田家词 / 田家行
应笑蹉跎白头尹，风尘唯管洛阳城。"
风影清似水，霜枝冷如玉。独占小山幽，不容凡鸟宿。
林下遥相忆，尊前暗有期。衔杯嚼蕊思，唯我与君知。"
"东都绿李万州栽，君手封题我手开。
自从筮仕来，六命三登科。顾惭虚劣姿，所得亦已多。
亲情书札相安慰，多道萧何作判司。
防瘴和残药，迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀，琴匣网蜘蛛。
"七月行已半，早凉天气清。清晨起巾栉，徐步出柴荆。
昔征从典午，今出自承明。凤诏休挥翰，渔歌欲濯缨。
更待城东桃李发，共君沉醉两三场。"
田家词 / 田家行拼音解释:
ying xiao cuo tuo bai tou yin .feng chen wei guan luo yang cheng ..
feng ying qing si shui .shuang zhi leng ru yu .du zhan xiao shan you .bu rong fan niao su .
lin xia yao xiang yi .zun qian an you qi .xian bei jiao rui si .wei wo yu jun zhi ..
.dong du lv li wan zhou zai .jun shou feng ti wo shou kai .
zi cong shi shi lai .liu ming san deng ke .gu can xu lie zi .suo de yi yi duo .
qin qing shu zha xiang an wei .duo dao xiao he zuo pan si .
fang zhang he can yao .ying han bu jiu ru .shu chuang ming xi shuai .qin xia wang zhi zhu .
.qi yue xing yi ban .zao liang tian qi qing .qing chen qi jin zhi .xu bu chu chai jing .
xi zheng cong dian wu .jin chu zi cheng ming .feng zhao xiu hui han .yu ge yu zhuo ying .
geng dai cheng dong tao li fa .gong jun chen zui liang san chang ..
译文及注释
译文
荷花才(cai)开始绽放花朵，中间夹杂着荷叶肥壮。
圣明朝代如(ru)今定会多施雨露，暂时分手希望你们不要踌躇。
漾水向东方流去，漳水向正南方奔逝。
少年人如果不及时努力，到老来只能是(shi)悔恨一生。
劝大家举杯为乐，喝醉了就什么都不知道了。
酒杯里满盛的是美酒佳酿，桌盘上罗列的是各处的山(shan)珍海味。
在二月的曲江江边，各种花红得风光旖旎。
我深深地畏俱日月如梭而逝，因此才欢歌纵酒，强以为欢。
想当年长安丧乱的时候(hou)，兄弟遭到了残酷的杀戮。
我坐在茅屋檐下，整天看着这明媚的春光；夕阳西下，耳边听不到一声鸟鸣，山中显得格外的静寂幽旷。
庾信的文章到了老年就更加成熟了，其笔力高超雄健，文思如潮，文笔挥洒自如。当今的人讥笑、指责他留下的文章，如果庾信还活着，恐怕真会觉得你们这些后生可畏了。 王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四杰在当时的时代条件下，他们的作品已经达到最高的造诣。四杰的文章被认为是轻薄的，被守旧文人讥笑。你们这些守旧文人，在历史的长河中本微不足道，因此只能身名俱灭，而四杰却如江河不废，万古流芳。 即便是王杨卢骆四杰操笔作诗，作品比不上汉魏的诗歌而接近《诗经》《楚辞》，但他们还是龙文虎脊的千里马，可以为君王驾车，纵横驰骋，不像你们一跑长途就会跌倒。 你们的才力应难以超越上述几位，现在谁成就能超出他们？你们这些人所作的浓丽纤巧的诗文，不过是像翡翠飞翔在兰苕之上一般的货色，缺少大的气度，而没有如掣取鲸鱼于碧海之中那样的雄健才力和阔大气魄，只是一些小灵小巧的玩意。 你们学诗要爱古人但也不能鄙薄像庾信、四杰这样的今人，要把他们的清词丽句引为同调。如果你们要在内心里追攀屈原、宋玉，应当具有和他们并驾齐驱的精神和才力，否则就会沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。 那些轻薄之辈不及前贤(xian)是毋庸置疑的，继承前人、互相学习的优秀传统应该是不用分先后的。区别和裁剪、淘汰那些形式内容都不好的诗，学习《诗经》风雅的传统，虚心向前贤学习，老师越多，这才是你们真正的老师。
东邻的贫家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出去，对着这当空的丽日，对着这暮春三月半。
注释
⒁裁曲：指制曲吟诗。
⑸翎：箭羽。镞（zú）：箭头。
37、柱杖：说自己带病前往，因哀痛所致。近抛：路虽近而不能保住的意思，与上句“远涉”为对。程乙本作“遣抛”，戚序本作“遽抛”，庚辰本缺字。今从乾隆抄本一百二十回红楼梦稿。
⑼蛩（音穷）：蟋蟀也。
⑶“春风二句”：说繁华的扬州城中，十里长街上有多少歌楼舞榭，珠帘翠幕中有多少佳人姝丽，但都不如这位少女美丽动人。
103、流苏：用五彩羽毛做的下垂的缨子。
①外家：外公家。
赏析
诗人在此诗中用通俗易懂的诗句描写了田家的劳碌和辛苦，表达了对其的同情，惭愧官吏的不劳而食。笔法朴实自然，不加渲染夸饰。
“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字，流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”，说二月亦无花，但话是从侧面来说的，感情(gan qing)就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌(de meng)芽的惊喜神情。此外，“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字，含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道：“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”，诗人对“草芽”似乎特别多情，也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ，前句“未有芳华”，一抑；后句“初见草芽”，一扬，跌宕有致，波澜起伏。
《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗，是柳宗元现存诗歌中(ge zhong)别具一格的作品。之所以说其“别具一格”，是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的诗人，在此诗中，却一改自己平时的风格，紧紧扣住诗题中的“戏”字，将一个严肃的主题，用嬉戏的笔调表现出来。
二、讽刺说
这诗写景物有情思，有寄托，重在兴会标举，传神写意。洛水途中，诗人仿佛在赏景，实则心不在焉，沉于思虑。黄河的开阔景象，似乎惊觉了诗人，使他豁然开通，眺望起来。然而(ran er)他看到的景象，却使他更为无奈而忧伤。遥望前景，萧瑟渺茫：昔日伊水孤村，显示出人民经历过多么深重的灾难；朔风一雁，恰似诗人只身东下赴任，知时而奋飞，济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望，感到悲慨而疚愧，觉得自己终究是个无所求的无能者，济世之情，奋斗之志，都难以实现。这就是此诗的景中情，画外意。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道(ru dao)互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
这首诗咏《垂柳》唐彦谦 古诗，既没有精工细刻柳的枝叶外貌，也没有点染柳的色泽光彩，但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的《垂柳》唐彦谦 古诗，却栩栩如生，现于毫端。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳，又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情，是一首韵味很浓的咏物诗。
最后这一部分，不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说，这一部分却是不可或缺的：它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象；《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾，也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中，似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格，而与此同时，还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上溯源，都不能不使我们联(men lian)想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重，倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
“幸与松筠相近栽，不随桃李一时开。”欲写迎春，却落墨于松竹、桃李，曲笔有致。松竹皆岁寒不凋、翠叶常青(chang qing)。迎春则能“带雪冲寒折嫩黄”（韩琦语），最先点缀春色。因而它友于松竹，与纷艳一时的桃李不能同日而语。自古来文士都视松竹为坚贞高洁的象征。陶潜谓：“青松在东园，众草没其姿。”白居易则“植竹窗前，日日观照。”（《竹窗》）说迎春欣喜自得为松竹近邻，实是赞人的高风亮节、卓然独立。唐人爱牡丹，最不喜桃李。刘禹锡《杨柳枝词》道：“城东挑李须臾尽，争似垂杨无限时。”《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一诗更以桃花讽刺显赫一时的满朝新贵。白居易曰迎春花“不随桃李一时开”，是麻姑手搔到了刘禹锡心头的痒处。语似平易，实则痛快淋漓。
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字，流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”，说二月亦无花，但话是从侧面来说的，感情(gan qing)就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌(de meng)芽的惊喜神情。此外，“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字，含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道：“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”，诗人对“草芽”似乎特别多情，也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ，前句“未有芳华”，一抑；后句“初见草芽”，一扬，跌宕有致，波澜起伏。
《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗，是柳宗元现存诗歌中(ge zhong)别具一格的作品。之所以说其“别具一格”，是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的诗人，在此诗中，却一改自己平时的风格，紧紧扣住诗题中的“戏”字，将一个严肃的主题，用嬉戏的笔调表现出来。
二、讽刺说
这诗写景物有情思，有寄托，重在兴会标举，传神写意。洛水途中，诗人仿佛在赏景，实则心不在焉，沉于思虑。黄河的开阔景象，似乎惊觉了诗人，使他豁然开通，眺望起来。然而(ran er)他看到的景象，却使他更为无奈而忧伤。遥望前景，萧瑟渺茫：昔日伊水孤村，显示出人民经历过多么深重的灾难；朔风一雁，恰似诗人只身东下赴任，知时而奋飞，济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望，感到悲慨而疚愧，觉得自己终究是个无所求的无能者，济世之情，奋斗之志，都难以实现。这就是此诗的景中情，画外意。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道(ru dao)互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
这首诗咏《垂柳》唐彦谦 古诗，既没有精工细刻柳的枝叶外貌，也没有点染柳的色泽光彩，但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的《垂柳》唐彦谦 古诗，却栩栩如生，现于毫端。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳，又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情，是一首韵味很浓的咏物诗。
最后这一部分，不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说，这一部分却是不可或缺的：它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象；《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾，也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中，似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格，而与此同时，还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上溯源，都不能不使我们联(men lian)想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重，倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
“幸与松筠相近栽，不随桃李一时开。”欲写迎春，却落墨于松竹、桃李，曲笔有致。松竹皆岁寒不凋、翠叶常青(chang qing)。迎春则能“带雪冲寒折嫩黄”（韩琦语），最先点缀春色。因而它友于松竹，与纷艳一时的桃李不能同日而语。自古来文士都视松竹为坚贞高洁的象征。陶潜谓：“青松在东园，众草没其姿。”白居易则“植竹窗前，日日观照。”（《竹窗》）说迎春欣喜自得为松竹近邻，实是赞人的高风亮节、卓然独立。唐人爱牡丹，最不喜桃李。刘禹锡《杨柳枝词》道：“城东挑李须臾尽，争似垂杨无限时。”《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一诗更以桃花讽刺显赫一时的满朝新贵。白居易曰迎春花“不随桃李一时开”，是麻姑手搔到了刘禹锡心头的痒处。语似平易，实则痛快淋漓。
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
创作背景
以上各家注解已经说得很清楚，这首诗的女主人公是一位没有跟随“嫡妻”“同归”（即同嫁）的“媵”。
宗稷辰( 南北朝 )
收录诗词 (4895) 首
简 介
宗稷辰 （1792—1867）浙江会稽人，字涤甫，又作迪甫，又字涤楼。道光元年举人。咸丰初迁御史，曾疏请各省实行保甲，又荐举左宗棠等人。尝筑济宁城墙御捻军。官至山东运河道。有《躬耻集》、《四书体味录》。
卖油翁
今夜听时在何处，月明西县驿南楼。"
"苦竹林边芦苇丛，停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨，
"远地难逢侣，闲人且独行。上山随老鹤，接酒待残莺。
"重重照影看容鬓，不见朱颜见白丝。
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日，憔悴通江司马时。
落后始知如幻身。空门此去几多地，欲把残花问上人。"
星缀连心朵，珠排耀眼房。紫罗裁衬壳，白玉裹填瓤。
衡门寂寞朝寻我，古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手，
信陵君窃符救赵
弓劲马肥胡语喧。豳土人迁避夷狄，鼎湖龙去哭轩辕。
谢脁篇章韩信钺，一生双得不如君。"
烂若丛然火，殷于叶得霜。胭脂含脸笑，苏合裛衣香。
始出里北闬，稍转市西阛.晨烛照朝服，紫烂复朱殷。
相君不我言，顾我再三笑。行行及城户，黯黯馀日晖。
人稀地僻医巫少，夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜，
"楼中别曲催离酌，灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄，
尔是无心水，东流有恨无。我心无说处，也共尔何殊。
渔父·云溪湾里钓鱼翁
不劳心与力，又免饥与寒。终岁无公事，随月有俸钱。
"小竹围庭匝，平池与砌连。闲多临水坐，老爱向阳眠。
同侪倾宠幸，异类为配偶。祸福安可知，美颜不如丑。
"如折芙蓉栽旱地，似抛芍药挂高枝。
上叹言笑阻，下嗟时岁侵。容衰晓窗镜，思苦秋弦琴。
非暗非明烟塞塞。天悠地远身跨风，下无阶梯上无力。
愁君独向沙头宿，水绕芦花月满船。"
俊造欣时用，闾阎贺岁丰。倡楼妆z8々，农野绿芃芃.
菩萨蛮·归鸿声断残云碧
已矣勿重陈，重陈令人悲。不悲焚烧苦，但悲采用迟。
仍对墙南满山树，野花撩乱月胧明。
玄冥气力薄，草木冬犹绿。谁肯湓浦头，回眼看修竹。
"条桑初绿即为别，柿叶半红犹未归。
"我爱此山头，及此三登历。紫霞旧精舍，寥落空泉石。
从东分地色，向北仰天颜。碧缕炉烟直，红垂佩尾闲。
"司马子微坛上头，与君深结白云俦。尚平村落拟连买，
今为青宫长，始来游此乡。裴回伊涧上，睥睨嵩少傍。
思佳客·闰中秋
"朝从思益峰游后，晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老，
诚知此事非，又过知非年。岂不欲自改，改即心不安。
下车已二月，开筵始今晨。初黔军厨突，一拂郡榻尘。
情性聊自适，吟咏偶成诗。此意非夫子，馀人多不知。"
池胜主见觉，景新人未知。竹森翠琅玕，水深洞琉璃。
别路环山雪，离章运寸珠。锋铓断犀兕，波浪没蓬壶。
何乃老与幼，泣别尽沾衣。下惭苏人泪，上愧刘君辞。"
我齿今欲堕，汝齿昨始生。我头发尽落，汝顶髻初成。
萤囊夜读
"晚日宴清湘，晴空走艳阳。花低愁露醉，絮起觉春狂。
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白，三处菊花同色黄。
"珊瑚鞭亸马踟蹰，引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳，
有酒有酒兮告临江，风漫漫兮波长。渺渺兮注海，
"三月尽是头白日，与春老别更依依。
秦家重萧史，彦辅怜卫叔。朝馔馈独盘，夜醪倾百斛。
"何处画功业，何处题诗篇。麒麟高阁上，女几小山前。
饭讫盥漱已，扪腹方果然。婆娑庭前步，安稳窗下眠。
蜀道难·其二
"忆始识君时，爱君世缘薄。我亦吏王畿，不为名利着。
中有一人能汉语，自言家本长城窟。少年随父戍安西，
老鹤两三只，新篁千万竿。化成天竺寺，移得子陵滩。
军府威容从道盛，江山气色定知同。报君一事君应羡，
何处春深好，春深娶妇家。两行笼里烛，一树扇间花。
祸患如棼丝，其来无端绪。马迁下蚕室，嵇康就囹圄。
朱颜易销歇，白日无穷已。人寿不如山，年光忽于水。
耒耜勤千亩，牲牢奉六禋。南郊礼天地，东野辟原匀。
与东方左史虬修竹篇
急处未得臻幽闲。努力铁山勤学取，莫遣后来无所祖。"
虎尾难容足，羊肠易覆轮。行藏与通塞，一切任陶钧。"
凉风冷露秋萧索。光阴流转忽已晚，颜色凋残不如昨。
"世役不我牵，身心常自若。晚出看田亩，闲行旁村落。
不觉白双鬓，徒言朱两轓.病难施郡政，老未答君恩。
勿言根未固，勿言阴未成。已觉庭宇内，稍稍有馀清。
争敢三年作归计，心知不及贾生才。"
"自开山寺路，水陆往来频。银勒牵骄马，花船载丽人。
得胜乐·夏
明朝吏唿起，还复视黎甿."
"我为宪部入南宫，君作尚书镇浙东。老去一时成白首，
愧捧芝兰赠，还披肺腑呈。此生如未死，未拟变平生。"
"高低古时冢，上有牛羊道。独立最高头，悠哉此怀抱。
烦君想我看心坐，报道心空无可看。"
红者霞艳艳，白者雪皑皑。游蜂逐不去，好鸟亦来栖。
"西村常氏子，卧疾不须臾。前旬犹访我，今日忽云殂。
"子骋丹青日，予当丑老时。无劳役神思，更画病容仪。
南乡子·冬夜
羽翼皆随凤，圭璋肯杂珉。班行容济济，文质道彬彬。
"白发故人少，相逢意弥远。往事共销沉，前期各衰晚。
时有击壤老农父，暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明，
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲，一一贯珠匀款款。
乘胜同三捷，扶颠望一词。希因送目便，敢恃指纵奇。
许来寒暑又经过。如今左降在闲处，始为管儿歌此歌。
一元既二分浊清。地居方直天体明，胡不八荒圢圢如砥平。
酒美竟须坏，月圆终有亏。亦如恩爱缘，乃是忧恼资。