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泰州海陵县主簿许君墓志铭

未知 / 苻朗

"佩墨县兼清,约关西近城。三峰岂不重,厚地戴犹轻。
"百越风烟接巨鳌,还乡心壮不知劳。雷霆入地建溪险,
"万点红芳血色殷,为无名字对空山。多因戏蝶寻香住,
"追游若遇三清乐,行从应妨一日春。(李肇《国史补》
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。
勺水蹄涔尽奔注。叶破苔黄未休滴,腻光透长狂莎色。
何事苍髯不归去,燕昭台上一年年。"
岳静云堆翠,楼高日半沉。引愁憎暮角,惊梦怯残砧。
高岳和霜过,遥关带月飞。渐怜双阙近,宁恨众山违。
醉来已共身安约,让却诗人作酒魁。"
陵迁谷变如须问,控鹤山人字子乔。"
此时高味共谁论,拥鼻吟诗空伫立。"
若把长江比湘浦,离骚不合自灵均。"
乱来儿侄皆分散,惆怅僧房认得书。"
"噼碎琅玕意有馀,细泉高引入香厨。
顾己恩难答,穷经业未慵。还能励僮仆,稍更补杉松。"


泰州海陵县主簿许君墓志铭拼音解释:

.pei mo xian jian qing .yue guan xi jin cheng .san feng qi bu zhong .hou di dai you qing .
.bai yue feng yan jie ju ao .huan xiang xin zhuang bu zhi lao .lei ting ru di jian xi xian .
.wan dian hong fang xue se yin .wei wu ming zi dui kong shan .duo yin xi die xun xiang zhu .
.zhui you ruo yu san qing le .xing cong ying fang yi ri chun ..li zhao .guo shi bu .
bao ou yuan yin cai yun ying .jiao han nen lian chun zhuang bao .hong zhan xiang xiao yan se qing .
shao shui ti cen jin ben zhu .ye po tai huang wei xiu di .ni guang tou chang kuang sha se .
he shi cang ran bu gui qu .yan zhao tai shang yi nian nian ..
yue jing yun dui cui .lou gao ri ban chen .yin chou zeng mu jiao .jing meng qie can zhen .
gao yue he shuang guo .yao guan dai yue fei .jian lian shuang que jin .ning hen zhong shan wei .
zui lai yi gong shen an yue .rang que shi ren zuo jiu kui ..
ling qian gu bian ru xu wen .kong he shan ren zi zi qiao ..
ci shi gao wei gong shui lun .yong bi yin shi kong zhu li ..
ruo ba chang jiang bi xiang pu .li sao bu he zi ling jun ..
luan lai er zhi jie fen san .chou chang seng fang ren de shu ..
.pi sui lang gan yi you yu .xi quan gao yin ru xiang chu .
gu ji en nan da .qiong jing ye wei yong .huan neng li tong pu .shao geng bu shan song ..

译文及注释

译文
今日像(xiang)涧底的(de)青松,明日像山头的黄檗。
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节,通往咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照,眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士,今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
告急信从北方频(pin)频传来,游侠儿催战马跃上高堤。随大军平匈奴直捣敌巢,再回师扫鲜卑驱逐敌骑。
但可以再次试(shi)着白天畅游落花之中,夜晚住宿于落花之间。
支离无趾,身残避难(nan)。
奋勇搏杀,没人敢上前招应;气宇轩昂,脸上的胡子像刺猬的毛丛生。
两人一生一死,隔绝十年,相互思念却很茫然,无法相见。不(bu)想让自己去思念,自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里,没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识,因为我四处奔波,灰尘满面,鬓发如霜。
野鸭大雁都吞吃高粱水藻啊,凤凰却要扬起翅膀高翥。
功德荣誉(yu)上能配天,妥善治理天下万民。
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
秋风里万木凋零,君山上落叶纷飞;洞庭湖水与长天一色,浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒,敛起笑容,要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的客人,请不要唱这曲令人悲伤的《阳关》。

注释
8.突怒:形容石头突出隆起。
11、“恐足下”二句:语本《庄子·逍遥游》:“庖人虽不治庖,尸祝不越樽俎而代之。”意思是说:“即使厨师(庖人)不做菜,祭师(祭祀时读祝辞的人)也不应该越职替代之。这里引用这个典故,说明山涛独自做官感到不好意思,所以要荐引嵇康出仕。
238. 主令:国君(或天子)的命令。
[12]理:治理。
⑸杜陵:地名,在长安城南(今陕西西安东南),古为杜伯国,秦置杜县,汉宣帝筑陵于东原上,因名杜陵,这里指长安。作者此时从长安赴襄阳投友,途经商山。这句意思是说:因而想起在长安时的梦境。
星星:鬓发花白的样子。
⑸心眼:心愿。

赏析

  总起来看,这首诗起笔突兀,先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势,从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘,而又从“势可呼”顺势转入收结,寄托着作者的思想,揭示主题。
  题为《菊》郑谷 古诗,但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字,但句句写《菊》郑谷 古诗。
  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
  陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的,以一位侍妾悲悼主(dao zhu)人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注:“为曾南丰作。”后世的读者会以为(yi wei)这是一首侍妾的哀歌。
  就内容而论,这是一首咏《嫦娥》李商隐 古诗的诗。然而各家看法不一。有人以为歌咏意中人的私奔,有人以为是直接歌咏主人公处境孤寂,有人以为是借咏《嫦娥》李商隐 古诗另外有所寄托,有人以为是歌咏女子学道求仙,有人以为应当作“无题”来看。兹且当作歌咏幽居寂处,终夜不眠的女子。以此而论,着实写得贴情贴理。语言含蕴,情调感伤。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里(li)一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  “常恨言语浅,不如人意深”这两句诗,实际上道出了人们经常遇到的一种状况,即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说:“语言文字为人生日用之所必须,著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善,啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事,未能无欠无余,恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏,钩深赜又嫌其浮泛;怪其粘着欠灵活者有之,恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研,而受言之人往往不获尽解,且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅,不如人意深’,岂独男女之情而已哉?”
  纵观全诗,此诗的首联描写了初春的各种景物,连绵的冬雨过后,春风悄悄地回到人间,吹散浓密的愁云,带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖,一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花,星星点点;湖面上新生的水草绿叶,一片青翠。此联对仗精工,清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”,偶对天成,形象鲜明。一“点”一“铺”,一“红”一“绿”,对立相生,极富诗味。尤其“乱点碎红”四字,无一字不情趣盎然,最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用,生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物,颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干,飞得很低,仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”,经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩(she se)”之感。
  这首诗借古柏以自咏怀抱,正意全在未一段,此诗对偶句特多,凡押三韵,每韵八句,自成段落,格式与《洗兵马》极相似。
  《六绝句》的最后一首,前人说法不一。这里的“前贤”,是泛指前代有成就的作家(包括庾信、四杰)。“递相祖述”,意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪,症结在于以模拟代替创造。真伪相混,则伪可乱真,所以要加以“别裁”。创造和因袭,是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力,才能直抒襟抱,自写性情,写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”,四杰的“江河万古”,就在于此。反过来,拾人牙慧,傍人门户,必然是没有生命力的。堆砌词藻,步齐、梁时期的后尘,固然是伪体;而一味模仿汉、魏时期古人的作品,也是伪体。在杜甫的心目中,只有真、伪的区别,并无古、今的成见。
鸥鹭鸳鸯作一池,须知羽翼不相宜。
  5、入门见嫉,蛾眉不肯让人。
  在修辞技巧上,“一水护田将绿绕,两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式,又采用了拟人的手法,给山水赋予人的感情,化静为动,显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
  心情闲静安适,做什么事情都不慌不忙的。一觉醒来,红日已高照东窗了。静观万物,都可以得到自然的乐趣,人们对一年四季中美妙风光的兴致都是一样的。道理通著天地之间一切有形无形的事物,思想渗透在风云变幻之中。只要能够富贵而不骄奢淫逸,贫贱而能保持快乐,这样的男子汉就是英雄豪杰了。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然(he ran)放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝,不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得,而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态,一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来,所以更显得自然浑成,情境妙合。“几时”、“得及”,突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼,又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
  作品描绘浔阳一带景色,一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物,每一种都加意出色,有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片,有青有白,有静物有动态,远近高下,相得益彰,诚可谓尺幅千里。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。

创作背景

  这首题画诗写于开元(唐玄宗年号,713—741年)末期,与《房兵曹胡马》约作于同时,是杜甫早期的作品。此时诗人正当年少,富于理想,也过着“快意”的生活,充满着青春活力,富有积极进取之心。

  

苻朗( 未知 )

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简 介

苻朗 十六国时前秦略阳临渭人,氐族,字元达。苻坚从兄子。为青州刺史,封乐安县男。降晋,加员外散骑侍郎,以性好忤物,为王国宝所谮,被杀。有《苻子》。

减字木兰花·斜红叠翠 / 孔印兰

"西风吹雨叶还飘,忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛,
"仙步徐徐整羽衣,小仪澄澹转中仪。桦飘红烬趋朝路,
正是孤寒取士时。仙岛烟霞通鹤信,早春雷雨与龙期。
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草,毛女峰高入绛霄。
"莫悲建业荆榛满,昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好,
"正当天下待雍熙,丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺,
逾城人到月明归。燕山腊雪销金甲,秦苑秋风脆锦衣。
"心将积雪欺,根与白云离。远寄僧犹忆,高看鹤未知。


贼退示官吏 / 裴士禹

诗书满架尘埃扑,尽日无人略举头。"
"剑阁西南远凤台,蜀魂何事此飞来。偶因陇树相迷至,
未必蛾眉能破国,千秋休恨马嵬坡。"
"市西楼店金千秤,渭北田园粟万钟。
高眠亦是前贤事,争报春闱莫大恩。"
"献策赴招携,行宫积翠西。挈囊秋卷重,转栈晚峰齐。
望阙飞华盖,趋朝振玉珰。米惭无薏苡,面喜有恍榔。
"香红嫩绿正开时,冷蝶饥蜂两不知。


送灵澈上人 / 康僧渊

雨后无端满穷巷,买花不得买愁来。"
疏钟和细熘,高塔等遥峰。未省求名侣,频于此地逢。"
"一辞同辇闭昭阳,耿耿寒宵禁漏长。钗上翠禽应不返,
休把羸蹄蹋霜雪,书成何处献君王。
若教更近天街种,马上多逢醉五侯。"
"九牧金熔物像成,辞昏去乱祚休明。
中流合乐起眠鸥。皇恩自抱丹心报,清颂谁将白雪酬。
"年光离岳色,带疾卧南原。白日与无事,俗人嗔闭门。


南山诗 / 何钟英

晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏,吟窗冷落白蟾蜍。
蓬莱若探人间事,一日还应两度知。"
平生万卷应夫子,两世功名穷布衣。"
河长随鸟尽,山远与人齐。觐省波涛县,寒窗响曙鸡。"
自落自开江庙花。数醆绿醅桑落酒,一瓯香沫火前茶。
明知秦是虎狼国,更忍车轮独向西。"
待得功成即西去,时清不问命何如。"
中庭自摘青梅子,先向钗头戴一双。"


砚眼 / 汤右曾

苎萝山下无穷意,并在三乡惜别时。"
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊,云里新声是莫愁。
"枯桑河上村,寥落旧田园。少小曾来此,悲凉不可言。
"愁鬓丁年白,寒灯丙夜青。不眠惊戍鼓,久客厌邮铃。
异国清明节,空江寂寞春。声声林上鸟,唤我北归秦。"
平昔苦心何所恨,受恩多是旧诗篇。"
"地灵蒸水暖,天气待宸游。岳拱莲花秀,峰高玉蕊秋。
"一二三四五六七,万木生芽是今日。


早发 / 徐寅

"我屋汝嫌低不住,雕梁画阁也知宽。
旧时栏槛尚侵云。蛮兵绩盛人皆伏,坐石名高世共闻。
"有士当今重,忘情自古稀。独开青嶂路,闲掩白云扉。
中庭自摘青梅子,先向钗头戴一双。"
钟繁秋寺远,岸阔晚涛深。疏放长如此,何人更得寻。"
观星始觉中郎贵,问俗方知太守廉。宅后绿波栖画鹢,
座中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪。"
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态,天与春风发好香。


一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭 / 区龙贞

何人刺出猩猩血,深染罗纹遍壳鲜。"
"柳拂池光一点清,紫方袍袖杖藜行。偶传新句来中禁,
鼓角声沈霜重天。荒骨或衔残铁露,惊风时掠暮沙旋。
倚杖湘僧算,翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡,片石夹吟诗。
雪筱欹难直,风泉喷易横。须知高枕外,长是劝民耕。"
"每忆家山即涕零,定须归老旧云扃。银河水到人间浊,
"停尊待尔怪来迟,手挈空瓶毷氉归。
倾阳一点丹心在,承得中天雨露多。"


赠卫八处士 / 杜杲

骅骝声断陇城孤。入关词客秋怀友,出户孀妻晓望夫。
积冻慢封寒熘细,暮云高拔远峰尖。讼堂无事冰生印,
栋间云出认行轩,郊外阴阴夏木繁。高道乍为张翰侣,使君兼是世龙孙。溪含句曲清连底,酒贳馀杭渌满樽。莫见时危便乘兴,人来何处不桃源。
李夫人病已经秋,汉武看来不举头。
不闻有貌倾人国,争得今朝更似红。
"年去年来来去忙,春寒烟暝渡潇湘。低飞绿岸和梅雨,
数尺寒丝一竿竹,岂知浮世有猜嫌。"
因把剪刀嫌道冷,泥人呵了弄人髯。"


喜迁莺·清明节 / 汪藻

名自张华显,词因葛亮吟。水深龙易失,天远鹤难寻。
一名所系无穷事,争敢当年便息机。"
无奈灵和标格在,春来依旧褭长条。"
北邙坡上青松下,尽是锵金佩玉坟。"
携筇深去不知处,几叹山阿隔酒家。"
"姓字看侵尺五天,芳菲占断百花鲜。
一声松径寒吟后,正是前山雪下时。"
子细寻思底模样,腾腾又过玉关东。"


蝶恋花·戊申元日立春席间作 / 李林芳

鲈脍江边齐掾还。青帝郊垧平似砥,主人阶级峻如山。
古来名节士,敢望彭城龚。有叟诮其后,更恨道不通。
"君阳山下足春风,满谷仙桃照水红。
风唿山鬼服役,月照衡薇结花。
"闲坊宅枕穿宫水,听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦,
"东阁无人事渺茫,老僧持钵过丹阳。
倾绿蚁,陶陶兀兀大醉于清宵白昼间,任他上是天,
肯信人间有兄弟,一生长在别离中。"