清平乐·春归何处
应有春魂化为燕，年来飞入未央栖。"
翻感惠休并李郭，剑门空处望长安。"
曲突徙薪人不会，海边今作钓鱼翁。
往事人谁问，幽襟泪独伤。碧檐斜送日，殷叶半凋霜。
且健须欢喜，虽衰莫叹嗟。迎门无故吏，侍坐有新娃。
"报功严祀典，宠诏下明庭。酒气飘林岭，香烟入杳冥。
早到可中涢南寺，免得翻经住几年。"
仕宦至公相，致君作尧汤。我家公相家，剑佩尝丁当。
"玉弝朱弦敕赐弓，新加二斗得秋风。
尽日看山人不会，影堂中是别来僧。"
"几度乘闲谒梵宫，此郎声价重江东。贵侯知重曾忘势，
清平乐·春归何处拼音解释:
ying you chun hun hua wei yan .nian lai fei ru wei yang qi ..
fan gan hui xiu bing li guo .jian men kong chu wang chang an ..
qu tu xi xin ren bu hui .hai bian jin zuo diao yu weng .
wang shi ren shui wen .you jin lei du shang .bi yan xie song ri .yin ye ban diao shuang .
qie jian xu huan xi .sui shuai mo tan jie .ying men wu gu li .shi zuo you xin wa .
.bao gong yan si dian .chong zhao xia ming ting .jiu qi piao lin ling .xiang yan ru yao ming .
zao dao ke zhong yun nan si .mian de fan jing zhu ji nian ..
shi huan zhi gong xiang .zhi jun zuo yao tang .wo jia gong xiang jia .jian pei chang ding dang .
.yu ba zhu xian chi ci gong .xin jia er dou de qiu feng .
jin ri kan shan ren bu hui .ying tang zhong shi bie lai seng ..
.ji du cheng xian ye fan gong .ci lang sheng jia zhong jiang dong .gui hou zhi zhong zeng wang shi .
译文及注释
译文
军旗漫卷，如大海波涛；武器森列，似江上的云烟。
黑(hei)发忽然变成了白发，赤心已经化作冷灰。
正午时(shi)来到溪边却听不见山寺的钟声。
树上黄叶在雨中纷纷飘零，犹如灯下白发老人的命运。
魂魄归来吧！
单襄公回朝后告诉周定王说：“陈侯如果不遭凶灾，国家也一定要(yao)灭亡。”周定王问：“为什么呢？”单襄公答道：“角星在早晨出现时表示雨水结束，天根在早晨出现时表示河流将干枯，氐星在早晨出现时表示草(cao)木将凋落，房星在早晨出现时便要降霜了，大火星在早晨出现时表示天气已冷，该准备过冬了。所以先王的教诲说：‘雨季结束便修整道路，河流干枯便修造桥梁，草木凋谢便储藏谷物，霜降来临使备好冬衣，寒风吹起就修整城郭宫室。’所以《夏令》说：‘九月修路，十月架桥。’届时又提醒人们说：‘结束场院的农活，备好土(tu)箕和扁担，当营室之星见于中天时，营造工作就要开始。在大火星刚出现时，到司里那儿去集合。’这正是先王能够不费钱财而向民众广施恩惠的原因啊。现在陈国早晨已能见到大火星了，但是道路已被杂草堵塞，农村的谷场已被废弃，湖泊不筑堤坝，河流不备舟桥，这是荒废了先王的遗教。
天气晴和，远处山峰挺出，秋水枯落，沙洲更加清冷辽阔。
云雾、沙尘在风中回旋、聚散，天穹空旷高远。月盛星高，战斗十分频繁，当此之时唐军将领却十分骄纵，而胡人军队锐气正盛。
国土一角仍沦陷，天子没有收河湟。
功名富贵若能常在，汉水恐怕就要西北倒流了。
不知何处吹起凄凉的芦管，一夜间征人个个眺望故乡。
夕阳西下，酒家里好像也显得(de)宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
回忆当年歌舞欢聚的情景，长袖善舞的佳人，清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意，总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆，人情未必总是别离(li)。我欲化离恨为聚欢，待人归时再细细倾诉。
夕阳穿过幕帘，阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽，写在给你的词曲中。这份情千万重。
有远大抱负的人士到了晚年，奋发思进的雄心不会止息。
夜宿金陵渡口的小山楼，辗转难眠心中满怀旅愁。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝，离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕，却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙，烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积，多得不可胜计。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得过去？
狭窄的山径草木丛生，夜露沾湿了我的衣。
注释
伊：你。
氏：姓…的人。
13.曩(nǎng)昔：从前。游宴：出游、聚会。
党：家族亲属。
24.生憎：最恨。
瀹（yuè）：煮。
赏析
后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想，描绘出一个宁静美好的境界，是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满，尊中酒不空”（《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语）那样的豪华气派，也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”，而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞，但五、六两句各着一“虽”字、“自”字，就洗去孤寂冷落之感，“自”字显得那壶儿似也颇解人意，为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒，还有酒壶倾尽之意，见出他自酌的时间之长，兴致之高，饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句，不仅描写的方面不同，还包含着时间的推移。随着饮酒增多，作者的感触也多了起来。
此诗的人物描写，堪称细腻。随着时光的推移，由夜晚到中宵再到残夜，或是穿针缝衣的举止，或是颦眉含愁的神情外貌，或写幽清环境，或状嗟伤心绪，移步换形，内涵充实。从而使整首诗歌也显得清隽雅丽，卓然出群。正如清人陈祚明所说的，“柳吴兴诗如月华既圆，云散相映，光气满足。”（《采菽堂古诗选》卷二十五）
头二句写昏镜的制作材料和透明度差，徒有镜子之形而无镜子之实，揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成，“美金”即指精铜。“非美金”，是说镜子本要用“美金”——精铜制成，而昏镜则不然。“丧其晶”，是说制镜本要讲求晶莹明亮，透明度高，而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段，便构成美丑的强烈对比，造语简练之极而表现效果鲜明突(ming tu)出，颇为精妙。“漠然”，形容昏镜暗淡的样子。
这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光(mu guang)只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。
此诗借助驰骋想象的笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边(de bian)塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
刘禹锡这首酬答诗，接过白居易诗的话头，着重抒写这特定环境中自己的感情。白的赠诗中，白居易对刘禹锡的遭遇无限感慨，最后两句说：“亦知合被才名折，二十三年折太多。”一方面感叹刘禹锡的不幸命运，另一方面又称赞了刘禹锡的才气与名望。这两句诗，在同情之中又包含着赞美，显得十分委婉。因为白居易在诗的末尾说到二十三年，所以刘禹锡在诗的开头就接着说：“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。”自己谪居在巴山楚水这荒凉的地区，算来已经二十三年了。一来一往，显出朋友之间推心置腹的亲切关系。
“谁知万里客，怀古正踌蹰。”诗人来自蜀山之中，所以自称“万里客”，“谁知”，表现了诗人孤寂落寞的心境，“踌蹰”，指惆怅而徘徊。当诗人凭吊遗踪的时候，缅怀治世良材，有为的将帅以及像羊祜、诸葛亮那样永远为百姓思念的贤臣良相，更希望这样的贤圣，代代不绝。
接下去，诗人又用“黄云陇底白云飞”一句替诗的主人公布置了一幅背景。闭目一想，一个虬髯男儿(nan er)，胯下是高头战马，手中是雪亮单刀，背后是辽阔的原野，昏黄(hun huang)的云天，这气象是何等的雄伟莽苍。但这一句的妙处，还不仅如此。塞上多风沙，沙卷入云，所以云色是发黄的，而内地的云则是纯白的。这一句中黄云白云表面似乎在写景，实则两两对照，寓情于景，写得极为精细。开首六句写这男儿纯是粗线条、硬作风，可是这远征边塞的男儿，难道竟无一些思乡之念吗？且看男儿在向前看一看那陇上黄云之后，也还不免回首一望故乡。故乡何在？但见一片白云，于是不能不引起思乡之感。这一层意思，诗人以最精炼最含蓄的手法，表达在文字的空隙中，于无文字处见功夫。但如果接下去，写思乡念切，急于求归，那又不象是这样一个男儿的身份了，所以在这欲吐不吐、欲转不转之际，用“未得报恩不得归”七个字一笔拉转，说明这一男儿虽未免偶尔思乡，但因为还没有报答国恩，所以也就坚决不想回去。这两个“得”字，都发自男儿内心，连用在一句之中，更显出他斩钉截铁的决心，同时又有意无意地与上句的连用两个“云”字相互映带。前六句节奏短促，写这两句时，景中含有情韵，所以诗人在这里改用了七言句，又换了平声韵中调门低、尾声飘的五微韵。但由于第八句中意旨还是坚决的，所以插用两个入声的“得”字，使悠扬之中，还有凛烈的劲道。
如果说前二句着重从动态中传神，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿，调整动作，一字中包蕴了(yun liao)变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。
整首诗扣题叙事，因事抒怀，叙事抒怀，紧密关联。叙事之中有援箭引弓、仰天射鸿、肥衣冲风、饮酒高歌的形象描写，有箭飞弦响、大雁哀鸣、北风呼啸、诗人高歌繁多声响的奏鸣渲染。抒怀之时有感叹不遇、不甘沉沦的内心表白，有寒风变春柳、枯柳笼轻烟的艺术遐思。叙事之中的形象描写、声响渲染已见豪放、洒脱之态，抒怀之时的内心表白、艺术遐思犹溢自信、憧憬之情。这样，全诗脉络清晰，音节浏亮，基调昂扬，充满了激情。
此诗的人物描写，堪称细腻。随着时光的推移，由夜晚到中宵再到残夜，或是穿针缝衣的举止，或是颦眉含愁的神情外貌，或写幽清环境，或状嗟伤心绪，移步换形，内涵充实。从而使整首诗歌也显得清隽雅丽，卓然出群。正如清人陈祚明所说的，“柳吴兴诗如月华既圆，云散相映，光气满足。”（《采菽堂古诗选》卷二十五）
头二句写昏镜的制作材料和透明度差，徒有镜子之形而无镜子之实，揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成，“美金”即指精铜。“非美金”，是说镜子本要用“美金”——精铜制成，而昏镜则不然。“丧其晶”，是说制镜本要讲求晶莹明亮，透明度高，而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段，便构成美丑的强烈对比，造语简练之极而表现效果鲜明突(ming tu)出，颇为精妙。“漠然”，形容昏镜暗淡的样子。
这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光(mu guang)只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。
此诗借助驰骋想象的笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边(de bian)塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
刘禹锡这首酬答诗，接过白居易诗的话头，着重抒写这特定环境中自己的感情。白的赠诗中，白居易对刘禹锡的遭遇无限感慨，最后两句说：“亦知合被才名折，二十三年折太多。”一方面感叹刘禹锡的不幸命运，另一方面又称赞了刘禹锡的才气与名望。这两句诗，在同情之中又包含着赞美，显得十分委婉。因为白居易在诗的末尾说到二十三年，所以刘禹锡在诗的开头就接着说：“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。”自己谪居在巴山楚水这荒凉的地区，算来已经二十三年了。一来一往，显出朋友之间推心置腹的亲切关系。
“谁知万里客，怀古正踌蹰。”诗人来自蜀山之中，所以自称“万里客”，“谁知”，表现了诗人孤寂落寞的心境，“踌蹰”，指惆怅而徘徊。当诗人凭吊遗踪的时候，缅怀治世良材，有为的将帅以及像羊祜、诸葛亮那样永远为百姓思念的贤臣良相，更希望这样的贤圣，代代不绝。
接下去，诗人又用“黄云陇底白云飞”一句替诗的主人公布置了一幅背景。闭目一想，一个虬髯男儿(nan er)，胯下是高头战马，手中是雪亮单刀，背后是辽阔的原野，昏黄(hun huang)的云天，这气象是何等的雄伟莽苍。但这一句的妙处，还不仅如此。塞上多风沙，沙卷入云，所以云色是发黄的，而内地的云则是纯白的。这一句中黄云白云表面似乎在写景，实则两两对照，寓情于景，写得极为精细。开首六句写这男儿纯是粗线条、硬作风，可是这远征边塞的男儿，难道竟无一些思乡之念吗？且看男儿在向前看一看那陇上黄云之后，也还不免回首一望故乡。故乡何在？但见一片白云，于是不能不引起思乡之感。这一层意思，诗人以最精炼最含蓄的手法，表达在文字的空隙中，于无文字处见功夫。但如果接下去，写思乡念切，急于求归，那又不象是这样一个男儿的身份了，所以在这欲吐不吐、欲转不转之际，用“未得报恩不得归”七个字一笔拉转，说明这一男儿虽未免偶尔思乡，但因为还没有报答国恩，所以也就坚决不想回去。这两个“得”字，都发自男儿内心，连用在一句之中，更显出他斩钉截铁的决心，同时又有意无意地与上句的连用两个“云”字相互映带。前六句节奏短促，写这两句时，景中含有情韵，所以诗人在这里改用了七言句，又换了平声韵中调门低、尾声飘的五微韵。但由于第八句中意旨还是坚决的，所以插用两个入声的“得”字，使悠扬之中，还有凛烈的劲道。
如果说前二句着重从动态中传神，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿，调整动作，一字中包蕴了(yun liao)变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。
整首诗扣题叙事，因事抒怀，叙事抒怀，紧密关联。叙事之中有援箭引弓、仰天射鸿、肥衣冲风、饮酒高歌的形象描写，有箭飞弦响、大雁哀鸣、北风呼啸、诗人高歌繁多声响的奏鸣渲染。抒怀之时有感叹不遇、不甘沉沦的内心表白，有寒风变春柳、枯柳笼轻烟的艺术遐思。叙事之中的形象描写、声响渲染已见豪放、洒脱之态，抒怀之时的内心表白、艺术遐思犹溢自信、憧憬之情。这样，全诗脉络清晰，音节浏亮，基调昂扬，充满了激情。
创作背景
朱淑真在少女时有一段纯美的爱情，但婚后生活却十分不如意，最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。
汪藻( 魏晋 )
收录诗词 (3763) 首
简 介
汪藻 汪藻（1079～1154）北宋末、南宋初文学家。字彦章，号浮溪，又号龙溪，饶州德兴（今属江西）人。汪谷之子。先世籍贯婺源，后移居饶州德兴（今属江西）。早年曾向徐俯、韩驹学诗，入太学，喜读《春秋左氏传》及《西汉书》。崇宁二年（1103）进士，任婺州（今浙江金华）观察推官、宣州（今属安徽）教授、着作佐郎、宣州（今属安徽）通判等职。《全宋词》录其词4首。
桥
巴峡声心里，松江色眼前。今朝小滩上，能不思悠然。"
晨兴采薇蕨，向暮归蓬荜。讵假数挥金，餐和养馀日。"
几人语话清景侧。不可离别愁纷多，秋灯秋灯奈别何。"
"穷通应计一时间，今日甘从刖足还。
旧阴杨叶在，残雨槿花稀。无复南亭赏，高檐红烛辉。"
蕃客不须愁海路，波神今伏马将军。"
"宝钿云和玉禁仙，深含媚靥袅朱弦。
草木应初感，鸧鹒亦已催。晚间春作好，行乐不须猜。"
愚溪诗序
落花无限雪，残鬓几多丝。莫说伤心事，春翁易酒悲。"
"滕王阁上唱伊州，二十年前向此游。
"不得之仁消息久，秋来体色复何如。苦将杯酒判身病，
雨湿渡头草，风吹坟上花。却驱羸马去，数点归林鸦。"
"心问身云何泰然，严冬暖被日高眠。
参同大块理，窥测至人心。定处波罗蜜，须从物外寻。"
"忆昔未出身，索寞无精神。逢人话天命，自贱如埃尘。
"明媚如怀玉，奇姿自托幽。白虹深不见，绿水折空流。
琴歌
江上政声复欲归。风起满城山果落，雨馀穿宅水禽飞。
旷然寰宇清风满，救旱功高暑气凉。"
"八十空门子，深山土木骸。片衣闲自衲，单食老长斋。
"扰扰都城晓四开，不关名利也尘埃。千门甲第身遥入，
空心想此缘成梦，拔剑灯前一夜行。"
"霭霭云四黑，秋林响空堂。始从寒瓦中，淅沥断人肠。
似劝杯中物，如含林下情。时移音律改，岂是昔时声。"
自宜相慰问，何必待招唿。小疾无妨饮，还须挈一壶。"
岐阳三首
此有黄金藏，镇在兹庙基。发掘散生聚，可以救贫羸。
须知鸟目犹难漏，纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓，
"宿雨初收晚吹繁，秋光极目自销魂。烟山北下归辽海，
科第门生满霄汉，岁寒少得似君心。"
问吏儿孙隔，唿名礼敬修。顾瞻殊宿昔，语默过悲忧。
闲来杖此向何处，过水缘山只访僧。"
"华表千年一鹤归，丹砂为顶雪为衣。
惟有此花随越鸟，一声啼处满山红。"
唐多令·苕溪有牧之之感
"白马披鬃练一团，今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹，
"兰焰芳芬彻晓开，珠光新霭映人来。歌迎甲夜催银管，
风流才器亦悲秋。光阴不觉朝昏过，岐路无穷早晚休。
"杨柳垂丝与地连，归来一醉向溪边。
玉笙夜送芙蓉醉。归帆平静君无劳，还从下下上高高。"
细雨城蝉噪，残阳峤客过。旧山馀业在，杳隔洞庭波。"
"磬筦歌大吕，冕裘旅天神。烧萧辟阊阖，祈谷为蒸人。
荷翻紫盖摇波面，蒲莹青刀插水湄。
马诗二十三首
中使不知何处住，家书莫寄向春州。"
"嘉兴郭里逢寒食，落日家家拜扫回。
往来未若奇张翰，欲鲙霜鲸碧海东。"
"蝉蜕遗虚白，蜺飞入上清。同人悲剑解，旧友觉衣轻。
"漫向城中住，儿童不识钱。瓮头寒绝酒，灶额晓无烟。
"御水初销冻，宫花尚怯寒。千峰横紫翠，双阙凭阑干。
石盆泉畔石楼头，十二年来昼夜游。
古石生灵草，长松栖异禽。暮潮檐下过，溅浪湿衣襟。"
汴河怀古二首
旅中病客谙尧曲，身贱何由奏九重。"
孤帆瞥过荆州岸，认得瞿塘急浪声。"
樵客天一畔，何由拜旌轩。愿请执御臣，为公动朱轓.
不知梦逐青鸾去，犹把花枝盖面归。"
又及悬车岁，筋力转衰弱。岂以贫是忧，尚为名所缚。
"小宅非全陋，中堂不甚卑。聊堪会亲族，足以贮妻儿。
唿儿旋供衫，走门空踏袜。手把一枝物，桂花香带雪。
混迹和光佐周武。周之天子无仙气，成武康昭都瞥尔。
玉楼春·西湖南北烟波阔
"竹庭瓶水新，深称北窗人。讲罢见黄叶，诗成寻旧邻。
粉着蜂须腻，光凝蝶翅明。雨中看亦好，况复值初晴。"
粲粲华省步，屑屑旅客姿。未同山中去，固当殊路岐。"
"露白月微明，天凉景物清。草头珠颗冷，楼角玉钩生。
"明媚如怀玉，奇姿自托幽。白虹深不见，绿水折空流。
浓翠生苔点，辛香发桂丛。莲池伊水入，石径远山通。
九陌相逢千里别，青山重叠树苍苍。"
劳鲂莲渚内，汗马火旂间。平生血诚尽，不独左轮殷。
秋兴八首
迸水倾瑶砌，疏风罅玉房。尘埃羯鼓索，片段荔枝筐。
纵使百年为上寿，绿阴终借暂时行。"
唯馀坡上弯环月，时送残蛾入帝台。"
家事口不问，世名心不思。老既不足叹，病亦不能治。
日照庭花落绮纨。此席不烦铺锦帐，斯筵堪作画图看。"
萧条风烟外，爽朗形神寂。若值浮丘翁，从此谢尘役。"
先悲三尺土，经岁哭不得。眼前双双流，故袂安可拭。
潭清蒲影定，松老鹤声多。岂不思公府，其如野兴何。"
满江红·题南京夷山驿
除却朗之携一榼，的应不是别人来。"
"自古多征战，由来尚甲兵。长驱千里去，一举两番平。
"一峰凝黛当明镜，十仞乔松倚翠屏。秋月满时侵兔魄，
"艳阳时节又蹉跎，迟暮光阴复若何。一岁平分春日少，
堂后池开洛水流。高下三层盘野径，沿洄十里泛渔舟。
散秩优游老，闲居净洁贫。螺杯中有物，鹤氅上无尘。
"遐荒迢递五羊城，归兴浓消客里情。家近似忘山路险，
"闻君动征棹，犯夜故来寻。强置一尊酒，重款百年心。