伤温德彝 / 伤边将
"蜀国信难遇，楚乡心更愁。我行同范蠡，师举效浮丘。
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
行色一鞭催去马，画桥嘶断落花风。"
"长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。
"雀入官仓中，所食能损几。所恨往复频，官仓乃害尔。
见《高僧传》）"
"东乌西兔似车轮，劫火桑田不复论。
冰壶总忆人如玉，目断重云十二楼。"
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得，青桑如盖瑞先符。
到头诗卷须藏却，各向渔樵混姓名。"
不为禁钟催入宿，前峰月上未回舟。"
易生唯白发，难立是浮名。惆怅灞桥路，秋风谁入行。"
伤温德彝 / 伤边将拼音解释:
.shu guo xin nan yu .chu xiang xin geng chou .wo xing tong fan li .shi ju xiao fu qiu .
ping sheng xin xu wu ren shi .yi zhi jin suo wan zhang si ..
xing se yi bian cui qu ma .hua qiao si duan luo hua feng ..
.chang yang xun feng fu xiao chui .jian kai he ji luo qiang wei .
.que ru guan cang zhong .suo shi neng sun ji .suo hen wang fu pin .guan cang nai hai er .
jian .gao seng chuan ...
.dong wu xi tu si che lun .jie huo sang tian bu fu lun .
bing hu zong yi ren ru yu .mu duan zhong yun shi er lou ..
bu fu jing zhou liu chi gu .lv shui you yu xian yi de .qing sang ru gai rui xian fu .
dao tou shi juan xu cang que .ge xiang yu qiao hun xing ming ..
bu wei jin zhong cui ru su .qian feng yue shang wei hui zhou ..
yi sheng wei bai fa .nan li shi fu ming .chou chang ba qiao lu .qiu feng shui ru xing ..
译文及注释
译文
有情之人都怨恨月夜漫长，整夜里不眠而把亲人怀想。
仔细望去，平原之上又新增了众多新坟，
过了一会儿，丈夫打起了呼噜声，妇女拍孩子的(de)声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音，盆子、器皿翻倒倾斜，妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些，渐渐端正了坐姿。
荀巨伯到远方看望生病的朋友，正好遇上胡人来攻城。朋友对荀巨伯说：“我如今是快死的人了，你赶快离开吧！”荀巨伯说：“我远道而来看望你，你却要我离开；败坏道义来求生，怎么是我的行为呢？” 等到贼兵来了，问荀巨伯说：“大军一到，全城的人都逃走了，你是什么人，竟敢独自停留在这里？”荀巨伯回答说：“朋友有疾病，(我)不忍心抛下他，宁愿用我的性命来换取朋友的生命。”贼兵听后相互说道：“我们这些无义的人，却要攻入这个讲究道义的地方！”于是调动整个军队回去了，全城因而得以保留。
我居住在长江上游，你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你，共同喝着长江的水。
我在天上观察四面八方，周游一遍后我从天而降。
乐王鲋见到叔(shu)向说：“我去为您求情。”叔向没有理会，乐王鲋离开时，不拜谢。旁人（有史籍载此人就是羊舌赤）都埋怨叔向，叔向说：“只有祁大夫（才能救我）。”管家听到这话就说：“乐王鲋在君主面前说的话，没有不采纳的。请求赦免您，您不理会。（我认为）祁大夫无法办到的事，您却说必须由他。为什么呢？”叔向说：“乐王鲋是顺从君主的人，怎么能行？祁大夫举荐外人不遗(yi)弃有仇的人，举荐熟人不遗漏亲人，他难道会遗漏我吗？《诗》说：“有正直的德行，天下人都会顺从’。祁大夫（正是这样）正直的人啊！” 晋侯向乐王鲋问起叔向的罪责，乐王鲋说：“不背弃他的亲人，他有些牵涉吧！”当时祁奚已经告老还乡了，听到这事（叔向被囚禁的事），赶紧坐上驿站的马车来见范宣子。说：“《诗》说：‘给予我恩惠无边（的人），子孙后代永远保存’，《尚书》说：‘圣贤有谋略和功勋，应当明证他的功劳和加以保护。’谋划而少有过失，给人许多教益而不知疲倦，叔向就有这样的能力。（叔向是）国家的柱石，即使他十代的子孙犯了罪也应该宽宥，以此勉励那些有能力的人。如今因为他的弟弟（羊舌虎）犯罪一事而使他不得免罪，，这从而丢弃国家栋梁，这不是糊涂吗？（从前）鲧被诛杀（他的儿子）禹却兴起（被拥立为夏代第一个君主）；伊尹起初曾放逐太甲（后来）又辅佐太甲为相，太甲始终没有怨恨伊尹的表示；管叔、蔡叔（因为造反）被杀，周公却辅佐（他们的侄子）成王。您为什么因为羊舌虎的缘故抛弃国家的柱石呢？ 您与人为善，谁还敢不竭力为国！多杀人又何必呢？”
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟七个细心哺食。品性善良的好君子，仪容端庄始终如一。仪容端庄始终如一，内心操守坚如磐石。
窄长的松叶虽经过几度风霜，但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花，可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
桃花整天随着流水流淌，桃源洞口在清溪的哪边？
口衔低枝，飞跃艰(jian)难；
太公吕望曾经做过屠夫，他被任用是遇到周文王。
魂啊回来吧！
你当初只贪图他家里条件好，不问他这人好坏，你就轻易走进了那人家门，做了妓女。发现“那人”病得不成样子，并且容貌(mao)丑陋，而你却系上裙儿，强颜欢笑，暂时把“那人”稳住，等待时机的到来。
鲜花栽种的培养和修枝很重要，要勤奋(fen)努力，要知道，花是很容易凋零的，而杂草却是很容易就蔓延生长的。
上天降下绵绵的秋雨啊，下方几时能有干燥土壤?
注释
图记：指地图和文字记载。
（47）蛾眉：喻美女，此指圆圆。
⒇俛【fǔ】：俯下身子。
太鲜明：《花草粹编》卷四作“大鲜明”。在古代“大”通“太”、“泰”。《说文释例》日：“古代只作‘大’，不作‘太’，亦不作‘泰’……”比如《易》之“大极”、《春秋》之“大子”，后人皆读为“太”。在此词中，作者或缘此古例，故“太”、“大”相通。此句是此词的难点之一，也是现存整个《漱玉词》的难点之一，或因此故，竟有不少选注本、乃至辑注本不予收录，即使收录，则极少为此句作注，而关于此句的罕见之注释或析文，又不无可议之点：比如“太”字不宜训为“过分”，而宜作“很”、“极”讲，意谓桂花的“风度精神”与乐彦辅极为相像。鲜明：此处宜训作分明确定之义。“鲜”字，《世说新语·品藻》作“解”、《晋书·刘魄传》作“鲜”，宜从《晋书》。
十年：指结发妻子王弗去世已十年。
（9）榱（cuī）：屋椽。侨：子产名。厌（yā）：通“压”。下文“厌覆”的“厌”同。尽言；无保留地把话说出来。
可爱：值得怜爱。
赏析
应该说，春秋战国时代，在爱情方面，女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观(chang guan)念，还没有成为社会伦理的统治思想。特别在民间，男恋女，女恋男，发而为诗为歌，皆真挚动人，和日后理学家所理解的大不一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一首主人公思恋心上人的情歌，见景生情，真率坦诚，全诗弥漫着一股清新的气息。
第二、三两章初看只是对首章的重复，其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”，到“无逾我墙”、“无逾我园”，可推测她那热恋中的“仲子”，已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动，女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展，由“畏我父母”至于“畏我诸兄”，最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网，从家庭一直布向社会，谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网，它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹，已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语，也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助，难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。
这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图，真正达到了“诗中有画”的境界。这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面(bei mian)的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。
前四句“五月五日天晴明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境，渲染赛前热闹的气氛。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
全诗是有感脱口而出，直吐心曲，坦率真挚，以重章反覆抒发，语言自然中节，不加修饰。押韵与《诗经》多数篇目不同，采用一章中两韵交错，各章一、五、七句同韵；二、四、六、八句同韵，后者是规则的间句韵。
首联“莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千”，对比鲜明，动人心弦。“莺啼燕语”，这是和平宁静的象征；新年佳节，这是亲人团聚的时辰。但是，另一方面，在那遥远的边关，从征的亲人却不能享受这宁静，无法得到这温情。上句“莺啼燕语”四字，写得色彩浓丽，生意盎然。使下句“马邑龙堆”，更显得沉郁悲壮。诗人好似信笔而下，但震撼力却很强。
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
【其四】
这是一首以送别为主题的五言绝句。
从文中反映的背景来看，黎、安二生由于“学于斯文”，即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑；而曾巩也因身体力行地追求“道”，给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法，正是作者的高明之(ming zhi)处。
第二、三两章初看只是对首章的重复，其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”，到“无逾我墙”、“无逾我园”，可推测她那热恋中的“仲子”，已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动，女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展，由“畏我父母”至于“畏我诸兄”，最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网，从家庭一直布向社会，谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网，它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹，已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语，也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助，难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。
这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图，真正达到了“诗中有画”的境界。这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面(bei mian)的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。
前四句“五月五日天晴明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境，渲染赛前热闹的气氛。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
全诗是有感脱口而出，直吐心曲，坦率真挚，以重章反覆抒发，语言自然中节，不加修饰。押韵与《诗经》多数篇目不同，采用一章中两韵交错，各章一、五、七句同韵；二、四、六、八句同韵，后者是规则的间句韵。
首联“莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千”，对比鲜明，动人心弦。“莺啼燕语”，这是和平宁静的象征；新年佳节，这是亲人团聚的时辰。但是，另一方面，在那遥远的边关，从征的亲人却不能享受这宁静，无法得到这温情。上句“莺啼燕语”四字，写得色彩浓丽，生意盎然。使下句“马邑龙堆”，更显得沉郁悲壮。诗人好似信笔而下，但震撼力却很强。
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
【其四】
这是一首以送别为主题的五言绝句。
从文中反映的背景来看，黎、安二生由于“学于斯文”，即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑；而曾巩也因身体力行地追求“道”，给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法，正是作者的高明之(ming zhi)处。
创作背景
未央宫，在汉长安西南部的西安门内，为刘邦的开国宰相萧何负责监修而成，是由承明、清凉、宣室、麒麟、凤凰等四十多个宫殿台阁组成的一个面积很大的宫殿群。在整个西汉王朝，它是最高统治集团政治活动的中枢，富丽堂皇，连刘邦开始也觉得太过分了。故址在今西安西北郊十余华里处，前殿遗址的高大土台基，在十几里之外即可望见。
释今摩( 明代 )
收录诗词 (5344) 首
简 介
释今摩 今摩（一六二八—一六九八），字诃衍。番禺人。俗姓曾，名琮。天然函是禅师子。诸生。明桂王永历四年（一六五〇）受具雷峰，清圣祖康熙三十七年示寂。事见清宣统《番禺县续志》卷二七。
感春五首
竹里巢深鸟易迷。紫菊乱开连井合，红榴初绽拂檐低。
世事悠悠未足称，肯将闲事更争能。
珠箔映高柳，美人红袖垂。忽闻半天语，不见上楼时。
未必蛾眉能破国，千秋休恨马嵬坡。"
"非惟消旱暑，且喜救生民。天地如蒸湿，园林似却春。
"百年只有百清明，狼狈今年又避兵。烟火谁开寒食禁，
"十二亭亭占晓光，隋家浪说有迷藏。
云间翡翠一双飞，水上鸳鸯不暂离。
潇湘神·斑竹枝
哀荣悲往事，漂泊念多年。未便甘休去，吾宗尽见怜。"
"忠谏能坚信正臣，三沈三屈竟何云。
斜日空园花乱飞。路远渐忧知己少，时危又与赏心违。
"门客家臣义莫俦，漆身吞炭不能休。
如何万古冤魂在，风雨时闻有战声。"
侯国兵虽敛，吾乡业已空。秋来忆君梦，夜夜逐征鸿。"
宠极辞同辇，恩深弃后宫。自题秋扇后，不敢怨春风。
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散，白鼻嘶风日欲斜。
浪淘沙·北戴河
"天寒高木静，一磬隔川闻。鼎水看山汲，台香扫雪焚。
重门公子应相笑，四壁风霜老读书。"
疏属便同巫峡路，洛川真是武陵溪。
"早于喧杂是深雠，犹恐行藏坠俗流。高寺懒为携酒去，
如今却羡相如富，犹有人间四壁居。（见杨万里《诗话》）"
芦笋鲈鱼抛不得，五陵珍重五湖春。"
唯惭鲍叔深知我，他日蒲帆百尺风。"
边声动白草，烧色入枯河。每度因看猎，令人勇气多。"
清明日园林寄友人
更忆瑶台逢此夜，水晶宫殿挹琼浆。"
贪怜璧马迷香饵，肯信之奇谕齿寒。"
"琵琶洲近斗牛星，鸾凤曾于此放情。已觉地灵因昴降，
"千里楚江新雨晴，同征肯恨迹如萍。孤舟泊处联诗句，
日下江边调角城。入浙孤帆知楚信，过淮疏雨带潮声。
帝诵嘉莲表，人吟宝剑诗。石渠流月断，画角截江吹。
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅，周公不见恨何长。
长畏不得闲，几度避游畋。当笑钓台上，逃名名却传。"
左忠毅公逸事
忽闻扣门急，云是下乡隶。公文捧花柙，鹰隼驾声势。
"天末去程孤，沿淮复向吴。乱离何处甚，安稳到家无。
"清霜散漫似轻岚，玉阙参差万象涵。
"风吹烧烬杂汀沙，还似青溪旧寄家。入户竹生床下叶，
"矜严标格绝嫌猜，嗔怒虽逢笑靥开。小雁斜侵眉柳去，
海棠花下秋千畔，背人撩鬓道匆匆。"
此意别人应未觉，不胜情绪两风流。"
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
子夜吴歌·春歌
因携一家住，赢得半年吟。（《石首县》）
惟宜策杖步苍苔。笼禽岂是摩霄翼，润木元非涧下材。
名宦由来致苦辛。皎日还应知守道，平生自信解甘贫。
昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香。"
任人来看四时花。松醪腊酝安神酒，布水宵煎觅句茶。
貌愧潘郎璧，文惭吕相金。但埋酆狱气，未发爨桐音。
"野云低迷烟苍苍，平波挥目如凝霜。月明船上帘幕卷，
白发不由己，黄金留待谁。耕烟得铭志，翻为古人思。"
清平乐·春来街砌
是时环柱能相副，谁谓燕囚事不成。"
唯有明公赏新句，秋风不敢忆鲈鱼。"
"战士说辛勤，书生不忍闻。三边远天子，一命信将军。
应念无成独流转，懒磨铜片鬓毛焦。"
洪波激湍归何处，二月桃花满眼流。"
"褭娜腰肢澹薄妆，六朝宫样窄衣裳。着词暂见樱桃破，
蝉噪因风断，鳞游见鹭沈。笛声随晚吹，松韵激遥砧。
兰为官须握，蒲因学更编。预愁摇落后，子美笑无毡。"
清平乐·凄凄切切
"两岸绿芜齐似翦，掩映云山相向晚。
"烟老石矶平，袁郎夜泛情。数吟人不遇，千古月空明。
香锄抛药圃，烟艇忆莎陂。自许亨途在，儒纲复振时。"
春秋闲论战争年。远江惊鹭来池口，绝顶归云过竹边。
未胜庭前一树幽。带露似垂湘女泪，无言如伴息妫愁。
题柱心犹壮，移山志不忘。深惭百般病，今日问医王。"
"进即湮沈退却升，钱塘风月过金陵。鸿才入贡无人换，
吟诗台上如相问，与说蟠溪直钓翁。"
竹枝词九首
新春城外路，旧隐水边村。归去无劳久，知音待更论。"
"休说人间有陆沈，一樽闲待月明斟。时来不怕沧溟阔，
"五原人走马，昨夜到京师。绣户新夫妇，河梁生别离。
"小园晴日见寒梅，一寸乡心万里回。春日暖时抛笠泽，
沈醉不愁归棹远，晚风吹上子陵滩。"
"一簇楚江山，江山胜此难。觅人来画取，到处得吟看。
不眠非是守庚申。深园竹绿齐抽笋，古木蛇青自脱鳞。
"满合虚红怕动摇，尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶，
鹧鸪天·送人
松堂虚豁讲声圆。顷为弟子曾同社，今忝星郎更契缘。
秦国金陵王气全，一龙正道始东迁。
唯有禅居离尘俗，了无荣辱挂心头。"
君子三归擅一名，秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录，
为龙为虎亦成空。残花旧宅悲江令，落日青山吊谢公。
"不易为离抱，江天即见鸿。暮帆何处落，凉月与谁同。
应为能歌系仙籍，麻姑乞与女真衣。"
为雨疑天晚，因山觉路遥。前程何处是，一望又迢迢。"