共工怒触不周山
鼎湖仙已去，金掌露宁干。万木泉扃月，空怜凫雁寒。
知己欲依何水部，乡人今正贱东丘。"
势入浮云耸，形标霁色明。大君当御宇，何必去蓬瀛。"
柳寺春堤远，津桥曙月微。渔翁随去处，禅客共因依。
"年少同为邺下游，闲寻野寺醉登楼。
左车有赫，万人毒螫。曷可去之，于党孔硕。
当令念虑端，鄙嫚不能萌。苟非不逾矩，焉得遂性情。
"挺赟惠学该儒释，袖有颜徐真草迹。一斋三请纪行诗，
既为参与辰，各愿不相望。始终名利途，慎勿罹咎殃。"
覃思各纵横，早擅希代名。息心欲焚砚，自腼陪群英。"
共工怒触不周山拼音解释:
ding hu xian yi qu .jin zhang lu ning gan .wan mu quan jiong yue .kong lian fu yan han .
zhi ji yu yi he shui bu .xiang ren jin zheng jian dong qiu ..
shi ru fu yun song .xing biao ji se ming .da jun dang yu yu .he bi qu peng ying ..
liu si chun di yuan .jin qiao shu yue wei .yu weng sui qu chu .chan ke gong yin yi .
.nian shao tong wei ye xia you .xian xun ye si zui deng lou .
zuo che you he .wan ren du shi .he ke qu zhi .yu dang kong shuo .
dang ling nian lv duan .bi man bu neng meng .gou fei bu yu ju .yan de sui xing qing .
.ting yun hui xue gai ru shi .xiu you yan xu zhen cao ji .yi zhai san qing ji xing shi .
ji wei can yu chen .ge yuan bu xiang wang .shi zhong ming li tu .shen wu li jiu yang ..
tan si ge zong heng .zao shan xi dai ming .xi xin yu fen yan .zi mian pei qun ying ..
译文及注释
译文
春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；秋雨(yu)滴落梧桐叶，场面寂寞更惨凄。
在寺院里焚香探幽，品(pin)尝香茗与(yu)素斋。
我心绪惆怅，恰如东栏那一株白如雪的(de)梨花，居俗世而自清，将这纷杂的世俗人生，看得多么透彻与清明。
韩愈诚惶诚恐，再拜。
吴国的香蒿做成酸菜，吃起来不浓不淡口味纯。
晓山翠色遥连秦地树木，汉宫砧声报讯寒秋来临。
看到前庭后院，让人想起很多伤心的事，只有春风秋月知道。
天空中(zhong)轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾经(jing)那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
我根据越人说的话梦游到吴越，一天夜晚飞渡过明月映照下的镜湖。
小男孩准备鱼饵，妻子搓丝准备做钓鱼线，
李白和杜甫的篇曾经被成千上万的人传颂，但读起来感觉已经没有什么新意了。
鱼在哪儿在水藻，贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐，所居安乐好地方。
就凑个五辛盘，聊应新春节景。?
在《盅》卦的“上九”爻(yao)辞中说，“大家正当有为的时候，偏偏显示不事奉王侯，保持自己品德的高尚。”先生正是这样做的。在《屯》卦的：“初九”爻辞中说，阳气（帝德）正开始亨通，因而能够显示“以高贵的身份交结卑贱的人，深得民心。”光武帝正是这样做的。可以说先生的品质，比日月还高；光武帝的气量比天地还广阔。如果不是先生就不能成就光武帝的气量的宏大；如果不是光武帝，又怎能促成先生品质的崇高呢？先生的作为使贪婪的人清廉起来，胆怯的人勇敢起来，这对维护礼仪教化确实是很有功劳的。
城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。
山花鲜红涧水碧绿(lv)，光泽又艳繁，时见松栎粗大十围，郁郁又苍苍。
成汤出巡东方之地，一直到达有莘氏(shi)之地。
注释
⑦倩（qiàn）：请，央求。
桔柚：典出《尚书·禹贡》，禹治洪水后，人民安居乐业，东南岛夷之民也将丰收的桔柚包好进贡。
（10）曾是：怎么这样。彊御：强横凶暴。
73.案节：马走得缓慢而有节奏。此言马未急行。未舒：指马足尚未尽情奔驰。
六职：指中央政府的吏、户、礼、兵、刑、工六部。
⑴酹江月：词牌名，即“念奴娇”。友：指邓剡，文天祥的同乡好友。
⑷展转：同“辗转”，翻来覆去。《楚辞·刘向》：“忧心展转，愁怫郁兮。”数寒更（gēng）：因睡不着而数着寒夜的更点。古时自黄昏至拂晓，将一夜分为甲、乙、丙、丁、戊五个时段，谓之“五更”，又称“五鼓”。每更又分为五点，更则击鼓，点则击锣，用以报时。
赏析
子产的信收到了效果，范宣子看了信以后很高兴，于是就减轻了诸侯的贡品。
《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》是诗人为苦难人民喊出的悲愤之声，写出流落异乡人(xiang ren)的痛苦。不是天灾人祸，谁也不肯流落他乡。但命运使然，无可奈何。诗中的主人公在异乡遭到他人不友好的对待，心情很坏，当他看到黄鸟成群飞来，啄食自己辛苦种下的粮食时，一股怨气便从中而出。其实，他心里愤恨的是经常欺负、歧视他的当地人，是拿这些黄雀作比而已。
第三段共八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。
中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情景交融，浑然一体。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊”：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着，不时又阵阵惊起，“萧森灌木上，迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。“霞景焕余照，露气澄晚清”：远处，高空的彩霞折射出夕阳的余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。诗人内心的幽郁，似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基调：“霞景”虽明艳，但毕竟是“余照”；“露气”虽清新，但毕竟是“晚清”。
后三章广泛运用对比手法，十二句接连铺陈十二种现象，每两种现象是一个对比，通过六个对比，描写了大夫和士这两个对立的形象。大夫成天安闲舒适，在家里高枕无忧，饮酒享乐睡大觉，什么征发号召不闻不问，吃饱睡足闲磕牙，自己不干，谁干却去挑谁的错，说谁的闲话。士却被这样(yang)的大夫役使，他尽心竭力，奔走不息，辛苦劳累，忙忙碌碌，什么事都得去干，还成天提心吊胆，生怕出了差错，被上司治罪。这样两种对立的形象，用比较的方式对列出来，就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别，从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止，没有评论，也没有抒发感慨。通过鲜明的对比，读者可以自然地得出结论，多让读者去体味涵咏，不必直写。所以，吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她就不必“下朱楼”，也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时，“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负。“为谁零落为谁开？”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的，它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
此诗是初唐五言排律中的佼佼者，素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说：“凡排律起句，极宜冠裳雄浑，不得作小家语。唐人可法者，卢照邻：‘地道巴陵北，天山弱水东。’骆宾王：‘二庭归望断，万里客心愁。’杜审言：‘六位乾坤动，三微历数迁。’沈佺期：‘阊阖连云起，岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说：“前人但赏其起语雄浑，须看一气承接，不平实，不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
颔联耳闻“有声”与目睹“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂，富有情趣。诗人迷恋山间那份宁静，然而暮色已悄然降临，还是且行且回。第三联写山乡的红叶与荞麦花：经霜的棠梨叶随风飘落，红艳似火，在山野间分外耀眼；成片的荞麦花开如雪，阵阵清香扑鼻而来。“胭脂”与“白雪”对举，令红的更艳，白的更纯，给读者带来极唯美的视觉感受。诗人乘兴而游，胜景触目，吟咏成诗，可是吟完诗句，一丝怅惘涌上心头，诗人看见了：前面的小桥流水、原野平林，很是眼熟。似乎重归故里，那份近乡情切的感觉也许仅在刹那间一闪，便恍然回转过来，——此地并非诗人的故乡，诗人心中的那份恼意自不待言说，这次《村行》王禹偁 古诗的情绪也由悠然转入怅然。满目山川，清晖娱人，宦途失意的异乡人却有家不得归，此情此景，真的是“夕阳西下，断肠人在天涯”。
全诗共三章，写清邑士兵在黄河边上的彭地、消地、轴地驻防时的种种表现。表面上是在称颂他们，说他们的披甲战马如何强壮，奔驰起来又如何威风；战车上装饰着漂亮的矛，是如何的壮盛；军中的武士也好，主帅也好，武艺又是如何高强。而实际上他们却是在河上闲散游逛。每章的最后一句如画龙点睛，用“翱翔”、“逍遥”、“作好”等词来揭出本相，其讽刺的手法是较为含蓄的。从诗的章法上说，三个章节的结构和用词变化都不甚大，只有第三章与前两章不同处较多。作者采用反复咏叹的手法，以增强诗歌的气势和表现力，从而达到其讽刺的效果。
此诗具有史诗的因素，叙述的事件以殷商的史实为基础，同时像各民族上古的史诗一样，吸取了上古的许多神话传说素材，但又根据殷商统治阶级的功利及其意识形态，对神话传说有所取舍和改造(gai zao)。
再看尾联。亦用典明志。诸葛坚持北伐，虽“出师一表真名世”，但终归名满天宇，“千载谁堪伯仲间”。追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效仿诸葛亮，施展抱负。
诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》是诗人为苦难人民喊出的悲愤之声，写出流落异乡人(xiang ren)的痛苦。不是天灾人祸，谁也不肯流落他乡。但命运使然，无可奈何。诗中的主人公在异乡遭到他人不友好的对待，心情很坏，当他看到黄鸟成群飞来，啄食自己辛苦种下的粮食时，一股怨气便从中而出。其实，他心里愤恨的是经常欺负、歧视他的当地人，是拿这些黄雀作比而已。
第三段共八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。
中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情景交融，浑然一体。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊”：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着，不时又阵阵惊起，“萧森灌木上，迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。“霞景焕余照，露气澄晚清”：远处，高空的彩霞折射出夕阳的余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。诗人内心的幽郁，似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基调：“霞景”虽明艳，但毕竟是“余照”；“露气”虽清新，但毕竟是“晚清”。
后三章广泛运用对比手法，十二句接连铺陈十二种现象，每两种现象是一个对比，通过六个对比，描写了大夫和士这两个对立的形象。大夫成天安闲舒适，在家里高枕无忧，饮酒享乐睡大觉，什么征发号召不闻不问，吃饱睡足闲磕牙，自己不干，谁干却去挑谁的错，说谁的闲话。士却被这样(yang)的大夫役使，他尽心竭力，奔走不息，辛苦劳累，忙忙碌碌，什么事都得去干，还成天提心吊胆，生怕出了差错，被上司治罪。这样两种对立的形象，用比较的方式对列出来，就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别，从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止，没有评论，也没有抒发感慨。通过鲜明的对比，读者可以自然地得出结论，多让读者去体味涵咏，不必直写。所以，吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她就不必“下朱楼”，也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时，“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负。“为谁零落为谁开？”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的，它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
此诗是初唐五言排律中的佼佼者，素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说：“凡排律起句，极宜冠裳雄浑，不得作小家语。唐人可法者，卢照邻：‘地道巴陵北，天山弱水东。’骆宾王：‘二庭归望断，万里客心愁。’杜审言：‘六位乾坤动，三微历数迁。’沈佺期：‘阊阖连云起，岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说：“前人但赏其起语雄浑，须看一气承接，不平实，不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
颔联耳闻“有声”与目睹“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂，富有情趣。诗人迷恋山间那份宁静，然而暮色已悄然降临，还是且行且回。第三联写山乡的红叶与荞麦花：经霜的棠梨叶随风飘落，红艳似火，在山野间分外耀眼；成片的荞麦花开如雪，阵阵清香扑鼻而来。“胭脂”与“白雪”对举，令红的更艳，白的更纯，给读者带来极唯美的视觉感受。诗人乘兴而游，胜景触目，吟咏成诗，可是吟完诗句，一丝怅惘涌上心头，诗人看见了：前面的小桥流水、原野平林，很是眼熟。似乎重归故里，那份近乡情切的感觉也许仅在刹那间一闪，便恍然回转过来，——此地并非诗人的故乡，诗人心中的那份恼意自不待言说，这次《村行》王禹偁 古诗的情绪也由悠然转入怅然。满目山川，清晖娱人，宦途失意的异乡人却有家不得归，此情此景，真的是“夕阳西下，断肠人在天涯”。
全诗共三章，写清邑士兵在黄河边上的彭地、消地、轴地驻防时的种种表现。表面上是在称颂他们，说他们的披甲战马如何强壮，奔驰起来又如何威风；战车上装饰着漂亮的矛，是如何的壮盛；军中的武士也好，主帅也好，武艺又是如何高强。而实际上他们却是在河上闲散游逛。每章的最后一句如画龙点睛，用“翱翔”、“逍遥”、“作好”等词来揭出本相，其讽刺的手法是较为含蓄的。从诗的章法上说，三个章节的结构和用词变化都不甚大，只有第三章与前两章不同处较多。作者采用反复咏叹的手法，以增强诗歌的气势和表现力，从而达到其讽刺的效果。
此诗具有史诗的因素，叙述的事件以殷商的史实为基础，同时像各民族上古的史诗一样，吸取了上古的许多神话传说素材，但又根据殷商统治阶级的功利及其意识形态，对神话传说有所取舍和改造(gai zao)。
再看尾联。亦用典明志。诸葛坚持北伐，虽“出师一表真名世”，但终归名满天宇，“千载谁堪伯仲间”。追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效仿诸葛亮，施展抱负。
诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
创作背景
本文就是在这一背景下产生的。
李孝光( 唐代 )
收录诗词 (8659) 首
简 介
李孝光 李孝光（1285～1350），元代文学家、诗人、学者。初名同祖，字季和，号五峰，后代学者多称之“李五峰”。温州乐清（今属浙江）人。少年时博学，以文章负名当世。他作文取法古人，不趋时尚，与杨维桢并称“杨李”。早年隐居在雁荡五峰山下，四方之士，远来受学，名誉日广。至正七年（1347）应召为秘书监着作郎，至正八年擢升秘书监丞。至正十年（1350）辞职南归，途中病逝通州，享年66岁。着有《五峰集》20卷。
菩萨蛮·杏花含露团香雪
终岁行他县，全家望此身。更思君去就，早晚问平津。"
"木落风高天宇开，秋原一望思悠哉。
献尔将随犀象舞。苑中流水禁中山，期尔攫搏开天颜。
"寂寞过朝昏，沈忧岂易论。有时空卜命，无事可酬恩。
"乡赋鹿鸣篇，君为贡士先。新经梦笔夜，才比弃繻年。
薄望怜池净，开畦爱雨肥。相过忘日昃，坐待白云归。"
闻道昭阳宴，嚬蛾落叶中。清歌逐寒月，遥夜入深宫。
"槐花落尽柳阴清，萧索凉天楚客情。海上旧山无的信，
岐阳三首
落日凤城佳气合，满城春树雨濛濛。"
"午夜更漏里，九重霄汉间。月华云阙迥，秋色凤池闲。
终岁行他县，全家望此身。更思君去就，早晚问平津。"
胜理环中得，殊琛徼外来。行看旬岁诏，传庆在公台。"
登陇人回首，临关马顾群。从来断肠处，皆向此中分。"
"住处近山常足雨，闻晴z4曝旧芳茵。
归路依依童稚乐，都门蔼蔼壶觞举。能将此道助皇风，
暮山逢鸟入，寒水见鱼沈。与物皆无累，终年惬本心。"
望驿台
支分闲院着医人。买来高石虽然贵，入得朱门未免贫。
"三考四岳下，官曹少休沐。久负青山诺，今还获所欲。
日暮落英铺地雪，献花应过九天人。"
"泊舟古城下，高阁快登眺。大江会彭蠡，群峰豁玄峤。
东山芳意须同赏，子看囊盛几日传。"
白鸥与我心，不厌此中游。穷览颇有适，不极趣无幽。
天南今切去乡情。亲知握手三秋别，几杖扶身万里行。
袅袅分游骑，依依驻旅人。阳和如可及，攀折在兹辰。"
春宿左省
"簨簴高悬于阗钟，黄昏发地殷龙宫。
汉皇无事须游猎，雪乱争飞锦臂鞲。"
可怜长守道，不觉五逢春。昔去城南陌，各为天际客。
览鬓丝垂镜，弹琴泪洒襟。访田悲洛下，寄宅忆山阴。
今日巢由旧冠带，圣朝风化胜尧时。"
讲事一临幸，加恩遍抚巡。城高凤楼耸，场迥兽侯新。
"红烛芳筵惜夜分，歌楼管咽思难闻。
"不与名利隔，且为江汉游。吴山本佳丽，谢客旧淹留。
清平乐·春来街砌
虞衡相贺为祯祥，畏人采攫持殳戕。羊驰马走尘满道，
万木经秋叶，孤舟向暮心。唯馀江畔草，应见白头吟。"
"江南寒食早，二月杜鹃鸣。日暖山初绿，春寒雨欲晴。
斗城怜旧路，涡水惜归期。峰树还相伴，江云更对垂。
花开花落人如旧，谁道容颜不及花。"
不集于鸟雀。绘事告毕，宾筵秩秩，乃命旨酒琴瑟。
"金貂玉铉奉君恩，夜漏晨钟老掖垣。参决万机空有愧，
能向花前几回醉，十千沽酒莫辞贫。"
过华清宫绝句三首
左车有赫，万人毒螫。曷可去之，于党孔硕。
"新剃青头发，生来未扫眉。身轻礼拜稳，心慢记经迟。
"行人夜上西城宿，听唱梁州双管逐。
平明分手空江转，唯有猿声满水云。"
野笋资公膳，山花慰客心。别来无信息，可谓井瓶沉。"
寻源路已尽，笑入白云间。不解乘轺客，那知有此山。
洄流势逆将覆船。云梯岂可进，百丈那能牵？
免令杯酒负花时。马蹄经历须应遍，莺语叮咛已怪迟。
蝶恋花·海岱楼玩月作
唿儿催放犊，宿客待烹鸡。搔首蓬门下，如将轩冕齐。"
村店闭门何处宿，夜深遥唤渡江船。"
"灵溪宿处接灵山，窈映高楼向月闲。
一林寒露紫梨繁。衰翁正席矜新社，稚子齐襟读古论。
凿井耕田人世隔。不知汉代有衣冠，犹说秦家变阡陌。
阮客身何在，仙云洞口横。人间不到处，今日此中行。
座右寒飙爽，谈馀暮角微。苍生须太傅，山在岂容归。"
"青史编名在箧中，故林遗庙揖仁风。
齐天乐·会江湖诸友泛湖
绕绕时萦蝶，关关乍引禽。宁知幽谷羽，一举欲依林。"
"柴桑官舍近东林，儿稚初髫即道心。侧寄绳床嫌凭几，
"日日河边见水流，伤春未已复悲秋。
国士分如此，家臣亦依然。身在薜萝中，头刺文案边。
"祥烟瑞气晓来轻，柳变花开共作晴。
"潮水忽复过，云帆俨欲飞。故园双阙下，左宦十年归。
"世间无所入，学道处新成。两面有山色，六时闻磬声。
飒若繁埃得轻雨。主人说是故人留，每诫如新比白头。
赠李白
"避影将息阴，自然知音稀。向来深林中，偶亦有所窥。
愿借老僧双白鹤，碧云深处共翱翔。"
君乘之觞于瑶池之上兮，三光罗列而在下。"
水流归思远，花发长年悲。尽日春风起，无人见此时。"
"才薄命如此，自嗟兼自疑。遭逢好交日，黜落至公时。
却入杜陵秋巷里，路人来去读铭旌。"
"东望扶桑日，何年是到时。片帆通雨露，积水隔华夷。
杖藜竹树间，宛宛旧行迹。岂知林园主，却是林园客。
游灵岩记
"东皋占薄田，耕种过馀年。护药栽山刺，浇蔬引竹泉。
"西域传中说，灵台属雍州。有泉皆圣迹，有石皆佛头。
"觞牢具品，管弦有节。祝道寅恭，神仪昭晰。
香卷青编内，铅分绿字中。缀签从太史，锵珮揖群公。
应门当未曙，歌吹满昭阳。远近徒伤目，清辉霭自长。"
新霁洛城端，千家积雪寒。未收清禁色，偏向上阳残。
下坂车辚辚，畏逢乡里亲。空持床前幔，却寄家中人。
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）