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塞鸿秋·春情

先秦 / 张世浚

故人此地作郎官。风光适意须留恋,禄秩资贫且喜欢。
幽人饥如何,采兰充糇粮。幽人渴如何,酝兰为酒浆。
水闲明镜转,云绕画屏移。千古风流事,名贤共此时。"
丰碑文字灭,冥漠不知年。"
复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴,不觉途中妾身贱。
石氏宾寮醉金谷。鲁家襜褕暗披水,雪花灯下甘垂翅。
清旦司天台进状,夜来晴霁泰阶平。
徒云寄麟泣,六五终难就。资斧念馀生,湖光隐圭窦。
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语,少壮光阴能几许。
停杯嗟别久,对月言家贫。一问临邛令,如何待上宾。"
青云之交不可攀。倘其公子重回顾,何必侯嬴长抱关。"
几阁文墨暇,园林春景深。杂花芳意散,绿池暮色沉。
仙蛾泣月清露垂,六宫烧烛愁风欷。"
牡丹不用相轻薄,自有清阴覆得人。
"登高始觉太虚宽,白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿,
谬当文墨会,得与群英遇。赏逐乱流翻,心将清景悟。
"近窗卧砌两三丛,佐静添幽别有功。影镂碎金初透月,
"微雨洒高林,尘埃自萧散。耿耿心未平,沉沉夜方半。
省署惭再入,江海绵十春。今日阊门路,握手子归秦。"


塞鸿秋·春情拼音解释:

gu ren ci di zuo lang guan .feng guang shi yi xu liu lian .lu zhi zi pin qie xi huan .
you ren ji ru he .cai lan chong hou liang .you ren ke ru he .yun lan wei jiu jiang .
shui xian ming jing zhuan .yun rao hua ping yi .qian gu feng liu shi .ming xian gong ci shi ..
feng bei wen zi mie .ming mo bu zhi nian ..
fu ci ping peng er shi qiu .jin chao de shi wang hou yan .bu jue tu zhong qie shen jian .
shi shi bin liao zui jin gu .lu jia chan yu an pi shui .xue hua deng xia gan chui chi .
qing dan si tian tai jin zhuang .ye lai qing ji tai jie ping .
tu yun ji lin qi .liu wu zhong nan jiu .zi fu nian yu sheng .hu guang yin gui dou .
zhi jin ying de dian kuang ming .yin lang yue zhen ting wo yu .shao zhuang guang yin neng ji xu .
ting bei jie bie jiu .dui yue yan jia pin .yi wen lin qiong ling .ru he dai shang bin ..
qing yun zhi jiao bu ke pan .tang qi gong zi zhong hui gu .he bi hou ying chang bao guan ..
ji ge wen mo xia .yuan lin chun jing shen .za hua fang yi san .lv chi mu se chen .
xian e qi yue qing lu chui .liu gong shao zhu chou feng xi ..
mu dan bu yong xiang qing bao .zi you qing yin fu de ren .
.deng gao shi jue tai xu kuan .bai xue xu zhi chang he nan .yun du suo chuang jin bang shi .
miu dang wen mo hui .de yu qun ying yu .shang zhu luan liu fan .xin jiang qing jing wu .
.jin chuang wo qi liang san cong .zuo jing tian you bie you gong .ying lou sui jin chu tou yue .
.wei yu sa gao lin .chen ai zi xiao san .geng geng xin wei ping .chen chen ye fang ban .
sheng shu can zai ru .jiang hai mian shi chun .jin ri chang men lu .wo shou zi gui qin ..

译文及注释

译文
明媚的(de)春光,艳丽的花朵,能(neng)(neng)够支撑几时。一朝被狂风吹去,再也(ye)无处寻觅。
听说那里的梅花开得早,可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢?
夜深了(liao),江上的月色特别皎洁,又传来舟子晚归时的歌声。
采(cai)呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,掖起衣襟兜回来。
我自由自在,吟诗万首不为过,喝酒千杯不会醉,王侯将相,哪儿能放在我的眼里?就算是在华丽的天宫里做官,我也懒得去,只想插枝梅花,醉倒在花都洛阳城中。
您看这个要害的地方,狭窄到只能一辆(liang)车子通过。
屈原的词赋至今仍与日月并悬,而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
执笔爱红管,写字莫指望。
诸葛亮的大名永远留在天地间,他的遗像清高让人肃然起敬。
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
不要嫌贫爱富去夸张炫耀,死后都成了枯骨又如何(he)呢?

注释
①三山:山名,在今南京市西南。还望:回头眺望。京邑:指南齐都城建康,即今南京市。
104.而:可是,转折连词。
⑽清:指眼神清秀。 扬:指眉宇宽广。 颜:额。引申为面容、脸色。
41.纂:继续。就:跟从。绪:事业。
2、画角:古管乐器,传自西羌。因表面有彩绘,故称。发声哀厉高亢,形如竹筒,本细末大,以竹木或皮革等制成,古时军中多用以警昏晓,振士气,肃军容。帝王出巡,亦用以报警戒严。
236.载尸集战:尸,木主,灵牌。集战,会战。以上两句王逸《章句》:“武王伐欲诛殷纣,何所悁(yuān)悒而不能久忍也?言武王伐纣,载文王木主,称太子发,急欲奉行天诛,为民除害也。”
③泌(bì):泌:“泌”与“密”同,均为男女幽约之地,在山边曰密,在水边曰泌,故泌水为一般的河流,而非确指。

赏析

  1100年(元符三年)春天,作者家居徐州,生活清贫,以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品,表现作者贫居闲静的心境,也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句:“断墙著雨蜗成字,老屋无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”,点明所居的简陋。残破的墙壁上,在春雨淋湿之后,蜗牛随意爬行,留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人(wu ren)居,所以任凭燕子飞来做巢(“作家”,做巢之意)。作者在这里不写“老屋无人”,而代以“无僧”,实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已,是经常浪迹在外边的(有人以为,作者租住僧房,故说“老屋无僧”。因无佐证,不采此说)。作者居住在这样的老屋之中,可见生活的清苦。
  写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势,抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着,作者的笔由远及近,由外景转而描绘内景。“层台耸翠,卜出重霄;飞阁流舟,下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅,逸兴遗飞”,王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”,“幸承恩于伟饯”,他为自己有机会参加宴(jia yan)会深感荣幸。但面对高官显耀,不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平,倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生,写景是为着抒情、景、情相互渗透,水乳交融。浑然天成,恰似行云流水,挥洒自如,自然流畅。
  张十一是作者的一位好朋友,作者做此诗时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景,而是通过人的感觉,侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何,还不是寂寞无声落,诗人叹息花开无人来赏,亦即暗喻朋友满腹才华,却被统治者贬谪于穷乡僻壤,无法施展,“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
  长干是地名,在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李(yu li)白同时的崔颢有《长干曲》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四旬的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气,叙述了她的爱情生活,倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象,具有动人的艺术力量。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果,有多方面的原因,但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程,而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样,不仅使我们清楚地(chu di)看到,正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局;同时又使我们在事件的发展和结局中,更清楚地看到了相关人物的固有个性。
  “五原秋草绿,胡马一何骄”紧扣上文,主要介绍战况相当危急,战事一触即发,讲述匈奴驻扎离长安不远的五原,以“秋草绿”“一何骄”突显匈奴趁草茂马壮之时侵犯中原,直逼都城长安。
  这首诗在艺术上也很有特色。首先,在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局,采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线,以陈圆圆的复杂经历为副线,围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨,通过倒叙、夹叙、追叙等方法,将当时重大的政治、军事事件连接起来,做到了开阖自如,曲折有致。其次,诗的语言晓畅,艳丽多彩,且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用,不仅增强了语言的音乐美,而且使叙事如串珠相连,自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
  接着展现出的是一幅一幅瑰丽变幻的奇景:天姥山隐于云霓明灭之中,引起了诗人探求的想望。诗人进入了梦幻之中,仿佛在月夜清光的照射下,他飞渡过明镜一样的镜湖。明月把他的影子映(ying)照在镜湖之上,又送他降落在谢灵运当年曾经歇宿过的地方。他穿上谢灵运当年特制的木屐,登上谢公当年曾经攀登过的石径──青去梯。只见:“半壁见海日,空中闻天鸡。千岩万转路不定,迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。”继飞渡而写山中所见,石径盘旋,深山中光线幽暗,看到海日升空,天鸡高唱,这本是一片曙色;却又于山花迷人、倚石暂憩之中,忽觉暮色降临,旦暮之变何其倏忽。暮色中熊咆龙吟,震响于山谷之间,深林为之战栗,层巅为之惊动。不止有生命的熊与龙以吟、咆表示情感,就连层巅、深林也能战栗、惊动,烟、水、青云都满含阴郁,与诗人的情感,协成一体,形成统一的氛围。前面是浪漫主义地描写天姥山,既高且奇;这里又是浪漫主义地抒情,既深且远。这奇异的境界,已经使人够惊骇的了,但诗人并未到此止步,而诗境却由奇异而转入荒唐,全诗也更进入高潮。在令人惊悚不已的幽深暮色之中,霎时间“丘峦崩摧”,一个神仙世界“訇然中开”,“青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。”洞天福地,于此出现。“云之君”披彩虹为衣,驱长风为马,虎为之鼓瑟,鸾为之驾车,皆受命于诗人之笔,奔赴仙山的盛会来了。这是多么盛大而热烈的场面。“仙之人兮列如麻”!群仙好象列队迎接诗人的到来。金台、银台与日月交相辉映,景色壮丽,异彩缤纷,何等的惊心眩目,光耀夺人!仙山的盛会正是人世间生活的反映。这里除了有他长期漫游经历过的万壑千山的印象、古代传说、屈原诗歌的启发与影响,也有长安三年宫廷生活的迹印,这一切通过浪漫主义的非凡想象凝聚在一起,才有这般辉煌灿烂、气象万千的描绘。
  “东林送客处,月出白猿啼。”李白在庐山,以“谪仙人”的身分漫游,所到之处,无不盛情接待。这是他在庐山东林寺盘桓数日后,在“月出白猿啼”之时辞僧下山,可谓潇洒之极。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之(mian zhi)夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  值得注意的是,这首诗写梦游奇境,不同于一般游仙诗,它感慨深沉,抗议激烈,并非真正依托于虚幻之中,而是在神仙世界虚无飘渺的描述中,依然着眼于现实。神游天上仙境,而心觉“世间行乐亦如此”。
  这首诗,前后两种奇想,表面上似乎各自独立,实际上却有着内在联系。联系它们的纽带就是诗人壮志未酬的千古愁、万古愤。酒和诗都是诗人借以抒愤懑、豁胸襟的手段。诗人运用独特的想像,不假安排,自然拈出“刬却君山好,平铺湘水流”的诗句。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”句设喻巧妙,令人回味。只有处在这种心情下的李白,才能产生这样奇特的想象;也只有这样奇特的想象,才能充分表达此时此际李白的心情。

创作背景

  文天祥于祥兴元年(1278)10月因叛徒的出卖被元军所俘。翌年10月被解至燕京。元朝统治者对他软硬兼施,威逼利诱,许以高位,文天祥都誓死不屈,决心以身报国,丝毫不为所动,因而被囚三年,至元十九年十二月九日(1283年1月9日)慷慨就义。这首诗是他死前一年在狱中所作。

  

张世浚( 先秦 )

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简 介

张世浚 张世浚,字明远,一字哲甫,湘潭人。有《观澜堂集》。

治安策 / 释心月

风水无定准,湍波或滞留。忆昨新月生,西檐若琼钩。
水谙彭泽阔,山忆武陵深。
控压浔阳景,崔嵬古及今。势雄超地表,翠盛接天心。 湓浦春烟列,星湾晚景沈。图经宜细览,题咏卒难任。 靖节门遥对,庾公楼俯临。参差含积雪,隐映见归禽。 峭拔推双剑,清虚数二林。白莲池宛在,翠辇事难寻。 天近星河冷,龙归洞穴深。谷春攒锦绣,石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜,青猿伴客吟。泉通九江远,云出几州阴。 冬有灵汤溢,夏无炎暑侵。他年如遂隐,五老是知音。
愿因高风起,上感白日光。"
"晋祚安危只此行,坦之何必苦忧惊。
别后新诗满人口。自怜弃置天西头,因君为问相思否。"
塞阔牛羊散,兵休帐幕移。空馀陇头水,呜咽向人悲。"
"无事向边外,至今仍不归。三年绝乡信,六月未春衣。


秋晓风日偶忆淇上 / 周得寿

法侣欣相逢,清谈晓不寐。平生慕真隐,累日探奇异。
后来岂合言淹滞,一尉升腾道最高。"
相国齐晏子,赠行不及言。托阴当树李,忘忧当树萱。
爱兹田中趣,始悟世上劳。我行有胜事,书此寄尔曹。"
惆怅闲眠临极浦,夕阳秋草不胜情。"
珠帘静卷水亭凉,玉蕊风飘小槛香。
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子,官资无愧是朝臣。
单父古来称宓生,只今为政有吾兄。輶轩若过梁园道,


黄鹤楼记 / 高日新

东君爱惜与先春,草泽无人处也新。
"往岁曾游弄水亭,齐峰浓翠暮轩横。哀猿出槛心虽喜,
"十地严宫礼竺皇,栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小,
食出野田美,酒临远水倾。东流若未尽,应见别离情。
田家笑枉费,日夕转空虚。信非吾侪事,且读古人书。"
采菊投酒中,昆弟自同倾。簪组聊挂壁,焉知有世荣。
应缘莺舌多情赖,长向双成说翠条。
塞鸿飞去远连霞。寂寥小雪闲中过,斑驳轻霜鬓上加。


望海潮·洛阳怀古 / 周纯

常闻绿水曲,忽此相逢遇。扫洒青天开,豁然披云雾。
酒阑香袂初分散,笑指渔翁钓暮烟。"
"琼节高吹宿凤枝,风流交我立忘归。
长绳难系日,自古共悲辛。黄金高北斗,不惜买阳春。
万里长相思,终身望南月。"
何如投水中,流落他人开。不惜他人开,但恐生是非。
整服乘三素,旋纲蹑九星。琼章开后学,稽首奉真经。
天寒积雪远峰低。芦花渚里鸿相叫,苦竹丛边猿暗啼。


谒金门·柳丝碧 / 黄廷璹

"江风久未歇,山雨复相仍。巨浪天涯起,馀寒川上凝。
尝陪月夕竹宫斋,每返温泉灞陵醉。星岁再周十二辰,
"送别枯桑下,凋叶落半空。我行懵道远,尔独知天风。
暂回丹青虑,少用开济策。二友华省郎,俱为幕中客。
樯出江中树,波连海上山。风帆明日远,何处更追攀。"
猗猗小艳夹通衢,晴日熏风笑越姝。
搴叶爱繁绿,缘涧弄惊波。岂为论夙志,对此青山阿。"
未信山低住得云。草接寺桥牛笛近,日衔村树鸟行分。


当涂赵炎少府粉图山水歌 / 龚鼎孳

"行过武宁县,初晴物景和。岸回惊水急,山浅见天多。
桃花色似马,榆荚小于钱。单父闻相近,家书早为传。"
案前卧象低垂鼻,崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红,
郡斋胜境有后池,山亭菌阁互参差。有时虚左来相召,
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
"信到得君书,知君已下车。粉闱情在否,莲幕兴何如。
观涛壮天险,望海令人愁。路遐迫西照,岁晚悲东流。
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。


小桃红·胖妓 / 高树

自领蓬莱都水监,只忧沧海变成尘。"
且复伶俜去乡土。在生本求多子孙,及有谁知更辛苦。
水痕侵岸柳,山翠借厨烟。调笑提筐妇,春来蚕几眠。"
"林中雨散早凉生,已有迎秋促织声。三径荒芜羞对客,
东风吹山花,安可不尽杯。六帝没幽草,深宫冥绿苔。
愁变风云色,悲连鼓角声。落星辞圣代,寒梦闭佳城。
"开门临广陌,旭旦车驾喧。不见同心友,徘徊忧且烦。
金波寒透水精帘,烧尽沈檀手自添。


绵州巴歌 / 释性晓

"河伯见海若,傲然夸秋水。小物昧远图,宁知通方士。
莎间虫罢响,松顶鹤初惊。因感浮华世,谁怜太古情。"
"传闻烛下调红粉,明镜台前别作春。
彩笺蛮榼旬休日,欲召亲宾看一场。
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉,萝薜常时共往还。
垂黎玉押春帘卷,不夜珠楼晓鉴开。
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭,鸟飞残照水连天。
天命有所悬,安得苦愁思。"


雪梅·其二 / 海旭

抱此女曹恨,顾非高世才。振衣中夜起,河汉尚裴回。"
林莽北弥望,沮漳东会流。客中遇知己,无复越乡忧。"
"王门嘉礼万人观,况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府,
"郊外春华好,人家带碧溪。浅莎藏鸭戏,轻霭隔鸡啼。
秦女去已久,仙台在中峰。箫声不可闻,此地留遗踪。
"幼闻无生理,常欲观此身。心迹罕兼遂,崎岖多在尘。
晓厨烹淡菜,春杼种橦花。(《和南越诗》)
坐弃三牲养,行观八阵形。饰装辞故里,谋策赴边庭。


无衣 / 杨试昕

光摇水精串,影送莲花轴。江鹜日相寻,野鹗时寄宿。
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信,俗虑悠悠尔不知。
早怀经济策,特受龙颜顾。白玉栖青蝇,君臣忽行路。
亚尹同心者,风流贤大夫。荣禄上及亲,之官随板舆。
旧友摇鞭接,元戎扫榻迎。雪晴莲幕启,云散桂山横。
良苗免湮没,蔓草生宿昔。颓墉满故墟,喜返将安宅。
"自别吾师后,风骚道甚孤。雪霜侵鬓发,音信隔江湖。
闲居澹无味,忽复四时周。靡靡芳草积,稍稍新篁抽。