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塞下曲六首

近现代 / 朱申首

忆得双文衫子薄,钿头云映褪红酥。"
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足,墙壁高低粗及肩。
我可奈何兮一杯又进消我烦。
"偶有冲天气,都无处世才。未容荣路稳,先踏祸机开。
不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"
亦曾举两足,学人蹋红尘。从兹知性拙,不解转如轮。
处处楼前飘管吹,家家门外泊舟航。云埋虎寺山藏色,
开眼犹残梦,抬身便恐融。却成双翅蝶,还绕庳花丛。
西日凭轻照,东风莫杀吹。明朝应烂漫,后夜更离披。
渐觉乡原异,深知土产殊。夷音语嘲哳,蛮态笑睢盱。
看雪寻花玩风月,洛阳城里七年闲。"
今之主人翻尔疑,何事笼中漫开口。
"仙游寺前别,别来十年馀。生别犹怏怏,死别复何如。


塞下曲六首拼音解释:

yi de shuang wen shan zi bao .dian tou yun ying tui hong su ..
nuan yan yi ta xiang yang mian .jie ting kuan zhai cai rong zu .qiang bi gao di cu ji jian .
wo ke nai he xi yi bei you jin xiao wo fan .
.ou you chong tian qi .du wu chu shi cai .wei rong rong lu wen .xian ta huo ji kai .
bu ci wei jun dan .zong dan ren bu ting .he wu shi zhi ran .qiang di yu qin zheng ..
yi zeng ju liang zu .xue ren ta hong chen .cong zi zhi xing zhuo .bu jie zhuan ru lun .
chu chu lou qian piao guan chui .jia jia men wai bo zhou hang .yun mai hu si shan cang se .
kai yan you can meng .tai shen bian kong rong .que cheng shuang chi die .huan rao bi hua cong .
xi ri ping qing zhao .dong feng mo sha chui .ming chao ying lan man .hou ye geng li pi .
jian jue xiang yuan yi .shen zhi tu chan shu .yi yin yu chao zha .man tai xiao sui xu .
kan xue xun hua wan feng yue .luo yang cheng li qi nian xian ..
jin zhi zhu ren fan er yi .he shi long zhong man kai kou .
.xian you si qian bie .bie lai shi nian yu .sheng bie you yang yang .si bie fu he ru .

译文及注释

译文
山腰上遇到一(yi)(yi)位仙人,道貌轩然,瞳孔方方。
早晨跟着天子的仪仗入朝,晚上身染御炉的香气回归。
为何壮年奋厉勇武,能使他的威名远布?
我敬重孟先生的庄重潇洒,
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水,简直就是桃花源。
如今我故地重游(you),访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹,只有从前的秋娘,她的声价依然如故。我如今再吟词作赋,还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见,还有谁伴我在花园纵情畅饮,到城东漫步?欢情旧事都已随着天边飞逝的
润泽的脸上满是笑容,血气充盛十分康健。
美好的时光啊不可多得,我姑且悠闲自得地徘徊游逛。
我们就如飞蓬一样各自飘远,且来个淋漓痛快饮尽手中杯!
在杨花落完,子规啼鸣的时候,听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月,希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
白色的瀑布高挂在碧绿的山峰。
远风海上来,吹来愁绪满天涯(ya)。
还有勇武有力的陈将军,执行诛讨奋发忠烈。
六军停滞不前,要求赐死杨玉环。君王无可奈何,只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
  柳丝空有万千条,却不能把溪头的画船拴牢,竟然让它走掉。看看今宵,也像那天一样,弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节,又何处寻(xun)找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少,一行行泪痕流在脸上,至今也难消。自你别后我心情不好,懒搽胭脂扮容貌,那脂粉的红色,全被春风偷去,抹在杏花的枝梢。

注释
⑴元和:唐宪宗年号。
7.古汴(biàn):古汴河。
〔11〕海内:古人以为我国疆土四面环海,故称国境以内为海内。犹言天下。《战国策·秦策一》云:“今欲并天下,凌万乘,诎敌国,制海内,子元元,臣诸侯,非兵不可。”
⑥吹唇虎啸凤皇楼:《梁书·武帝纪》注“太清二年秋八月戊戌,侯景举兵反。”萧士赞注:“泰清,梁武帝年号。时遭侯景之乱,困于台城,以所求不供,忧愤寝疾,崩于净居殿,乃泰清三年五月丙辰也。”关囚,指囚武帝于台城。全诗校:“一作吹唇虎啸凤皇楼。”
(6)干:犯,凌驾。
⑻讼:诉讼。
【举目而足】抬起眼来就可以看个够。
20、江离、芷:均为香草名。
半轮:残月。

赏析

论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了(liao)公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  不错,从一些现象上看起来,苏轼在岭南时的心情与初贬黄州时相比,确实显得更加平静,不见了“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”的失意与苦闷。《宋史》本传说苏轼在惠州“居三年,泊然无所蒂介,人无贤愚,皆得其欢心”。贬为琼州别驾后,居在“非人所居”的地方,“初僦官屋以居,有司犹谓不可。轼遂买地筑室,儋人运甓畚土以助之。独与幼子过处,著书以为乐,时时从其父老游,若将终身。”苏辙《东坡先生和陶诗引》介绍: “东坡先生谪居儋耳,置家罗浮之下……华屋玉食之念,不存于胸中。”苏东坡在岭南时,除了关心自然风光和民情风俗以外,还与出家人交往频繁,诗文中就留有很多与僧人唱和的作品。这一定程度上确实表现了避世意识。
  尾联“忍放花如雪,青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随,直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽,但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
  前两句,写诗人在政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势,语调拗折,句法奇崛。这里诗人运用倒装句法,突出了山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  和风吹着柳絮,酒店里溢满芳香;吴姬捧出新压的美酒,劝客品尝。“金陵”,点明地属江南,“柳花”,说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月,诗人一走进店里,沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字,把店内店外连成一片。金陵古属吴地,遂称当地女子为“吴姬”,这里指酒家女。她满面春风,一边压酒(即压酒糟取酒汁),一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间,真是如沐春风,令人陶醉,让人迷恋。
  海瑞虽然在上奏疏之前已经托人买好棺材表示死谏的决心,但明世宗并没有杀死他,而是在大发雷霆之后听说海瑞决心赴死的气概转而沉默不语,只是下旨把他关押起来听后处置。明世宗到死都没有真的处置海瑞,在明世宗驾崩后,狱卒为海瑞准备好饭菜预祝他出狱,海瑞以为是杀头前的送行饭所以大快朵颐,哪知是皇帝驾崩了,痛哭流涕,把吃的饭(de fan)又都全吐出来了。体现了那个时代以忠君为最高道德准则,海瑞的上疏并不是要与皇帝为敌,而是用直言的方式表达忠心。
  第二段  第二段紧承上文,剖析“今之君子”表现。谈“古之君子”的态度是“责己”、“待人”,而谈“今之君子”却用“责人”、“待己”。一字之差,点明了两者不同的态度。对人的缺点,一个是“取其一不责其二;即其新,不究其旧”;一个是“举其一,不计其十;究其旧,不图其新”。对人的优点,一个是“恐恐然惟惧其人之不得为善之利”;一个是“恐恐然惟惧其人之有闻”。由此得出结论:今之君子责人详、待己廉的实质是“不以众人待其身,而以圣人望于人”。这一结句,简洁有力,跌宕有致,开合自如,非大手笔不能为之。
  此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美,用了“绿暗”“红酣”一类的字面,色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的,因对照而“红”者更红,“绿”者更绿,景物更加动人。第四句的“白头”,与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的,但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜,说不清是什么滋味。全诗由真入幻,触景生情,语意简明而含蓄。
  作者生活时代,治平已久,文恬武嬉,积贫积弱,作者思治,故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽,有很强的针对性。全篇文章由虚而实,由实而气势滔滔,由气势滔滔而渐渐平缓,把舒缓与紧凑有机地融为一体。
  贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生(吹)渭水,落叶满长安”一联,是贾岛的名句,为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风,长安乱叶,空忆诗情宛转”,元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园(gu yuan),西风渭水,落日长安”,都是化用这两句名句而成的,可见其流传之广,影响之深。
  岑参这首诗,反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象,选取了一(liao yi)个非常典型的情景。
  首先,诗人从最显眼的色彩入笔,完全符合人的审美途径,容易引起共鸣,“绿叶青跗映丹萼, 与君裴回上金合。”这两句话,着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的,如:“绿叶”,“青跗”,“丹萼”。而且从“叶”,“跗”,“萼”,这三者次序依次上升,宛如你正在赏花,目光逐渐上移。然而画不是静态的,一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶,暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下,作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
  这一首,主要是指责朝廷失控,军政大权为宦官所左右,诗人正为此心忧。
  “巫峡清秋万壑哀,”杜甫客寓成都时,曾入严武幕府。严死不久,他出蜀东下,流寓夔州。此时距严武之死,才过一年。夔州地接巫峡,又值秋季,诗人回忆成都旧游,不禁百感交集,顿觉“万壑”生“哀”,很自然地就触动了对去世未久的严武的深切悼念。通过描写锦江巫峡两地不同时令特征,为后面展示诗人对严武的回忆制造了适宜的气氛。
  前两句写“游子春衫”,游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映出气候的温煦,又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”;梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花,仍从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”,又显示了动态美。写梅则从味觉角度,一个“酸”字,足使口舌生津。这两句写气侯乍暖,点出春夏之交的季节。
  “单车欲问边”,轻车前往,向哪里去呢——“属国过居延”,居延在今甘肃张掖县西北,远在西北边塞。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  颈联写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久,因此当他(dang ta)目光移开渡船,抬眼向荒村望去时,已近黄昏,村里入家大约已在点火做饭了,所以冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺,听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。

创作背景

  这首词写于淳熙十五年(1188年),作此词时,辛弃疾已年四十八。这首词即借李广功高反黜的不平遭遇,抒发作者遭谗被废的悲愤心情。

  

朱申首( 近现代 )

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简 介

朱申首 朱申首,休宁(今属安徽)人。金朋说表侄。光宗绍熙元年(一一九○)进士。事见《碧岩诗集》卷一《中秋夜偕朱表侄题月》按语。

归鸟·其二 / 霍双

老大那能更争竞,任君投募醉乡人。"
谬辱良由此,升腾亦在斯。再令陪宪禁,依旧履阽危。
净分鹤翘足,澄见鱼掉尾。迎眸洗眼尘,隔胸荡心滓。
逃席冲门出,归倡借马骑。狂歌繁节乱,醉舞半衫垂。
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名,领出长安乘递行。
"蛮子朝,泛皮船兮渡绳桥,来自巂州道路遥。
浔阳多美酒,可使杯不燥。湓鱼贱如泥,烹炙无昏早。
悄悄壁下床,纱笼耿残烛。夜半独眠觉,疑在僧房宿。


负薪行 / 黄兆成

素泥朱版光未灭,今日官收别赐人。开府之堂将军宅,
独有不眠不醉客,经春冷坐古湓城。"
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语,醉把花枝取次吟。
坐痛筋骸憯,旁嗟物候殊。雨蒸虫沸渭,浪涌怪睢盱。
朝结故乡念,暮作空堂寝。梦别泪亦流,啼痕暗横枕。
山鸦野雀怪鹦语,竞噪争窥无已时。君不见隋朝陇头姥,
红者霞艳艳,白者雪皑皑。游蜂逐不去,好鸟亦来栖。
感彼忽自悟,今我何营营。


江月晃重山·初到嵩山时作 / 孙岘

独有咏诗张太祝,十年不改旧官衔。"
水面波疑縠,山腰虹似巾。柳条黄大带,茭葑绿文茵。
"边角两三枝,霜天陇上儿。望乡相并立,向月一时吹。
利器从头匣,刚肠到底刳。薰莸任盛贮,稊稗莫超逾。
野人爱静仍耽寝,自问黄昏肯去无。"
有女诚为累,无儿岂免怜。病来才十日,养得已三年。
"梦上高高天,高高苍苍高不极。下视五岳块累累,
种植当岁初,滋荣及春暮。信意取次栽,无行亦无数。


九歌 / 吴己正

驯鸥眠浅濑,惊雉迸平芜。水静王馀见,山空谢豹唿。
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒,醉领笙歌上小舟。
坐惜残芳君不见,风吹狼藉月明中。"
瓢挂留庭树,经收在屋梁。春抛红药圃,夏忆白莲塘。
一一床头点,连连砌下泡。辱泥疑在绛,避雨想经崤。
轻新便妓唱,凝妙入僧禅。欲得人人伏,能教面面全。
我来湖外拜君侯,正值灰飞仲春琯.广宴江亭为我开,
唯忆夜深新雪后,新昌台上七株松。"


昭君怨·咏荷上雨 / 吴俊

"窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。
此别信非久,胡为坐忧烦。我留石难转,君泛云无根。
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
"平生欲得山中住,天与通州绕郡山。
浣花江上思,啼粉镜中窥。念此低回久,风光幸一吹。"
忆初头始白,昼夜惊一缕。渐及鬓与须,多来不能数。
众乐虽同第一部,德宗皇帝常偏召。旬休节假暂归来,
林对东西寺,山分大小姑。庐峰莲刻削,湓浦带萦纡。


悯农二首·其一 / 憨山德清

暗被歌姬乞,潜闻思妇传。斜行题粉壁,短卷写红笺。
"商州馆里停三日,待得妻孥相逐行。
"浔阳迁客为居士,身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲,
"紫垣驺骑入华居,公子文衣护锦舆。
何代此开国,封疆百里馀。古今不相待,朝市无常居。
变海常须虑,为鱼慎勿忘。此时方共惧,何处可相将。
此时闻者堪头白,况是多愁少睡人。"
"朝餐多不饱,夜卧常少睡。自觉寝食间,多无少年味。


夜半乐·艳阳天气 / 宁熙朝

谁料平生狂酒客,如今变作酒悲人。"
闾阎随地胜,风俗与华殊。跣足沿流妇,丫头避役奴。
霄汉程虽在,风尘迹尚卑。敝衣羞布素,败屋厌茅茨。
报道前驱少唿喝,恐惊黄鸟不成啼。"
性命苟如此,反则成苦辛。以此自安分,虽穷每欣欣。
"今朝枕上觉头轻,强起阶前试脚行。膻腻断来无气力,
一咏清两耳,一酣畅四肢。主客忘贵贱,不知俱是谁。
匠人爱芳直,裁截为厦屋。干细力未成,用之君自速。


七哀诗三首·其三 / 李佳

泥涂绛老头班白,炎瘴灵均面黎黑。六年不死却归来,
何处春深好,春深嫁女家。紫排襦上雉,黄帖鬓边花。
犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
但在前非悟,期无后患婴。多知非景福,少语是元亨。
我随楚泽波中梗,君作咸阳泉下泥。
生若不足恋,老亦何足悲。生若苟可恋,老即生多时。
最忆西楼人静夜,玉晨钟磬两三声。
夙怀慕箕颍,晚节期松筱。何当阙下来,同拜陈情表。"


贺新郎·送陈真州子华 / 陈焕

国待球琳器,家藏虎豹韬。尽将千载宝,埋入五原蒿。
谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"
"谢公恣纵颠狂掾,触处闲行许自由。举板支颐对山色,
出入张公子,骄奢石季伦。鸡场潜介羽,马埒并扬尘。
谁知将相王侯外,别有优游快活人。"
"闻君洛下住多年,何处春流最可怜。为问魏王堤岸下,
长廊抱小楼,门牖相回互。楼下杂花丛,丛边绕鸳鹭。
况吾头半白,把镜非不见。何必花下杯,更待他人劝。"


忆江南·歌起处 / 姚升

"何处春先到,桥东水北亭。冻花开未得,冷酒酌难醒。
谁料平生狂酒客,如今变作酒悲人。"
深嗟尔更无兄弟,自叹予应绝子孙。
"貂冠初别九重门,马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪,
天子闻此章,教化如法施。直谏从如流,佞臣恶如疵。
肃宗血胤无官位。王无妃媵主无婿,阳亢阴淫结灾累。
忆昨访君时,立马扣柴荆。有时君未起,稚子喜先迎。
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花,河南大尹头如雪。"