首页 古诗词 浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅

浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅

金朝 / 周诗

仰望但云树,俯顾惟妻儿。寝食起居外,端然无所为。
"认得春风先到处,西园南面水东头。柳初变后条犹重,
中丞薛存诚,守直心甚固。皇明烛如日,再使秉王度。
"平台高数尺,台上结茅茨。东西疏二牖,南北开两扉。
未裹头前倾一醆,何如冲雪趁朝人。"
"归来二周岁,二岁似须臾。池藕重生叶,林鸦再引雏。
"今日北窗下,自问何所为。欣然得三友,三友者为谁。
未归后房寝,且下前轩步。斜月入低廊,凉风满高树。
有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。
平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
何处春深好,春深方镇家。通犀排带胯,瑞鹘勘袍花。
"泗滨浮石裁为磬,古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀,
言长本对短,未离生死辙。假使得长生,才能胜夭折。


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅拼音解释:

yang wang dan yun shu .fu gu wei qi er .qin shi qi ju wai .duan ran wu suo wei .
.ren de chun feng xian dao chu .xi yuan nan mian shui dong tou .liu chu bian hou tiao you zhong .
zhong cheng xue cun cheng .shou zhi xin shen gu .huang ming zhu ru ri .zai shi bing wang du .
.ping tai gao shu chi .tai shang jie mao ci .dong xi shu er you .nan bei kai liang fei .
wei guo tou qian qing yi zhan .he ru chong xue chen chao ren ..
.gui lai er zhou sui .er sui si xu yu .chi ou zhong sheng ye .lin ya zai yin chu .
.jin ri bei chuang xia .zi wen he suo wei .xin ran de san you .san you zhe wei shui .
wei gui hou fang qin .qie xia qian xuan bu .xie yue ru di lang .liang feng man gao shu .
you jiu yong bu zhuo .wu yi zun chang kong .you qin yong bu dan .yi yu wu xian tong .
ping sheng suo hao wu .jin ri duo zai ci .ci wai geng he si .shi chao xin yi yi ..
he chu chun shen hao .chun shen fang zhen jia .tong xi pai dai kua .rui gu kan pao hua .
.si bin fu shi cai wei qing .gu le shu yin shao ren ting .gong shi xiao jian ya kuang xi .
yan chang ben dui duan .wei li sheng si zhe .jia shi de chang sheng .cai neng sheng yao zhe .

译文及注释

译文
宏图霸业今已不再,我也只好骑马归营。
大家都拚命争着向上爬,利欲熏心而又贪得无厌。
欧阳修字永叔,庐陵人。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁(jia),(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于只能用芦(lu)荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而享有盛誉。
寒食节的(de)夜晚,我没有家人伴在身边,怀念起亲人,热泪如金波一样流出来。
头上的犄角高高耸立,满身的丰毛光泽如洗。
偃松生长在千山万岭之上,杂雨飘落在南陵北陵之间。
心里不安,多次地探问夜漏几何?
子弟晚辈也到场,
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放,远远映照着湛蓝的楚天。
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?
在她们的背后能看见什么呢?珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
旌旆飘飘夹两岸之山,黄(huang)河当中奔流。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓,试着自己判定今生,更是看了好几次,小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦,相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
不需要别人夸它的颜色好看,只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
十二岁开(kai)始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。
长安虽然仅(jin)一水渺然相隔,却如何能驾车而返呢?

注释
19.异:不同
⑧克:能。
闹:喧哗
(3)金微:金微山,即今阿尔泰山,是当时边关要塞所在。
(63)殗殜(yèdié)病得不太厉害,但还没有痊愈。

赏析

  这是张籍游成都时写的一首七绝,诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况,表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄,所以用标乐府体的“曲”字示之。
  汶水,发源于山东莱芜,西南流向。杜甫在鲁郡告别李白欲去长安,长安也正位于鲁地的西南。所以诗人说:“我的思君之情犹如这一川浩荡的汶水,日夜不息地紧随着你悠悠南行。”诗人寄情于流水,照应诗题,点明了主旨,那流水不息、相思不绝的意境,更造成了语尽情长的韵味。这种绵绵不绝的思情,和那种“天边看绿水,海上见青山。兴罢各分袂,何须醉别颜”的开阔洒脱的胸襟,显示了诗人感情和格调的丰富多彩。
  战争会破坏很多东西,而它首先破坏的是军人自身的家庭生活。军人尚未走到战场,他们的妻子已经被抛置在孤独与恐惧中了。她们的怀念不是一般的怀念,那永远是充满不安和忧虑的。等待出征的丈夫回来,几乎成为她们生活中唯一有意义的内容。
  第一句中,“雨里鸡鸣一两家”。诗的开头就大有山村风味。这首先与“鸡鸣”有关,“鸡鸣桑树颠”乃村居特征之一。在雨天,晦明交替似的天色,会诱得“鸡鸣不已”。但倘若是平原大坝,村落一般不会很小,一鸡打鸣会引来群鸡合唱。山村就不同了,地形使得居民点分散,即使成村,人户也不会多。“鸡鸣一两家”,恰好写出山村的特殊风味。
  次章追叙夏耘,即田间管理,主要写除杂草与去虫害。播种后倘让作物自生自灭,那秋收就很渺茫,因此必须加强管理,而且要贯穿百谷成长的全过程。“既方既皁,既坚既好。”四个“既”像电影中的慢镜头特写,将作物阶段性生长的典型画面作了逐步推进的忠实记录,很有农业科学性,不谙农事的人是很难如此简练精确表述的。而“不稂不莠”却是关键句,即除尽了稂莠,才使粮食长势旺盛,这是略去了种种艰辛劳动过程而提炼出来的重要经验。另一条经验是灭虫。百谷有螟螣蟊贼以及蝗虫等许多天敌,如果不加清除,“田稚”难保,也许会导致粮食颗粒无收。除虫的办法,主要用火攻。让害虫在“炎火”中葬生。由于虫害在一定程度上不像除草那样可以完全由人工加以控制,所以先民又搬出了被称作“田祖”的农神,祈求田祖的神灵将虫害去尽。虽然带有迷信色彩,反映了当时生产力的低下,但也表现了农夫们的迫切愿望。《诗经》中此处提到的除虫方法,后世继续奉行沿用,典型例子是唐代姚崇驱蝗。开元四年(716年),山东蝗虫大起,姚崇奏道:“《毛诗》云:‘秉彼蟊贼,以付炎火。’……蝗既解飞,夜必赴火。夜中设火,火边掘坑,且焚且瘗,除之可尽。”(《旧唐书·姚崇传》)于是遣使分道杀蝗,终于扑灭虫害,保住庄稼。这明显是受了《小雅·《大田》佚名 古诗》诗的启发。
  “天寒旗彩坏,地暗鼓声低。”颈联借景抒情,情景交融,把边地的寒冷、阴暗、萧条与士卒压抑、沉闷的心情融合在了一起。
  “杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀(qing huai)。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。
  另外,比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句(末章似脱两句)连用两组比兴句,这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海,飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异,但决非简单的重复,而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容,有较明确的引发思路的作用,而且让人感到新鲜贴切,增加了诗的艺术表现力。
  这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远,怅然临古城”,紧扣题目,直抒胸臆。日暮时分,四野幽暝,纵目远望,路途还很遥远,诗人在怅然间,登临苍凉的古城,心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前实景的描写,渲染了一种萧瑟凄寂的氛围。正所谓“樵童牧竖,并皆吟讽”。他同类题材创作,如《郢城怀古》:“客心悲暮序,登墉瞰平陆”;《登叶县故城谒沈诸梁庙》:“总辔临秋原,登城望寒日。”都类此。
  高适和岑参一样,为边塞大家,七古见长,七律只有九首。这首诗格律属仄起式首句入韵格,韵合八庚。平仄规范,对仗工稳。司士,县衙署官,掌管工役,九品。首联出句写饯行酒宴,张灯,以写夜,对句写环境,寄托友情,雁归声以写惜别。颔联展开,写新交而离别。出句寓意,只说是像鸟啼寻求伴侣那样,可以把韦司士当作朋友进一步交往。对句表遗憾:没有办法呀,春天来了,韦司士要去高就,只能送行了。颈联转折,设想韦司士一路经过的地方。出发的地方在甘肃武威河西节度使治所,沿着河西走廊向东,经过荒凉的河曲,走到河南(白马津在今河南滑县东),看来是去东都洛阳。言外之意是韦司士境遇将有所改善。尾联安慰:不要为暂时离别而遗憾吧,韦司士走到哪里都有朋友的。
  就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
  这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”,完全从侧面着笔。它写馆娃宫,仅仅用一个“绮”字状“阁”,用一个“飘”字写“香”,这样,无须勾画服饰、相貌,一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影,便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽,由山上直飘下太湖,那位迷恋声色的吴王何沉浸其中,不能自拔,以至对越王的复仇行动,连做梦也没有料到,就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”,省去越王卧薪尝胆等过程,单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”,指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓,即凌晨。吴王志满意得,全无戒备。越军出其不意进袭,直到爬上姑苏台,吴人方才发觉。一夜之间,吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
  仁者见仁,智者见智。一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以,《《题西林(lin)壁》苏轼 古诗》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观,同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的,是符合客观规律的,所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外,又有深永的哲理启人心智。因此,这首小诗格外来得含蓄蕴藉,思致渺远,使人百读不厌。
  前节写“洒江郊”的茅草无法收回,除此以外,还有落在平地上可以收回的茅草,但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼,如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面(dui mian)为盗贼”,意思是,群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实,这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说,这正是“不为困穷宁有此”,诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是因为他十分困穷,也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础(ji chu)上产生出来的。
  这首诗全篇情景交融,感情深沉,而又含蓄凝练,言简意赅,充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑,围绕“望”字展开,前四句借景抒情,情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视,由远及近,感情由弱到强,就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色,到眼观春花而泪流,耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事持续很久,以致家里音信全无,最后写到自己的哀怨和衰老,环环相生、层层递进,创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受,反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望,表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
  首句“湖山”二字总冒全篇,勾勒环境,笔力开张,一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围,笔意微阖。乡间小路横斜,周围绿荫环绕,有屋于此,确不失为幽居;槐树成荫,又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣,自是典型的初夏景色。然上句“观”字,明写所见;下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻,参差变化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,视野开阔,是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔,落到湖边觅食,人的视线随鹭飞儿从上至下,视野深远,是从纵的方面来写。而白鹭悠然,安详不惊,又衬出了环境的清幽,使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛,下一“观”字,更显得诗人静观自得,心境闲适。景之清幽,物之安详,人之闲适,三者交融,构成了恬静深远的意境。从下句看,绿草丛中,蛙鸣处处,一片热闹喧腾,表面上似与上句清幽景色相对立,其实是以有声衬无声,还是渲染幽静的侧笔。而且,这蛙鸣声中,透出一派生机,又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”,着意表现,自然界的蓬勃生意,细针密线,又不露痕迹。“箨龙”就是笋,木笔,又名辛夷花,两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”,则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹;“木笔”才开放“第一花”,枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花,唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
  从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中,已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛(锄草农具)”是用金属制作的,这是了不起的进步。在艺术表现上,这首诗的最大特色是“诗中有画”。
  诗的后八句,诗人笔锋一转,转而描绘出一幅清新高渺、晶莹剔透的画面,压抑沉重的氛围戛然而止,取而代之的是焕然一新的画面,清冬的远山,清晰可见,晶莹的雪花,将苍翠的山林覆盖,天地间一片白雪皑皑的景象,几许透亮,几许静穆。如此心旷神怡之境,将尘世的繁杂与诗人内心的苦闷化为乌有,这才是他真正渴望追求的境界。“皓然出东林,发我遗事意。”这是此番自然景象给诗人的启迪,亦是诗人内心最深的夙愿。末两句是劝诫堂弟之语,堂弟素来追求高雅之趣,早年极言追求“尘外”之意,却仍陷世俗之中,诗人想与堂弟携手共同隐退而居,却怎奈世俗纷扰,仍有故得延缓(yan huan)归期,然时光却转瞬即逝,匆匆而过。末句看似对堂弟的规劝,实则也是对自己进退两难境地的慨叹,忧谗畏祸的心情溢于言表。
  中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情,尾联则又回到了直接抒情,感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分,在此基础上将抒情加深加浓,推向高潮,就十分自然,如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了,但这座山太巍峨了,因而有“安可仰”之叹,只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层,是更高意义上的崇仰,诗就在这样的赞语中结束。
  作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切,以明月、春潮来表达分别之愁,从环境入手,让周围景物表达出自己的心情和思想,这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。

创作背景

  唐太宗每年都要参加春耕的大典,而且还常常亲耕于籍田,常去籍田中查看年景,决不因其他政事而耽误农时。中国古代有一句农谚说:“春雨贵如油”;因此,唐太宗看到这场“梅雨”有利于农作物的收成时,非常高兴的写了这首诗。

  

周诗( 金朝 )

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简 介

周诗 苏州府昆山人,字以言。精医理。至京师,以诗文游公卿间,为人治病,常应手而愈。将以尚医官之,拂袖而去。至杭州,诗名甚噪,当地人士争相延致。辞归,与常熟孙艾为至交,后卒于其家。平生着作多散佚,晚年所存,有《内经解》、《虚岩山人集》。

送陆鸿渐栖霞寺采茶 / 那拉慧红

通州海内恓惶地,司马人间冗长官。伤鸟有弦惊不定,
随富随贫且欢乐,不开口笑是痴人。
岘亭今日颠狂醉,舞引红娘乱打人。"
倦童颠倒寝,我泪纵横垂。泪垂啼不止,不止啼且声。
寂默深想像,泪下如流澌。百年永已诀,一梦何太悲。
是时天无云,山馆有月明。月下读数遍,风前吟一声。
愿以藤为戒,铭之于座隅。"
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见,老减心情自各知。


鹦鹉赋 / 卞安筠

惠和坊里当时别,岂料江陵送上船。鹏翼张风期万里,
瓮中有饭庖有薪。奴温婢饱身晏起,致兹快活良有因。
已矣勿重陈,重陈令人悲。不悲焚烧苦,但悲采用迟。
勿信人虚语,君当事上看。"
"紫袍新秘监,白首旧书生。鬓雪人间寿,腰金世上荣。
何如会亲友,饮此杯中物。能沃烦虑消,能陶真性出。
湓水从东来,一派入江流。可怜似萦带,中有随风舟。
屈折孤生竹,销摧百炼钢。途穷任憔悴,道在肯彷徨。


鹧鸪天·手捻香笺忆小莲 / 司空语香

内史称张敞,苍生借寇恂。名卿唯讲德,命士耻忧贫。
化者日已远,来者日复新。一为池中物,永别江南春。
黄茅冈头秋日晚,苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄,
总是平生未行处,醉来堪赏醒堪愁。"
应是蜀人皆度了,法轮移向洛中来。"
碎丝细竹徒纷纷,宫调一声雄出群。众音覙缕不落道,
"容州诗句在褒城,几度经过眼暂明。
"不见刘君来近远,门前两度满枝花。


口号赠征君鸿 / 夹谷英

莓苔翳冠带,雾雨霾楼雉。衙鼓暮复朝,郡斋卧还起。
院柳烟婀娜,檐花雪霏微。看山倚前户,待月阐东扉。
"花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁。
两乡默默心相别,一水盈盈路不通。从此津人应省事,
观舞听歌知乐意,乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵,
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
炉橐一以动,瑞气红辉辉。斋心独叹拜,中夜偷一窥。
十岁荒狂任博徒,挼莎五木掷枭卢。


贺新郎·送陈真州子华 / 斛作噩

他日药成分一粒,与君先去扫天坛。"
"真娘墓头春草碧,心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中,
命酒一临泛,舍鞍扬棹讴。放回岸傍马,去逐波间鸥。
伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。
一可支吾琴,一可贮吾酒。峭绝高数尺,坳泓容一斗。
城门自焚爇,池鱼罹其殃。阳货肆凶暴,仲尼畏于匡。
通当为大鹏,举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩,一枝足自容。
欲骑鹤背觅长生。刘纲有妇仙同得,伯道无儿累更轻。


如梦令·常记溪亭日暮 / 宗政诗

"战马春放归,农牛冬歇息。何独徇名人,终身役心力。
时唱一声新水调,谩人道是采菱歌。"
元君在荆楚,去日唯云远。彼独是何人,心如石不转。
"晚来林鸟语殷勤,似惜风光说向人。遣脱破袍劳报暖,
兴酣仰天歌,歌中聊寄言。言我本野夫,误为世网牵。
此时独与君为伴,马上青袍唯两人。"
"月是阴秋镜,寒为寂寞资。轻寒酒醒后,斜月枕前时。
"尽日松下坐,有时池畔行。行立与坐卧,中怀澹无营。


萤火 / 淡凡菱

分定金兰契,言通药石规。交贤方汲汲,友直每偲偲。
前时君有期,访我来山城。心赏久云阻,言约无自轻。
慈泪随声迸,悲肠遇物牵。故衣犹架上,残药尚头边。
科斗翻腾取,关雎教授先。篆垂朝露滴,诗缀夜珠联。
陈室何曾扫,陶琴不要弦。屏除俗事尽,养活道情全。
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。
及到山前已消歇。左降通州十日迟,又与幽花一年别。
两州何事偏相忆,各是笼禽作使君。"


湖上 / 恽思菱

莫怕秋无伴醉物,水莲花尽木莲开。"
鞭为驯难下,鞍缘稳不离。北归还共到,东使亦相随。
今日成阴复成子,可怜春尽未还家。"
中渡流澌拥渭桥。出早冒寒衣校薄,归迟侵黑酒全消。
仰头向青天,但见雁南飞。凭雁寄一语,为我达微之。
更若有兴来,狂歌酒一醆."
今朝西渡丹河水,心寄丹河无限愁。
"两朱阁,南北相对起。借问何人家,贞元双帝子。


天末怀李白 / 西门高峰

今夜通州还不睡,满山风雨杜鹃声。"
翩翾百万徒惊噪,扶摇势远何由知。古来妄说衔花报,
捐箧辞班女,潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭,蟾兔杳难希。
终为崔常侍,意色苦依依。一夕三改变,梦心不惊疑。
"凤阁舍人京亚尹,白头俱未着绯衫。
不能辜负昔时心。人间祸福愚难料,世上风波老不禁。
典钱将用买酒吃。"
"孟夏爱吾庐,陶潜语不虚。花樽飘落酒,风案展开书。


出关宿盘豆馆对丛芦有感 / 昝以彤

新秋久病容,起步村南道。尽日不逢人,虫声遍荒草。
迢递离荒服,提携到近京。未容夸伎俩,唯恨枉聪明。
开卷恣咏谣,望云闲徙倚。新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡。
赏着奇处惊管儿。管儿为我双泪垂,自弹此曲长自悲。
坐厌推囚案,行嫌引马尘。几时辞府印,却作自由身。"
始知洛下分司坐,一日安闲直万金。
宅荒渚宫草,马瘦畬田粟。薄俸等涓毫,微官同桎梏。
朝采山上薇,暮采山上薇。岁晏薇亦尽,饥来何所为。