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正月十五夜

两汉 / 马之鹏

"妾家望江口,少年家财厚。临江起珠楼,不卖文君酒。
皇恩数流眄,承幸玉堂中。绿柏黄花催夜酒,
帐饮倾城沸江曲。主人丝管清且悲,客子肝肠断还续。
始戛羽以騞砉,终扣宫而砰駖.电耀耀兮龙跃,
南涧泉初冽,东篱菊正芳。还思北窗下,高卧偃羲皇。"
一木逢厦构,纤尘愿山益。无力主君恩,宁利客卿璧。
如今果是梦中事,喜过悲来情不任。(第十二拍)
十首当年有旧词,唱青歌翠几无遗。
叠树层楹相对起。复有青楼大道中,绣户文窗雕绮栊。
试将有漏躯,聊作无生观。了然究诸品,弥觉静者安。"
君恩不再重,妾舞为谁轻。"
茨山有薇兮颍水有漪,夷为柏兮秋有实。
帝皂龙驹沛艾,星兰骥子权奇。


正月十五夜拼音解释:

.qie jia wang jiang kou .shao nian jia cai hou .lin jiang qi zhu lou .bu mai wen jun jiu .
huang en shu liu mian .cheng xing yu tang zhong .lv bai huang hua cui ye jiu .
zhang yin qing cheng fei jiang qu .zhu ren si guan qing qie bei .ke zi gan chang duan huan xu .
shi jia yu yi huo xu .zhong kou gong er peng ling .dian yao yao xi long yue .
nan jian quan chu lie .dong li ju zheng fang .huan si bei chuang xia .gao wo yan xi huang ..
yi mu feng xia gou .xian chen yuan shan yi .wu li zhu jun en .ning li ke qing bi .
ru jin guo shi meng zhong shi .xi guo bei lai qing bu ren ..di shi er pai .
shi shou dang nian you jiu ci .chang qing ge cui ji wu yi .
die shu ceng ying xiang dui qi .fu you qing lou da dao zhong .xiu hu wen chuang diao qi long .
shi jiang you lou qu .liao zuo wu sheng guan .liao ran jiu zhu pin .mi jue jing zhe an ..
jun en bu zai zhong .qie wu wei shui qing ..
ci shan you wei xi ying shui you yi .yi wei bai xi qiu you shi .
di zao long ju pei ai .xing lan ji zi quan qi .

译文及注释

译文
我登上小船仰望明朗的秋月,徒然地怀想起东晋谢尚将军。
丛丛兰草种在门边,株株玉树权当做篱笆护墙。
房屋焚尽无住处,船内遮荫在门前。
迎接你不怕道路(lu)遥远,一直走到长风沙。
挥(hui)挥手从此分离,友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣,似乎不忍离去。
你看这黄鼠还有肢体,人却不知礼义。人要不知礼义,还不如快快死(si)去。
梧桐树矗立在庭前,也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆,发出了些许声音。
想昔日小路环绕我的草堂东,先生庙与武侯祠在一个閟宫。
人之不存,我何(he)忍见此旧物乎?于是将其焚之为灰矣。
树叶从枝头飘然而下,落入水中,水中的倒影也随之忽高忽低,飘飘悠悠,好像要飘起来;落花悄然而下,没入土中,它的香气(qi)却弥漫在空气中,久久不散(san)。
送来一阵细碎鸟鸣。
打算把放荡不羁的心情给灌醉(zui),举杯高歌,勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。

注释
⑷经济策,治理国家的方略。茫,茫然,模糊不清的样子。两句意为:如果问鲁儒怎么样治理国家,就如坠烟雾,茫无所知。
④王孙何许音尘绝,柔桑陌上吞声别:王孙别后,音信断绝,令人想起春日桑叶初生时分的陌上离别。何许,何处。《楚辞·招隐士》云:“王孙游兮不归。”李白《忆秦娥·箫声咽》:“咸阳古道音尘绝。”柔桑,嫩桑。《诗经·豳风·七月》:“春日载阳,……爰求柔桑。”
⑤ 辩:通“辨”。
(64)盖:同“盍”,何。
①公子围:楚康王的弟弟,当时担任令尹(楚国掌握军政大权的最高官员。
4.松楸:指在墓地上栽种的树木。一作“楸梧”。冢(zhǒng):坟墓。

⑼竹箭:典出《尔雅·释地》:“东南之美者,有会稽之竹箭焉。”
(84)谨:重视,谨慎地对待。庠(xiáng)序:古代学校的名称。周代叫庠,殷代叫序。

赏析

  这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是,矛盾的互相转化是有一定条件的,没有一定条件,是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还,而且还带回一匹好马,这是福;但是后来(lai),其子骑马又摔坏了腿,福于是变成了祸。其中,这个儿子去骑马,或是由于事先没有做好安全措施,或是由于他的骑术不高明,摔下马来,这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法,只讲转化,忽略了转化的条件,带有一定的片面性,是不足取的。当然,这是诗句,不可能讲得那样细致,后人是不能苛求于古人的。
  而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
  三四句议论抒情,褒扬《北陂杏花(xing hua)》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“东风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华,“北陂”僻静;“南陌”热闹,“北陂”空寂;《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫(bei po)退出政治舞台,但仍然坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”。一“纵”,一“绝”,呼应紧密,激浊扬清,掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
  第一段(起承部分),首先交待写这封信的缘起与观诵墓碑后的总的感受。接着叙及撰写暮志铭的意义。先提出论点“铭志之著于世,义近于史”,然后比较铭、史之异同。先言其异,次言其同。本段借助铭、史对比展开文章,深刻地阐述了铭志的警世作用。
  一二句写暮春季节《钓鱼湾》储光羲 古诗的动人景色。点缀在绿荫中的几树红杏,花满枝头,不胜繁丽。这时,暮色渐浓,那小伙子驾着一叶扁舟,来到了《钓鱼湾》储光羲 古诗。他把船缆轻轻地系在杨树桩上以后,就开始“垂钓”了。但是,“醉翁之意不在酒”,不管他怎样摆弄钓杆,故作镇静,还是掩饰不了内心的忐忑不安。杏花的纷纷繁繁,正好衬托了他此刻急切的神情。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  “采菊东篱下,悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一般的动作,它包含着诗人超脱尘世,热爱自然的情趣。将“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意之为,而是采菊时,无意间,山入眼帘。
  此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况,详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人,反映了当时的风尚习俗。
  七章写永王麾下的威武的水师。上二句言水师广布,下二句言勇士威武。
  诗人的忧虑和担心是如此之深,乃至于行绕于梅下“沉吟”而忘记了时间,直至“日落”时寒鸦飞起才被惊醒独自怅然而归。尾联仍重在对诗人行为的描写。“沉吟”描写诗人行绕于梅下满腹心思的样子,再次表现其内心难以排遣的“惆怅”。“独自回”,表现其孓然一身返回时的孤寂落寞。当然,尾联也有对环境的渲染。“日落”、“寒鸦起”一方面渲染环境的冷寂、凄清,烘托诗人内心的孤寂落寞;另一方面也表现了其徘回于梅下时间之长,突出其“惆怅”之深。
  “水荇牵风翠带长”,此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱,牵风紫蔓长”,敷色浓艳,姿态飘逸。本是风吹水荇,诗人却反道“水荇牵风”,赋景以人格化动作,似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞,欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”,景更丰富了,意境也更深了一层。
  “山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句,用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富,四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后,余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树:棣和檖。之所以换,其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所,独有自己无所适从,那份惆怅和凄凉可想而知,心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘;“靡乐”,不再有往事和现实的欢乐;“如醉”,如痴如醉精神恍惚。再发展下去,也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
  以情驭景,以景托情,是这首诗突出的艺术特色。
  首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。
  “路若经商山”以下八句,是赠诗主旨所在。到关中去,说不定要经过商山,那正是汉代初年不趋附刘邦的绮、角等“四皓”(四个白首老人)的隐栖之地。作者很自然地借此向友人嘱咐,要他经过时稍稍在那里徘徊瞻仰,并多多向四皓的英灵致意:他们的精神魂魄又怎样了呢?相传他们在辞却刘邦迎聘时曾作《紫芝歌》:“漠漠高山,深谷逶迤。晔晔紫芝,可以疗饥。唐虞世远,吾将何归?驷马高盖,其忧甚大。富贵而畏人兮,不若贫贱之肆志。”(见《古今乐录》)如今,紫芝有谁再采呢?深谷里也大概久乏人迹、芜秽不堪了吧?——多少人已奔竞权势、趋附求荣去了。作者在这里说“为我”,流露出自己是有心上追绮、角精魂的人,同时也示意友人要远慕前贤,勿误入奔竞趋附者的行列。接着,他又化用《紫芝歌》后段的意思警醒友人:“驷马无贳患,贫贱有交娱。”——高车驷马,常会遭罹祸患;贫贱相处,却可互享心神上的欢娱。是讽示,也是忠告,朱光潜在《诗论》中曾举到这首诗说:“最足见出他于朋友的厚道。”正指此处。
  这首诗的主人公虽然是一名官吏,但全诗并非无病呻吟,的确体现了《诗经》“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义精神。对诗中连用“我”字而蕴含的感情色彩。全诗纯用赋法,不假比兴,然而每章末尾“已焉哉,天实为之,谓之何哉”三句重复使用,大大增强了语气,深有一唱三叹之效,牛运震《诗志》认为这些句段与《古诗十九首》中“弃捐勿复道,努力加餐饭”等一样,“皆极悲愤语,勿认作安命旷达”,这是很有见地的。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
  那风度翩翩、长于“讽赋”的聘娶者,就是曾任“集仙殿”校理的沈传师。诗序称他“以双鬟(一千万钱)纳之”,可见颇花费了一笔钱财,故诗中以“碧瑶佩”、“紫云车”等夸张之语,将这出“纳妾”喜剧着力渲染了一番。张好好呢,大约以为终于有了一个归宿,生活拘检起来,正如传说中的天台仙女一般,关闭“洞门”,不再与往日熟知的幕僚交往。“洞闭水声远,月高蟾影孤”二句,叙女主人公为妾景象,虽语带诙谐,字里行间毕竟透露着一种孤清幽寂之感,它似乎暗示着,女主人公身为侍妾,生活过得其实并不如意。
  这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》:诗中只把竹子作为客观审美对象来观照,形象地勾勒它的清姿,映衬它的风韵,别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看,这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后,吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗,倒也可使耳目一新。
  接着,作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日暮,暄风动摇频。”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶,那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未,它并不感到孤独,它在欣赏自我,看重并保持自己的高洁。“夜窗蔼芳气,幽卧知相亲。”夜晚,牡丹沁人的芳香飘进窗内,好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法,把牡丹人格化,极富情趣。写花的“孤赏”也是写人的洁身自好,不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失(zao shi)败,但他仍然执着理想,坚持既定的人生目标,“虽万受摈弃,不更乎其内。”(《答周君巢饵药久寿书》)

创作背景

  根据《南史·荀伯玉传》记载:萧道成镇守淮阴,“都督北讨前锋诸军事”,宋明帝深疑他有“四海之心”,便把他调进京城,担任黄门郎,以便监视他的一举一动。萧道成忧虑重重,如芒在背,看见平泽苑中养的一群鹤,感慨良深,便写下了这首诗。

  

马之鹏( 两汉 )

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简 介

马之鹏 马之鹏,字文渊,蒲圻人。康熙乙丑进士,官户科给事中。

仙人篇 / 逯笑珊

"方驾与吾友,同怀不异寻。偶逢池竹处,便会江湖心。
酌鬯既终三献,凝旒何止千春。阿阁长栖彩凤,
鸾车凤传王子来,龙楼月殿天孙出。平台火树连上阳,
旧知青岩意,偏入杳冥心。何由侣飞锡,从此脱朝簪。"
述作纷无已,言谈妙入神。断肠虽累月,分手未盈旬。
谁家有酒判一醉,万事从他江水流。"
始戛羽以騞砉,终扣宫而砰駖.电耀耀兮龙跃,
皇情玩无斁,雪委方盈尺。草树纷早荣,京坻宛先积。


采桑子·年年才到花时候 / 范姜羽铮

升平贵论道,文墨将何求。有诏征草泽,微臣献谋猷。
自古无长策,况我非深智。何计谢潺湲,一宵空不寐。"
"意气坐相亲,关河别故人。客似秦川上,歌疑易水滨。
后果缠三足,前因感六牙。宴林薰宝树,水熘滴金沙。
已均朝野致,还欣物我齐。春晚花方落,兰深径渐迷。
乡国不知何处是,云山漫漫使人愁。
温席开华扇,梁门换褧衣。遥思桃李日,应赋采苹归。"
回头语同伴,定复负情侬。去帆不安幅,作抵使西风。


喜怒哀乐未发 / 可绮芙

嗈嗈鸣雁江上来,禁苑池台冰复开,摇青涵绿映楼台。
忽枉岩中赠,对玩未尝辍。殷勤独往事,委曲炼药说。
"三年一上计,万国趋河洛。课最力已陈,赏延恩复博。
"行行日将夕,荒村古冢无人迹。朦胧荆棘一鸟飞,
二石分河泻,双珠代月移。微臣比翔泳,恩广自无涯。"
"日南椰子树,香袅出风尘。丛生调木首,圆实槟榔身。
独有晚来临水驿,闲人多凭赤阑干。
宸心千载合,睿律九韵开。今日联章处,犹疑上柏台。"


马嵬·其二 / 公冶婷婷

拥熘根横岸,沉波影倒悬。无劳问蜀客,此处即高天。"
养真无上格,图进岂前期。清节往来苦,壮容离别衰。
涘江拂潮冲白日,淮海长波接远天。
倚棹攀岸筱,凭船弄波月。水宿厌洲渚,晨光屡挥忽。
晓入寒潭浸不流。微云一点曙烟起,南陌憧憧遍行子。
"桃花欲落柳条长,沙头水上足风光。
鱼游恋深水,鸟迁恋乔木。如何别亲爱,坐去文章国。
ej土里浴。如此即全胜啄太仓之谷,而更穿人屋。"


忆东山二首 / 啊安青

"贤王有池馆,明主赐春游。淑气林间发,恩光水上浮。
渠水经夏响,石苔终岁青。院果早晚熟,林花先后明。
舞集仙台上,歌流帝乐中。遥知百神喜,洒路待行宫。"
来苏伫圣德,濡足乃乘干。正始淳风被,人劳用息肩。
时来矜早达,事往觉前非。体道徒推理,防身终昧微。
"东郊暂转迎春仗,上苑初飞行庆杯。风射蛟冰千片断,
灞城隅,滇池水,天涯望转积,地际行无已。
太白沉虏地,边草复萋萋。归来邯郸市,百尺青楼梯。


登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地 / 公良涵衍

英图多霸迹,历选有名臣。连骑簪缨满,含章词赋新。
安知我有不平色,白日欲顾红尘昏。死生容易如反掌,
莫辞先醉解罗襦。"
之子弥忠谠,愤然更勇进。抚膺誓陨越,知死故不吝。
苔涧深不测,竹房闲且清。感真六象见,垂兆二鸟鸣。
振鹭涵天泽,灵禽下乐悬。圣明无一事,何处让尧年。"
"秋来四面足风沙,塞外征人暂别家。
"南土秋虽半,东湖草未黄。聊乘风日好,来泛芰荷香。


新嫁娘词三首 / 居困顿

"九秋凉风肃,千里月华开。圆光随露湛,碎影逐波来。
游人行变橘,逝者遽焚芝。忆昔江湖上,同咏子衿诗。
岂如武安凿,自若茅山通。造物良有寄,嬉游乃惬衷。
"疏龙磴道切昭回,建凤旗门绕帝台。七叶仙蓂依月吐,
驻马西桥上,回车南陌头。故人从此隔,风月坐悠悠。"
"帝坐蓬莱殿,恩追社稷臣。长安遥向日,宗伯正乘春。
影入桃花浪,香飘杜若洲。洲长殊未返,萧散云霞晚。
塞荒行辨玉,台远尚名轮。泄井怀边将,寻源重汉臣。


湘江秋晓 / 单于宏康

暴嬴国此尝图霸,霸业后仁先以诈。东破诸侯西入秦,
"丰城观汉迹,温谷幸秦馀。地接幽王垒,涂分郑国渠。
自罢金门籍,来参竹使符。端居向林薮,微尚在桑榆。
稍觉金乌转,渐见锦帆稀。欲知仁化洽,讴歌满路归。"
榆叶初落,杀气昼赤,枯骨夜哭。将军既立殊勋,
此时忆君心断绝。"
幸得欢娱承湛露,心同草树乐春天。"
高鸟行应尽,清猿坐见伤。苏秦六百步,持此说韩王。"


水调歌头·明月几时有 / 那拉从卉

将起神仙地,才称礼乐英。长心堪系虏,短语足论兵。
凤凰琴里落梅花。许辈多情偏送款,为问春花几时满。
"八月木荫薄,十叶三堕枝。人生过五十,亦已同此时。
"水府沦幽壑,星轺下紫微。鸟惊司仆驭,花落侍臣衣。
"郡庭日休暇,湖曲邀胜践。乐职在中和,灵心挹上善。
叶疏荷已晚,枝亚果新肥。胜迹都无限,只应伴月归。"
拓地勋未赏,亡城律讵宽。有月关犹暗,经春陇尚寒。
"乘桴入南海,海旷不可临。茫茫失方面,混混如凝阴。


醉蓬莱·渐亭皋叶下 / 钞壬

田彼河曲,家乎汾浦。天未厌乱,吾将谁辅。
短歌三献曲,长夜九泉台。此室玄扃掩,何年白日开。
往还倦南北,朝夕苦风霜。寄语能鸣侣,相随入帝乡。"
"宝镜如明月,出自秦宫样。隐起双蟠龙,衔珠俨相向。
荒郊疏古木,寒隧积陈荄.独此伤心地,松声薄暮来。"
"蒲坂横临晋,华芝晓望秦。关城雄地险,桥路扼天津。
"园楼春正归,入苑弄芳菲。密雨迎仙步,低云拂御衣。
忽将薄命委锋镝,可惜红颜随虏尘。(第一拍)