秋花辉映于曝衣楼上,当年伊人的倩影却已渺如黄鹤,杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法,表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
  三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有,到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来,亡国奴的境遇都是极为凄惨的,无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃,形同砧板之肉,任人宰割,甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯,毫无争辩余地,似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有?为何无辜遭到天谴?为何被逼离乡背井,无辜受尽人间苦难?作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想,难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作,汉末女学者蔡文姬也有过类似经历,她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子,即使是贵为王后,对于历史的急剧变化,终究是无能为力的,也不可能提出更为深刻的思想体系,但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影,千古悲愤,呼唤千年,不失为一种超越时代的意识,震撼心灵的控诉。
  为了使读者明白无误地领会诗人的意图,作者特地指出,而今这些飞入普通老百姓家筑巢的燕子,以往却是栖息在王导、谢安两家权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字,又特别强调了今日的老百姓是多么不同于往昔。从中,我们可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。飞燕形象的设计,好像信手拈来,实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说:“有言燕今年巢在此,明年故复来者。其将逝,剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中,即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点,这就足以唤起读者的想象,暗示出《乌衣巷》刘禹锡 古诗昔日的繁荣,起到了突出今昔对比的作用。《《乌衣巷》刘禹锡 古诗》在艺术表现上集中描绘《乌衣巷》刘禹锡 古诗的现况;对它的过去,仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露,寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常,语言浅显,却有一种蕴藉含蓄之美,使人读起来余味无穷。
  “以德治国”是符合周先人的传统的。《史记·周本纪》记述:
  梦中李白的幻影,给诗人的触动太强太深了,每次醒来,总是愈思愈愤懑,愈想愈不平,终于发为如下的浩叹:“冠盖满京华,斯人独憔悴!孰云网恢恢?将老身反累!”高冠华盖的权贵充斥长安,唯独这样一个了不起的人物,献身无路,困顿不堪,临近晚年更被囚系放逐,连自由也失掉了,还有什么“天网恢恢”之可言!生前遭遇如此,纵使身后名垂万古,人已寂寞无知,夫复何用!“千秋万岁名,寂寞身后事。”在这沉重的嗟叹之中,寄托着对李白的崇高评价和深厚同情,也包含着诗人自己的无限心事。
  如果稍稍留意,至此,诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合,指两地相距之远;第二次与“日已远”组合,指夫妻别离时间之长。相隔万里,日复一日,是忘记了当初旦旦誓约,还是为他乡女子所迷惑,正如浮云遮住了白日,使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日,游子不顾反”,这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”,思妇的相思之情才愈显刻骨,愈显深婉、含蓄,意味不尽。
  从文章的题目看,韩愈的《《送董邵南游河北序》韩愈 古诗》应是为送董邵南游河北作的送别赠序,但细思之,又有不同情味。
  总起来看,诗中所写瀑布水,来自高远,穿过阻碍,摆脱迷雾,得到光照,更闻其声,积天地化成之功,不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀,所以他在摄取瀑布水什么景象,采用什么手法,选择什么语言,表现什么特点,实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身,则比喻与被比者一体,其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
  这篇游记和一般平铺直叙的游记不同,作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”,而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧,仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水(jian shui)飞溅而下的淙淙声,和“盛夏亭午无暑(wu shu)气”这一游人的主观感受,笔墨无多,就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时,还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观,然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一(mou yi)侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门,仅有一“不能容十许人”的小屋,殊无可观,而作者用一转折语气,以“然”字领起,指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水,后临石池,风来两峡间,终日不绝”,倘若炎夏登临,峡风拂面,定当十分畅快,就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时,以为它“才老屋数间”,且狭小低湿,自然无可欣赏,而作者用一“独”字领起,指出庵之西阁却为一胜景,特别结合自己的身世遭遇,叙述了夜卧其上,下听泉声潺潺,所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的,是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上,既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出,“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收,令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美,作者多次运用了恰切而生动的比喻,如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”,白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等,都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字,虽为直叙,但由于能为山水传神,其技巧也不能不令人叹服。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别,也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗,表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此,是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别,还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系,在愉快的分手中还带着诗人李白的向往,这就使得这次离别有着无比的诗意。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  在意象运用上,此诗以竹作为清幽和隐逸的意象。竹在古代,是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联两句的“竹林”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气,以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣,来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭,作者也是借阮籍(竹林七贤之一)的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。
  作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲,作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党(jiu dang)斗争,处境比较单纯,所以诗篇虽带有感慨,但在他的作品中情调还是比较闲淡的,不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看,却又颇为特殊:它是两首七言古诗,而第一首八句,押平韵,中间两联对偶,很像七言律诗;第二首押仄韵,比较不像,惟八句中次联对偶,第三联接近对偶,也带律味。第一首作律诗看,句中拗字出入不大,主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗,多求音节近古;这两首古诗,形式上却近律诗。
  诗的第一段,通过景物描写,突出当时的静。说明作者对田园生活的热爱,对世俗名利的不屑,但愿长醉山水间之意。

创作背景

  据史料记载,此词为公元1082年(元丰五年)十二月或公元1083年(宋神宗元丰六年)初作于黄州,定慧院在今天的湖北黄岗县东南,又作定惠院,苏轼另有《游定惠院记》一文。由上可知这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。苏轼因所谓的“乌台诗案”,被贬为黄州团练副使。苏轼自公元1080年(元丰三年)二月至黄州,至公元1084年(元丰七年)六月移汝州,在黄州贬所居住四年多。

  

曹冷泉( 宋代 )

收录诗词 (9846)
简 介

曹冷泉 曹冷泉1901-1980,原名曹赞卿,字襄忱,曾用名曹一民,别名向辰、冷翁、公羽等。安徽省颍上县人。

念奴娇·插天翠柳 / 裴愈

"衔杯微动樱桃颗,咳唾轻飘茉莉香。
"清河逝水大匆匆,东观无人失至公。天上君恩三载隔,
"万劫千生得个人,须知先世种来因。
药非八石许还曾。云根应狎玉斧子,月径多寻银地僧。
两端指的铅金祖,莫向诸般取次寻。"
鸾舆昔日出蒲关,一去苍梧更不还。
日精才现月华凝,二八相交在壬丙。龙汞结,虎铅成,
吟把离骚忆前事,汨罗春浪撼残阳。"


点绛唇·离恨 / 张珍奴

"九重方侧席,四海仰文明。好把孤吟去,便随公道行。
些子清风有何益。守羊真人聃之役,高吟招隐倚碧壁。
山天遥历历, ——诸葛长史
有意怀男女,无情亦任君。欲知肠断处,明月照孤坟。"
"霜锋擗石鸟雀聚,帆冻阴飙吹不举。芬陀利香释驎虎,
无端摆断芙蓉朵,不得清波更一游。"
贪闲不记前心偈,念别聊为出世吟。更待花开遍山雪,
青云终叹命,白阁久围炉。今日成名者,还堪为尔吁。"


龙井题名记 / 张伯威

十回俱着地,两手并擎空。借问谁为此,乃应是宋公。"
澹地鲜风将绮思,飘花散蕊媚青天。"
神女得张硕,文君遇长卿。逢时两相得,聊足慰多情。
世事吾不预,此心谁得知。西峰有禅老,应见独游时。"
雨过闲田地,重重落叶红。翻思向春日,肯信有秋风。几处随流水,河边乱暮空。只应松自立,而不与君同。
树桃阴始合,爱客位常悬。幡然远行时,崇望归朝旋。
白云堆里饮飞泉。不寒不热神荡荡,东来西去气绵绵。
因人好寄新诗好,不独江东有沃州。"


离亭燕·一带江山如画 / 汪绍焻

"长讶高眠得稳无,果随征辟起江湖。鸳鸯已列樽罍贵,
都卢缩在秋毫端。一挥一画皆筋骨,滉漾崩腾大鲸臬。
已见郢人唱,新题石门诗。"
缅首十年前往事,强吟风景乱愁肠。
蓝桥便是神仙窟,何必崎岖上玉清。"
"闻道边城苦,今来到始知。羞将门下曲,唱与陇头儿。
"为鱼须处海,为木须在岳。一登君子堂,顿觉心寥廓。
"华顶星边出,真宜上士家。无人触床榻,满屋贮烟霞。


清明宴司勋刘郎中别业 / 李芮

太傅欲旌前古事,星郎属思久凭栏。"
神光璨璨如红莲。受持身心苟精洁,尚能使烦恼大海水枯竭。
担浪浇秋芋,缘滩取净苔。回头深自愧,旧业本蒿莱。
猫儿不识主,傍家搦老鼠。两家不须争,将来与裴谞。
"一身无定处,万里独销魂。芳草迷归路,春流滴泪痕。
真风含素发,秋色入灵台。吟向霜蟾下,终须神鬼哀。"
花无叶不妍,女无须亦丑。丈人试遣惣无,未必不如惣有。
"暖傍渔船睡不惊,可怜孤洁似华亭。晚来湾浦冲平碧,


诉衷情·乔家深闭郁金堂 / 卢僎

身当青山秀,文体多郢声。澄澈湘水碧,泬寥楚山青。
"肱被当年仅御寒,青楼惯染血猩纨。
"迟贤新置阁,高意此郊居。古径行春早,新窗见月初。
客情消旅火,王化似尧年。莫失春回约,江城谷雨前。"
斜文复斜文,颠窒何纷纷。"
"山花零落红与绯,汀烟濛茸江水肥。人担犁锄细雨歇,
吾知世代相看尽,谁悟浮生似影公。"
野饭敌膏粱,山楹代藻棁。与君北岩侣,游寓日常昳.


竹枝词·山桃红花满上头 / 许钺

欲陷不陷被藤缚,欲落不落被沙阁,五百年后遇熊博。
龙车凤辇非难遇,只要尘心早出尘。"
草媚终难死,花飞卒未蔫。秋风舍此去,满箧贮新篇。"
"已觉秋空极,更堪寥泬青。只应容好月,争合有妖星。
浮云灭复生,芳草死还出。不知千古万古人,
巴江□□涨,楚野入吴深。他日传消息,东西不易寻。"
夏天子紫金三十斤,赐有德者。
"萧萧北风起,孤棹下江濆。暮客去来尽,春流南北分。


周颂·我将 / 曾维桢

烟残衰木畔,客住积云边。未隐沧洲去,时来于此禅。"
四时尽入诗人咏,役杀吴兴柳使君。"
"无事相关性自摅,庭前拾叶等闲书。青山万里竟不足,
莫道幽人一事无,闲中尽有静工夫。
吾今为报修行者,莫向烧金问至精。
欲寄此心空北望,塞鸿天末失归行。"
"家山临晚日,海路信归桡。树灭浑无岸,风生只有潮。
肠断肠中子,明月秋江寒。"


水调歌头·平生太湖上 / 董英

"一百八十首,清泠韵可敲。任从人不爱,终是我难抛。
顽直到海。一气抟束,万物无态。唯有吾庭前杉松树枝,
"岩房高且静,住此几寒暄。鹿嗅安禅石,猿啼乞食村。
并蒂已看灵鹊报,倩郎早觅买花船。"
宜向鼎中烹凡质。凡质本来不化真,化真须得真中物。
拿尾研动。袾袾哳哳。dS用秘功,以岭以穴。
一方云物自鲜奇。天文仰视同诸掌,剑术无前更数谁。
自汉成帝业,一来翼储君。知几道可尚,隐括成元勋。"


渡辽水 / 戴端

欲识用心精洁处,一瓶秋水一炉香。"
明窗弄玉指,指甲如水晶。剪之特寄郎,聊当携手行。
溪浸山光冷,秋凋木叶黄。时提祖师意,欹石看斜阳。
"花落梧桐凤别凰,想登秦岭更凄凉。
"禅玄无可并,诗妙有何评。五七字中苦,百千年后清。
可怜谷隐老禅伯,被唾如何见亦羞。"
活狱威豪右,销时赖典坟。如何经济意,未克致吾君。"
仙有遗踪在,人还得意无。石碑文不直,壁画色多枯。