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送无可上人

魏晋 / 金至元

"翦自南岩瀑布边,寒光七尺乳珠连。持来未入尘埃路,
"众仙仰灵范,肃驾朝神宗。金景相照曜,逶迤升太空。
落日乱峰青倚天。又惊大舶帆高悬,行涛噼浪凌飞仙。
阔去都凝白,傍来尽带浑。经游闻舜禹,表里见干坤。
曾无一字干声利,岂愧操心负至公。"
高座登莲叶,麈尾振霜松。尘飞扬雅梵,风度引疏钟。
梧桐满地有萧骚。平生乐道心常切,五字逢人价合高。
"人世将天上,由来不可期。谁知一回顾,更作两相思。
至言发玄理,告以从杳冥。三光入无穷,寂默返太宁。"
琼室既登花得折,永将凡骨逐风雷。"
白桑红椹莺咽咽,面揉玉尘饼挑雪。
无言南去雨疏疏。祖师门接园林路,丞相家同井邑居。
"城东城西旧居处,城里飞花乱如絮。
"西笑道何光,新朝旧桂堂。春官如白傅,内试似文皇。
"登临聊一望,不觉意恞然。陶侃寒溪寺,如今何处边。
独泛短舟何限景,波涛西接洞庭秋。"
"圣君垂衣裳,荡荡若朝旭。大观无遗物,四夷来率服。
"线作长江扇作天,靸鞋抛向海东边。


送无可上人拼音解释:

.jian zi nan yan pu bu bian .han guang qi chi ru zhu lian .chi lai wei ru chen ai lu .
.zhong xian yang ling fan .su jia chao shen zong .jin jing xiang zhao yao .wei yi sheng tai kong .
luo ri luan feng qing yi tian .you jing da bo fan gao xuan .xing tao pi lang ling fei xian .
kuo qu du ning bai .bang lai jin dai hun .jing you wen shun yu .biao li jian gan kun .
zeng wu yi zi gan sheng li .qi kui cao xin fu zhi gong ..
gao zuo deng lian ye .zhu wei zhen shuang song .chen fei yang ya fan .feng du yin shu zhong .
wu tong man di you xiao sao .ping sheng le dao xin chang qie .wu zi feng ren jia he gao .
.ren shi jiang tian shang .you lai bu ke qi .shui zhi yi hui gu .geng zuo liang xiang si .
zhi yan fa xuan li .gao yi cong yao ming .san guang ru wu qiong .ji mo fan tai ning ..
qiong shi ji deng hua de zhe .yong jiang fan gu zhu feng lei ..
bai sang hong shen ying yan yan .mian rou yu chen bing tiao xue .
wu yan nan qu yu shu shu .zu shi men jie yuan lin lu .cheng xiang jia tong jing yi ju .
.cheng dong cheng xi jiu ju chu .cheng li fei hua luan ru xu .
.xi xiao dao he guang .xin chao jiu gui tang .chun guan ru bai fu .nei shi si wen huang .
.deng lin liao yi wang .bu jue yi yi ran .tao kan han xi si .ru jin he chu bian .
du fan duan zhou he xian jing .bo tao xi jie dong ting qiu ..
.sheng jun chui yi shang .dang dang ruo chao xu .da guan wu yi wu .si yi lai lv fu .
.xian zuo chang jiang shan zuo tian .sa xie pao xiang hai dong bian .

译文及注释

译文
去年一别如今又逢春,双鬓银丝添生了几缕?
耜的尖刃多锋利,
人生应当饮酒尽欢,在半醉半醒中最好。长安大雪漫天,阻断了通行的路道。我(wo)知道朋友早晚登楼远望,盼望我的归来。江南春来早,请赠我梅花一枝,让我早早感到春天的温暖和明媚。
又是新月如眉,悠悠哀音,长笛月下为谁吹?独倚高楼,暮云中初见雁南飞,雁南飞,莫道行人迟雁归。
友情深厚,把所有的客套礼仪放(fang)在一边,为我带来了一片灿烂的阳光,温暖我流放途中感受的凄凉。
峭壁悬崖,飞瀑喷流,松风水声激切哀鸣。
  燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用(yong)棘(ji)刺的尖端雕(diao)刻猕猴,燕王很高兴,用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说:“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说:“君王要想看它,必须在半年中不到内宫住宿,不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候(hou)再观赏,只有这样,才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来,但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说:“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻,被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋,削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端,大王不妨看看他的削刀,能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说:“好。”于(yu)是对那个卫人说:“你在棘刺尖上制作猕猴,用什么来刻削?”卫人说:“用削刀。”燕王说:“我想看看你的削刀。”卫人说:“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
梅花不怕霜雪、不畏风寒,在零霜下雪的时候,它就在路边开放了。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
爪(zhǎo) 牙
只求你知道,只要懂得,因为有你,才是好景(jing),才能称意,哪怕十年音尘绝,回想起来也只有彼时是美好的,否则就算一样月钩精巧、柳絮轻盈,也只是憔悴人看憔悴景,一发凄清。
僧人的禅房坐落何处?喏,就在那宝云山前,小道狭窄,弯弯曲曲。
  何处是我们分手的地方?我们已经送到这京城的青绮门。胡姬扬着其莲藕般的手臂,把我们招进酒楼醉饮。当您上马即将东行的时刻,请听一听我的肺腑之言:您看那芳兰正被狂风摧折,日边的树枝上则聚集着喧四的雀群您一定记得晋代郭瑀手指飞鸿的故事,而我这笼中之鸟的心里却充满了矛盾。祝您一路顺风,颖水源头将是我们共同的归隐之地,同归何必有早晚之分?

注释
所挟持者甚大:谓胸怀广阔,志意高远。挟持,指抱负。
⑶宿酒:犹宿醉。元谢宗可《红梅》诗:“宿酒破寒薰玉骨,仙丹偷暖返冰魂。”
[17]郁以纡(yū):愁思郁结。郁,愁。纡,萦绕。
⑷怜才:爱才。
4. 为:是,表判断。

赏析

  收尾四句:“我来严冬时,山下多炎风。人马尽汗流,孰知造化工!”以反衬手法,再现火焰山威势,一物多咏,造成连贯的气势。诗人自长安来,一路天寒地冻,唯独边塞火山热气蒸人,人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工,若不是神力造化,人力绝不能能为之。这里,诗人通过亲眼所见和亲身感受,真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见,来到火焰山前,诗人触景生情,气贯长虹,更加激发了在边塞施展宏图的志向。
  王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情:明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒,一面眼“看飞鸿”,心向“塞南”。通过这一细节,巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着,他又用明妃所弹的琵琶音调,感动得“汉宫侍女暗垂泪,沙上行人却回首”,听者被感动到这个地步,则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀,是从听者的反应中写出的。
  本来春去夏来,天气转暖,自然也蛙鸣悠扬,到第三句诗意陡然一转,诗人生疑,不知为何蛙声一夜之间全部停歇,末句解开谜底,原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致(峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面),丰富了诗歌的意境。
  三、四两句是全诗的着重处,集中地写了《菊》郑谷 古诗的高洁气质和高尚品格。
  这首诗以平浅的语言写成婚的过程,没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽,更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角,让人在迎亲的车队之中找出新娘来,那么,另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后,他是否来迎亲,就留给读者去想像了。细味诗中所写,往返的迎亲车队给画面以较强的时空感,短短三章,却回味悠长。
  数年同笔砚,兹夕间衾裯。意气今何在,相思望斗牛——间衾裯:衾裯泛指被子,此为别离之意。斗牛:斗、牛二星宿分 野在吴越,此指王昌龄要去的南方地区。庾信《哀江南赋》:“路已分于湘汉,星犹看于斗牛。”四句写二人友谊深厚,情同手足,曾多次诗歌唱和,切磋诗艺,但转眼就要分别了,令人满怀惆怅,空对珍肴美味停箸难食,对金樽清酒也再无往日的兴致,只有眼前同样怅然的离人,还有别后孤独凄凉的思念。
  “发短愁催白,颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝,愁白了头。这里说“发短愁催白”,他的头上不一定真有白发;说“颜衰酒借红”,他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头,在作于同年的《次韵答邢居实》中,诗人也说:“今代贵人须白发,挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐(指1086-1094)中多用老成”,所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句(《王直方诗话》)。诗人此写愁催白发,酒助红颜,无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似(lei si)的诗句,但诗人此联在前人的基础上有所发展,对仗更工整,且恰如其分地表现了诗人当时的窘况,带上了他个人特有的主观色彩。
  王安石的绝句,最喜欢将自然界景物拟人化,让万物都赋有生机活力,带有感情色彩,这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物,但春天到来,万物萌生,山上一片浓绿,映现在满陂春水中也是一片绿色,似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘,又随着春水上涨,仿佛要把绿(ba lv)色满溢出来;水,也很多情,或直,或迂回弯曲,以种种秀姿,带着粼粼波光,迎接着山的绿色。这联诗,把绿色写活,特别引人注目。王安石擅长写绿,除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外,又如“坐看青苔色,欲上人衣来”,也状出颜色的流动,与此诗创意仿佛。
  此诗比《薤露行》更深刻地揭露了造成社会灾难的原因,更坦率地表现了自己对现实的不满和对人民的同情。曹操本人真正在政治舞台上崭露头角还是从他随袁绍讨伐董卓始,故此诗中所写的事实都是他本人的亲身经历,较之《薤露行》中所述诸事,诗人更多直接感性的认识,故诗中反映的现实更为真切,感情更为强烈。如最后两句完全是诗人目睹兵连祸结之下民不聊生,哀鸿遍野的真实情境而产生的感时悯世之叹。刘勰评曹氏父子的诗曾说:“志不出于滔荡,辞不离于哀思。”(《文心雕龙·乐府》)锺嵘评曹操的诗也说:“曹公古直,甚有悲凉之句。”(《诗品·下》)都指出了曹操的诗歌感情沉郁悲怆的特点。惟其有情,故曹操的诗读来有感人的力量;惟其悲怆,故造成了其诗沉郁顿挫、格高调响的悲壮气势。这首《《蒿里行》曹操 古诗》即是极为典型的例子。故陈祚明说:“孟德所传诸篇,虽并属拟古,然皆以写己怀来,始而忧贫,继而悯乱,慨地势之须择,思解脱而未能,亹亹之词,数者而已。”(《采菽堂古诗选》)可见曹操诗歌抒忧写愤的特征已为前人所注重。
  然而诗人并未"渐入佳境",笔锋一转,把目光收回身旁。"堂堂坐相忆,酌茗代醉",一动一静,两个镜头浦,我们仿佛看到了诗人独坐旷室,痴痴地追忆什么,继而端起茶杯,默默一饮而尽,叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思,这里的凄冷、沉默,同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么,是童年无拘无束的天真自由,少年隐居的苦读生活,还是欲登仕途的漂泊岁月?诗人在愁什么,愁仕途的艰辛难挨,还是愁人世的沧桑易变?
  从“其下平旷,有泉侧出”至“而不得极夫游之乐也”。记叙游览褒禅山后洞的情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名,进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞,“其下平旷,有泉侧出”,虽有美景而不险绝,“而记游者甚众”,不足以游,所以一笔带过。而后洞与前洞相比,则迥然不同,它不像前洞那样平坦广阔,游人举足可到,而在“由山以上五六里”的幽深之处,需要花费气力才能到达,而且“入之甚寒”,所以即使喜欢游览的人,也不能穷尽它的尽头。然而惟其险绝,才有奇观。因而(yin er)便引起了作者与同游者的极大兴趣。于是他们拿着火把走了进去,走得越深,行进越艰难,而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾,所以同游者之中有倦怠而想出来的人说:“不出去,火把就要烧光了。”这么一说,大家就随着他一起走了出来。一旦走出洞后,作者却深有感慨,慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人,还不到十分之一,然而在洞的左右壁上,题字留念的人已经很少了。如果再往深处走,到达的人就更少了。这说明没有大志而畏于艰险的人,是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候,“余之力尚足以入,火尚足以明”,是可以继续前进的,只是听了倦怠者的话,随着走出洞来,而不能极尽游览之乐。目的不达(bu da),满腹憾恨之情溢于言表,由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。
  此诗可分为两层。前四句一连使用了三个典故。“借箸”,用张良的故事。不仅用来代“筹划”一词,而且含有将元载比作张良的意思,从而表明诗人对他的推重。“衣冠就东市”,是用晁错的故事。意在说明元载的主张和遭遇与晁错颇为相似,暗示元载留心边事,有经营的策略。杜牧用晁错来作比较,表现出对晁错的推重和惋惜。“忽遗弓剑”采用黄帝乘龙升仙的传说,借指宪宗之死,并暗指宪宗喜好神仙,求长生之术。这里,诗人对宪宗被宦官所杀采取了委婉的说法,流露出对他猝然逝世的叹惋。以上全用叙述,不着议论,但诗人对《河湟》杜牧 古诗迟迟不能收复的感慨却溢于言表。
  5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上,表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示,朝野的一片反对之声,也挡不住皇上的一意孤行。
  “鳌戴雪山龙起蛰,快风吹海立”。两句,写海潮咆哮着汹涌而来,好像是神龟背负的雪山,又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙,还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。词人接连用了几个生动的比喻,有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面,排山倒海的气势。形象生动地表现出来,让人有如临其境之感。
  读这首诗,人们对新嫁娘(jia niang)的聪明和心计无疑是欣赏的,诗味也正在这里。新嫁娘所循的,实际上是这样一个推理过程:一、前提:长期共同生活,会有相近的食性;二、小姑是婆婆抚养大的,食性当与婆婆一致;三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程,并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的:“我们初入社会,一切情形不大熟悉,也非得先就教于老练的人不可。”(喻守真《唐诗三百首详析》)
  蔡确于嘉祐四年(1059年)中进士。积极支持王安石变法,元丰五年(1082年),拜尚书右仆射兼中书侍郎(右丞相)。神宗死,哲宗继位。元祐元年(1086年),罢知陈州。元祐二年(1087年)因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连,被贬知安州(湖北安陆),[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗,作了十首诗,此其第二首。《尧山堂外记》载:“时吴处厚笺注以闻,其略云:五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马,谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人;‘叶底出巢黄口闹,波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣;‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明,不知确笑何事。”
  前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写,使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中,诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀:硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地,高耸的树干一定能长大成材高人云天,坚信自己今天的举动将有利于国,有利于民,这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。

创作背景

  北大《两汉文学史参考资料》谓:“关于此诗的写作年代,历来有许多争论,或以为汉末人作。今按,根据原序,此诗基本上当成于汉末;惟民间乐府本为集体创作,在流传中总会经过不断的丰富和修改,自然随时有增附润饰的可能,故诗中不免有汉以后的风俗习惯等描写羼入,不得因此即武断为六朝人之作。至其被收入《玉台新咏》,则表示此诗最终写定的时间必在徐陵之前。”

  

金至元( 魏晋 )

收录诗词 (5361)
简 介

金至元 孺人金氏,名至元字载振,一字含英,河间府学生金大中女,适宛平查君为仁夙娴内。则不苟恣笑,性极孝,事父母及舅姑,皆得其欢。幼读书,通大义,颖慧绝人,女红之外,书棋琴管无不精,尤工于诗,着有《芸书阁稿》,清拔孤秀,不染粉黛习气。平素闷不示人,既没,世争诵之,济南赵宫赞执信为序以传。长沙陈鹏年撰。

减字木兰花·歌檀敛袂 / 杨徽之

"重阳千骑出,送客为踟蹰。旷野多摇落,寒山满路隅。
劳劳亭上春应度,夜夜城南战未回。
"深洞莺啼恨阮郎,偷来花下解珠珰。
"静神凝思仰青冥,此夕长天降瑞星。
"荆州连岁滞游方,拄杖尘封六尺光。洗面有香思石熘,
"车马东门别,扬帆过楚津。花繁期到幕,雪在已离秦。
江南杨柳树,江北李花荣。杨柳飞绵何处去,
"绳床欹坐任崩颓,双眼醒醒闭复开。日月更无闲里过,


南乡子·有感 / 利涉

"白萍红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
"世间何事不潸然,得失人情命不延。
吟成数句赠君辞,不觉便成今与古。"
只将陶与谢,终日可忘情。不欲多相识,逢人懒道名。
黑衣神孙披天裳。
"勐势微开万里清,月中看似日中明。此时鸥鹭无人见,
已在淮南鸡犬后,而今便到玉皇前。"
"萧郎不顾凤楼人,云涩回车泪脸新。


千秋岁·苑边花外 / 汤尚鹏

"将知德行异寻常,每见持经在道场。
落叶峥嵘处,诸峰爽拔时。唯思棠树下,高论入圆伊。"
长忆高窗夏天里,古松青桧午时风。
但得他时人放去,水中长作一双飞。"
"出谷入谷路回转,秋风已至归期晚。
学取大罗些子术,免教松下作孤坟。"
"云霞出没群峰外,鸥鸟浮沈一水间。
仁政无不及,乳獭将子行。谁家苦竹林,中有读书声。"


横江词六首 / 丁高林

偶或成之,胡为勖人。人而不真,繇尔乱神。
功书唐史满,名到虏庭偏。剑彩浮龙影,衣香袭御烟。
见者敬。自然心虚空,性清净。此经真体即毗卢,
老僧相传道是僧繇手,寻常入海共龙斗。
还将运动一周天。烹煎尽在阴阳力,进退须凭日月权。
山花雨打尽,满地如烂锦。远寻鹧鸪雏,拾得一团蕈。
"楚水清风生,扬舲泛月行。荻洲寒露彩,雷岸曙潮声。
人间岁月如流水,何事频行此路中。"


眼儿媚·萋萋芳草小楼西 / 张凤慧

身长三尺半,头毛犹未生。 ——李荣"
"旧寄炉峰下,杉松绕石房。年年五六月,江上忆清凉。
高眠歌圣日,下钓坐清秋。道不离方寸,而能混俗求。"
少饮欺心酒,休贪不义财。福因慈善得,祸向巧奸来。
恭闻太宗朝,此镜当宸襟。六合悬清光,万里无尘侵。
"周行独力出群伦,默默昏昏亘古存。无象无形潜造化,
"蓬鬓蓬门积恨多,夜阑灯下不停梭。
剥而复,否而泰,进退往来定交会。弦而望,明而晦,


霓裳中序第一·茉莉咏 / 储罐

"南邻阻杖藜,屐齿绕床泥。漠漠门长掩,迟迟日又西。
解将火种种刀圭,火种刀圭世岂知。山上长男骑白马,
不知何兴味,更有好诗题。还忆东林否,行苔傍虎溪。"
海上昨闻鹏羽翼,人间初见鹤仪形。"
脉脉长摅气,微微不离心。叩头从此去,烦恼阿谁禁。
双轮暂与王孙驻,明日西驰又向东。"
"轩后红炉独铸成,藓痕磨落月轮呈。万般物象皆能鉴,
"滩声依旧水溶溶,岸影参差对梵宫。楚树七回凋旧叶,


宿王昌龄隐居 / 许有壬

揭日月行,符汤禹出。天步孔艰,横流犯跸。穆穆蜀俗,
时节伤蟪蛄,芳菲忌鶗鴂.予思鹿门隐,心迹贵冥灭。
"长生推献寿,法坐四朝登。问难无强敌,声名掩古僧。
禅刹云深一来否。"
"长亭宾驭散,岐路起悲风。千里勤王事,驱车明月中。
月华不向扃泉户,露滴松枝一夜寒。
御史非常任,参军不久居。待君迁转后,此职还到余。
两株荒草里,千古暮江头。若似黄金贵,隋军也不留。"


同沈驸马赋得御沟水 / 张曾庆

"山斋西向蜀江濆,四载安居复有群。风雁势高犹可见,
"由来秉节世无双,独守孤城死不降。
珠露金风下界秋,汉家陵树冷修修。
若到人间扣玉壶,鸳鸯自解分明语。"
如今饤在盘筵上,得似江湖乱走无。"
如今憔悴荆枝尽,一讽来书一怆然。"
红泉香滴沥,丹桂冷扶疏。唯有西溪叟,时时到弊庐。
春心不惬空归去,会待潮回更折看。


酒泉子·无题 / 高照

岩并金绳道,潭分玉像容。江微匡俗路,日杲晋朝松。
强居此境绝知音,野景虽多不合吟。诗句若喧卿相口,
逢君方展眉。不知是不是,若是即大奇。我又闻二公,
"远公逢道安,一朝弃儒服。真机久消歇,世教空拘束。
西注悲穷漠,东分忆故乡。旅魂声搅乱,无梦到咸阳。"
落日愁闻笛,何人为吐茵。生徒希匠化,寰海仰经纶。
谁能无里见无形。真铅圣汞徒虚费,玉室金关不解扃。
其奈龚黄政不如。浩浩歌谣闻禁掖,重重襦袴满樵渔。


言志 / 叶杲

泾阳平野草初春,遥望家乡泪滴频。
因说元戎能破敌,高歌一曲陇关情。"
古塞连山静,阴霞落海新。有时城郭去,暗与酒家亲。"
"樵父貌饥带尘土,自言一生苦寒苦。
锦袴穿时忆御衣。鹘子背钻高力士,婵娟翻画太真妃。
"闻有难名境,因君住更名。轩窗中夜色,风月绕滩声。
"拂局尽消时,能因长路迟。点头初得计,格手待无疑。
石镜启晨晖,垆烟凝寒色。旅泊将休暇,归心已隮陟。