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别董大二首·其一

明代 / 陶方琦

芦苇深花里,渔歌一曲长。人心虽忆越,帆态似浮湘。
终日无愠色,恬然在玄虚。贻言诫叔夜,超迹安所如。"
来似蝗虫争奈何。天意岂应容版乱,人心都改太凋讹。
"神真炼形年未足,化为我子功相续。
"重阳千骑出,送客为踟蹰。旷野多摇落,寒山满路隅。
乳鼠穿荒壁,溪龟上净盆。因知无事贵,言外更无言。
侬心犹道青春在,羞看飞蓬石镜中。"
时节伤蟪蛄,芳菲忌鶗鴂.予思鹿门隐,心迹贵冥灭。
直使奔波急于箭,只应白尽世间头。"
照砚花光淡,漂书柳絮干。聊应充侍膳,薄俸继朝餐。"
古驿江云入,荒宫海雨飘。仙松添瘦碧,天骥减丰膘。
"长想寻君道路遥,乱山霜后火新烧。近闻移住邻衡岳,


别董大二首·其一拼音解释:

lu wei shen hua li .yu ge yi qu chang .ren xin sui yi yue .fan tai si fu xiang .
zhong ri wu yun se .tian ran zai xuan xu .yi yan jie shu ye .chao ji an suo ru ..
lai si huang chong zheng nai he .tian yi qi ying rong ban luan .ren xin du gai tai diao e .
.shen zhen lian xing nian wei zu .hua wei wo zi gong xiang xu .
.zhong yang qian qi chu .song ke wei chi chu .kuang ye duo yao luo .han shan man lu yu .
ru shu chuan huang bi .xi gui shang jing pen .yin zhi wu shi gui .yan wai geng wu yan .
nong xin you dao qing chun zai .xiu kan fei peng shi jing zhong ..
shi jie shang hui gu .fang fei ji ti jue .yu si lu men yin .xin ji gui ming mie .
zhi shi ben bo ji yu jian .zhi ying bai jin shi jian tou ..
zhao yan hua guang dan .piao shu liu xu gan .liao ying chong shi shan .bao feng ji chao can ..
gu yi jiang yun ru .huang gong hai yu piao .xian song tian shou bi .tian ji jian feng biao .
.chang xiang xun jun dao lu yao .luan shan shuang hou huo xin shao .jin wen yi zhu lin heng yue .

译文及注释

译文
愁闷极了,本想写诗来排愁,没想到越写越凄凉了。
  唉!国家兴盛与衰亡的命运,虽然说是天命,难道不(bu)(bu)是由于人事吗?推究庄宗得天下和他失天下的原因,就可以知道了。
李白饮酒一斗,立可赋诗百(bai)篇,他去长安街酒肆饮酒,常常醉眠于酒家。天子在湖池游宴,召他为诗作序,他因酒醉不肯上船,自称是酒中之仙。
船行到江心的时候抬头远(yuan)望,只见两岸的景色清晰地(di)映照在辽阔的水面上。
遥想东户季子世,余粮存放在田间。
不要问,怕人问,相问会增添几多怨恨。碧绿的春水涨满池塘,双双嬉戏的紫鸳鸯正拨动春心。
借写诗杆情因悟禅语止,用酒冲愁阵如同出奇兵。
陇山的流水,也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川,心肝都要断绝了。
我们一起来到百越这个少数民(min)族地区,虽然处于一地音书却阻滞难通。
深夜从沉醉中一觉惊醒,只见荒村萧索江水茫茫,找不到栖身的席草充饥的米粮。
我真想让掌管春天的神长久做主,
须知在华丽的堂舍,美人的绣阁之中,又有佳人在明月清风中相伴,怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今,难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着,也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美,我也枕前言下,表达我深深的爱意。让我俩盟誓,今生永不分开。
  你曾经就任西畿县(xian)县令,三年下来,马不生膘。为偿还高筑的债台,只好把佩剑卖了,任满还乡时,也仅仅是满载车书而归。现在冒着边关风雪远游朔方,衣衫单薄,难御寒风。此去就住在灵州的一个角落,每日早上可以听到报晓的号角,平时也没有什么客人来往。
这里面蕴含着人生的真正意义,想要辨识,却不知怎样表达。

注释
(37)慷慨羽声:声调激愤的羽声。
[3]墙头唤酒:化用杜甫诗《夏日李公见访》:“隔屋唤西家,借问有酒不?墙头过浊醪,展席俯长流”。城南诗客:指杜甫在《夏日李公见访》中杜甫借酒所居于“僻近城南楼”。作者在这里感叹不如杜甫,无佳客来访,无邻家有酒可借,一唤能从墙头递过来。
80.持:握持。
5、清颍:指颍河,颍水,为淮河重要支流。苏辙《鲜于子骏谏议哀辞》:“登嵩高兮扪天,涉清颖兮波澜。”
收族:团结宗族,和同一宗族的人搞好关系。收,聚,团结。
⑷江娥:一作“湘娥”。李衎《竹谱详录》卷六:“泪竹生全湘九疑山中……《述异记》云:‘舜南巡,葬于苍梧,尧二女娥皇、女英泪下沾竹,文悉为之斑。’一名湘妃竹。”素女:传说中的神女。《汉书·郊祀志上》:“秦帝使素女鼓五十弦瑟,帝禁不止,故破其瑟为二十五弦。”这句说乐声使江娥、素女都感动了。
及:到了......的时候。
伊嵩:伊阕与嵩山。伊阕,今龙门石窟所在地,伊水西流,香山与龙门山两岸对峙,宛如门阕,故名伊阕。
21、纫(rèn):草有茎叶可做绳索。
④ 碧毯线头抽早稻,青罗裙带展新蒲:田野里早稻拔节抽穗,好像碧绿的毯子上的线头;河边菖蒲新长出的嫩叶,犹如罗裙上的飘带。

赏析

  起首两句是对事件背景的交代,“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”,纯用口语,质直无华,带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”,在民歌说来已是一种雅化,然而又与文人炼字琢词的求雅不同,使用的是一些近于套语的习用书面语,类似于说唱文学中“沉鱼落雁,闭月羞花”一等的水平,故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层,各层次各自独立形成一幅画面,合在一起,却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
  诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”,写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟”,点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事,再加上她愁听门外里胥催逼的声音,诗人(shi ren)把形态和心理描写融为一体,使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
  尾联回应诗题,却不是直吐胸中块垒。《乐府指迷》说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景语结情最好。”这“行人遥起广陵思,古渡月明闻棹歌”,就是“以景语结情”。它既切合咏“炀帝行宫”之意,又扣紧讽晚唐当世之旨。“行人”,作者自指,诗人游罢行宫,自然地想起这些广陵(即扬州)旧事──由于炀帝的荒淫残暴,激化了尖锐的阶级矛盾,末次南游,酿成全国性的农民大起义。不久隋朝即告灭亡。但诗之妙,却在于作者写得含而不露,只写诗人“遥起广陵思”的情怀;所思内容,却留待读者去想象,去咀嚼。只见诗人沉思之际,在这古渡明月之下,又传来了琅琅渔歌。作者亦不明言棹歌的内容是什么。但联系诗人“喜谈今古”、“深怨唐室”的身世,自然地使人想到屈原《渔父》中的名句:“举世皆浊兮我独清,众人皆醉兮我独醒!”“沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”古贤和隐者的唱答,也正是诗人此刻的心声;从而将咏古和讽今融为一体,以景语完成了诗的题旨。
  “山气日夕佳,飞鸟相与还”这两句是景物描写。这时我们隐隐可知诗人不光在勉励自己“还”,含蓄寄托了与山林为伍的情意,还在规劝其他人;两句虽是写景,实是抒情悟理。
  也有人否定红颜对吴三桂决策的意义,总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的,但不等于历史总是必然的,重大历史事件在演成结局之前,隐含着多种可能性,历史只能实现一种可能性,从这个意义上说,历史也是偶然的。否则,人就失去了任何主动性和创造性,包括恶的主动性,这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因(yin)。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有,吴王夫差与西施的故事与此也有相似性,本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时,满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫,吴三桂为虎作伥,罪责难逃。
  “万里辞家事鼓鼙”是说李判官将要辞别家人与亲朋好友,不远万里到润州去从事军务。诗人想要强调的,一是行人路途的遥远;一是行人履行公务的特殊性,是要去执行军务。这便暗含了诗人为他送行的原因和忧虑。因为古代交通工具极不发达,即使最快捷的交通工具也无非是北人骑马南人乘船而己。所以古代的分别往往不是意味着“西出阳关无故人”,便是意味着“人生不相见,动辄参与商”了。更何况李判官这次是到山重水阻的润州去“事鼓鼙”。诗人一再说明行人所去之地的遥远,这里又进一步暗寓着诗人为行人命运未卜而深深忧虑。
  前──不见──古人,后──不见──来者;
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很(huan hen)好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者(yin zhe),乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  前两句就时记事,说的是:年复一年,东西奔波,往来边城;日复一日,跃马横刀,征战不休。金河在东而玉门关在西,相距很远,但都是边陲前线。马策、刀环虽小而微,然而对于表现军中生活来说却有典型性,足以引起对征戍之事的一系列的联想。这两句“岁岁”“朝朝”相对,“金河”“玉关”,“马策”“刀环”并举,又加以“复”字、“与” 字,给人以单调困苦、不尽无穷之感,怨情自然透出。
  “彼子”的形象是佩戴着三百赤芾。“彼其之子”郑笺解为“是子也”,用现代汉语说,即“那个(些)人”,或更轻蔑一些呼为“他那(他们那些)小子”。“三百赤芾”如作为三百副赤芾解,则极言其官位高、排场大、生活奢靡。如真是有三百副赤芾的人,则其人(“彼子”)不是一般的大官,而是统率大官的头(de tou)头,即国君。《左传·僖公二十八年》记晋文公入曹云:“三月丙午入曹,数之,以其不用僖负羁而乘轩者三百人也。”杜预注曰:“轩,大夫车。言其无德居位者多。”乘轩、赤芾是同一级别的待遇,故言乘轩者三百,即三百赤芾也。而晋文入曹正是曹共公时,所以《毛序》说此诗是刺曹共公,因其“远君子而好近小人”。如以此章而言,刺共公之说较为贴切;但从下几章内容看,则又是指一般的权要显贵更为贯顺统一。
  本诗语言浅白,色彩明丽清新,犹如摄影师抓拍的一个镜头,"当户转分明""清和雨乍晴",作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛。“乍”“转”“起”“倾”,使这些景物鲜活生动,使整首诗充满了雨和夏的味道,从嗅觉,感觉,视觉各个方位来攻占读者的心.最后两句点明本诗主旨,作者的心犹如葵花向日,任雨打风吹,不动不摇,绝不改变自己的政治理想.
  这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问,就可见她离乡背井,水宿风行,孤零无伴,没有一个可与共语之人。因此,他乡听得故乡音,且将他乡当故乡,就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌,而且深深开掘了她的个性和内心。
  诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说:“萋萋春草生,王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话:“ 吾哀王孙而食之,岂望报乎!”王牧恰好姓王,所以用在这里更显恰当。汀洲,说明送别的地点在水边。细草绿,时值早春,小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说:“青青河边草,绵绵思远道。”江淹《别赋》说:“春草碧色,春水绿浓,送君南浦,伤如之何!”所以一说“细草绿”,惜别之意也就蕴含其中了。
  回看整首诗歌,可见句句是愤,字字是愤。以愤而为诗,诗便尽是愤。
  李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云:“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样,以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
  第二、三联描绘出“幅百花齐放、百鸟争鸣的春光图,表现春天万物复苏、生机勃勃的景象,并且融情人景,情景交融,设想灵巧,表达新颖,体现出诗人高超的语言驾驭能力。
  利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章,在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》:“墙角一枝花弄暝,庭院添凄迥。黄昏深闭门,红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦,表现得淋漓尽致。两相比较,也可发现民间散曲与文人散曲,在率意与刻意的祈向上的不同。
  文章之奇,在于通篇只是记言。既无一句人物外貌、举止、行为、心态之类的描写,也无任何环境烘托或细节刻画,只紧扣题目中一个“问”字 ,主要写赵威后的七次提问,就鲜明而传神地勾画出一位洞悉别国政治民情、明察贤愚是非、具有高度民本主义思想的女政治家形象。写七问又非一气连问,而是笔法富于变化顿挫。开始会见齐使,尚未拆开齐王来信,就连珠炮似的连发三问:“年成还不错吧?百姓也平安无事吧?齐王也还健康宁泰吧?”活画出她的坦率爽直,不拘常规的气度以及她对问题的关切。
  此诗的这种姿态韵味,也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后,紧接着就写饥,就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态,穷形极相,反使人酸胃。现在于写寒之后,垫二句写景,接写饥后,再续以二句诗书之事,这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气,加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写,“日昃”之后的言外之言,非孔以自见的婉而不露,读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧,却非刻意经营所得。坐于前轩下,自然会有望景之举,酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴,但欲读之际,又忽兴意阑珊,更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳,这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理,二妙并具,是后人所难以企及处。
  此诗塑造了一位地位虽有不同,但命运却与《卫风·氓》之主人公相似的可怜弃妇形象。她当初也许曾有过海誓山盟、夫妇相爱的短暂幸福。但随着秋来春往、珠黄色衰,“其心孔艰”(心思难测正如“氓”之“二三其德”、其心“罔极”)的丈夫,待她便“始者不如今”,粗暴取代了温柔,热恋化作了冷漠。丈夫回到家中,想到的只是上河梁去取鱼虾享用,而对操劳在室的妻子,则连“入”房中慰问一下的兴致都没有。他总是匆匆而来,又匆匆而去(大抵早已有了“外遇”罢)。说他事忙吧,他却能在庭中慢条斯理地油他的车;说他没事吧,却连“遑舍”(止息的闲暇)一夜的功夫都没有。好容易盼得他回来一次,却只给妻子留下暴虐相待的伤痛。想到命运之绳曾将自己和丈夫贯串在一起(“及尔如贯”),相互间理应亲如“埙”、“篪”相和的“伯”、“仲”(古时常以兄弟相亲喻夫妻相谐);而今,丈夫竟连起码的夫妇之礼都不顾了,不能不激得女主人公悲愤难平。在长夜焦灼的“反侧”之中,她终于发出了愤切的诅咒:“为鬼为蜮,则不可得。有靦面目,视人罔极”——你真正是枉然生了一张人脸,心思的险恶莫测,简直胜过鬼蜮呵!

创作背景

  两人又是诗坛宿将,自然少不了诗歌唱酬;由于又都垂垂已老,并同患有足疾、眼疾,更免不了同病相怜。对于老病,白居易有时很通达,他在《览镜喜老》中就说过:“晚衰胜早夭,此理决不疑。

  

陶方琦( 明代 )

收录诗词 (9431)
简 介

陶方琦 (1845—1884)清浙江会稽人,字子珍。光绪二年进士,授编修,旋督学湖南。笃学好古,早年工骈文,后改治考证之学,对《淮南王书》用力尤勤。有《淮南许注异同诂》、《汉孳室文钞》、《玲青馆词》、《兰当馆词》等。

武陵春·走去走来三百里 / 邹式金

身非王者役,门是祖师徒。毕竟伊云鸟,从来我友于。"
今日笼中强言语,乞归天外啄含桃。"
"波上荻花非雪花,风吹撩乱满袈裟。
既朴且质。幸蒙顾盼,词暖恩郁。轩镜光中,愿如善吉。"
山中精灵安可睹,辙迹人踪麋鹿聚。婵娟西子倾国容,
野战攻城尽如此,即今谁是霍嫖姚。"
闻者虽多持者少。更堪诵入陀罗尼,唐音梵音相杂时。
"水荇斜牵绿藻浮,柳丝和叶卧清流。


摸鱼儿·对西风 / 严可均

三宫发明景,朗照同郁仪。纷然驰飙欻,上采空清蕤。
春光且莫去,留与醉人看。
"繁弦已停杂吹歇,胜儿调弄逻娑拨。四弦拢捻三五声,
□□□□□□□,□君隐处当一星。
自去自来人不知,归时唯对空山月。"
"常爱谢公郡,幽期愿相从。果回青骢臆,共蹑玄仙踪。
毕竟输他老渔叟,绿蓑青竹钓浓蓝。"
河间姹女直千金,紫阳夫人服不死。吾于此道复何如,


送张参明经举兼向泾州觐省 / 魏力仁

"为善无近名,窃名者得声不如心,诚哉是言也。
见君浩然心,视世如浮空。君归潜山曲,我复庐山中。
柳少沙洲缺,苔多古岸存。禽巢依橘柚,獭径入兰荪。
灵景何灼灼,祥风正寥寥。啸歌振长空,逸响清且柔。
后辈惊失步,前修敢争衡。始欣耳目远,再使机虑清。
同人好道宜精究,究得长生路便通。
担浪浇秋芋,缘滩取净苔。回头深自愧,旧业本蒿莱。
"弟兄俱已尽,松柏问何人。(《寄洛中姊妹》)


春风 / 释行敏

直上心终劲,四垂烟渐宽。欲知含古律,试剪凤箫看。"
"取金之精,合石之液。列为夫妇,结为魂魄。一体混沌,
熠耀游何在,蟾蜍食渐难。棹飞银电碎,林映白虹攒。
古病松枝挂铁锡。月兔笔,天灶墨,斜凿黄金侧锉玉,
今非古狱下,莫向斗边看。(《宿延平怀古》)
我见出家人,总爱吃酒肉。此合上天堂,却沈归地狱。
晚桧清蝉咽,寒江白鸟飞。他年旧山去,为子远携归。"
渭城朝雨休重唱,满眼阳关客未归。"


清平乐·莺啼残月 / 李晏

傍人那得知心事,一面残妆空泪痕。"
人世悲欢一梦,如何得作双成。"
稼穑村坊远,烟波路径通。冥搜清绝句,恰似有神功。"
斗笠为帆扇作舟,五湖四海任遨游。
"干戈阻上日,南国寄贫居。旧里荒应尽,新年病未除。
山阴妙术人传久,也说将鹅与右军。"
近泉鸣砌畔,远浪涨江湄。乡思悲秋客,愁吟五字诗。"
感兹一顾重,愿以死节酬。幽显傥不昧,终焉契绸缪。


拔蒲二首 / 彭伉

"惟有樽前今夜月,当时曾照堕楼人。
河洛初沸腾,方期扫虹霓。时命竟未合,安能亲鼓鼙。
峨嵋空约在他生。已从禅祖参真性,敢向诗家认好名。
仙洞谁传与,松房自炼成。常蒙远分惠,亦觉骨毛轻。"
春风亦解爱此物,袅袅时来傍香实。湿云缀叶摆不去,
"独携谭柄去,千里指人寰。未断生徒望,难教白日闲。
"禅居河畔无多地,来往寻春物正华。磴道上盘千亩竹,
美人买得偏怜惜,移向金钗重几铢。"


与韩荆州书 / 周启明

绕树号猿已应弦。接士开襟清圣熟,分题得句落花前。
谈空争动上公卿。合归鸟外藏幽迹,敢向人前认好名。
红兰浦暖携才子,烂醉连题赋白苹."
如非禅客见,即是猎人寻。北笑长安道,埃尘古到今。"
饼唯餐喜悦,社已得宗雷。还似山中日,柴门更不开。
煮茗然枫枿,泥墙札祖碑。爱师终不及,谩住许多时。"
前辈经天尽负长。胜景饱于闲采拾,灵踪销得正思量。
马非躞蹀宁酬价,人不婵娟肯动心。"


水仙子·夜雨 / 赵希发

"枝干怪鳞皴,烟梢出涧新。屈盘高极目,苍翠远惊人。
举头何处望来踪,万仞千山鸟飞远。"
剑下驱驰造化权。更无戎夷添礼乐,永教胡虏绝烽烟。
须得有缘方可授,未曾轻泄与人传。
"津亭虽极望,未称本心闲。白有三江水,青无一点山。
謇谔言无隐,公忠祸不防。谴深辞紫禁,恩在副朱方。
我住幽且深,君赏昏复朝。稀逢发清唱,片片霜凌飙。"
前溪独立后溪行,鹭识朱衣自不惊。借问人间愁寂意,伯牙弦绝已无声。


过江 / 秦树声

斋容秋水照,香氎早风轻。曾被陈王识,遥知江上迎。"
双塔寒林外,三陵暮雨间。此中难战胜,君独启禅关。"
似出龙泉万丈底,乍怪声来近而远。未必全由戛者功,
黄鸟翻红树,青牛卧绿苔。渚宫歌舞地,轻雾锁楼台。
并蒂已看灵鹊报,倩郎早觅买花船。"
由来此事知音少,不是真风去不回。
"新诗一千首,古锦初下机。除月与鬼神,别未有人知。
箬屋开地炉,翠墙挂藤衣。看经竹窗边,白猿三两枝。


谢张仲谋端午送巧作 / 刘勋

剑水啼猿在,关林转栈迟。日光低峡口,雨势出蛾眉。
"八月江行好,风帆日夜飘。烟霞经北固,禾黍过南朝。
味不卑于乳,声常占得秋。崩腾成大瀑,落托出深沟。
奥乎其义。人谁以辨,其东平子。"
(王氏赠别李章武)
"贤哉彼沮溺,避世全其真。孔父栖栖者,征途方问津。
形骸尔何有,生死谁所戚。为与胜悟冥,不忧颓龄迫。
安能受玄纁,秉愿终素履。逃遁从所尚,萧萧绝尘轨。"