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定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制

两汉 / 郭传昌

男儿但得功名立,纵是深恩亦易酬。"
"何年劚到城,满国响高名。半寺阴常匝,邻坊景亦清。
孤生如恨倚栏干。凌虚势欲齐金刹,折赠光宜照玉盘。
俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶,柏台前引绛为鞲。
"三秦一会面,二陕久分携。共忆黄河北,相留白日西。
六龙飞辔长相窘,更忍乘危自着鞭。
辛勤学机杼,坐对秋灯灭。织锦花不常,见之尽云拙。
谁肯长为白社人。宋国高风休敛翼,圣朝公道易酬身。
至今青山中,寂寞桃花发。"
"永拟东归把钓丝,将行忽起半心疑。
"春满南宫白日长,夜来新值锦衣郎。朱排六相助神耸,


定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制拼音解释:

nan er dan de gong ming li .zong shi shen en yi yi chou ..
.he nian zhu dao cheng .man guo xiang gao ming .ban si yin chang za .lin fang jing yi qing .
gu sheng ru hen yi lan gan .ling xu shi yu qi jin sha .zhe zeng guang yi zhao yu pan .
su zhi yong xi jin mi mou .lan sheng huan ban qing zuo shou .bai tai qian yin jiang wei gou .
.san qin yi hui mian .er shan jiu fen xie .gong yi huang he bei .xiang liu bai ri xi .
liu long fei pei chang xiang jiong .geng ren cheng wei zi zhuo bian .
xin qin xue ji zhu .zuo dui qiu deng mie .zhi jin hua bu chang .jian zhi jin yun zhuo .
shui ken chang wei bai she ren .song guo gao feng xiu lian yi .sheng chao gong dao yi chou shen .
zhi jin qing shan zhong .ji mo tao hua fa ..
.yong ni dong gui ba diao si .jiang xing hu qi ban xin yi .
.chun man nan gong bai ri chang .ye lai xin zhi jin yi lang .zhu pai liu xiang zhu shen song .

译文及注释

译文
你难道看不见那年迈的父母,对着明镜悲叹自己的白发,早晨还是满头的黑发,怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
新雨过后松色青翠,循着山路来到水源。
天的尽头,似乎天水相接,晨雾朦胧。西南天边(bian)的一角渐渐露出鱼肚白色。想要回到千里之(zhi)外的家中,再次泛舟在浣花溪上。然而乡梦幽远,只任东风吹去远。
  我曾经评论义帝;称他是天下的贤君。仅仅是派遣沛公入关而不派遣项羽(yu),在稠人广众之中识别卿子冠军、并且提拔他做上将军这两件事,若不是贤明之君能做到这些吗?项羽既然假托君王之命杀死了卿子冠军,义帝必然不能容忍。因此,不是项羽谋杀义帝,就是义帝杀了项羽,这用不着智者指点就可知道了。范增当初劝项梁拥立义帝,诸侯因此而服从;中途谋杀义帝,必不是范增的主意;其实岂但不是他的主意;他必然力争而却没有被接受。不采用他的忠告而杀死他所拥立之人,项羽怀疑范增,一定是从这时就开始了。在项羽杀卿子冠军之时,项羽和范增并肩侍奉义帝,还没有确定君臣之身份,如果替范增考虑,有能力诛杀项羽就杀了他,不能杀他就离开他,岂不是毅然决然的男子汉吗?范增年龄已经七(qi)十岁,意见相合就留下来,意见不合就离开他,不在这个时候弄清去、留的分寸,却想依靠项羽而成就功名,浅陋啊!即使这样,范增还是被汉高祖所畏惧。范增不离去,项羽就不会灭亡。唉,范增也是人中的豪杰呀!
  阳光照耀江水,腾起了薄薄的烟雾,两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋(qiu)光恬淡,看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋,家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来,酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊,江南!
媒人干什么去了呢?为什么不及时送来聘(pin)礼,订下婚约。
拄着轻便手杖放声长歌,望着平野的炊烟款款而归。
登临当年吴国和蜀国的分界之处(荆州),在湖山黄昏下徘徊。
登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺,秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋,廊殿空寂落叶飘零,厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了,暮色已深,只有大江日夜奔游不息,淘尽了千古英雄人物。木兰花开,似见一点生机,因无人观赏不知为谁而开。
整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵,只希望醉生梦死而不愿清醒(xing)。
初升的太阳照耀着千家万户,他们都忙着把旧的桃符取下,换上新的桃符。

注释
(19)桢(zhēn):支柱、骨干。王宗石《诗经分类诠释》据《校勘记》谓“桢”字唐石经初刻“桢”,后改为“祯”,“祯”,吉祥福庆之意。此说亦通。
22、云物:景物。
坐看。坐下来看。
113、摧藏(zàng):摧折心肝。藏,脏腑。
⑥老子婆娑:老夫我对着山川婆娑起舞。
②落落:松高貌。孙绰《游天台山赋》:“藉萋萋之纤草,荫落落之长松。”
②班:同“斑”,指幼雉毛羽色彩斑斓。

赏析

  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  “炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一(shi yi)开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。
  此赋在抒发自己感情时直率猛烈,痛快淋漓,敢于冒天下之大不韪,揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调,此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为:此赋艺术上的独特之处是:篇幅短小,感情喷发,铺陈夸饰之风尽弃,从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋,从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致,颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾,更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说,无论从哪一方面说,赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现,表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来,并以强劲的艺术活力,令人信服地取代了僵化的大赋,而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩,为历代文士所瞩目,甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院(yuan)、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材,无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
  诗的第四至第六章写后稷有开发农业生产技术的特殊禀赋,他自幼就表现出这种超卓不凡的才能,他因有功于农业而受封于邰,他种的农作物品种多、产量高、质量好,丰收之后便创立祀典。这几章包含了丰富的上古农业生产史料,其中讲到的农作物有荏菽、麻、麦子、瓜、秬、秠、麇、芑等。对植物生长周期的观察也很细致,发芽、出苗、抽穗、结实,一一都有描述。而对除杂草和播良种的重视,尤其引人注意。这说明汉民族已经开始成为以农耕为主要生产方式的民族。甲骨文中,“周”字写作“田(四格中各有一点)”,田是田地,四点像田中密植的农作物,可见汉民族的命名是与农业密切相关的。据史载,弃因善于经营农业,被帝尧举为农师,帝舜时他又被封到邰地。弃号后稷,后是君王的意思,稷则是一种著名的农作物名。周人以稷为始祖,以稷为谷神,以社稷并称作为国家的象征,这一切都表明汉民族与稷这种农作物的紧密联系。那么对于稷具体究竟是哪一种谷物的问题,唐宋人多以为稷即穄,是黍的一种,清代经学家、小学家则普遍认为就是高粱,这几乎已成定论。今人又有新说,认为它是(ta shi)禾的别名,也就是粟,去种皮则称小米。这几章修辞手法的多样化,使本来容易显得枯燥乏味的内容也变得跌宕有致,不流于率易。修辞格有叠字、排比等,以高密度的使用率见其特色,尤以“实……实……”格式的五句连用,最富表现力。
  这样秀丽的景色,本该使人流连忘返,然而,却勾起了作者(zhe)的满腹心事。“久欲追尚子,况兹怀远公”,表明了作者早有超脱隐逸的思想。东晋高僧慧远,他本来是要到罗浮山去建寺弘道的,然而“及届浔阳,见庐峰清净,足以息心”,便毅然栖息东林。“追”“怀”二字,包含了作者对这两位摆脱世俗的隐士高僧是多么敬仰和爱戴;“我来限于役”以下四句,显露出作者之所以不能“息微躬”是因为“于役”,是因为他还要继续到长江下游江浙等省的广大地区去漫游,如今整个行程还不到一半,而一年的时间却将要完了。“淮海”、“星霜”这个对偶句,用时间与地域相对,极为工稳而自然,这就更突出了时间与空间的矛盾,从而显示出作者急迫漫游的心情。这对“久欲追尚子”两句说来是一个转折,表现了隐逸与漫游的心理矛盾。
  “持家,——但有四立壁”,“治病,——不蕲三折肱”。这两句,也是相互对照的。作为一个县的长官,家里只有立在那儿的四堵墙壁,这既说明他清正廉洁,又说明他把全部精力和心思用于“治病”和“读书”,无心、也无暇经营个人的安乐窝。“治病”句化用《左传·定公十三年》记载的一句古代成语:“三折肱,知为良医。”意思是:一个人如果三次跌断胳膊,就可以断定他是个好医生,因为他必然积累了治疗和护理的丰富经验。在这里,当然不是说黄几复会“治病”,而是说他善“治国”,《国语·晋语》里就有“上医医国,其次救人”的说法。黄庭坚在《送范德孺知庆州》诗里也说范仲淹“平生端有活国计,百不一试埋九京”。作者称黄几复善“治病”、但并不需要“三折肱”,言外之意是:他已经有政绩,显露了治国救民的才干,为什么还不重用,老要他在下面跌撞呢?
  这首诗开头两句实属景语,并无影射比喻之意。自李善《文选注》引《新语》:“高台喻京师,悲风言教令。朝日喻君之明,照北林言狭,比喻小人。”下文又云:“江湖喻小人隔蔽。”后人乃多从其说。这就把两句摹绘秋日景色的名句给牵强比附得全无诗意。此诗下文既有“孤雁飞南游”之句,自当作于秋天,则首句“高台多悲风”亦属秋景。登高所以望远,所以思远人也;而时值秋令,台愈高则风自然愈凄厉,登台之人乃因风急而愈感心情之沉重悲哀。说风悲正写人之忧伤无尽。这一句简括凝炼,开后人无数法门。如大谢句云:“明月照积雪,朔风劲且哀。”是化一句为两句;又如老杜之《登高》七律(“风急天高猿啸哀”一首),直是把此一句衍化为五十六字的长诗。故曹植此五字之所以为名句,正以其虽作景语,实寓深情也。次句“朝日照北林”,固亦属景语,却化用《诗·秦风·晨风》之首章。《诗》云:“鴥彼晨风,郁彼北林;未见君子,忧心钦钦。”“北林者,乃女子思其夫之地。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句,而此篇亦以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻,盖始于《诗三百篇》,即曹植诗集中也屡见不鲜。此处点出北林,正隐含《诗》中下文“未见君子,忧心钦钦”之意,所以作者紧接着写到“之子在万里”了。夫自己所思之人既远在万里之外,而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远,情韵不匮。盖江湖阻隔彼此之消息是一层;而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外,其身心所受之摧伤折磨可想而知,又是一层;况其身既远,他日归来更非易事,为对方设身处地着想,自然更深了一层。只写道路隔阔,已诉不尽离愁别恨,则不必节外生枝,再添上一个局外的“小人”。故李善注文不确。“方舟”二句又紧承“江湖”句而言。“方舟”,二舟相并,古时为大夫所乘用;“极”,至。江湖深迥,舟不能及,故“离思难任”,“任”者,负荷也。把“离思”写得十分沉重压抑,可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说,实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
  此诗的后两章很善于借景寄情,方玉润云:“纯是一种阴幽荒凉景象,写来可畏。所谓亡国之音哀以思,诗境至此,穷仄极矣。”(同上)诚哉斯言。
  统观第二部分四个章节,结构颇为讲究:五、六章既以“昊天不佣”“昊天不惠”和“不吊昊天”以上应第三章的“不吊昊天”,又以“君子如届(临、己)”、“君子如夷”和“谁秉国成(平、夷)”、“不自为政(不己)”以上应第四章的“式夷式已”,可见此部分是以怨天和尤人双向展开而又并拢合承,甚耐玩味。
  最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”,轻言细语,问寒问暖,贴近心窝,溢满真情。用这样的口语入诗收尾,既增加了全诗的韵味,使其具有空灵摇曳之美,余音袅袅之妙;又创设情境,给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的,也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉;既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖,也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些,都留给读者去尽情想象了。
  “梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”两句,借用典故,用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫,孑身独存的苦状,寂寞之情,溢于言表。“清霜”二字,以秋天霜降后梧桐枝叶凋零,生意索然,比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关,鸳鸯头上有白毛(李商隐《石城》:“鸳鸯两白头。”),而词人此时已年届五十,也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
  “凉冷三秋夜,安闲一老翁”,诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜,这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨,尚且如此凉冷,加上秋风秋雨的袭击,自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力,增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。

创作背景

  《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手,但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤,而具有共同的忧患意识。东汉末年,统治阶级内部矛盾非常尖锐,同时政治上十分混乱、黑暗。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子,接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵,贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕,政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下,一般士人更是没有出路。家园的残破,时代的扰攘,安定生活的不可能实现,正当职业的无法取得,使这批脱离生产的知识分子陷于有家归不得的境地。他们因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷,为了排遣苦闷,他们对人生的价值观、人生的最后归宿等进行反思。《《今日良宴会》佚名 古诗》就是作者客中对酒听筝所发的感慨。

  

郭传昌( 两汉 )

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简 介

郭传昌 郭传昌,字子冶,侯官人。光绪甲午进士,官工部主事,改博罗知县。有《惜斋诗集》。

农臣怨 / 沐庚申

羊侃多应自古豪,解盘金槊置纤腰。
水阔应无路,松深不见人。如知巢与许,千载迹犹新。"
"水国春常在,台城夜未寒。丽华承宠渥,江令捧杯盘。
"笼中江海禽,日夕有归心。魏阙长谣久,吴山独往深。
乐工不识长安道,尽是书中寄曲来。"
大半生涯在钓船。蜀魄叫回芳草色,鹭鸶飞破夕阳烟。
子云徒献长杨赋,肯念高皇沐雨秋。"
石洼泉似掬,岩罅云如缕。好是夏初时,白花满烟雨。"


鹊桥仙·华灯纵博 / 西门恒宇

此皆乘时利,纵舍在唿吸。吾欲斧其吭,无雷动幽蛰。
去去忽凄悲,因风暂回顾。"
愿作山头似人石,丈夫衣上泪痕深。
蔡家新妇莫嫌少,领取真珠三五升。
"登彼太行,翠绕羊肠。杳霭流玉,悠悠花香。
开瓶浮蚁绿,试笔秋毫劲。昼户亦重关,寒屏递相映。
孤秀曾无偶,当门幸不锄。谁能政摇落,繁彩照阶除。"
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动,苍莽阴风白草翻。


过三闾庙 / 亢采珊

从此客程君不见,麦秋梅雨遍江东。"
"地耸苍龙势抱云,天教青共众材分。孤标百尺雪中见,
以四皓、二疏目图,惟僧虚中赠图诗云:道装汀鹤识,
亦知王大是昌龄,杜二其如律韵清。
过楚水千里,到秦山几重。语来天又晓,月落满城钟。"
"采江之鱼兮,朝船有鲈。采江之蔬兮,暮筐有蒲。
香烟映面紫文开。孤云尽日方离洞,双鹤移时只有苔。
井在岩头亦统潮。海岸四更看日出,石房三月任花烧。


登庐山绝顶望诸峤 / 鲜于雁竹

吾嘉渔父旨,雅叶贤哲操。倘遇采诗官,斯文诚敢告。"
"香饵缀金钩,日中悬者几。盈川是毒流,细大同时死。
"梁王兔苑荆榛里,炀帝鸡台梦想中。只觉惘然悲谢傅,
阴圆小芝盖,鳞涩修荷柄。先愁被鷃抢,预恐遭蜗病。
洲少轻沙若遣栖。烟外失群惭雁鹜,波中得志羡凫鹥.
凡许从容谁不幸,就中光显是州民。"
玉枕寐不足,宫花空触檐。梁间燕不睡,应怪夜明帘。"
果落盘盂上,云生箧笥中。未甘明圣日,终作钓渔翁。"


赠人 / 鲜于长利

世间不为蛾眉误,海上方应鹤背吟。"
"玄发难姑息,青云有路岐。莫言多事日,虚掷少年时。
衰鬓闲生少,丹梯望觉危。松须依石长,鹤不傍人卑。
"愍征新价欲凌空,一首堪欺左太冲。只为白衣声过重,
云衫玉带好威仪,三洞真人入奏时。
"心如野鹿迹如萍,谩向人间性一灵。
"闻君游静境,雅具更摐摐。竹伞遮云径,藤鞋踏藓矼.
度讲多来雁,经禅少候虫。方从听话后,不省在愁中。"


齐天乐·夜来疏雨鸣金井 / 冷玄黓

"潭心烟雾破斜晖,殷殷雷声隔翠微。崖蹙盘涡翻蜃窟,
"邃岩乔木夏藏寒,床下云溪枕上看。
"惊波常不定,半日鬓堪斑。四顾疑无地,中流忽有山。
喷散日月精,射破神仙府。唯愁绝地脉,又恐折天柱。
响误击刺闹,焰疑彗孛飞。傍边暖白酒,不觉瀑冰垂。"
明水在稿秸,太羹临豆笾。将来示时人,猰貐垂馋涎。
王孙客棹残春去,相送河桥羡此行。"
苟非夷齐心,岂得无战争。"


小雅·鹿鸣 / 巫马丙戌

高怀逢异境,佳句想吟频。月冷松溪夜,烟浓草寺春。
好笑王元不量力,函关那受一丸泥。"
独自翛然守环堵。儿饥仆病漏空厨,无人肯典破衣裾。
长向春秋社前后,为谁归去为谁来。"
舟随一水远,路出万山分。夜月生愁望,孤光必照君。"
殷勤重与秦人别,莫使桃花闭洞门。
故人知是几时回。泉经华岳犹应冻,花到梁园始合开。
"牺樽一何古,我抱期幽客。少恐消醍醐,满拟烘琥珀。


魏公子列传 / 钟离新良

台殿渐多山更重,却令飞去即应难。"
四时须向酬中销。行人骏马嘶香陌,独我残阳倚野桥。
"采江之鱼兮,朝船有鲈。采江之蔬兮,暮筐有蒲。
前圣后圣同,今人古人共。一岁如苦饥,金玉何所用。"
未省孙阳身没后,几多骐骥困盐车。"
贤彦风流远,江湖思绪萦。讴哑摇舴艋,出没漾。
一曲骊歌两行泪,更知何处再逢君。"
见说夜深星斗畔,等闲期克月支头。"


王孙圉论楚宝 / 第五艺涵

唯将后乘载诗人。岩边候吏云遮却,竹下朝衣露滴新。
"南登岳阳楼,北眺长安道。不见升平里,千山树如草。
暝雪细声积,晨钟寒韵疏。侯门昔弹铗,曾共食江鱼。"
深荷吾宗有知己,好将刀笔为英雄。"
南亭宴罢笙歌散,回首烟波路渺茫。"
衰藓墙千堵,微阳菊半畦。鼓残鸦去北,漏在月沉西。
万岁蛾眉不解愁,旋弹清瑟旋闲游。
不傍江烟访所思,更应无处展愁眉。数杯竹阁花残酒,


浪淘沙·小绿间长红 / 笪丙申

侍晨交佩响阑珊。将排凤节分阶易,欲校龙书下笔难。
却把金钗打绿荷,懊恼露珠穿不得。"
"西班掌禁兵,兰锜最分明。晓色严天仗,春寒避火城。
"事关休戚已成空,万里相思一夜中。
"艇子小且兀,缘湖荡白芷。萦纡泊一碕,宛到孤园寺。
"塞外偷儿塞内兵,圣君宵旰望升平。碧幢未作朝廷计,
有人自天来,将避荆棘丛。狞唿不觉止,推下苍黄中。
何如圣代弹冠出,方朔曾为汉侍郎。"