水调歌头·平山堂用东坡韵
"别来有路隔仙凡，几度临风欲去难。乐道无时忘鹤伴，
"愁见桥边荇叶新，兰舟枕水楫生尘。
"漠漠穷尘地，萧萧古树林。脸浓花自发，眉恨柳长深。
龙荒变露色，燕雁南为客。游子声影中，涕零念离析。
曾随阿母汉宫斋，凤驾龙輧列玉阶。
七魄憎阳盛，三彭恶命延。被他迷失却，叹息只潸然。
到接三冬暮，来经六月徂。暗滩朝不怒，惊濑夜无虞。
林壑能忘轩冕贵，白云黄鹤好相亲。"
岂主君独无情哉？予俯而叹，仰而咍，且曰：骆，骆，
风沙去国远，雨雪换衣频。若问凉州事，凉州多汉人。"
水调歌头·平山堂用东坡韵拼音解释:
.bie lai you lu ge xian fan .ji du lin feng yu qu nan .le dao wu shi wang he ban .
.chou jian qiao bian xing ye xin .lan zhou zhen shui ji sheng chen .
.mo mo qiong chen di .xiao xiao gu shu lin .lian nong hua zi fa .mei hen liu chang shen .
long huang bian lu se .yan yan nan wei ke .you zi sheng ying zhong .ti ling nian li xi .
zeng sui a mu han gong zhai .feng jia long ping lie yu jie .
qi po zeng yang sheng .san peng e ming yan .bei ta mi shi que .tan xi zhi shan ran .
dao jie san dong mu .lai jing liu yue cu .an tan chao bu nu .jing lai ye wu yu .
lin he neng wang xuan mian gui .bai yun huang he hao xiang qin ..
qi zhu jun du wu qing zai .yu fu er tan .yang er hai .qie yue .luo .luo .
feng sha qu guo yuan .yu xue huan yi pin .ruo wen liang zhou shi .liang zhou duo han ren ..
译文及注释
译文
还记得先朝许多快乐的事情，孝宗皇帝曾经为两宫开禁。
世上难道缺乏骏马啊?
武夷洞里长满了很多有毒的毛竹，那些被称为曾孙的乡人们纷纷老去，再也(ye)没来。
月亮本来就不懂饮酒，影子徒然在(zai)身前(qian)身后。
碧水浩浩云雾茫茫，王汉阳您啊不来令我空白断肠。
靠在枕上读书是多么闲适，门前的景(jing)色在雨中更佳。整日陪伴着我，只有那深沉含蓄的木犀花。
归还你的双明珠我两眼泪涟涟，遗憾没有遇到(dao)你在我未嫁之前。
歌喉清脆又婉转，韵律往复又回环。舞姿婀娜轻盈，脚踏节拍飞转，红裙飞舞眼缭乱。
正是轻寒轻暖宜人的长昼，云天半阴半晴的日暮，在这禁火时节，青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处，清明时看汉宫传送蜡浊，翠烟缕缕，飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除，皇宫敞开千门万户，不再听到传诏宣旨，停止了一切的公务。
闲梦悠远，南国春光正好。船上管弦声不绝于耳，江水一片碧绿，满城柳絮纷飞，淡淡尘烟滚滚，忙坏了看花的人们。
临近分(fen)别的时候牵着止夫的衣服问(wen)道：这次你到哪儿去？
透过珠帘，看窗外一叶飘零；掀起珠帘，看帘外萧条的景象。月光照到画楼使人感到寒意；秋风吹起了帘幕，触景怀人，不能不勾起往事的回忆。
已经错过才想起追问，仔细看才发现是故人。战乱随处可见，消息很难得到，即使得到也不知道是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情，举杯与朋友笑谈。请你搬到我家附近来住，两个白了头发的（明朝的）遗民。
想折一枝寄赠万里之外，无奈山重水复阻隔遥远。
注释
北涉玄灞：近来渡过灞水。涉，渡。玄，黑色，指水深绿发黑。
徘徊：来回移动。
28.运遇：命运遭遇。领会：对于命运的领悟和理解。
④航：船
⑷啼莺舞燕：即莺啼燕舞，意思是黄莺在歌唱，春燕在飞舞。
⑨和：允诺。
赏析
全诗是有感脱口而出，直吐心曲，坦率真挚，以重章反覆抒发，语言自然中节，不加修饰。押韵与《诗经》多数篇目不同，采用一章中两韵交错，各章一、五、七句同韵；二、四、六、八句同韵，后者是规则的间句韵。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
此诗从某种意义上看，也只是发发牢骚而已。诗中多典故，皆隐语，借古讽今，隐而有指，十分曲折含蓄地表达了诗人复杂的思想感情。
第七、八、九章，以凤凰比周王，以百鸟比贤臣。诗人以凤凰展翅高飞，百鸟紧紧相随，比喻贤臣对周王的拥戴，即所谓“媚于天子”。（所谓“媚于庶人”，不过是一种陪衬。）然后又以高冈梧桐郁郁苍苍，朝阳鸣凤宛转悠扬，渲染出一种君臣相得的和谐气氛。
最后一章不难理解，主要讲文王勤于培养人才，只是最后一句“誉髦斯士”，稍有争议。高亨《诗经今注》说：“‘誉髦斯士’，当作‘誉斯髦士’，‘斯髦’二字传写误倒。《小雅·甫田》：‘燕我髦士。’《大雅·棫朴》：‘髦士攸宜。’都是髦士连文，可证。”其实不必这样推断。“誉”是好的意思，“髦”是俊的意思，在此均用作动词，“誉髦斯士”就是“以斯士为誉髦”。
这首诗充分反映了陆游胸中所存的一段不可磨灭的杀敌锐气，以及英雄失路、托足无门的伤悲，因此诗写得跌宕奇崛，似狂似悲。忽而豪气奋发，如江水流入三峡，气势雄伟；忽而忧愁苦闷，如寡妇夜哭，哀哀欲绝。诗在用韵上也与内(yu nei)容密切配合，十二句诗换了四个韵，节奏感很强。
开头三句，将成王的艰难处境如实叙述，和盘托出，并强调其“嬛嬛在疚”，无依无靠。国君需要群臣，嗣王更需要群臣的支持，成王这样年幼的嗣王则尤其需要群臣的全力辅佐。强调成王的孤独无援，于示弱示困示艰难之中，隐含了驱使、鞭策群臣效力嗣王的底蕴，这一点在下面即逐步显示出来。
此诗是古代大型舞乐《大武》的三成歌词。《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料(liao)，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂鼓之后，为首的舞者扮演武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众舞者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南，表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示成王即位之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六场，众舞者恢复第一场的位置，作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
奚禄诒日本篇：“首序禄山之乱，次入永王，次入诸侍御(yu)，次自序，末勉诸公以报国。”正道出了全诗的结构及其主题。
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌(lian jing)不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地(yuan di)扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人，都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻划她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能。
事实上，现代科学已经对这种现象有(xiang you)了科学的解释：早上和傍晚，太阳角度低，穿透的大气层很厚，受到大气层梯度折射率影响很大，光路弯曲显著，所以人看到的太阳就大；中午太阳角度大，穿透的大气层相对较薄，受到大气层梯度折射率影响较小，光路弯曲没有早上和傍晚明显，所以人看到的太阳就觉得小了。此外，当太阳在早上的时候是从地面升起，而远处的屋子或山正和那大太阳成了一小一大的鲜明对比，而在中午周围没有任何东起跟它对比，显然就会显得小，这是我们的肉眼骗了我们。而且由于地球形状、大气层、运行规律等自然因素，简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程，需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
此诗从某种意义上看，也只是发发牢骚而已。诗中多典故，皆隐语，借古讽今，隐而有指，十分曲折含蓄地表达了诗人复杂的思想感情。
第七、八、九章，以凤凰比周王，以百鸟比贤臣。诗人以凤凰展翅高飞，百鸟紧紧相随，比喻贤臣对周王的拥戴，即所谓“媚于天子”。（所谓“媚于庶人”，不过是一种陪衬。）然后又以高冈梧桐郁郁苍苍，朝阳鸣凤宛转悠扬，渲染出一种君臣相得的和谐气氛。
最后一章不难理解，主要讲文王勤于培养人才，只是最后一句“誉髦斯士”，稍有争议。高亨《诗经今注》说：“‘誉髦斯士’，当作‘誉斯髦士’，‘斯髦’二字传写误倒。《小雅·甫田》：‘燕我髦士。’《大雅·棫朴》：‘髦士攸宜。’都是髦士连文，可证。”其实不必这样推断。“誉”是好的意思，“髦”是俊的意思，在此均用作动词，“誉髦斯士”就是“以斯士为誉髦”。
这首诗充分反映了陆游胸中所存的一段不可磨灭的杀敌锐气，以及英雄失路、托足无门的伤悲，因此诗写得跌宕奇崛，似狂似悲。忽而豪气奋发，如江水流入三峡，气势雄伟；忽而忧愁苦闷，如寡妇夜哭，哀哀欲绝。诗在用韵上也与内(yu nei)容密切配合，十二句诗换了四个韵，节奏感很强。
开头三句，将成王的艰难处境如实叙述，和盘托出，并强调其“嬛嬛在疚”，无依无靠。国君需要群臣，嗣王更需要群臣的支持，成王这样年幼的嗣王则尤其需要群臣的全力辅佐。强调成王的孤独无援，于示弱示困示艰难之中，隐含了驱使、鞭策群臣效力嗣王的底蕴，这一点在下面即逐步显示出来。
此诗是古代大型舞乐《大武》的三成歌词。《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料(liao)，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂鼓之后，为首的舞者扮演武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众舞者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南，表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示成王即位之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六场，众舞者恢复第一场的位置，作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
奚禄诒日本篇：“首序禄山之乱，次入永王，次入诸侍御(yu)，次自序，末勉诸公以报国。”正道出了全诗的结构及其主题。
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌(lian jing)不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地(yuan di)扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人，都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻划她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能。
事实上，现代科学已经对这种现象有(xiang you)了科学的解释：早上和傍晚，太阳角度低，穿透的大气层很厚，受到大气层梯度折射率影响很大，光路弯曲显著，所以人看到的太阳就大；中午太阳角度大，穿透的大气层相对较薄，受到大气层梯度折射率影响较小，光路弯曲没有早上和傍晚明显，所以人看到的太阳就觉得小了。此外，当太阳在早上的时候是从地面升起，而远处的屋子或山正和那大太阳成了一小一大的鲜明对比，而在中午周围没有任何东起跟它对比，显然就会显得小，这是我们的肉眼骗了我们。而且由于地球形状、大气层、运行规律等自然因素，简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程，需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。
创作背景
对《《蜀道难》李白 古诗》的写作背景，从唐代开始人们就多有猜测，主要有四种说法：甲、此诗系为房琯、杜甫二人担忧，希望他们早日离开四川，免遭剑南节度使严武的毒手；乙、此诗是为躲避安史之乱逃亡至蜀的唐玄宗李隆基而作，劝喻他归返长安，以免受四川地方军阀挟制，丙、此诗旨在讽刺当时蜀地长官章仇兼琼想凭险割据，不听朝廷节制。
张欣( 明代 )
收录诗词 (5985) 首
简 介
张欣 张欣，毗陵（今江苏常州）人。宁宗庆元二年（一一九六）进士（《咸淳毗陵志》卷一一）。光宗绍熙二年（一一九一）知光泽县（明嘉靖《邵武府志》卷四）。宁宗嘉泰四年（一二○四）知衡州。开禧二年（一二○六）除广东提刑（《永乐大典》卷八六四七）。
题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人
江汉饶春色，荆蛮足梦思。唯怜吐凤句，相示凿龙期。"
青袍相映道逾新。十年江海鱼缄尽，一夜笙歌凤吹频。
"曙钟催入紫宸朝，列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗，
望苑三千日，台阶十五年。是人皆弃忘，何物不陶甄。
从今便是家山月，试问清光知不知。"
"呜咽上攀龙，升平不易逢。武皇虚好道，文帝未登封。
"寿及七十五，俸沾五十千。夫妻偕老日，甥侄聚居年。
长爱夫怜第二句，请君重唱夕阳开。"
入彭蠡湖口
眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白，奇游壮观唯深藏。
旅中病客谙尧曲，身贱何由奏九重。"
"六年衣破帝城尘，一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈，
喜见云泉还怅望，自惭山叟不归山。
女伴能来看新bE，鸳鸯正欲上花枝。"
夜入霜林火，寒生水寺钟。凄凉哭途意，行处又饥凶。
"睿略皇威远，英风帝业开。竹林方受位，薤露忽兴哀。
莫觅旧来终日醉，世间杯酒属闲人。"
新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词
抑亦才疏命未通。何处夜歌销腊酒，谁家高烛候春风。
"远道在天际，客行如浮云。浮云不知归，似我长望君。
留念同心带，赠远芙蓉簪。抚怀极投漆，感物重黄金。
旧国归何处，春山买欠钱。几时无一事，长在故人边。"
阵变孤虚外，功成语笑前。从今巂州路，无复有烽烟。"
"碧玉班班沙历历，清流决决响泠泠。
宠重移宫龠，恩新换阃旄。保厘东宅静，守护北门牢。
日过千万家，一家非所依。不及行尘影，犹随马蹄归。
大雅·灵台
前辈不须轻后辈，靖安今日在衡州。"
"高栖只在千峰里，尘世望君那得知。
"逐客指天涯，人间此路赊。地图经大庾，水驿过长沙。
庭芜凄白露，池色澹金波。况是初长夜，东城砧杵多。"
此时若遇孙阳顾，肯服盐车不受鞭。"
高位相承地，新诗寡和才。何由比萝蔓，樊附在条枚。"
丈夫贵功勋，不贵爵禄饶。仰眠作书生，衣食何由销。
"闲居昼掩扉，门柳荫蔬畦。因病方收药，寻僧始度溪。
蝶恋花·庭院碧苔红叶遍
未抽萱草叶，才发款冬花。谁念江潭老，中宵旅梦赊。"
"云髻已收金凤凰，巧匀轻黛约残妆。
耳同经剑阁，身若到天台。溅树吹成冻，邻祠触作灰。
人贱拾支床，鹘欺擒暖脚。寄言立身者，不得全柔弱。
兀兀复行行，不离阶与墀。
城柳宫槐谩摇落，悲愁不到贵人心。"
常欲雪幽冤，于时一裨补。拜章岂艰难，胆薄多忧惧。
门外青山路，因循自不归。养生宜县僻，说品喜官微。
夜宴南陵留别
雄如马武皆弹剑，少似终军亦请缨。屈指庙堂无失策，
"月色莫来孤寝处，春风又向别人家。
不可遣他天下眼，却轻野鹤重家鸡。"
他时若更相随去，只是含酸对影堂。"
"龙形江影隔云深，虎势山光入浪沈。潮蹙海风驱万里，
密竹无蹊径，高松有四五。飞泉鸣树间，飒飒如度雨。
帖泰生灵寿，欢娱岁序长。月闻仙曲调，霓作舞衣裳。
古人重一笑，买日轻金装。日尽秉烛游，千年不能忘。
木兰诗 / 木兰辞
却令灯下裁衣妇，误剪同心一半花。"
大有裨于股肱。前年左选，东南万里。交游别我于国门，
半夜出门重立望，月明先自下高台。"
玉池似无水，玄井昏不测。仙户掩复开，乳膏凝更滴。
初映钩如线，终衔镜似钩。远澄秋水色，高倚晓河流。
先进酒一杯，次举粥一瓯。半酣半饱时，四体春悠悠。
碧绿草萦堤，红蓝花满溪。愿君常践蹋，莫使暗萋萋。
"舣舟阳羡馆，飞步缭疏楹。山暝水云碧，月凉烟树清。
蜀先主庙
金玉车马一不存，朱门更有何人待。墙垣反锁长安春，
不料中秋最明夜，洞庭湖上见当天。"
龙宫感激致应沈。贾生憔悴说不得，茫茫烟霭堆湖心。"
"烟满秋堂月满庭，香花漠漠磬泠泠。
"驷马归咸秦，双凫出海门。还从清切禁，再沐圣明恩。
"临路深怀放废惭，梦中犹自忆江南。
相惭五秉粟，尚癖一车书。昔日扬雄宅，还无卿相舆。"
"故人为吏隐，高卧簿书间。绕院唯栽药，逢僧只说山。
杨柳
"客行皆有为，师去是闲游。野望携金策，禅栖寄石楼。
"金谷千年后，春花发满园。红芳徒笑日，秾艳尚迎轩。
千载鹤翎归碧落，五湖空镇万重山。"
回期须及来春事，莫便江边逐钓翁。"
闭门辞杂客，开箧读生书。以此投知己，还因胜自馀。"
几席延尧舜，轩墀接禹汤。雷霆驰号令，星斗焕文章。
荆台理晨辙，巫渚疑宵襟。悯悯百虑起，回回万恨深。
一世一万朝，朝朝醉中去。"
咏春笋
"窗下闻鸡后，苍茫映远林。才分天地色，便禁虎狼心。
每就玉山倾一酌，兴来如对醉尚书。"
海涛生处辨云齐。夕岚明灭江帆小，烟树苍茫客思迷。
银蔓垂花紫带长。鸾影乍回头并举，凤声初歇翅齐张。
鼎重山难转，天扶业更昌。望贤馀故老，花萼旧池塘。
此中剩寄思乡泪，南去应无水北流。"
"高楼初霁后，远望思无穷。雨洗青山净，春蒸大野融。
"老来生计君看取，白日游行夜醉吟。陶令有田唯种黍，