阙题二首
"太一真人隐翠霞，早年曾降蔡经家。羽衣使者峭于鹤，
风折旗竿曲，沙埋树杪平。黄云飞旦夕，偏奏苦寒声。"
"路绕秋塘首独搔，背群燕雁正唿号。故关何处重相失，
"青阳云水去年寻，黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客，
"春城带病别，秋塞见除书。况是神仙吏，仍非尘土居。
"湘南官罢不归来，高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过，
独携一榼郡斋酒，吟对青山忆谢公。"
罢酒松筠晚，赋诗杨柳春。谁言今夜月，同是洛阳人。"
好为麻姑到东海，劝栽黄竹莫栽桑。"
"临风高视耸奇形，渡海冲天想尽经。因得羽仪来合浦，
阙题二首拼音解释:
.tai yi zhen ren yin cui xia .zao nian zeng jiang cai jing jia .yu yi shi zhe qiao yu he .
feng zhe qi gan qu .sha mai shu miao ping .huang yun fei dan xi .pian zou ku han sheng ..
.lu rao qiu tang shou du sao .bei qun yan yan zheng hu hao .gu guan he chu zhong xiang shi .
.qing yang yun shui qu nian xun .huang juan ge shi chu han lin .tou xia zan ting liu jiu ke .
.chun cheng dai bing bie .qiu sai jian chu shu .kuang shi shen xian li .reng fei chen tu ju .
.xiang nan guan ba bu gui lai .gao ge jing nian yan lv tai .yu yi chi tang qiu yu guo .
du xie yi ke jun zhai jiu .yin dui qing shan yi xie gong ..
ba jiu song jun wan .fu shi yang liu chun .shui yan jin ye yue .tong shi luo yang ren ..
hao wei ma gu dao dong hai .quan zai huang zhu mo zai sang ..
.lin feng gao shi song qi xing .du hai chong tian xiang jin jing .yin de yu yi lai he pu .
译文及注释
译文
彩云飞(fei)逝，碧(bi)霞漫天，心中惆怅(chang)有人知道多少。看不见合欢花，只能独自依在相思树旁。
那里就住着长生不老的丹丘(qiu)生。
酒后眼花耳热，意气勃勃劲生，气吞虹霓。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。
想来江山之外，看尽烟云发生。
在风雨中，梨花落尽了，寒食节也过去了，
午睡醒来，听到莺儿美妙的鸣叫声，却又唤起了我的春愁。这(zhe)莺儿却在哪里呢？是在绿杨影里，是在海棠亭畔，还是在红杏梢头？
鬓发如云颜脸似花，头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里，与皇上共度春宵。
是谁说她早晨的时候不称意，不舒展自己的身姿呢？原来是被狂风折断(duan)了枝条。其三
下了一夜的雨，东方(fang)刚破晓，诗人出门，影影绰绰地看到天边有连绵不断的山峦。
注释
③解携：犹言分手。解：原作“自”，据《全唐诗》改。
⒂腆：读音tiǎn，丰厚。
2.昔人：指传说中的仙人子安。因其曾驾鹤过黄鹤山〔又名蛇山〕，遂建楼。
未央宫：前200年（汉高祖七年）萧何所造，遗址在今陕西西安西北汉长安故城内西南隅。
（7）朱亥、侯嬴都是信陵君的门客。朱本是一屠夫，侯原是魏国都城大梁东门的门官，两人都受到信陵君的礼遇，都为信陵君所用。炙，烤肉。啖，吃。啖朱亥，让朱亥来吃。
大河上下：大河，指黄河。大河上下，犹言整条黄河。
⑸云物：景物。乡国：家乡。
赏析
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与(yu)下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点(dian)时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
此诗作者，有人根据“役车其休”一句遂断为农民，其实是误解，诗人并非说自己“役车其休”，只是借所见物起情而已(er yi)，因“役车休息，是农工毕无事也”（孔颖达《毛诗正义》），故借以表示时序移易，同“岁聿其莫”意思一样。此诗作者身份难具体确定，姚际恒说：“观诗中‘良士’二字，既非君上，亦不必尽是细民，乃士大夫之诗也。”（《诗经通论》）可备一说。
从情绪上说，这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动，表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深，所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情，这并无实指，或者干脆没有。然而，作者不管有没有第三者，就公开了他的担忧，这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理，通过作者第一人称手法的歌吟，表达得淋漓尽致。
次句“双鲤迢迢一纸书”是说令狐从远方寄书问候自己。双鲤，语出古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”
诗的前三句拐弯抹角，都是为了引出第四句，第四句才是“谜底”，才是全诗的出发点和归宿，只有抓住它才能真正地领会前三句，咀嚼出全诗的情韵。
她一觉醒来，只见斜月透进碧纱窗照到床前，环境如此清幽，心头却无比寂寞，更有那秋虫悲鸣，催人泪下；她的泪水早已沾湿了衣襟。
1．在矛盾斗争中刻画人物。作者塑造项羽的形象主要抓住四个问题：是否对刘邦发动进攻；是否在席间杀死刘邦；对樊哙的越礼行为采取什么态度；对刘邦逃席又采取什么态度。这些，上面已有分析。这里附带说说樊哙。樊哙在危急的关头不顾卫士阻拦，闯入中军帐，表现了极大的勇敢。但入帐后的种种行动都是有礼有节的，先"披帷西向立，瞋目视项王"，以引起项羽注意；项羽赐酒，他先拜谢，然后站着喝，随后连生彘肩也吃了；他借机讥讽项王，却又替刘邦求赏，暗寓尊崇项羽之意，这又说明他粗中有细。
另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会，这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为：“周大夫悔将小人。幽王之时，小人众多，贤者与之从事，反见谮害，自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰：“鄙事者，贱者之所为也，君子为之，不堪其劳。以喻大夫而进举小人，适自作忧累，故悔之。”孔疏进一步分析：“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人，适自忧累于己。小人居职，百事不干，己之所举，必助忧之，故又戒后人。”
此诗的写作背景，据《毛诗序》所说，有一个动人的故事。《毛诗序》云：“《《二子乘舟》佚名 古诗》，思伋、寿也。卫宣公之二子，争相为死，国人伤而思之，作是诗也。”毛传云：“宣公为伋取于齐女而美，公夺之，生寿及朔。朔与其母诉伋于公，公令伋使齐，使贼先待于隘而杀之。寿知之，以告伋，使去之。伋曰：‘君命也，不可以逃。’寿窃其节而先往，贼杀之。伋至，曰：‘君命杀我，寿有何罪？’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋，遂与伋同舟，使舟人不得杀伋，“方乘舟时，伋傅母恐其死也，闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者，但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”（《风诗类钞》），也有学者断为一位父亲送别“二子”之作，均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗，恐怕也无错处。总之坐实诗的本事，似乎比较牵强，还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
《《南风歌》佚名 古诗》相传为舜帝所作。《礼记·乐记》曰：“昔者舜作五弦之琴以歌《南风》。”《古今乐录》曰：“舜弹五弦之琴，歌《南风》之诗。”《史记·乐书》曰：“舜歌《南风》而天下治，《南风》者，生长之音也。舜乐好之，乐与天地同，意得万国之欢心，故天下治也。”明初，晋王朱（木冈）展扩太原城，新增修大南门，取《《南风歌》佚名 古诗》之意，原南门命名为承恩门，即辛亥革命后的首义门，新南门命名为迎泽门。
此诗发言旷远，用笔委婉。前后部分的巧妙转折，是一个诗人心灵与自然对话的过程，自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
赏析四
陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚，一杯在手，话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意，细读却深有文理。这首诗便正是如此。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点(dian)时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
此诗作者，有人根据“役车其休”一句遂断为农民，其实是误解，诗人并非说自己“役车其休”，只是借所见物起情而已(er yi)，因“役车休息，是农工毕无事也”（孔颖达《毛诗正义》），故借以表示时序移易，同“岁聿其莫”意思一样。此诗作者身份难具体确定，姚际恒说：“观诗中‘良士’二字，既非君上，亦不必尽是细民，乃士大夫之诗也。”（《诗经通论》）可备一说。
从情绪上说，这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动，表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深，所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情，这并无实指，或者干脆没有。然而，作者不管有没有第三者，就公开了他的担忧，这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理，通过作者第一人称手法的歌吟，表达得淋漓尽致。
次句“双鲤迢迢一纸书”是说令狐从远方寄书问候自己。双鲤，语出古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”
诗的前三句拐弯抹角，都是为了引出第四句，第四句才是“谜底”，才是全诗的出发点和归宿，只有抓住它才能真正地领会前三句，咀嚼出全诗的情韵。
她一觉醒来，只见斜月透进碧纱窗照到床前，环境如此清幽，心头却无比寂寞，更有那秋虫悲鸣，催人泪下；她的泪水早已沾湿了衣襟。
1．在矛盾斗争中刻画人物。作者塑造项羽的形象主要抓住四个问题：是否对刘邦发动进攻；是否在席间杀死刘邦；对樊哙的越礼行为采取什么态度；对刘邦逃席又采取什么态度。这些，上面已有分析。这里附带说说樊哙。樊哙在危急的关头不顾卫士阻拦，闯入中军帐，表现了极大的勇敢。但入帐后的种种行动都是有礼有节的，先"披帷西向立，瞋目视项王"，以引起项羽注意；项羽赐酒，他先拜谢，然后站着喝，随后连生彘肩也吃了；他借机讥讽项王，却又替刘邦求赏，暗寓尊崇项羽之意，这又说明他粗中有细。
另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会，这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为：“周大夫悔将小人。幽王之时，小人众多，贤者与之从事，反见谮害，自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰：“鄙事者，贱者之所为也，君子为之，不堪其劳。以喻大夫而进举小人，适自作忧累，故悔之。”孔疏进一步分析：“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人，适自忧累于己。小人居职，百事不干，己之所举，必助忧之，故又戒后人。”
此诗的写作背景，据《毛诗序》所说，有一个动人的故事。《毛诗序》云：“《《二子乘舟》佚名 古诗》，思伋、寿也。卫宣公之二子，争相为死，国人伤而思之，作是诗也。”毛传云：“宣公为伋取于齐女而美，公夺之，生寿及朔。朔与其母诉伋于公，公令伋使齐，使贼先待于隘而杀之。寿知之，以告伋，使去之。伋曰：‘君命也，不可以逃。’寿窃其节而先往，贼杀之。伋至，曰：‘君命杀我，寿有何罪？’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋，遂与伋同舟，使舟人不得杀伋，“方乘舟时，伋傅母恐其死也，闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者，但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”（《风诗类钞》），也有学者断为一位父亲送别“二子”之作，均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗，恐怕也无错处。总之坐实诗的本事，似乎比较牵强，还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
《《南风歌》佚名 古诗》相传为舜帝所作。《礼记·乐记》曰：“昔者舜作五弦之琴以歌《南风》。”《古今乐录》曰：“舜弹五弦之琴，歌《南风》之诗。”《史记·乐书》曰：“舜歌《南风》而天下治，《南风》者，生长之音也。舜乐好之，乐与天地同，意得万国之欢心，故天下治也。”明初，晋王朱（木冈）展扩太原城，新增修大南门，取《《南风歌》佚名 古诗》之意，原南门命名为承恩门，即辛亥革命后的首义门，新南门命名为迎泽门。
此诗发言旷远，用笔委婉。前后部分的巧妙转折，是一个诗人心灵与自然对话的过程，自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
赏析四
陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚，一杯在手，话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意，细读却深有文理。这首诗便正是如此。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
创作背景
此诗作于唐代宗广德二年（764年）六月，新任成都尹兼剑南节度使严武保荐杜甫为节度使幕府的参谋。做这么个参谋，每天天刚亮就得上班，直到夜晚才能下班。杜甫家住成都城外的浣花溪，下班后来不及回家，只好长期住在府内。这首诗，就写于这一年的秋天。所谓“《宿府》杜甫 古诗”，就是留宿幕府的意思。因为别人都回家了，所以他常常是“独宿”。
张其锽( 两汉 )
收录诗词 (4618) 首
简 介
张其锽 张其锽（1877—1927），字子武，号无竟，广西桂林人，清末进士。张其锽熟读经史子集，对命理、星相之类术数也有很深的钻研，人称“张铁口”。早年在湖南任知县以及南路巡防队、南武军统领等职，辛亥革命后投靠直系军阀吴佩孚，曾任广西省长。民国十五年（1926年）四月，直奉军击败国民军占领北京，张因屡建功绩，被授以陆军上将衔。北伐战争时，吴佩孚主力被歼，张随吴溃退郑州。次年七月，随吴逃往四川，在河南新野县属灰店，被当地红枪会打死。。
东溪
"俱识孙公与谢公，二年歌哭处还同。已叨邹马声华末，
"昨日裁成夺夏威，忽逢秋节便相违。寒尘妒尽秦王女，
遥知不语坐相忆，寂寞洞房寒烛微。"
"烟霞壁立水溶溶，路转崖回旦暮中。鸂鶒畏人沈涧月，
"蜀客操琴吴女歌，明珠十斛是天河。霜凝薜荔怯秋树，
"路入犬羊群，城寒雉堞曛。居人只尚武，过客谩投文。
柳风吹尽眉间黄。碧草含情杏花喜，上林莺啭游丝起。
"恨与前欢隔，愁因此会同。迹高芸阁吏，名散雪楼翁。
刘墉行书送蔡明远叙轴
不待秋风便归去，紫阳山下是吾庐。"
"静室遥临伊水东，寂寥谁与此身同。禹门山色度寒磬，
生涯贫帝里，公议到台司。室冷沾苔藓，门清绝路岐。
"玉泉归故刹，便老是僧期。乱木孤蝉后，寒山绝鸟时。
雪树交梁苑，冰河涨孟津。面邀文作友，心许德为邻。
蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。不拟彻双鬓，他方掷岁华。"
叠光轻吹动，彻底晓霞侵。不用频游去，令君少进心。"
莫引刘安倚西槛，夜来红叶下江村。"
南歌子·天上星河转
雨后逢行鹭，更深听远蛙。自然还往里，多是爱烟霞。"
圭衮照崇阅，文儒嗣箕裘。旷然方寸地，霁海浮云舟。
行人本是农桑客，记得春深欲种田。"
西风团叶下，叠縠参差起。不见棹歌人，空垂绿房子。"
潘鬓水边今日愁。气变晚云红映阙，风含高树碧遮楼。
"冯翊蒲西郡，沙冈拥地形。中条全离岳，清渭半和泾。
处困羞摇尾，怀忠壮犯鳞。宅临三楚水，衣带二京尘。
月阶簪草似临行。高墉撼铎思巴栈，老木嗥风念野营。
和经父寄张缋二首
"倚棹汀洲沙日晚，江鲜野菜桃花饭。
半夜露寒当碧天。轮彩渐移金殿外，镜光犹挂玉楼前。
月中桂树高多少，试问西河斫树人。"
正是感恩流涕日，但思旌旆碧峰前。"
几处花枝抱离恨，晓风残月正潸然。"
"晋安来越国，蔓草故宫迷。钓渚龙应在，琴台鹤乱栖。
"江莎渐映花边绿，楼日自开池上春。
翠拔千寻直，青危一朵秾。气分毛女秀，灵有羽人踪。
王维吴道子画
"汉武迎仙紫禁秋，玉笙瑶瑟祀昆丘。
见说自能裁袙腹，不知谁更着帩头。
独背寒灯枕手眠。"
"休官匹马在，新意入山中。更住应难遂，前期恨不同。
"地宽楼已迥，人更迥于楼。细意经春物，伤酲属暮愁。
（襄阳风光亭夜宴有妓醉殴赋。见《纪事》）"
平生睡足处，云梦泽南州。一夜风欺竹，连江雨送秋。格卑常汩汩，力学强悠悠。终掉尘中手，潇湘钓漫流。
竹阴移冷月，荷气带禅关。独住天台意，方从内请还。"
龙井题名记
"阴云拂地散丝轻，长得为霖济物名。夜浦涨归天堑阔，
渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗，诗卖明时不直钱。
二年杨柳别渔舟。竹间驻马题诗去，物外何人识醉游。
"天晚日沈沈，归舟系柳阴。江村平见寺，山郭远闻砧。
"宋玉平生恨有馀，远循三楚吊三闾。
时难何处披衷抱，日日日斜空醉归。"
"洞中春气蒙笼暄，尚有红英千树繁。
半破前峰月。"
五月水边柳
浚岭有朝雨，北窗生夜凉。从劳问归路，峰叠绕家乡。"
春潮遥上木兰舟。事随云去身难到，梦逐烟销水自流。
羽葆停幢拂交戟。盘纡阑楯临高台，帐殿临流鸾扇开。
自比桃花镜中许。一朝嫁得征戍儿，荷戈千里防秋去。
"乏才叨八使，徇禄非三顾。南服颁诏条，东林证迷误。
终骑紫鸾归，持寄扶桑翁。"
九姓如今尽臣妾，归期那肯待秋风。
"三闾一去湘山老，烟水悠悠痛古今。青史已书殷鉴在，
送胡邦衡之新州贬所·其二
点对连鳌饵，搜求缚虎符。贾生兼事鬼，不信有洪炉。"
"由来恶舌驷难追，自古无媒谤所归。勾践岂能容范蠡，
迢递夜山色，清泠泉月光。西风耿离抱，江海遥相望。"
玉玺终无虑，金縢意不开。空嗟荐贤路，芳草满燕台。"
阴沉蓄灵怪，可与天地永。恐为悲龙吟，飞去在俄顷。"
旧制群英伏，来章六义全。休旬一拟和，乡思乱情田。"
单栖应分定，辞疾索谁忧。更替林鸦恨，惊频去不休。"
"粥香饧白杏花天，省对流莺坐绮筵。
鹊桥仙·七夕送陈令举
桂岭含芳远，莲塘属意疏。瑶姬与神女，长短定何如。"
"鸟觜撷浑牙，精灵胜镆铘。烹尝方带酒，滋味更无茶。
陶情惜清澹，此意复谁攀。"
"龙门曾共战惊澜，雷电浮云出浚湍。紫府有名同羽化，
雨地残枯沫，灯窗积旧煤。归田语不忘，樗散料非才。"
他时燕脯无人寄，雨满空城蕙叶雕。"
我常倦投迹，君亦知此衿。笔砚且勿弃，苏张曾陆沉。
"身在关西家洞庭，夜寒歌苦烛荧荧。人心高下月中桂，
菩萨蛮·送曹君之庄所
"芙蓉村步失官金，折狱无功不可寻。初挂海帆逢岁暮，
"月色四时好，秋光君子知。南山昨夜雨，为我写清规。
自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。"
啸傲张高盖，从容接短辕。秋吟小山桂，春醉后堂萱。
鸳鸯可羡头俱白，飞去飞来烟雨秋。"
猿别方长啸，乌惊始独栖。府公能八咏，聊且续新题。"
威加千里慑西戎。清笳绕塞吹寒月，红旆当山肃晓风。
"孔门频建铸颜功，紫绶青衿感激同。一篑勤劳成太华，